Queer (Thompson Twins album)
| Queer | ||||
|---|---|---|---|---|
 | ||||
| Studioalbum av | ||||
| Släppte | 24 september 1991 | |||
| Spelade in | The Sugar Shack, London | |||
| Genre | Alternativ rock , postpunk | |||
| Längd | 47:48 _ _ | |||
| Märka | Warner Bros. | |||
| Producent | Tom Bailey, Alannah Currie, Keith Fernley | |||
| Thompson Twins kronologi | ||||
| ||||
| Singlar från Queer | ||||
| ||||
Queer är det åttonde och sista studioalbumet av den brittiska popgruppen Thompson Twins , som släpptes 1991 av Warner Bros.
Queer var det andra albumet för Warner Bros.-etiketten, efter albumet Big Trash från 1989 . Även om det förra albumet inte var någon större kommersiell framgång, skapade det topp 30-hiten "Sugar Daddy" i USA. Innan släppet av Queer verkade det som om bandet var på gränsen till kommersiell pånyttfödelse. Tom Bailey och ingenjören Keith Fernley hade experimenterat med att göra dansmusik under namnet "Feedback Max". Som sådan halkade gruppen flera white-label 12-tums singlar till London discjockeys , den mest framgångsrika var en låt som heter " Come Inside ". Skivan i rave -stil blev enormt populär och hamnade högt på spellistorna för inflytelserika DJ:s. De flesta av Feedback Max-skivorna, inklusive "Come Inside", var faktiskt remixer av spår som hade varit avsedda för nästa Thompson Twins-album. När "Come Inside" gavs ut som en officiell Thompson Twins-release ignorerades skivan omedelbart, eftersom den stannade på plats 56 på UK Singles Chart . Följaktligen avbröts den brittiska releasen av Queer .
Albumet släpptes i USA och Tyskland i september 1991. Warner Bros. provade en liknande marknadsföringsstrategi i USA: Radiosinglar förhandsutgivna skickades till stationsprogrammerare i en pappershylsa med dragkedja där det helt enkelt stod "Come Inside" . Ett frågetecken dök upp i stället för konstnärens namn. Den officiella singeln släpptes, men den var bara framgångsrik på Billboards danslistor . Det var också populärt inom gayklubbar. Denna blygsamma framgång fick Warner Bros. att ge ut en andra singel, " Groove On ", trots att det redan fanns remixer för ett annat albumspår, "Flower Girl". Den förra misslyckades med att påverka. Men i Storbritannien släpptes " The Saint " som den andra singeln från albumet; den nådde nummer 53.
1992 dök Thompson Twins upp på soundtracket till Ralph Bakshi -filmen Cool World med ett mestadels instrumentalt stycke med titeln " Play With Me" ; det var faktiskt en remix av låten "Strange Jane" från Queer . Warner Bros. släppte sedan spåret som en officiell Thompson Twins-singel, nu kallad "Play With Me (Jane)", men Cool World- versionen av låten släpptes inte som singel, inte ens på maxi-singelformatet . Även om "Play With Me (Jane)" inte hamnade på UK Top 75, som med de andra brittiska släppen, var den en blygsam hit på UK Dance Chart och nådde nummer 15.
Efter releasen av Queer bytte bandet namn till Babble och flyttade djupare in i electronica , släppt av Warner Bros.' systeretikett Reprise. Gruppen släppte två efterföljande album: The Stone och Ether .
Bakgrund
Albumet spelades in av duon i deras egen Sugar Shack Studio i London under en sjumånadersperiod som började sommaren 1990. Namnet på albumet och titelspåret föreslogs av Bailey för att "bevisa en poäng" och är baserat på Edith Sitwells od " vals ". Titeln orsakade en del invändningar från Thompson Twins skivbolag men Bailey avslöjade att han tyckte att kontroversen var "ganska uppfriskande".
I en intervju med The Advocate 1991 förklarade Bailey idén bakom titeln: "Är Thompson Twins passionerade och sexuella? Typ av. Är vi queer? Ja. Alannah och jag tar tillbaka ordet. Det är inte samma poäng Boy George bevisade med Absolute Queer ; men det är nära. Det är otroligt hur många knappar den här titeln har tryckt på, vi hoppades liksom att det skulle hända. Queer är ett så kraftfullt ord. Och ändå chockerar det mig hur folk blir så spända över det Sitwell och vår låt säger: "Fan med vad du tycker är rätt." Queer är inte ett gayord. Det är ett politiskt ord, ett ord som folk använder för att kalla någon som inte är normal. Jag försöker säga att det är ett ord om frihet. Det borde inte vara ett nedsättande ord."
Albumet försökte vara en avvikelse från vad Bailey beskrev som "säker popmusik". Han beskrev innebörden av huvudsingeln "Come Inside" till The Advocate : "Det handlar om ett genombrott mellan två personer, penetrationshandlingen. Men låten är inspirerad av William Blakes dikt "The Doors of Deception", som, som Blake skrev är svåra att öppna på vid gavel. Det är fantastiskt hur folk inte är villiga att öppna sina sinnen, utan är mer än redo att öppna sina ben."
I det officiella presspaketet från Warner Bros. för albumet beskrevs Queer som "en bländande övning i det oväntades fina konst, de elva snitten som består av tvillingarnas senaste utflykt erbjuder inga skyltar, duvhål eller traditionella bekvämligheter som vägleder dig genom dess labyrint av nycker, tvångstankar och prismatiska fantasier. Mystifierande, kvicksilver, rent magiskt, Queer är belöningen som väntar dem för vilka enbart förklaring aldrig är tillräckligt."
kritisk mottagning
| Granska poäng | |
|---|---|
| Källa | Betyg |
| All musik |
 
|
| Entertainment Weekly | C+ |
| The Rolling Stone Album Guide |
|
| Välj |
|
| Tampa Bay Times |
|
När Larry Flick från Billboard släpptes ansåg att albumet visade att duon "fortsätter att bevisa sin förmåga att kombinera tätt konstruerade pophooks med läckra, funk-rotade dansgrooves". Han tillade: "Bailey och Currie tar med lyssnaren på en fascinerande resa. Även om det inte nödvändigtvis är ett hardcore-klubbalbum på ytan, Queer hårdare än de flesta av de mer uppenbara konkurrenterna." Armond White från Entertainment Weekly skrev: "I Queer kan deras intetsägande "sonic groove" märkas mitt i brunsten. Tvillingarna är för stela för att dra ut något som kallas "My Funky Valentine"; de är fortfarande bröllopsbågar -rocka till en tvåstegsrytm. De bästa klippen är toss-offs, "Shake It Down" och "Wind It Up" båda studsiga, enkla smycken sötade av Curries backsång i flickgruppstil."
John Lannert från Sun-Sentinel skrev: "Tvillingarnas överlägset bästa utflykt på flera år, Queer är fylld av pumpande, dunkande techno-jam som minns Deee-Lite och Scritti Politti ." Jeff Jacks från Tampa Bay Times skrev: "Ska inte tänka på Thompson Twins tidiga popframgång och deras fåniga videor; kom istället ihåg hur catchy "Hold Me Now" verkligen var. Tvillingarna har några fler låtar av den kalibern här på Queer ."
I en retrospektiv recension kallade Stephen Thomas Erlewine från AllMusic Queer "en ambitiös insats, men den är inte helt framgångsrik", och noterade att "du kan höra gruppen arbeta för att återupprätta sig själva som artister." Ira Robbins från Trouser Press ansåg att albumet var en "i stort sett framgångsrik återgång till tvillingarnas studsande dragningskraft", och tillägger: "Det finns en mörk, pirrig underström till Baileys sång, men albumets allmänna ton är optimistisk, stämningsfull och klubbig."
Lista för spårning
- " Kom in " - 3:58
- "Flower Girl" - 4:16
- "My Funky Valentine" - 3:22
- "Queer" - 3:19
- " Groove On " - 3:54
- " Strange Jane " - 4:00
- "Shake It Down" - 3:31
- "Wind It Up" - 4:17
- "Kött och blod" - 3:47
- "Den osynlige mannen" - 2:33
- " The Saint " - 4:33
- "Come Inside (Feedback Max Remix)" - 6:27
Personal
Thompson Twins
- Tom Bailey - keyboards , sång , fiol , kontrafagott , nagaswaram , tabla , bina trummor
- Alannah Currie - slagverk , sång , gitarr , cello , trummor
Ytterligare personal
- Keith Fernley - extra gitarr
Produktion
- Alannah Currie, Tom Bailey - producenter
- Keith Fernley - assisterande producent
- Henry Binns - assistent mixer
Övrig
- John Warwicker - design
- Mike Owen - fotografering
Diagram
| Diagram (1991) |
Toppläge _ |
|---|---|
| Australiska album ( ARIA ) | 193 |
