Pesaro Madonna

Pesaro Madonna (replika)
Konstnär	Replika av Titians originalmålning visades under konservering
År	1519–1526
Medium	Olja på duk
Mått	4,88 m × 2,69 m (16,0 fot × 8,8 fot)
Plats	Santa Maria Gloriosa dei Frari , Venedig

Pesaro Madonna ( italienska : Pala Pesaro ) (bättre känd som Madonna di Ca' Pesaro) är en målning av den sena italienska renässansmästaren Titian , beställd av Jacopo Pesaro, vars familj förvärvade 1518 kapellet i Frari -basilikan i Venedig för som verket målades och var det finns kvar idag. Jacopo var biskop av Paphos , på Cypern , och hade utnämnts till befälhavare för den påvliga flottan av Borgia- påven, Alexander VI . Denna målning påminner om en av Tizians tidigaste målningar Jacopo Pesaro som presenterades av påven Alexander VI till Sankt Peter, ca. 1510-11

Estetik

Titian visar sin beskyddare i en hängiven pose, knäböjer inför Jungfrun och presenteras för henne av Sankt Peter . Framträdande visas på steget är Sankt Peters nyckel; dess diagonalplan, som leder mot Jungfrun, är parallellt med Jacopos. Jungfruns position överst på trappan anspelar på hennes himmelska roll som Madonna della Scala (Madonna av trappan) och som Stairway to Heaven. Tizian använde faktiskt sin fru, som dog i barnafödsel strax efter, som modell för Jungfru Maria i detta arbete.

Den stora röda banderollen längst till vänster visar tydligt de påvliga armarna i mitten och Jacopos under. En lagergren visas också, en symbol för seger. En oidentifierad riddare har två fångar i släptåg, en turbanförsedd turban och en mor , förmodligen en hänvisning till Jacopos seger över turkarna 1502. Till höger länkar den helige Franciskus av Assisi de fem knästående Pesaros familjemedlemmar till Kristus, vilket antyder att genom hans egen väg för identifikation med Kristi frälsning kan uppnås. Strax bakom Sankt Franciskus ligger Sankt Antonius av Padua - båda är, liksom Sankt Bernardino , franciskaner, liksom kyrkan Santa Maria Gloriosa dei Frari.

Medlemmarna av donatorns familj är orörliga. Alla de andra gestalterna gestikulerar energiskt och upptar diagonala plan. Trappstegen, belägna av stora pelare avskurna i toppen, skjuts diagonalt tillbaka ut i rymden. Spädbarnsänglar dyker upp på molnet ovanför. En som ses bakifrån håller korset. Ryggen på denna ängel står bredvid spädbarnet Kristus, som lekfullt vänder sig i Marias knä och ser ner på den helige Franciskus, som återvänder blicken. Tygerna är karakteristiskt rika och strukturerade, särskilt flaggan och kostymerna. Denna uppmärksamhet på materialstrukturer förstärks ytterligare av variationen av starkt ljus och mörka accenter på himlen. Venedigs ljus, gnistrande i dess vattenvägar, verkar lysa upp denna målning.

Sammansättning

Extern video
Titians Madonna av familjen Pesaro , Smarthistory

När Tizian målade denna altartavla bröt han med en månghundraårig tradition av att placera de hängivna gestalterna (Jungfrun och barnet) i mitten av målningen och det målade rummet. Genom att göra detta tillät han en större känsla av rörelse genom målningen och förebådade barockperiodens mer komplicerade kompositionstekniker. Målningen är särskilt nyskapande och visar ett exempel på utvecklad högrenässansstil, eftersom Tizian har använt diagonala och triangulära principer för att dra betraktarens öga upp till Madonnan och barnet, vilket skapar hierarki inom verket och visar att familjen Pesaro är fromma .

Den arkitektoniska miljön, som involverar de två stora kolonnerna (som har beskurits för att passa altartavlan) drar tonvikten vertikalt och till höjden av verket; som drar blicken mot himlen. Dessa kolumner i mitten av målningen är oöverträffade i renässansmålning och är föremål för viss kontrovers. Röntgenstrålar avslöjar att Titian målade flera andra arkitektoniska element i deras ställe innan han slog sig ner på kolonnerna. Vissa kritiker har till och med spekulerat i att Titian inte målade kolumnerna. Utomhusmiljön antyder att aktiviteten äger rum i en portik, där kolonnernas storhet på något sätt förringar de människor som lämnar figurerna och betraktaren nästan i vördnad för den större underförstådda kraften.

Borttagning och restaurering

Efter jordbävningarna i maj 2012 i norra Italien togs Titians målning bort från synen och påbörjade en långvarig bevarandebehandling finansierad av den ideella organisationen Save Venice Inc. Medan målningen konserverades visades ett replikfotografi i kyrkan. Den 21 september 2017 deltog mer än 400 personer i en ceremoni för att fira återinstallationen av Tizians restaurerade altartavla.