Stadens fall

Stadens fall
Fall-of-the-City-FE.jpg
Första upplagan 1937
Genre Radiodrama
Körtid 30 minuter
Hemstation CBS radio
Värd av Columbia verkstad
Medverkande
Skriven av Archibald MacLeish
Regisserad av Irving Reis
Producerad av Irving Reis
Inspelningsstudio Seventh Regiment Armory , New York
Originalutgåva 11 april 1937 ( 1937-04-11 ) – nutid

The Fall of the City av Archibald MacLeish är det första amerikanska versspelet skrivet för radio. Den 30 minuter långa radiopjäsen sändes först den 11 april 1937, klockan 19:00 ET över Columbia Broadcasting System (idag CBS ) som en del av Columbia Workshop- radioserien. I rollerna fanns Orson Welles och Burgess Meredith . Musik komponerades och regisserades av Bernard Herrmann . Det är en allegori på fascismens framväxt.

Pjäsen

Bakgrund

MacLeish skickade in pjäsen som svar på en allmän inbjudan från producenterna av Columbia Workshop för inlämning av experimentella verk.

MacLeish erkände att han var inspirerad av Anschluss , annekteringen av Österrike av Adolf Hitler och Nationalsocialist German Workers Party . Enligt MacLeish var pjäsen inspirerad av den aztekiska staden Tenochtitlan , som han hade besökt 1929, och i synnerhet erövringen av staden utan motstånd av Hernán Cortés 1521, som beskrevs av samtida conquistador Bernal Díaz del Castillo. . Han använde också som inspiration en aztekisk myt som berättade om en kvinna som hade återvänt från de döda för att förutsäga Tenochtitlans fall precis innan dess erövring.

Synopsis




Staden av mästarlösa män kommer att ta en mästare. Då blir det rop: Blod efter!

Pjäsen har formen av en radiosändning från ett torg i en icke namngiven stad. En utropare rapporterar att en folkmassa väntar på att en "nyligen död" kvinna ska dyka upp igen som har rest sig från sin krypta de tre föregående nätterna. På sitt utseende profeterar kvinnan att "staden av mästarlösa män kommer att ta en mästare". När den panikslagna skaran överväger innebörden av profetian, anländer en budbärare och varnar för den förestående ankomsten av en erövrare. Budbäraren beskriver livet för dem som har erövrats som ett av terror – "Deras ord är deras mördare – dömda före domen", även om många av dem aktivt bjuder in förtryckaren.

En pacifistisk Orator vänder sig sedan till folkmassan och uppmanar till ett icke-våldssamt accepterande av erövrarens ankomst, och hävdar att förnuft och försoning och eventuellt hån i slutändan kommer att segra över erövraren.

  Den tillfälliga lugnandet av folkmassan som uppnås av Oratorn avbryts av ankomsten av en andra budbärare, som rapporterar att de nyerövrade folken har omfamnat erövraren. Stadens präster uppmanar sedan folket att vända sig till religionen - "Vänd dig till dina gudar" - och nästan anstifta offer av en av medborgarna, innan en general i staden avbryter dem. Generalen uppmanar till motstånd, men folket har redan gett upp hoppet och avstått från sin frihet, vilket återspeglar profetian "Mästarlösa män måste ta en mästare!" när den pansarklädda Erövraren kommer in i staden. När folket kryper ihop sig och täcker sina ansikten, kliver Erövraren upp på podiet och öppnar sitt visir, varvid bara radiomeddelandet ser att visiret och rustningen är tomma, observerar "Människor uppfinner sina förtryckare." Men då. folket hyllar nu sin nya herre. Annonsören avslutar: "Staden har fallit ..."

Första sändningen

Orson Welles , 1 mars 1937 ( Carl Van Vechten )

Vi hade en CBS experimentell teater i luften som heter Columbia Workshop , som var banbrytande för alla typer av speciella ljudeffekter och andra dramatiska tekniker. 1937 spelade den upp ett poetiskt drama av Archibald MacLeish kallat The Fall of the City , med en 22-årig skådespelare med en oförglömligt uttrycksfull röst. Pjäsen var en sensation, som hjälpte till att visa vägen till vad radion kunde åstadkomma. Det gjorde också skådespelaren Orson Welles till en stjärna över natten.

— William S. Paley

Skådespel av karaktärer

Rollbesättningen av Columbia Workshop- sändningspremiären är listad som den visas i The Fall of the City , texten till pjäsen publicerad 26 april 1937 av Farrar & Rinehart .

Produktion

Repetition för första sändningen av The Fall of the City , tydligen på ett gym (observera basketkorgen på bakväggen). De 200+ statisterna skulle inte ha passat in i en vanlig radiostudio. I förgrunden förbereder en anställd kort som visar extramaterialen för att ge ljudeffekter, dvs "viskning".

Pjäsen sändes live från övningshallen i Seventh Regiment Armory på Manhattan, New York. Platsen valdes för de akustiska egenskaper som behövs för produktionen. Huvudregissören var Irving Reis som också var producent. Musik komponerades och regisserades av Bernard Herrmann , musikchef för Columbia Workshop . William N. Robson var ansvarig för publikövervakning; Brewster Morgan var redaktionell handledare; och scenchef var Earle McGill.

Produktionen innebar byggandet av en ljudisoleringsbås för Welles. Tvåhundra statister användes för folkmassorna, hämtade från från New York University , gymnasieelever i New Jersey och pojkklubbar.

För att simulera en skara på 10 000, spelade Reis in ljuden av statisterna under repetitioner, inklusive deras rop. Under själva uppträdandet spelades dessa inspelningar på fyra olika platser i Armory; inspelningarna spelades i lite olika hastigheter för att ge effekten av en större publik.

Den första sändningen av The Fall of the City inifrån Seventh Regiment Armory, 11 april 1937

Fotografiet som visas här togs tydligen under en generalrepetition i sjunde regementets vapenkammare, och avslöjar mycket om den ursprungliga sändningen och avslöjar något om radioteknik 1937. Även om det kan se underbelyst ut, orsakas den mörka nyansen av att belysningen är otillräcklig för ta ett fotografi i vapenhusets stora övningshall . Det måste vara en generalrepetition eftersom sändningen ägde rum klockan 19, då himlen inte skulle ha varit så ljus som takfönsterna visar.

Längst till höger och nära förgrunden finns CBS sändningsbås, med "Columbia Broadcasting System" utsmyckat. De två män som hukar bakom den är förmodligen tekniker som kontrollerar anslutningar. Till vänster om sändningsbåset sitter en kvinna på golvet, medan en man och kvinna sitter i två av de fem stolarna i förgrunden (kvinnan på golvet och teknikerna bakom båset skulle ha ockuperat de tre tomma platserna ). Dessa fem personer är förmodligen teknisk personal på CBS.

Sändningsbåset skymmer vad som verkar vara två ljuskällor, en som kommer från båset och en annan från extrautrustning som knappt syns längst till höger i mitten.

Alla återstående individer är deltagare i sändningen. Mot bakgrunden till höger (men till vänster om CBS-sändningsbåset) är de 200 studenterna och pojkarna som förser publikens ljud. En dold golvlampa lyser på en grupp män och kvinnor som håller i manus, som förmodligen är "medborgarnas röster" som talar antifoniskt mot slutet av pjäsen. Närmare mittfältet finns två mikrofonstativ. På den till höger står en man vänd mot folkmassan, klädd i en vit skjorta och hängslen; detta är förmodligen regissören Irving Reis. Vid montern till vänster står en skådespelare i kostym som läser ur ett manus; detta är möjligen Burgess Meredith som Orator, eller skådespelaren som spelar Budbäraren.

Till vänster om den här skådespelaren är båset, inuti vilket Orson Welles porträtterade Announcern. Över denna bås visas ett huvud, men eftersom det här huvudet är mycket mindre än skådespelaren som står framför mikrofonen, är huvudet förmodligen en person som står i bakgrunden med publiken (detta kan vara antingen Orator eller Messenger) .

Till vänster om båset finns en skärm framför vilken sitter skådespelare i stolar; den direkt framför skärmen är böjd och följer hans manus flitigt, medan andra är något till vänster om honom.

Bakom dessa skådespelare står Bernard Herrmann på ett podium (det finns en person bakom honom, dvs till höger om oss). Herrmanns kropp är vänd mot den lilla orkestern. Endast tre slagverkare är synliga; de står längst bak i orkestern, de mänskliga gestalterna längst till vänster. Det verkar finnas tre timpanier framför dem. Träblåsarna och blåsarna syns inte helt. Herrmanns kropp är vänd mot orkestern och hans händer höjs som om de uppmanade till en signal. Men hans huvud och ansikte vänds mot skådespelaren vid mikrofonen.

Herrmanns pose är en nyckelkälla som föreslår tre möjliga ögonblick då bilden togs:

  1. Något före den första musiksignalen (i pjäsen: "Även några gubbar dansar")
  2. Vid slutet av den första musiksignalen (i pjäsen: "Det är konstigt! Musiken har slutat")
  3. Strax före den andra och sista musiksignalen (i pjäsen: "Staden har fallit")

Det tredje alternativet kan förkastas eftersom det inte skulle behövas så många skådespelare att hålla i manus om pjäsen var några sekunder från att vara över. Om Herrmann väntade på att signalen skulle ta slut, skulle hans högra arm vara i rörelse och suddig. Så det kan antas att detta fotografi togs under Announcers tal, strax före den första musiksignalen.

Reception

Columbia Workshop- premiären av The Fall of the City valdes av The New York Times som en av de enastående sändningarna 1937.

I sin recension av pjäsen i tryck (den publicerades kort efter sändningen) skrev kritikern och poeten Louis Untermeyer : "En granskning av det tryckta verket bekräftar det första intrycket. Här är alla tekniska förträffligheter: de omväxlande skiftningarna i accenten; skickligheten sammanställning av oratorium och rent tal; variationerna av rim, assonans och dissonans; framför allt atmosfären av spänning som denna poet kan förmedla så väl. Pjäsen är en tilltagande spänning, spännande i sin frammaning av skräck och dödlighet. Läsaren är övertygad om att detta är händelser, inte bilder, att "folket uppfinner sina förtryckare", och att med stadens fall är "frihetens långa arbete" avslutat."

När han beskrev den idiomatiska användningen av radio fortsatte Untermeyer: Effektiviteten av detta versspel ökas av Mr. MacLeishs erkännande av radions resurser och hans anställning av Announcern som en kombination av grekisk kör och tillfällig kommentator. När han skrev för radion har han antytt en ny kraft för poesin i användningen av ordet i handling, utan rekvisita eller inställningar, det anspelande talade ordet och den "ordexciterade fantasin".

Orrin E. Dunlap Jr. från New York Times beklagade skådespelarnas snabba takt som hanterade tunga ord. Men en osignerad recension i TIME noterade: "Bortsett från skönheten i dess tal och kraften i dess berättelse, visade 'The Fall of the City' för de flesta lyssnare att radion, som bara förmedlar ljud, är vetenskapens gåva till poesi och poetriskt drama, att 30 minuter är en idealisk tid för ett versspel, att konstnärligt radio är redo att bli myndig, för i händerna på en mästare kan en uppsättning för 10 dollar bli en levande teater, dess högtalare ett nationellt proscenium."

   Aaron Stein, som skrev för New York Post , kritiserade konflikten mellan typisk radiopris och seriöst drama: "... vi besväras av känslan av att ett mindre mystiskt tystlåtet manus kan ha erbjudit lättare att gå till en publik som har varit ganska grundligt betingad bort från att lyssna med något liknande koncentration. Vi är inte säkra på att dramat höll publikens uppmärksamhet. Om det i det avseendet misslyckades, är misslyckandet inte dramats eller publikens fel utan på bakgrunden till sändningen som skapade hos lyssnaren en vana att bara slentrianmässig uppmärksamhet...Mr. MacLeishs tema presenterades i termer som var mer genomtänkta än dramatiska. Hans bittra berättelse om människans ovilja att upprätthålla frihetens börda kunde med fördel ha varit mer konkret specificerad, men vi är mer angelägna om hans användning av mikrofonen än om de rent litterära aspekterna av hans verk. Dramat är uppriktigt skrivet som ett radiojobb som använder fast etablerade radioformer för presentationen av dess berättelse." Trots sin känsla av inkongruens, drog Stein slutsatsen: "... det är ett framstående steg i riktning mot skapandet av en verklig luftteater; eftersom en utfrågning indikerade att den är rikare på betydelse än vad ett radioöra sannolikt kommer att uppfatta. omedelbart, och för att biblioteket för radiodrama hittills inte har något så bra att sända."

Mottagandet av The Fall of the City var tillräckligt positivt för att CBS gav MacLeish i uppdrag att följa upp med en annan pjäs, Air Raid . CBS tog det ovanliga steget att sända både generalrepetitionen den 26 oktober 1938, följt av den färdiga produktionen den 27 oktober 1938.

Senare versioner och anpassningar

Den första iscensatta produktionen ägde rum i juni 1938, när studenter vid Smith College under ledning av Edith Burnett, anpassade pjäsen för dans som en del av skolans startprogram. Oliver Waterman Larkin designade uppsättningarna.

Pjäsen presenterades igen i Columbia Workshop- serien den 28 september 1939, återigen med Orson Welles men sändes från Hollywood Bowl (men utan något musikaliskt ackompanjemang), där folkmassorna porträtterades av studenter från University of California, Los Angeles .

En CBS-tv-version sändes 1962, som en del av Aspect -serien, med John Ireland , Colleen Dewhurst , Ossie Davis och Tim O'Connor i huvudrollerna . Produktionen producerades av Don Kellerman och regisserades av John J. Desmond. Jack Iams, TV-kritiker av New York Herald Tribune , observerade "Det är lika tillämpligt idag på hotet från världskommunismen. Det kommer alltid att vara tillämpligt så länge mänskligheten omhuldar och skyddar frihetsbegreppet."

Pjäsen gjordes till en opera komponerad av James Cohn . Den hade premiär på Peabody Institute den 1 mars 1962, under ledning av Laszlo Halasz .

2009 sände radiostationen WNYC en ny version med ett partitur av Wendy & Lisa . Den föregicks av en dokumentär om originalsändningen som innehöll intervjuer med filmkritikern Leonard Maltin och regissören Peter Bogdanovich . Produktionen vann ett Gracie Award för regissören.

Utmärkelser

Den ursprungliga sändningen av The Fall of the City lades till i National Recording Registry 2005.

Analys

Regissören Irving Reis gjorde mycket av radions första versspel. "Hittills har radio presenterat drama som ärligt och tydligt anpassats från scenskrivande. De män som nu börjar bli intresserade av radioskrivande inser dock att det finns ett litet förhållande mellan scen och luft och att en ny form måste utvecklas ...Jag tror att denna produktion definitivt kommer att markera en vändpunkt i utvecklingen av en ny konstform. Framtida radiohistoriker kommer att se det som ett mycket betydelsefullt tillfälle."

MacLeish beskrev temat för The Fall of the City som "männens benägenhet att acceptera sin egen erövrare, acceptera förlusten av sina rättigheter eftersom det på något sätt kommer att lösa deras problem eller förenkla deras liv - det temat hade också projicerats i termer av av [den förväntade Anschluss] av Österrike."

Den experimentella aspekten av The Fall of the City var "användningen av den vanliga sändningens naturliga tillbehör, det vill säga en utropare i studion och en reporter på fältet...en mycket framgångsrik apparat visade det sig vara Det ger dig en grekisk refräng utan den ganska löjliga självmedvetenhet som är involverad i att köra in en refräng och ställa dem mot väggen och låta dem recitera. Dessa människor har en funktion, de upplevs av en stor publik av icke-litterära människor som riktiga deltagare ."

På frågan om erövrarens betydelse svarade MacLeish: "Erövraren är inte den centrala figuren. Det är människorna som trängs runt och närmar sig honom... Det är en pjäs om hur människor förlorar sin frihet. Det är inte en pjäs om Fascistisk mästare."

Under senare år återkallade MacLeish den första iscensatta produktionen vid Smith College. "Jag insåg vid den tiden hur mycket The Fall of the City var skyldig att inte bli sedd, hur mycket det berodde på att fantasin uppfattar det, eftersom dessa körfigurer hela tiden kom hemskt i vägen för vad jag hade sett i min egen sinne...Jag gillade inte Smith-produktionen särskilt mycket. Det fanns flera scenproduktioner som jag såg, men jag gillade inte någon av dem."

externa länkar

Hämtad från " https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=The_Fall_of_the_City&oldid=1126836100 "