Averoldi polyptyk
| Averoldi polyptyk | |
|---|---|
 | |
| Konstnär | Tizian |
| År | 1520–1522 |
| Medium | olja på panel |
| Mått | 278 cm × 292 cm (109 tum × 115 tum) |
| Plats | Santi Nazaro e Celso , Brescia |
Averoldi -polyptyken , även känd som Averoldi-altartavlan , är en målning av den italienska renässansmålaren Tizian , daterad till 1520–1522, i basilikan Santi Nazaro e Celso i Brescia , norra Italien .
Den är signerad "Ticianus Faciebat / MDXXII" på kolumnen på panelen som visar St. Sebastian.
Historia
Verket beställdes av Altobello Averoldi, påvlig legat till Venedig , från Tizian under den period då han var den officiella målaren i Republiken Venedig . Verket levererades 1522, vilket framgår av Titianus signatur i den nedre högra panelen. Den stora polyptyken placerades bakom högaltaret i kyrkan Santi Nazaro e Celso i Brescia, och ersatte en annan altartavla av Vincenzo Foppa (av vilken nu en Jesu födelse finns kvar i kyrkan Santa Maria Assunta i Chiesanuova , såväl som på två sidor paneler i Pinacoteca Tosio Martinengo ). Vid denna tid utgjorde Brescia en del av Venedigs fastlandsägodelar.
En första version av St. Sebastian -panelen erbjöds hertig Alfonso d'Este av Ferrara som kompensation för Titians sena färdigställande av sin Bacchanalia . Hertigen tackade nej till erbjudandet, och den tidiga St. Sebastian sändes kanske till Mantua , där en sådan målning nämns bland de konstverk som säljs av Gonzaga till Charles I av England . Var den befinner sig efter det är okänt.
Averoldi började sedan också klaga på Titians sena leverans.
Beskrivning
Användningen av en fackuppdelad polyptyk, en lösning som måste ha varit ganska gammaldags för tiden, har sannolikt följt en specifik begäran från Averoldi. I vilket fall som helst lyckades Tizian skapa en viss grad av enhet, om än inte rumsligt eller arkitektoniskt, till skillnad från 1400-talets polyptyker. Istället anammade den Venetofödde målaren en kromatisk-dynamik, med en känsla av ljus som konvergerade mot den centrala scenen.
Panelerna är:
- Kristi uppståndelse , 278x122 cm
- Saints Nazarius och Celsus med donator , 170x65 cm
- Sankt Sebastian , 170x65
- Bebådelsens ängel , 79x65 cm
- Jungfrubebådelsen , 79x65 cm
Verket inspirerade flera renässansmålare från Brescia-området, inklusive Savoldo och Moretto
Uppståndelse
Den centrala scenen skildrar en triumferande uppstånden Kristus, högt ovanför, i en mörkgul och grå gryningshimmel. Han håller upp korsfararhelgonets fana, St. George, som ett emblem för den kristna katolska kyrkan. Under honom finns en grupp pansarklädda soldater.
Verket visar påverkan av verk av Rafael , såsom Transfigurationen (Kristi centripetal position) och fresken av Sankt Peters befrielse för den nästan nattliga atmosfären. En annan möjlig påverkan som har föreslagits här är Donaus skola , i detaljer som de dramatiska ljuseffekterna på landskapet. En skildring av det ideala Jerusalem i bakgrunden var ett nordeuropeiskt mode.
Heliga Nazarius och Celsus med donator
Den vänstra panelen visar helgonen Nazarius och Celsus , till vilka kyrkan som inhyser altaret var tillägnad, på en dyster bakgrund. Nazarius bär en lysande rustning, hans lärjunge, Celsus, bakom sig. Den knästående donatorn, Altobello Averoldi, den påvliga legaten till Venedig, porträtteras i profil, som stilistiskt påminner om skildringen av Sigismondo de' Conti i Rafaels Madonna av Foligno . Inflytandet från Giorgione , som före sin död 1510 hade arbetat med Tizian, kan skönjas i den lugna atmosfären och de dova färgerna.
Sankt Sebastian
Den högra panelen visar ett traditionellt martyrskap av Saint Sebastian , även om helgonet i detta fall avbildas i en ganska förvriden position. Detta kan härledas från Michelangelos Punishment of Aman på Sixtinska kapellets tak , eller från Rafaels eld i Borgo också i Vatikanen. Helgonets armar är knutna till en trädstam på olika höjder; benen är också olika artikulerade eftersom Sebastians högra fot vilar på en del av en nedfallen stenpelare.
Det har föreslagits att helgonets ansikte liknar den uppståndne Kristus i den centrala panelen. Viss likhet har också gjorts anspråk på Tizian själv; han var då 30 år gammal.
I bakgrunden av denna panel finns en tillkännagivande ängel. Hans blick är riktad mot Sebastian och mot Saint Roch som hon besöker: böner till båda helgonen åberopades som ett skydd mot pesten, och Rochs avtäckta ben visar de karakteristiska lesionerna.
Det finns två förberedande ritningar av panelen: en (16,2 x 13,6 cm) är på Kupferstichkabinett i Berlin, och en annan (18,3 x 11,5 cm) är i Städel i Frankfurt .
Tillkännagivande
De två övre panelerna utgör en bebådelse , med den tillkännagivande ängeln till vänster och Jungfrun till höger, enligt en tradition från medeltiden. Tizian representerade de två figurerna i starkt ljus, i synnerhet ängeln, som är upplyst bakifrån. Hans gestalt rullar upp en kartusch med evangelieorden Ave Gratia Plena , ärkeängeln Gabriels hälsning till jungfru Maria.
Se även
Anteckningar
- Valcanover, Francesco (1969). L'opera completa di Tiziano . Milano: Rizzoli.