Robert Stigwood

Robert Stigwood
Robert Stigwood Allan Warren.jpg
Foto av Allan Warren 1972
Född
Robert Colin Stigwood

( 1934-04-16 ) 16 april 1934
Port Pirie , södra Australien , Australien
dog 4 januari 2016 (2016-01-04) (81 år)
London , England
Yrke(n) Impresario , producent
Antal aktiva år 1954–2016
Känd för Chef för:

Robert Colin Stigwood (16 april 1934 – 4 januari 2016) var en australiskfödd brittisk musikentreprenör, filmproducent och impresario , mest känd för att ha skött Cream , Andy Gibb och Bee Gees , teaterproduktioner som Hair och Jesus Christ Superstar , och filmproduktioner inklusive framgångsrika Grease och Saturday Night Fever . Vid hans död bedömde en dödsruna att han under en tid varit den mäktigaste tycoonen i underhållningsbranschen: "Stigwood ägde skivbolaget som gav ut hans artisters album och filmljudspår, och han kontrollerade även publiceringsrättigheterna - inte sedan Hollywoods gyllene dagar hade så mycket makt och rikedom koncentrerats i händerna på en mogul."

Tidigt liv

Stigwood föddes 1934 i Port Pirie , södra Australien, son till Gwendolyn (Burrows) och Gordon Stigwood, en elektroingenjör. Han utbildades vid Sacred Heart College i Adelaide.

Han liftade till England 1955. Bland olika tidiga jobb arbetade han på en institution för "efterblivna tonårspojkar" i East Anglia . Han arbetade kort för Hector Ross på New Theatre Royal i Portsmouth , Hampshire , innan Ross lämnade och teatern stängde.

Karriär

1960-tals pop management

Han träffade sedan affärsmannen Stephen Komlosy med vilken han grundade Robert Stigwood Associates Ltd, en liten teaterbyrå. Han tecknade skådespelaren John Leyton som snart blev en tonårshjärtbultare 1960 tack vare hans framträdande i ett TV-drama baserat på Biggles . Leyton hade ambitioner att sjunga, men blev avvisad av de stora skivbolagen; så Stigwood tog honom till producenten Joe Meek , som producerade singlarna " Tell Laura I Love Her " och "Girl on the Floor Above" (oktober 1960). Enligt Tony Kent (Meeks personliga assistent på den tiden), även om Meek var närvarande vid inspelningen för den senare, antog Stigwood rollen som dominerande medproducent. Ingen av skivorna fick någon större inverkan, men Leytons tredje singel, " Johnny Remember Me ", producerad av Meek och släpptes i Storbritannien den 28 juli 1961, blev en brittisk nummer 1-hit efter att Stigwood arrangerade att Leyton skulle framföra den medan han spelade rollen som en fiktiv popsångare vid namn Johnny St. Cyr, som framför låten i det nya Associated Television -dramat Harpers West One . Stigwood och Meek licensierade låten till EMI Records , som tidigare hade vägrat möjligheten att signera Leyton för sig själva. Denna aktion placerade männen bland de första oberoende skivproducenterna i Storbritannien.

Andra artister som Stigwood skrev på till ett management-/inspelningsavtal var Mike Sarne , vars Komlosy-producerade "Come Outside" placerade sig som nummer ett 1962, och en annan Meek skyddsling, Mike Berry , som hade gjort en hit med Geoff Goddard-skrivna "Tribute To" Buddy Holly".

En av de första musikaliska akter han skötte under denna period var Junco Partners, ett bluesband som efterträdde Animals som houseband på Newcastles Club A Go Go. Bandet spelade in för Columbia (EMI-etiketten) och franska Barclay Records , med en av dess första utgåvor som samproducerades av Stigwood och Vicki Wickham. I bandet ingick Charlie Harcourt, senare från Lindisfarne och Cat Mother and the All Night News Boys .

Några av akterna som han marknadsförde i mitten av 60-talet förlorade Stigwood-pengar, inklusive turnéer i Storbritannien av Chuck Berry och PJ Proby , och han kom nära att gå i konkurs under denna period.

1966 började han styra Cream , bildat av två andra band som Stigwood hade under kontrakt – Eric Clapton från John Mayalls Bluesbreakers , och Jack Bruce och Ginger Baker från Graham Bond Organization . De var stjärnor 1967, efter en USA-turné med The Who – för vilken Stigwood var bokningsagent vid den tiden. Stigwood flyttade sin inspelningsverksamhet till Polydor Records och förhandlade fram ett mycket mer fördelaktigt avtal än han hade uppnått med EMI.

Diversifiering

1967, på förslag av Beatles manager Brian Epstein , slog Robert Stigwood ihop sin byrå med Epsteins företag NEMS. Inom några veckor efter att han gick med i NEMS började han leda Bee Gees , en tonårsvokalgrupp som, efter många år i Australien, precis hade återvänt till sitt hemland Storbritannien med hopp om en brittisk karriär. Inom några månader hade deras första internationella singel, " New York Mining Disaster 1941 ", blivit en stor brittisk och amerikansk hit och nådde topp 20 på båda marknaderna, medan " Massachusetts " nådde nummer 1 i Storbritannien och nummer 11 i USA, och lanserade en en rad Bee Gees-hits som fortsatte under slutet av 1960-talet och framåt. När Brian Epstein oväntat dog i augusti 1967 sågs Stigwood som en potentiell efterträdare till NEMS-organisationen, men The Beatles vägrade att arbeta med honom. Som ett resultat lämnade han NEMS, med ett " gyllene handslag ", för att bilda sin egen Robert Stigwood-organisation och tog med sig Bee Gees.

Också under 1967 köpte Stigwood en kontrollerande andel i Associated London Scripts , en författarbyrå som grundades av Spike Milligan och Eric Sykes 1954, där många av Storbritanniens bästa komedi- och tv-manusförfattare hade varit inblandade. Beryl Vertue från ALS utsågs till vice ordförande. Vertue var ansvarig för att sälja formaten till amerikanska producenter av TV-serierna All in the Family och Sanford and Son , som var anpassade från de populära brittiska TV-programmen Till Death Us Do Part och Steptoe and Son .

Stigwood producerade Broadwayshowerna Hair och Oh! Calcutta! för West End-scenen 1968 respektive 1970. 1971 producerade han den första teateruppsättningen av Jesus Christ Superstar - ursprungligen i USA - och inledde ett framgångsrikt samarbete med Andrew Lloyd Webber och Tim Rice som fortsatte senare under decenniet med Evita .

1970-talet till 1990-talet

Stigwood gick också in i film- och TV-produktion i början av 1970-talet. Vid denna tidpunkt var båda hans stora musikakter i en dvala. Bee Gees bröt upp en kort stund 1970, och efter att ha återförenats slocknade de i flera år och nådde en själverkänd "botten". Vid denna tidpunkt reducerades de tidigare topplistorna till att spela den arbetande herrklubbskretsen i norra England.

Även om Cream hade upplösts i slutet av 1968, var huvudgitarristen Eric Clapton kvar i ett kontrakt med RSO. Hans nästa projekt, det högt hyllade superbandet Blind Faith , som förenade Clapton och Ginger Baker med Steve Winwood (ex- Traffic ) och Ric Grech (ex- Familje ) tog slut efter bara en LP. Dessutom möttes albumet han gjorde som Derek & the Dominos , Layla & Other Assorted Love Songs (1970), även om det nu erkänts som ett mästerverk, ett relativt dåligt kritiskt och kommersiellt mottagande och överskuggades av näras tragiska dödsfall. vännerna Jimi Hendrix och Duane Allman . Dessa tragedier, i kombination med ångesten för hans obesvarade kärlek till Patti Boyd , skickade Clapton in i en nedåtgående spiral av depression och drogmissbruk. Clapton tog så småningom bort sin vana och Stigwood tog honom tillbaka till Miami, där han spelade in sitt framgångsrika comebackalbum 461 Ocean Boulevard (1974), som inkluderade hans USA #1 hitversion av Bob Marleys " I Shot The Sheriff ".

Strax efteråt föreslog Clapton att Bee Gees också kunde dra nytta av ett scenbyte, och så flyttade de med sitt band till samma hus på Ocean Boulevard för att spela in sitt album Main Course . Stigwood uppmanade dem att ändra sitt sound från balladerna som hade gjort dem kända, och de började gå mot det disco-ljud som skulle ge dem deras största framgång, med början med "Jive Talking " - en amerikansk Billboard #1-hit 1975. skivor släpptes på Stigwoods eget bolag, RSO Records , som han grundade 1973.

Stigwood expanderade till filmproduktion med framgång. Hans första långfilm var en succéfilmatisering av Jesus Christ Superstar (1973), gjord i samarbete med regissören Norman Jewison . Han följde detta med filmversionen av The Who's Tommy (1975), som blev en av de mest framgångsrika filmerna i biljettkassan under dess släppår. 1975 samarbetade RSO med Bob Banner Associates för att producera ett stuntspel, Almost Anything Goes . Programmet, som sändes på ABC- nätverket i USA, visade tre lag med spelare från små städer i en tävling där tonvikten låg på god vilja. Showen varade i fyra säsonger.

Stigwood skrev på skådespelaren John Travolta till ett trebildskontrakt på en miljon dollar 1976. Många i filmbranschen var enligt uppgift skeptiska, eftersom Travolta vid den tiden var känd som en TV-skådespelare; men RSO Films nästa produktion, Saturday Night Fever , gjorde honom till en ledande filmstjärna. Filmen hade en osannolik källa - en förmodat saklig tidskriftsartikel som Stigwood hade licensierat. Dubbel-LP-soundtracket, skrivet av och med Bee Gees, blev det mest sålda soundtrackalbumet som någonsin släppts. Stigwood följde detta med en enormt framgångsrik filmatisering av scenen rock'n'roll-musikalen Grease (1978), som medverkade i Travolta och den australiensiska sångerskan Olivia Newton-John . Stigwood insisterade på att ytterligare låtar skulle läggas till soundtracket, inklusive temalåten skriven av Barry Gibb och låtar av den australiensiska låtskrivaren-producenten John Farrar .

Alla Stigwoods filmer var inte populära. Den tredje filmen i hans Travolta-avtal, Moment by Moment , som medverkade i Lily Tomlin , panorerades av kritiker och är krediterad för att ha förvandlat Travolta till "biljettgift". Även 1978, Sgt. Pepper's Lonely Hearts Club Band , med Bee Gees och Peter Frampton i huvudrollerna, var en annan kritisk flopp.

Men av de 19 singlar som nådde toppen av Billboard- listorna 1978 var åtta från RSO. På den amerikanska Billboard Hot 100-listan den 25 mars 1978 låg fem låtar skrivna av Gibbs på USA:s topp 10 samtidigt: "Night Fever", "Stayin' Alive", "If I Can't Have You", "Emotion" och "Love Is Thicker Than Water". Bee Gees njöt av en serie av sex raka nummer ett-singlar som fortsatte in i 1979. RSO records hade också framgång med soundtracks för Fame och The Empire Strikes Back innan Stigwood sålde skivbolaget till Polygram .

Stigwood startade Associated R&R Films med Rupert Murdoch 1980, som producerade Peter Weirs väl mottagna Gallipoli (1981), men inga fler filmer.

Andra anmärkningsvärda filmer producerade av Stigwood inkluderar Times Square (1980); The Fan (1981); Grease 2 (1982); Staying Alive (1983); vinnare av Golden Globe Awards 1997 för bästa film, Evita , med Madonna i huvudrollen . [ citat behövs ]

Senare år

Stigwood förblev aktiv under sina senare år, främst inom musikteater, och tog en roll i scenen återupplivningar av Grease och en teatralisk anpassning av Saturday Night Fever . 2005 sålde han Barton Manor på Isle of Wight, som hade varit hans hem i många år.

Stigwood var homosexuell.

Död

Stigwood dog i London den 4 januari 2016, 81 år gammal.

Stora produktioner

Scenmusikaler

Filmer

Övrig

Allmän
  • Tony Kent Holloway Road Hit Factory (radiointervju, 2007)
  • Simon Napier-Bell: Du behöver inte säga att du älskar mig (Ebury Press, 1998)
  •   Johnny Rogan: Starmakers & Svengalis: The History of British Pop Management (Macdonald Queen Anne Press, 1988, ISBN 0-356-15138-7 )
  • Frank Rose: "How Can You Mend A Broken Group? The Bee Gees Did It With Disco" Rolling Stone , 14 juli 1977
  • Ruhlmann, William. "Robert Stigwood > Biografi" . Allmusic . Rovi Corporation . Hämtad 3 februari 2010 .
Specifik

externa länkar

Hämtad från " https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Robert_Stigwood&oldid=1142725761 "