The War of the Worlds (radiodrama från 1938)

För annan användning, se The War of the Worlds (disambiguation) .

Världarnas krig
Orson Welles War of the Worlds 1938.jpg
Orson Welles förklarade för reportrar att han inte hade för avsikt att orsaka panik (31 oktober 1938)
Genre Radiodrama, science fiction
Körtid 60 minuter
Hemstation CBS radio
Värd av Mercury Theatre on the Air
Medverkande
Annonsör Dan Seymour
Skriven av
Regisserad av Orson Welles
Producerad av
Exekutiva producenter) Davidson Taylor (för CBS)
Berättad av Orson Welles
Inspelningsstudio Columbia Broadcasting Building, 485 Madison Avenue, New York
Originalutgåva
30 oktober 1938 ( 1938-10-30 ) , 20-21 ET
Öppningstema Pianokonsert nr 1 av Pjotr ​​Iljitj Tjajkovskij

" The War of the Worlds " var ett Halloween- avsnitt av radioserien The Mercury Theatre on the Air som regisserades och berättades av Orson Welles som en anpassning av HG Wells roman The War of the Worlds (1898). Den framfördes och sändes live klockan 20.00 ET den 30 oktober 1938 över CBS Radio Network . Avsnittet är känt för att ha framkallat panik genom att övertyga några medlemmar av den lyssnande publiken om att en marsinvasion ägde rum, även om panikens omfattning är omtvistad, eftersom programmet hade relativt få lyssnare.

Avsnittet inleds med en inledande monolog nära öppningen av originalromanen, varefter programmet antar formatet av en kväll med typisk radioprogram som periodvis avbryts av nyhetsbulletiner. De första bulletinerna avbryter ett program med livemusik och är relativt lugna rapporter om ovanliga explosioner på Mars följt av en till synes orelaterade rapport om ett okänt föremål som faller på en gård i Grovers Mill, New Jersey . Krisen eskalerar dramatiskt när en korrespondent som rapporterar live från Grovers Mill beskriver varelser som dyker upp från vad som uppenbarligen är en främmande rymdfarkost. När lokala tjänstemän närmar sig utomjordingarna och viftar med en vapenvila, svarar "monstren" genom att förbränna dem och andra i närheten med en värmestråle som reportern på plats beskriver i panik tills ljudflödet plötsligt dör. Detta följs av en snabb serie nyhetsuppdateringar som beskriver början på en förödande utomjordisk invasion och militärens meningslösa ansträngningar för att stoppa den. Den första delen av avsnittet kulminerar med ännu en liverapport från taket på en radiostation på Manhattan. Korrespondenten beskriver folkmassor som flyr från moln av giftrök som släpps ut av gigantiska Mars "krigsmaskiner" och "tappa som flugor" när gasen närmar sig hans plats. Så småningom hostar han och tystnar, och en ensam radiooperatör frågar: "Är det någon i etern? Är det inte... någon?" utan svar. Programmet tar sin första paus trettio minuter efter Welles introduktion.

Den andra delen av showen skiftar till ett konventionellt radiodramaformat som följer en överlevande (spelad av Welles) som hanterar efterdyningarna av invasionen och den pågående Mars-ockupationen av jorden. Det sista avsnittet varar i cirka sexton minuter och avslutas liksom originalromanen med avslöjandet att marsianerna har besegrats av mikrober snarare än av människor. Sändningen avslutas med ett kort "out of character"-meddelande av Welles där han jämför showen med att "klä ut sig i ett lakan och hoppa ut ur en buske och säga "boo!""

Welles sändning "War of the Worlds" har blivit känd för att övertyga några av sina lyssnare om att en marsinvasion faktiskt ägde rum på grund av den "breaking news"-stil av berättande som användes under den första halvan av showen. Illusionen av realism stöddes av Mercury Theatre on the Airs brist på kommersiella avbrott, vilket innebar att det första avbrottet i dramat kom efter att alla alarmerande "nyheter" rapporterats. Populära legender hävdar att en del av radiopubliken kan ha lyssnat på The Chase och Sanborn Hour med Edgar Bergen och ställt in på "The War of the Worlds" under ett musikaliskt mellanspel, och därmed missat den tydliga inledningen som indikerar att showen var ett verk av science fiction. Samtida forskning tyder på att detta bara hände i sällsynta fall.

Dagarna efter anpassningen uttrycktes en utbredd upprördhet i media. Programmets nyhetsbulletinformat beskrevs som bedrägligt av vissa tidningar och offentliga personer, vilket ledde till ett ramaskri mot programföretagen och krav på reglering av FCC. Welles bad om ursäkt vid en hastigt kallad presskonferens nästa morgon, och inga straffåtgärder vidtogs. Sändningen och efterföljande publicitet gjorde den 23-årige Welles till allmänhetens uppmärksamhet och gav honom ryktet om en innovativ historieberättare och "trickster".

Produktion

"The War of the Worlds" var det 17:e avsnittet av CBS Radio- serien The Mercury Theatre on the Air , som sändes klockan 20:00 ET den 30 oktober 1938. HG Wells originalroman berättar historien om en marsinvasion av jorden . Romanen anpassades för radio av Howard Koch , som ändrade den primära miljön från 1800-talets England till 1900-talets USA, med landningsplatsen för den första Mars-rymdfarkosten ändrad till lantlig Grovers Mill , en oinkorporerad by i West Windsor, New Jersey .

Programmets format är en simulerad livenyhetssändning av händelser under utveckling. De första två tredjedelarna av den timslånga pjäsen är en samtida återberättelse av händelserna i romanen, presenterad som nyhetsbulletiner som avbryter program med dansmusik. "Jag hade kommit på idén att göra en radiosändning på ett sådant sätt att en kris faktiskt skulle tyckas hända", sa Welles, "och skulle sändas i en så dramatiserad form att det verkar vara en verklig händelse som äger rum kl. den gången, snarare än bara ett radiospel." Detta tillvägagångssätt liknade Ronald Knox radiobluff Broadcasting the Barricades som sändes av BBC 1926, som Welles senare sade gav honom idén till "The War of the Worlds". Ett drama från 1927 som sändes av Adelaide station 5CL skildrade en invasion av Australien med samma tekniker och inspirerade reaktioner som liknar de från Welles-sändningen.

Welles var också influerad av Columbia Workshop- presentationerna " The Fall of the City ", ett radiospel från 1937 där Welles spelade rollen som en allvetande utropare, och "Air Raid", ett när-det-händer-drama med Ray Collins i huvudrollen som sändes 27 oktober 1938. Welles hade tidigare använt ett nyhetssändningsformat för "Julius Caesar" (11 september 1938), med HV Kaltenborn som gav historiska kommentarer genom hela historien.

"The War of the Worlds"-sändningen använde tekniker som liknar de i The March of Time , CBS nyhetsdokumentär och dramatiseringsradioserie . Welles var medlem av programmets vanliga skådespelare, efter att ha uppträtt på det i mars 1935. Mercury Theatre on the Air och The March of Time delade många skådespelare och ljudeffektchefen Ora D. Nichols.

Welles diskuterade sin falska nyhetssändningsidé med producenten John Houseman och biträdande producenten Paul Stewart ; tillsammans bestämde de sig för att anpassa ett science fiction-verk. De övervägde att anpassa MP Shiels The Purple Cloud och Arthur Conan Doyles The Lost World innan de köpte radiorättigheterna till The War of the Worlds . Houseman misstänkte senare att Welles aldrig hade läst den.

Koch arbetade med att anpassa romaner och skrev de första utkasten till Mercury Theatre -sändningarna "Helvete på is" (9 oktober), "Sjutton" (16 oktober) och "Jorden runt på 80 dagar" (23 oktober). Den 24 oktober fick han i uppdrag att anpassa The War of the Worlds för sändning följande söndagskväll.

Natten till den 25 oktober, 36 timmar innan repetitionerna skulle börja, ringde Koch till Houseman i vad producenten betecknade som "djup nöd": Koch sa att han inte kunde göra The War of the Worlds intressant eller trovärdigt som ett radiospel, en övertygelse . ekade av hans sekreterare Anne Froelick , en maskinskrivare och blivande författare som Houseman hade anlitat för att hjälpa honom. Med bara sitt eget övergivna manus för Lorna Doone att falla tillbaka på, sa Houseman till Koch att fortsätta anpassa Wells-fantasien. Han gick med Koch och Froelick för att arbeta med manuset hela natten. Natten till den 26 oktober blev det första utkastet klart enligt schemat.

Den 27 oktober höll Stewart en rollläsning av manuset, där Koch och Houseman gjorde nödvändiga ändringar. Den eftermiddagen gjorde Stewart en acetatinspelning utan musik eller ljudeffekter. Welles, nedsänkt i att repetera Mercury scenproduktionen av Danton's Death som planeras att öppna nästa vecka, spelade skivan på ett redaktionsmöte den kvällen i sin svit på St. Regis Hotel . Efter att ha hört "Air Raid" på Columbia Workshop tidigare samma kväll, tyckte Welles att manuset "War of the Worlds" var tråkigt, och han rådde författarna att lägga till fler nyhetsblixtar och ögonvittnesskildringar för att skapa en starkare känsla av brådska och spänning .

Houseman, Koch och Stewart omarbetade manuset den kvällen, ökade antalet nyhetsbulletiner och använde namnen på riktiga platser och personer när det var möjligt. Den 28 oktober skickades manuset till Davidson Taylor, exekutiv producent för CBS, och nätverkets juridiska avdelning. Deras svar var att manuset var "för" trovärdigt och dess realism måste tonas ner. Eftersom att använda namnen på faktiska institutioner kunde vara åtgärdsbart , insisterade CBS på cirka 28 ändringar i fraser. "Under protest och med en djup känsla av klagomål ändrade vi Hotel Biltmore till ett obefintligt Park Plaza , Transamerica Radio News till Inter-Continental Radio News , Columbia Broadcasting Building till Broadcasting Building" , skrev Houseman. "The United States Weather Bureau i Washington, DC" ändrades till "The Government Weather Bureau", " Princeton University Observatory" till "Princeton Observatory", " McGill University " i Montreal till "Macmillan University" i Toronto, " New Jersey National Vakt "till "State Militia", " United States Signal Corps " till "Signal Corps", " Langley Field " till "Langham Field" och " St. Patrick's Cathedral " till "katedralen".

Den 29 oktober repeterade Stewart showen med ljudeffektteamet och gav särskild uppmärksamhet åt publikscener, ekot av kanoneld och ljudet av båthorn i New Yorks hamn.

Tidigt på eftermiddagen den 30 oktober anlände Bernard Herrmann och hans orkester till studion, där Welles hade tagit över produktionen av kvällens program.

För att skapa rollen som reportern Carl Phillips gick Frank Readick till skivbiblioteket och spelade upprepade gånger inspelningen av Herbert Morrisons dramatiska radiorapport om Hindenburg -katastrofen . Stewart arbetade med Herrmann och orkestern för att låta som ett dansband, och blev den person som Welles senare krediterade som till stor del ansvarig för kvaliteten på "The War of the Worlds"-sändningen.

Welles ville att musiken skulle spelas under outhärdligt långa tidsperioder. Studions nödfyllning, ett solopiano som spelar Debussy och Chopin , hördes flera gånger. "När det spelade på och vidare", skrev Houseman, "blev dess effekt allt mer olycksbådande - ett tunt band av spänning sträckte sig nästan bortom uthållighet. Det där pianot var showens snyggaste trick." Generalrepetitionen var planerad till 18.00.

"Vår faktiska sändningstid, från det första omnämnandet av meteoriterna till New York Citys fall, var mindre än fyrtio minuter", skrev Houseman. "Under den tiden reste män långa sträckor, stora trupper mobiliserades, regeringsmöten hölls, vilda strider utkämpades på land och i luften. Och miljontals människor accepterade det - känslomässigt om inte logiskt."

Kasta

Skådespelarna i "The War of the Worlds" visas i ordning som först hördes i sändningen.

  • Annonsör – Dan Seymour
  • Berättare – Orson Welles
  • Första studioanouncer – Paul Stewart
  • Meridian Room announcer – William Alland
  • Reporter Carl Phillips – Frank Readick
  • Professor Richard Pierson – Orson Welles
  • Andra studion announcer – Carl Frank
  • Mr. Wilmuth – Ray Collins
  • Polis på Wilmuth gård – Kenny Delmar
  • Brigadgeneral Montgomery Smith – Richard Wilson
  • Mr. Harry McDonald, vicepresident med ansvar för radioverksamhet – Ray Collins
  • Kapten Lansing från Signalkåren – Kenny Delmar
  • Tredje studiopresentatören – Paul Stewart
  • Inrikesminister – Kenny Delmar
  • 22:a fältartilleriofficer – Richard Wilson
  • Fältartilleriskytt – William Alland
  • Fältartilleriobservatör – Stefan Schnabel
  • Löjtnant Voght, bombbefälhavare – Howard Smith
  • Bayonne radiooperatör – Kenny Delmar
  • Langham Field radiooperatör – Richard Wilson
  • Newark radiooperatör – William Herz
  • 2X2L radiooperatör – Frank Readick
  • 8X3R radiooperatör – William Herz
  • Fjärde studiopresentatör, från taket på Broadcasting Building – Ray Collins
  • Fascistisk främling – Carl Frank
  • Själv – Orson Welles

Utsända

Sammanfattning av handlingen

"Världarnas krig" börjar med en parafras av början av romanen , uppdaterad till samtida tider. Annonsören presenterar Orson Welles:

Vi vet nu att under de första åren av 1900-talet övervakades denna värld noga av intelligenser större än människans och ändå lika dödliga som hans egen. Vi vet nu att när människor sysslade med sina olika bekymmer, granskades och studerades de, kanske nästan lika snävt som en man med ett mikroskop kunde granska de övergående varelserna som svärmar och förökar sig i en vattendroppe. Med oändlig självbelåtenhet gick människor fram och tillbaka över jorden om sina små affärer, fridfulla i förvissningen om sitt herravälde över detta lilla snurrande fragment av soldrivved som av en slump eller design har människan ärvt ur tidens och rummets mörka mysterium. Men över en enorm eterisk klyfta betraktade sinnen som är för våra sinnen som våra är för bestarna i djungeln, vidsträckta, svala och osympatiska intellekt denna jord med avundsjuka ögon och drog sakta och säkert sina planer mot oss. På 1900-talets 39:e år kom den stora desillusionen. Det var nära slutet av oktober. Affärerna var bättre. Krigsskräcket var över . Fler män var tillbaka på jobbet. Försäljningen tog fart. Denna speciella kväll, den 30 oktober, Crossley-tjänsten att 32 miljoner människor lyssnade på radio...

Radioprogrammet börjar som en simulering av en vanlig kvällsradiosändning med väderleksrapporter och musik av "Ramon Raquello och hans orkester" live från en lokal balsal på hotellet. Efter några minuter avbryts musiken av flera nyhetsblickar om märkliga gasexplosioner på Mars . En intervju arrangeras med reportern Carl Phillips och Princeton -baserade astronomiprofessorn Richard Pierson, som avfärdar spekulationer om liv på Mars. Musikprogrammet återvänder tillfälligt men avbryts igen av nyheten om en märklig meteoritlandning i Grovers Mill, New Jersey . Phillips och Pierson skickas till platsen, där en stor folkmassa har samlats. Philips beskriver den kaotiska atmosfären kring det märkliga cylindriska föremålet, och Pierson medger att han inte vet exakt vad det är, men att det verkar vara gjort av en utomjordisk metall. Cylindern skruvas av och Phillips beskriver det tentaklerade, fasansfulla "monstret" som dyker upp inifrån. Poliser närmar sig Martian och viftar med en vapenvila , men den och dess följeslagare svarar med att avfyra en värmestråle , som förbränner delegationen och tänder de närliggande skogen och bilarna när folkmassan skriker. Phillips rop om inkommande lågor avbryts mitt i meningen, och efter ett ögonblick av död luft förklarar en utropare att fjärrsändningen avbröts på grund av "vissa svårigheter med [deras] fältsändning".

Efter ett kort "piano-mellanspel" avbryts den vanliga programmeringen när studion kämpar med uppdateringar av skadade och brandbekämpning. En skakad Pierson spekulerar om Mars-teknologi. Delstatsmilisen i New Jersey förklarar krigslagar och attackerar cylindern; en kapten från deras fälthögkvarter föreläser om den överväldigande styrkan av rätt utrustat infanteri och marsianernas hjälplöshet tills ett stativ reser sig från gropen, vilket utplånar milisen. Studion återvänder och beskriver marsianerna som en invaderande armé. Nödsamtalsbulletiner ger vika för skade- och evakueringsrapporter eftersom tusentals flyktingar täpper igen motorvägarna. Tre marsstativ från cylindern förstör kraftstationer och rycker upp broar och järnvägar, förstärkta av tre andra från en andra cylinder som landade i det stora träsket nära Morristown . Inrikesministern , varefter det rapporteras att fler explosioner har observerats på Mars, vilket tyder på att fler krigsmaskiner är på väg.

En direktansluten anslutning upprättas till ett fältartilleribatteri i Watchungbergen . Dess pistolbesättning skadar en maskin, vilket resulterar i att giftig svart rök släpps ut , innan de försvinner till ljudet av hosta. Ledplanet på en vinge av bombplan från Langham Field sänder sin inflygning och förblir i luften när deras motorer bränns av värmestrålen och planet dyker på inkräktarna i en sista självmordsattack . Radiooperatörer blir aktiva och tystnar: även om bombplanen lyckas förstöra en maskin sprider de återstående fem svart rök över Jersey Marshes in i Newark .

Så småningom beskriver en nyhetsreporter som sänder från toppen av Broadcasting Building marsinvasionen av New York City – "fem stora maskiner" som vadar Hudson "som [män] som vadar genom en bäck", svart rök driver över staden, människor som dyker in i East River "som råttor", andra på Times Square "faller som flugor". Han läser en sista bulletin som säger att marscylindrar har fallit över hela landet, och beskriver sedan röken som närmar sig hans plats tills han kvävs och kollapsar, vilket bara lämnar ljudet från staden under attack i bakgrunden. En hamradiooperatör hörs ropa, "2X2L ringer CQ, New York. Är det ingen i etern? Är det ingen i etern? Är det inte... någon?"

Efter en period av tystnad säger tillkännagivande Dan Seymour:

Du lyssnar på en CBS-presentation av Orson Welles och Mercury Theatre on the Air , i en originaldramatisering av The War of the Worlds av HG Wells. Föreställningen fortsätter efter en kort paus. Detta är Columbia Broadcasting System.

Den sista tredjedelen av programmet framförs i ett vanligt radiodramaformat bestående av dialog och monolog. Den fokuserar på professor Pierson, som överlever attacken på Grovers Mill och försöker få kontakt med andra människor. I Newark möter han en opportunistisk milisman som håller fascistiska ideal och förklarar sin avsikt att använda Mars vapen för att ta kontroll över båda arterna; säger att han inte vill ha någon del av "sin värld", lämnar Pierson främlingen med sina vanföreställningar. Hans resa slutar i ruinerna av New York City, där han upptäcker att marsianerna har dött - precis som med romanen föll de offer för jordiska patogena bakterier , som de inte hade någon immunitet mot . Livet återgår till det normala och Pierson skriver färdigt sina minnen av invasionen och dess efterdyningar.

Avslutande uttalande

Efter avslutningen av pjäsen återtog Welles sin roll som programledare och berättade för lyssnarna att sändningen bara var avsedd att vara ett "semestererbjudande", motsvarigheten till att Mercury Theatre "kläde ut sig i ett lakan, hoppade ut ur en buske och sa , 'Boo!'" och konstaterade att även om de hade "förintat världen och totalt förstört CBS framför dina öron... kommer du att bli lättad, jag hoppas att höra att båda institutionerna fortfarande är öppna för affärer." Han avslutade programmet med att försäkra lyssnarna att "Om din dörrklocka ringer och det inte finns någon där, så var det ingen marsian; det är Halloween." Populär mytologi hävdar att ansvarsfriskrivningen hastigt lades till sändningen på insisterande av CBS-chefer för att dämpa den förmodade paniken inspirerad av programmet, men den lades faktiskt till av Welles i sista minuten, och han levererade den över Taylors invändningar, som fruktade att läsa den i luften skulle utsätta nätverket för juridiskt ansvar.

Meddelanden

Radioprogramlistor i söndagstidningar listade "The War of the Worlds". Den 30 oktober 1938 The New York Times showen i sin "Leading Events of the Week" ("Tonight – Play: HG Wells 'War of the Worlds'") och publicerade ett fotografi av Welles med några av Mercury spelare, med texten "Ikvällens show är HG Wells 'War of the Worlds'".

Tillkännagivanden om att "The War of the Worlds" är en dramatisering av ett skönlitterärt verk gjordes på hela CBS-nätverket vid fyra punkter under sändningen: i början, före mittpausen, efter mittpausen och i slutet. Mittpausen försenades med 10 minuter för att tillgodose det dramatiska innehållet.

Ett annat tillkännagivande upprepades på hela CBS-nätverket samma kväll klockan 22:30, 23:30 och midnatt: "För de lyssnare som ställde in på Orson Welles Mercury Theatre on the Air som sändes från 8 till 21:00 Eastern Standard Time ikväll och inte insåg att programmet bara var en moderniserad anpassning av HG Wells berömda roman War of the Worlds , upprepar vi det faktum som klargjordes fyra gånger i programmet, att även om namnen på vissa amerikanska städer användes , som i alla romaner och dramatiseringar, var hela historien och alla dess händelser fiktiva."

Allmän reaktion

New York Times rubrik från den 31 oktober 1938

Showen gick i luften strax efter 20:00 ET . Klockan 8:32 märkte Houseman att Taylor gick ut ur studion för att ta ett telefonsamtal i kontrollrummet, som återvände fyra minuter senare och såg "blek ut som döden", eftersom han hade fått order om att omedelbart avbryta "The War of the Worlds" sänds med tillkännagivande av programmets fiktiva innehåll. När ordern gavs, höll den fiktiva nyhetsreportern som spelades av Ray Collins kvävning av giftgas när marsianerna överväldigade New York och programmet var mindre än en minut från sin första planerade paus, som fortsatte som tidigare planerat.

Skådespelaren Stefan Schnabel mindes att han satt i förrummet efter att ha avslutat sitt sändningsframträdande. "Några poliser sipprade in, sedan några till. Snart var rummet fullt av poliser och en massiv kamp pågick mellan polisen, page boys och CBS-chefer, som försökte hindra polisen från att komma in och stoppa showen. Det var en show att bevittna."

Under sign-off-temat började telefonen ringa. Houseman plockade upp den och den rasande uppringaren meddelade att han var borgmästare i en stad i Mellanvästern, där folkmassor var på gatorna. Houseman lade snabbt på luren, "eller så var vi borta från luften nu och studiodörren hade spruckit upp."

De följande timmarna var en mardröm. Byggnaden var plötsligt full av människor och mörkblå uniformer. Vi trängdes ut ur studion och låstes in i ett litet backoffice på en annan våning. Här satt vi incommunicado medan nätverksanställda var upptagna med att samla in, förstöra eller låsa in alla manus och register från sändningen. Äntligen släpptes pressen lös på oss, vresande av skräck. Hur många dödsfall hade vi hört talas om? (Antyder att de kände till tusentals.) Vad vi om den dödliga stormen i en Jersey-hall? (Antyder att det var en av många.) Vilka trafikdödsfall? (Diken måste kvävas av lik.) Självmorden? (Har du inte hört talas om den på Riverside Drive?) Det hela är ganska vagt i mitt minne och ganska hemskt.

Paul White , chef för CBS News , kallades snabbt till kontoret, "och där regerade bedlam", skrev han:

Telefonväxeln, ett vidsträckt ljushav, kunde bara hantera en bråkdel av inkommande samtal. Den utslitna Welles satt ensam och förtvivlad. "Jag är klar", beklagade han, "diskad". Jag brydde mig inte om att svara på denna mycket felaktiga självbedömning. Jag var för upptagen med att skriva förklaringar för att sätta i luften och försäkra publiken att det var säkert. Jag svarade också på min del av oupphörliga telefonsamtal, många av dem från så långt borta som Stillahavskusten.

Efter "The War of the Worlds"-sändningen låg fotografer och väntade på Welles vid hela nattens repetition för Dantons död på Mercury Theatre (31 oktober 1938)

På grund av mängden tidningsreportrar, fotografer och poliser lämnade skådespelarna CBS-byggnaden vid den bakre ingången. Medveten om sensationen sändningen hade gjort, men inte dess omfattning, gick Welles till Mercury Theatre där en helkvällsrepetition av Dantons död pågick. Strax efter midnatt berättade en av skådespelarna, en sen ankomst, till Welles att nyheter om "The War of the Worlds" hölls på Times Square . De lämnade omedelbart teatern och stående i hörnet av Broadway och 42nd Street läste de den upplysta bulletinen som kretsade New York Times -byggnaden: ORSON WELLES ORSAKER PANIK.

Vissa lyssnare hörde bara en del av sändningen och, i spänningen och ångesten före andra världskriget , trodde de att det var en äkta nyhetssändning. Tusentals av dem delade de falska rapporterna med andra eller ringde CBS, tidningar eller polisen för att fråga om sändningen var verklig. Många tidningar antog att det stora antalet telefonsamtal och de spridda rapporterna om lyssnare som rusade omkring eller flydde från sina hem bevisade förekomsten av masspanik, men ett sådant beteende var aldrig utbrett.

Future Tonight Show- värden Jack Paar hade tillkännagivande uppgifter den kvällen för Cleveland CBS affiliate WGAR . När panikslagna lyssnare ringde studion försökte han lugna dem på telefon och i luften genom att säga: "Världen går inte under. Lita på mig. När har jag någonsin ljugit för dig?" När lyssnarna började anklaga Paar för att "dölja sanningen" ringde han WGAR:s stationschef för att få hjälp. Omedveten om situationen rådde chefen Paar att lugna ner sig och sa att det var "allt en storm i en tekanna ".

I en intervju 1975 med radiohistorikern Chuck Schaden , mindes radioskådespelaren Alan Reed att han var en av flera skådespelare som rekryterats för att svara på telefonsamtal vid CBS:s huvudkontor i New York.

I Concrete, Washington , drabbades telefonlinjer och elektricitet av en kortslutning vid Superior Portland Cement Companys transformatorstation . Invånarna kunde inte ringa grannar, familj eller vänner för att lugna sina rädslor. Reportrar som hörde talas om den tillfälliga blackouten skickade berättelsen över nyhetssändningen och Concrete var känd över hela världen.

Welles tar frågor från reportrar på en presskonferens dagen efter sändningen, den 31 oktober 1938

Welles fortsatte med repetitionen av Dantons död och lämnade strax efter gryningen den 31 oktober. Han opererade på tre timmars sömn när CBS kallade honom till en presskonferens. Han läste ett uttalande som senare trycktes i tidningar över hela landet och tog frågor från reportrar:


Fråga: Var du medveten om vilken terror en sådan sändning skulle väcka? Welles: Definitivt inte. Tekniken jag använde var inte original hos mig. Det var inte ens nytt. Jag förutsåg inget ovanligt.

Fråga: Borde du ha tonat ner språket i dramat? Welles: Nej, du spelar inte mord med mjuka ord.

Fråga: Varför ändrades berättelsen för att lägga in namn på amerikanska städer och regeringstjänstemän? Welles: HG Wells använde riktiga städer i Europa, och för att göra pjäsen mer acceptabel för amerikanska lyssnare använde vi riktiga städer i Amerika. Självklart är jag fruktansvärt ledsen nu.

I sin 31 oktober 1938, upplaga, rapporterade Tucson Citizen att tre Arizona-anslutna CBS ( KOY i Phoenix , KTUC i Tucson och KSUN i Bisbee ) ursprungligen hade planerat en försenad sändning av "The War of the Worlds" den natten; CBS hade flyttat The Mercury Theatre on the Air från måndagskvällar till söndagskvällar den 11 september, men de tre medlemsförbunden föredrog att behålla serien i sin ursprungliga måndagsplats så att den inte skulle konkurrera med NBC:s topprankade Chase och Sanborn Hour . Men sent på kvällen kontaktade CBS KOY och KTUC-ägaren Burridge Butler och instruerade honom att inte sända programmet följande natt.

Inom tre veckor hade tidningar publicerat minst 12 500 artiklar om sändningen och dess genomslag, men historien försvann från förstasidorna efter några dagar. Adolf Hitler refererade till sändningen i ett tal i München den 8 november 1938. Welles anmärkte senare att Hitler citerade effekten av sändningen på den amerikanska allmänheten som bevis på "det korrupta tillståndet och dekadenta tillståndet i demokratin".

Bob Sanders mindes att han tittade utanför fönstret och såg en trafikstockning i den normalt lugna Grovers Mill, New Jersey, i korsningen mellan Cranbury och Clarksville Roads.

Orsaker

Radio Digest tryckte om manuset till "The War of the Worlds" "som en kommentar till det nervösa tillståndet i vår nation efter Münchenpakten" - inledningsvis av en redaktionell tecknad serie av Les Callan från The Toronto Star (februari 1939)

  Senare studier tyder på att många missade de upprepade meddelandena om att sändningen var fiktiv, delvis för att The Mercury Theatre on the Air , ett osponsrat CBS-kulturprogram med en relativt liten publik, kördes samtidigt som NBC Red Networks populära Chase och Sanborn Hour med buktalaren Edgar Bergen . Vid den tiden antog många amerikaner att ett betydande antal Chase och Sanborn- lyssnare bytte station när den första komiska sketchen slutade och ett musiknummer av Nelson Eddy började, och ställde in på "The War of the Worlds" efter öppningsmeddelandena. Historikern A. Brad Schwartz, efter att ha studerat hundratals brev från människor som hörde "The War of the Worlds" såväl som samtida publikundersökningar, drog slutsatsen att väldigt få människor som skrämdes av Welles sändning hade ställt in Bergens program. "Alla hårda bevis tyder på att The Chase & Sanborn Hour bara var en mindre bidragande faktor till Marshysterin", skrev han. "... i sanning var det ingen massflykt från Charlie McCarthy till Orson Welles den natten." Eftersom sändningen var osponsrad kunde Welles och företaget godtyckligt schemalägga pauser istället för att ordna dem runt annonser; som ett resultat kom de enda meddelandena om att sändningen var fiktiv i början av sändningen och cirka 40 och 55 minuter in i den. [ citat behövs ]

En studie av Radio Project upptäckte att mindre än en tredjedel av de rädda lyssnarna förstod att inkräktarna var utomjordingar; de flesta trodde att de lyssnade på rapporter om en tysk invasion eller om en naturkatastrof. "Folk var på kant", skrev Welles biograf Frank Brady . "Under hela månaden före 'The War of the Worlds' hade radion hållit den amerikanska allmänheten uppmärksam på de olycksbådande händelserna i hela världen. Münchenkrisen var på sin höjdpunkt... För första gången i historien, allmänheten kunde ställa in sina radioapparater varje kväll och höra, stövel för stövel, anklagelse för anklagelse, hot för hot, mullret som oundvikligen verkade leda till ett världskrig."

CBS News-chef Paul White skrev att han var övertygad om att den panik som sändningen orsakade var ett resultat av den offentliga spänningen som skapades innan Münchenpakten. "Radiolyssnare hade spelat på sina känslor i flera dagar... Så de trodde på Welles-produktionen även om det uttryckligen stod att det hela var fiktion".

"Den förmodade paniken var så liten att den var praktiskt taget omätlig på sändningskvällen... Radion hade sörjt av reklamintäkter från tryckta medier under depressionen, vilket skadade tidningsbranschen allvarligt. Så tidningarna tog tillfället i akt som Welles gav" program för att misskreditera radio som en nyhetskälla. Tidningsindustrin sensationiserade paniken för att bevisa för annonsörer och tillsynsmyndigheter att radioledningen var oansvarig och inte att lita på."

Utsträckning

Historisk forskning tyder på att paniken var betydligt mindre utbredd än vad tidningar hade angett vid den tiden. "[D]en panik och masshysteri som så lätt förknippas med 'The War of the Worlds' inträffade inte på något som närmade sig en rikstäckande dimension", amerikanska universitetets mediahistoriker W. Joseph Campbell 2003. Han citerade Robert E. Bartholomew, en auktoritet på masspanikutbrott, som efter att ha sagt att "det finns en växande konsensus bland sociologer om att omfattningen av paniken... var mycket överdriven".

Extern video
video icon Presentation av A. Brad Schwartz på Broadcast Hysteria: Orson Welles's War of the Worlds and the Art of Fake News , 28 maj 2015, C -SPAN
Brev om klagomål om sändningen från stadschefen i Trenton, New Jersey, till Federal Communications Commission (31 oktober 1938)

Den ståndpunkten stöds av samtida berättelser. "För det första hörde de flesta inte [showen]", sa Frank Stanton , senare president för CBS. Av de nästan 2 000 brev som postades till Welles och Federal Communications Commission efter "The War of the Worlds", som för närvarande innehas av University of Michigan och National Archives and Records Administration , kom ungefär 27 % från rädda lyssnare eller personer som bevittnade panik . Efter att ha analyserat dessa brev drog Schwartz slutsatsen att även om sändningen kortvarigt vilseledde en betydande del av sin publik, var det inte många av dem som flydde sina hem eller på annat sätt fick panik. Det totala antalet protestbrev som skickades till Welles och FCC var också lågt i jämförelse med andra kontroversiella radiosändningar under perioden, vilket tyder på att publiken var liten och skräcken kraftigt begränsad.

Fem tusen hushåll ringdes upp den natten i en undersökning gjord av företaget CE Hooper , den dåvarande främsta radiotjänsten. Två procent av de tillfrågade sa att de lyssnade på radiospelet, och ingen uppgav att de lyssnade på en nyhetssändning. Cirka 98 % av de tillfrågade sa att de lyssnade på andra radioprogram ( The Chase and Sanborn Hour var det överlägset mest populära programmet i den tidsperioden) eller inte lyssnade på radio alls. För att ytterligare minska den potentiella publiken, hade vissa CBS-nätverksanslutna bolag, inklusive några på stora marknader som Bostons WEEI , föregripit The Mercury Theatre on the Air , till förmån för lokal kommersiell programmering .

Ben Gross, radioredaktör för New York Daily News , skrev i sin memoarbok från 1954 att gatorna nästan var öde när han tog sig till studion för slutet av programmet. Houseman rapporterade att personalen på Mercury Theatre blev förvånade när de äntligen släpptes från CBS studios för att se att livet pågick som vanligt på New Yorks gator. Författaren till ett brev som The Washington Post publicerade senare påminde sig inte heller om några panikhopar på huvudstadens gator i centrum vid den tiden. "Den förmodade paniken var så liten att den var praktiskt taget omätbar på sändningskvällen", skrev mediehistorikerna Jefferson Pooley och Michael J. Socolow i Slate på dess 75-årsjubileum 2013; "Nästan ingen blev lurad".

Enligt Campbell var det vanligaste svaret som sägs indikera panik att ringa den lokala tidningen eller polisen för att bekräfta historien eller söka ytterligare information. Det, skriver han, är en indikator på att folk inte var allmänt panikslagna eller hysteriska. "Samtalsvolymen kanske bäst förstås som ett helt och hållet rationellt svar..." Vissa media och brottsbekämpande myndigheter i New Jersey fick upp till 40 % fler telefonsamtal än normalt under sändningen. AT&T Corporations telefonoperatörer i New York City påminde 1988 om att "varje lampa" på den "halvkvarterslånga" växeln tändes efter sändningen uppgav att marsianerna korsade George Washington Bridge , medan operatörer i Princeton och Missoula, Montana tillfrågades hur inkräktarna såg ut. De beskrev uppringare som "gråter och skriker", frågade om det fanns döda kroppar i närheten av telefonisterna, och "tiggde oss att få kontakt med deras familjer ... innan världen tog slut". "Folket trodde på det. De trodde verkligen på det den kvällen", avslutade en.

Tidningsbevakning och respons

Publicitetsfoto av Welles distribuerad efter radioskräck (1938)

Vilken kväll. Efter sändningen, när jag försökte komma tillbaka till St. Regis där vi bodde, blockerades jag av en passionerad skara nyhetsmänniskor som letade efter blod, och besvikelsen när de upptäckte att jag inte blödde. Det dröjde inte länge efter den första chocken att all panik och upprördhet i allmänheten försvann. Men tidningarna fortsatte att låtsas raseri i flera dagar.

— Orson Welles till vännen och mentorn Roger Hill, 22 februari 1983

Eftersom det var sent på en söndagskväll i den östra tidszonen, där sändningen har sitt ursprung, var få reportrar och annan personal närvarande på redaktionerna. Det mesta av tidningsbevakningen tog formen av Associated Press- artiklar, som till stor del var anekdotiska sammanställningar av rapportering från dess olika byråer, vilket gav intrycket att paniken verkligen hade varit utbredd. Många tidningar ledde med Associated Presss berättelse dagen efter.

Twin City Sentinel i Winston-Salem, North Carolina , påpekade att situationen kunde ha varit ännu värre om de flesta inte hade lyssnat på Bergens show: "Charlie McCarthy i natt räddade USA från en plötslig och panikslagen död genom hysteri ."

Den 2 november 1938 karakteriserade den australiensiska tidningen The Age händelsen som "masshysteri" och konstaterade att "aldrig i USA:s historia hade en sådan våg av terror och panik svept över kontinenten". Namnlösa observatörer som citerats av The Age kommenterade att "paniken bara kunde ha inträffat i Amerika."

Redaktörer tukade radiobranschen för att de lät det hända. Svaret kan ha återspeglat tidningsutgivarnas rädsla för att radion, till vilken de hade förlorat en del av de reklamintäkter som var tillräckligt knappa under den stora depressionen , skulle göra dem föråldrade. I "The War of the Worlds" såg de en möjlighet att kasta misstankar om det nyare mediet: "Nationen som helhet fortsätter att möta faran av ofullständiga, missförstådda nyheter över ett medium som ännu inte har bevisat att det är kompetent att utföra nyhetsjobbet", skrev Editor & Publisher , tidningsbranschens facktidning.

William Randolph Hearsts tidningar uppmanade TV-bolag att polisa sig själva, så att inte regeringen går in, eftersom Iowas senator Clyde L. Herring föreslog ett lagförslag som skulle ha krävt att all programplanering skulle granskas av FCC innan sändningen – den infördes aldrig. Andra skyllde på radiopubliken för dess godtrogenhet. Chicago Tribune noterade att vilken intelligent lyssnare som helst skulle ha insett att sändningen var fiktiv, Chicago Tribune , "det skulle vara mer taktfullt att säga att vissa medlemmar av radiopubliken är en smula utvecklingsstörda mentalt, och att många program är förberedda för deras konsumtion. " Andra tidningar noterade att oroliga lyssnare hade ringt sina kontor för att höra om marsbor verkligen attackerade.

Det finns få samtida skildringar utanför tidningens bevakning av masspaniken och hysterin som förmodas framkallas av sändningen. Justin Levine, producent på KFI i Los Angeles, skrev att "den anekdotiska karaktären hos sådan rapportering gör det svårt att objektivt bedöma panikens verkliga omfattning och intensitet". Bartholomew såg det som ytterligare ett bevis på att paniken till övervägande del var en skapelse av tidningsbranschen.

Forskning

I en studie, publicerad som The Invasion from Mars (1940), beräknade Princeton-professorn Hadley Cantril att cirka sex miljoner människor hörde "The War of the Worlds" sändning. Han uppskattade att 1,7 miljoner lyssnare trodde att sändningen var en riktig nyhetsbulletin och av dessa var 1,2 miljoner människor rädda eller störda. Pooley och Socolow har dock kommit fram till att Cantrils studie hade allvarliga brister. Dess uppskattning av programmets publik är mer än dubbelt så hög som alla andra vid den tiden. Cantril själv medgav det, men hävdade att till skillnad från Hooper hade hans uppskattning försökt fånga den betydande delen av publiken som inte hade hemtelefoner vid den tiden. Eftersom de tillfrågade först kontaktades efter mediefrasen, medgav Cantril att deras minnen kunde ha påverkats av vad de läste i tidningarna. Påståenden om att Chase- och Sanborn -lyssnare, som missade ansvarsfriskrivningen i början när de vände sig till CBS under en reklampaus eller musikuppträdande i den showen och därmed misstog "The War of the Worlds" för en riktig sändning, blåste upp programmets publik och den efterföljande panik, är omöjliga att belägga.

Förutom hans ofullkomliga metoder för att uppskatta publiken och bedöma äktheten av deras svar, fann Pooley och Socolow att Cantril gjorde ett annat fel när han skrev publikens reaktion. Respondenterna hade angett en mängd olika reaktioner på programmet, bland dem "upphetsad", "störd" och "rädd". Men han inkluderade dem alla med "panik", utan att redogöra för möjligheten att trots deras reaktion var de fortfarande medvetna om att sändningen var iscensatt. "[D]or som hörde det, såg på det som ett skämt och accepterade det på det sättet", mindes forskaren Frank Stanton.

Bartholomew medgav att hundratusentals var rädda, men kallade bevis på att människor vidtog åtgärder baserat på deras rädsla för "liten" och "anekdotisk". Samtida nyhetsartiklar visade att polisen fick hundratals samtal på många platser, men berättelser om människor som gjorde något mer än att ringa myndigheter involverade oftast bara små grupper; sådana berättelser rapporterades ofta av människor som själva hade panik.

Senare undersökningar visade att många av de panikslagna svaren var överdrivna eller felaktiga. Cantrils forskare fann att i motsats till vad som hade hävdats, gjordes inga erkännanden för chock på ett sjukhus i Newark under sändningen; sjukhusen i New York City rapporterade på samma sätt ingen ökning av antalet inläggningar den natten. Ett fåtal självmordsförsök verkar ha förhindrats när vänner eller familj ingrep, men det finns inga uppgifter om ett framgångsrikt sådant. Ett Washington Post hävdar att en man dog av en hjärtattack som orsakades av att lyssna på programmet kunde inte verifieras. En kvinna lämnade in en stämningsansökan mot CBS, men den avslogs snart.

FCC fick också brev från allmänheten som avrådde från repressalier. Sångaren Eddie Cantor uppmanade kommissionen att inte överreagera, eftersom "censur skulle försena radion oändligt mycket". FCC beslutade att inte straffa Welles eller CBS och förhindrade även klagomål om "The War of the Worlds" från att tas upp under licensförnyelser. " Janet Jacksons 2004 ' garderobsfel ' är fortfarande mycket viktigare i sändningsregleringens historia än Orson Welles trick", skrev Pooley och Socolow.

Möte mellan Welles och Wells

HG Wells och Orson Welles träffades för första och enda gången i slutet av oktober 1940, strax före andraårsdagen av Mercury Theatre- sändningen, när de båda föreläste i San Antonio , Texas. Den 28 oktober 1940 besökte de två männen KTSA- studion för en intervju av Charles C. Shaw, som introducerade dem genom att karaktärisera paniken som genererades av "The War of the Worlds".

Wells var skeptisk till den faktiska omfattningen av paniken som orsakades av "den här sensationella Halloween-festen" och sa: "Är du säker på att det var sådan panik i Amerika eller var det inte ditt Halloween-kul?" Welles svarade att "[jag] är tänkt att visa det korrupta tillståndet och dekadenta tillståndet i demokratin, att "The War of the Worlds" gick över så bra som det gjorde."

När Shaw nämnde att det fanns "viss spänning" som han inte ville förringa, svarade Welles: "Vilken typ av spänning? Mr. HG Wells vill veta om spänningen inte var samma typ av spänning som vi extraherar från en praktiskt skämt där någon lägger ett lakan över hans huvud och säger "Boo!" Jag tror inte att någon tror att den personen är ett spöke, men vi skriker och skriker och rusar ner i korridoren. Och det är precis vad som hände."

Författarskap

När Mercury Theatres andra säsong började 1938 kunde Welles och Houseman inte skriva Mercury Theatre on the Air- sändningar själva. De anställde Koch, vars erfarenhet av att ha en pjäs framförd av Federal Theatre Project i Chicago fick honom att lämna sin advokatpraktik och flytta till New York för att bli författare. Koch sattes i arbete för $50 i veckan, höjde till $60 efter att han bevisat sig själv. Mercury Theatre on the Air var en upprätthållande show, så i stället för en mer betydande lön gav Houseman Koch rättigheterna till vilket manus han arbetade på.

En komprimerad version av manuset till "The War of the Worlds" dök upp i debutnumret av Radio Digest magazine (februari 1939), i en artikel i sändningen som krediterade "Orson Welles och hans Mercury Theatre-spelare". Det fullständiga manuset dök upp i The Invasion from Mars: A Study in the Psychology of Panic (1940), bokpubliceringen av en studie från Princeton University i regi av Cantril. Welles protesterade starkt på att Koch listades som ensam författare eftersom många andra bidrog till manuset, men när boken publicerades hade han bestämt sig för att avsluta tvisten.

Welles sökte rättslig prövning efter att CBS TV-serien Studio One presenterade sin topprankade sändning, " The Night America Trembled ", den 9 september 1957. Livepresentationen av Nelson S. Bonds dokumentärspel återskapade 1938 års uppträdande av "The War of the Worlds" i CBS-studion, med manuset som ett ramverk för en serie faktaberättelser om ett tvärsnitt av radiolyssnare. Ingen medlem av Mercury Theatre namngavs. Domstolarna dömde mot Welles, som befanns ha övergett alla rättigheter till manuset efter att det publicerats i Cantrils bok. Koch hade gett CBS rätten att använda skriptet i sitt program.

"När det utvecklades under åren tog Koch lite pengar och lite kredit", skrev biografen Frank Brady. "Han skrev berättelsen om hur han skapade bearbetningen, med en kopia av hans manus som gjordes till en pocketbok med stora tryck och ett album av sändningen som sålde över 500 000 exemplar, en del av inkomsten gick också till honom som upphovsrättsägare. " Sedan hans död 1995 har Kochs familj fått royalties från anpassningar eller sändningar.

Boken, The Panic Broadcast , publicerades första gången 1970. Det bästsäljande albumet var en ljudinspelning av sändningen med titeln Orson Welles War of the Worlds, " utgiven efter överenskommelse med Manheim Fox Enterprises, Inc." Källskivorna för inspelningen är okända. Welles sa till Peter Bogdanovich att det var en inspelning av dålig kvalitet som togs ur luften vid tidpunkten för sändningen – "en piratkopierad skiva som människor har tjänat pengar på och inte har rätt att spela". Welles fick ingen ersättning.

Arv

Plakat till minne av radiosändningen i Township of West Windsor
Welles åberopar ofta "The War of the Worlds" som värd för Who's Out There? (1975), en prisbelönt NASA dokumentär kortfilm av Robert Drew om sannolikheten för liv på andra planeter

Till en början ursäktade Welles den förmodade paniken som hans sändning hade orsakat, och privat ryktande om att tidningsrapporter om stämningar antingen var mycket överdrivna eller helt påhittade, omfamnade Welles senare historien som en del av sin personliga myt: "Hus tömdes, kyrkor fylldes upp; från Nashville till Minneapolis , där klagades på gatorna och sönderslitningen av kläder," sa han till Bogdanovich.

CBS fann också rapporter i slutändan användbara för att främja styrkan i dess inflytande. Den presenterade en fiktiv redogörelse för paniken i "The Night America Trembled", och inkluderade den framträdande i dess 2003 firande av CBS:s 75-årsjubileum som TV-sändare. "Legenden om paniken", enligt Jefferson och Socolow, "växte exponentiellt under de följande åren ... [Den] består eftersom den så perfekt fångar vår oro med medias makt över våra liv."

1975 sände ABC tv-filmen The Night That Panicked America , som skildrade effekten radiodramat hade på allmänheten med hjälp av fiktiva, men typiska amerikanska familjer på den tiden.

West Windsor, New Jersey , där Grovers Mill ligger, firade 50-årsjubileet av sändningen 1988 med fyra dagars festligheter inklusive konst- och planetariumshower, en paneldiskussion, en parad, begravning av en tidskapsel, en middagsdans, film festivaler tillägnade HG Wells och Orson Welles, och invigningen av ett bronsmonument till de fiktiva Mars-landningarna. Koch deltog i 49-årsfirandet som en hedersgäst.

75-årsdagen av "The War of the Worlds" markerades av ett avsnitt av PBS- dokumentärserien American Experience .

Utmärkelser

Welles och Mercury Theatre on the Air valdes in i Radio Hall of Fame 1988. Den 27 januari 2003 valdes "The War of the Worlds" ut som en av de första 50 inspelningarna som lades till National Recording Registry of the National Recording Registry . Kongressbiblioteket . Vid den 72:a World Science Fiction Convention i augusti 2014 tilldelades sändningen ett retrospektivt Hugo-pris för "Bästa dramatiska presentation, kortform – 1938".

Anmärkningsvärda återsändningar och anpassningar

Se även: Lista över verk baserade på The War of the Worlds

Sedan den ursprungliga Mercury Theatre on the Air- sändningen av "The War of the Worlds" har många återsändningar, remakes, re-enactments, parodier och nya dramatiseringar inträffat. Många amerikanska radiostationer, särskilt de som regelbundet sänder gamla tiders radioprogram , återsänder originalprogrammet som en Halloween-tradition.

Den första spanska versionen producerades och sändes den 12 november 1944 av William Steele och Raúl Zenteno i Radio Cooperativa Vitalicia, en radiostation i Santiago , Chile . Även om dramats fiktiva karaktär rapporterades två gånger under sändningen och återigen i slutet, Newsweek att en elektriker vid namn José Villaroel var så rädd att han dog i en hjärtattack.

En andra spanskspråkig version producerad i februari 1949 av Leonardo Páez och Eduardo Alcaraz för Radio Quito i Quito , Ecuador , satte enligt uppgift paniken igång i staden. Polis och brandkår ryckte ut ur staden för att koppla in den förmodade invasionsstyrkan för utomjordingar. Efter att det avslöjades att sändningen var fiktion förvandlades paniken till ett upplopp . Hundratals människor attackerade Radio Quito och El Comercio , en lokaltidningsägare till radiostationen som hade deltagit i bluffen genom att publicera falska rapporter om oidentifierade föremål i himlen ovanför Ecuador dagarna före sändningen. Upploppet resulterade i minst sju dödsfall, inklusive de av Paez flickvän och brorson. Radio Quito var från luften i två år fram till 1951. Efter händelsen förvisade Paez sig själv till Venezuela , där han bodde i Mérida fram till sin död 1991.

En uppdaterad version av radiodramat sändes flera gånger mellan 1968 och 1975 på WKBW radio i Buffalo, New York.

En brasiliansk portugisisk version sändes i oktober 1971 av Rádio Difusora, från nordöstra delstaten Maranhão . Denna version förblev trogen Welles anpassning och ändrade flera amerikanska städers namn till brasilianska delstatshuvudstäder. Även utländska städer som Los Angeles och Chicago rapporterades vara uppslukade av en giftig rök efter att flera cylindrar har fallit och stativ besegrat allt mänskligt motstånd. Under sändningen fortsatte radiostationens chef (som också uppträdde) med att förklara att många av stationens anställda fick gå hem och gå med sina familjer, men hans tal avbryts ofta av konstiga ljud, vilket han förklarar som ett resultat av en världsomspännande radiostörning som störde alla sändningar på jorden (förmodligen orsakade av marsmaskiner). Slutligen meddelar en gatureporter att gigantiska maskiner korsade Rio de Janeiro , innan staden algo attackeras av giftdimman. Liksom 1938 tog några lyssnare sändningen för en riktig nyhetsbulletin och kort därefter stängde den brasilianska armén (händelsen ägde rum under den brasilianska militärdiktaturen ) ner radiostationen, och tillät den bara att sändas igen några dagar senare.

På 50-årsdagen av radiospelet, den 30 oktober 1988, sändes en nyinspelning av WGBH och plockades upp av 150 nationella offentliga radiostationer . Den nominerades till en Grammy Award för bästa Spoken Word eller Nonmusical Recording.

1994 sände LA Theatre Works och Pasadena, Kalifornien , den offentliga radiostationen KPCC originalpjäsen inför en livepublik. De flesta av skådespelarna för denna produktion hade dykt upp i en eller flera inkarnationer av Star Trek , inklusive Leonard Nimoy , John de Lancie , Dwight Schultz , Wil Wheaton , Gates McFadden , Brent Spiner , Armin Shimerman , Jerry Hardin och Tom Virtue . Den ackompanjerades av en originaluppföljare som heter "When Welles Collide", skriven tillsammans av de Lancie och Nat Segaloff med samma skådespelare som de själva.

Den 30 oktober 2002 samarbetade XM Satellite Radio med den konservativa talkshowvärden Glenn Beck för en liveåtergivning av sändningen, med hjälp av Kochs originalmanus och sändes på Buzz XM -kanalen, såväl som på Becks 100 AM/FM-medlemmar. 2003 stämdes parterna för intrång i upphovsrätten av Kochs änka, men förlikade sig under icke avslöjade villkor.

Den 30 oktober 2013 sände KPCC programmet igen, introducerat av George Takei med en dokumentär om produktionen av 1938 års radioprogram.

Den 12 november 2017 hade en ny opera baserad på "War of the Worlds" premiär på Walt Disney Concert Hall och utomhus i Los Angeles . Musiken komponerades av Annie Gosfield , beställd av Los Angeles Philharmonic , regisserad av Yuval Sharon , och berättad av Sigourney Weaver .

Se även

Anteckningar

Vidare läsning

externa länkar

Hämtad från " https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=The_War_of_the_Worlds_(1938_radio_drama)&oldid=1144927778 "