Nicolai Abildgaard

Nicolai Abraham Abildgaard
Porträtt av Nicolai Abildgaard av Jens Juel (1772)
Född	( 1743-09-11 ) 11 september 1743 Köpenhamn , Danmark
dog	4 juni 1809 (1809-06-04) (65 år) Spurveskjul nära Frederiksdal , Danmark
Viloplats	Assistens kyrkogård , Köpenhamn
Nationalitet	danska
Utbildning	Nya Kungliga Danska Konstakademien
Känd för	Målning

Nicolai Abraham Abildgaard (11 september 1743 – 4 juni 1809) var en dansk nyklassisk och kunglig historiemålare , skulptör, arkitekt och professor i målning, mytologi och anatomi vid Nya Kungliga Danska Konsthögskolan i Köpenhamn , Danmark. Många av hans verk fanns i det kungliga Christiansborgs slott (en del förstördes av brand 1794), Fredensborgs slott och Levetzau slott i Amalienborg .

Biografi

Nicolai Abraham Abildgaard föddes i Köpenhamn , Danmark, som son till Anne Margrethe (född Bastholm) och Søren Abildgaard , en känd antikvarisk tecknare.

Abildgaard utbildades av en målarmästare innan han började på Det Kongelige Danske Kunstakademi i Köpenhamn, där han studerade under ledning av Johan Edvard Mandelberg och Johannes Wiedewelt . Han vann en serie medaljonger vid Akademien för sin briljans från 1764 till 1767. Den stora guldmedaljongen från Akademien som vann 1767 inkluderade ett resestipendium, som han väntade i fem år på att få. Han assisterade professor Johan Mandelberg vid Akademien som lärling omkring 1769 och för att måla dekorationer till det kungliga slottet i Fredensborg . Dessa målningar är klassiska , influerade av franska klassiska konstnärer som Claude Lorrain och Nicolas Poussin . Mandelberg hade studerat i Paris under François Boucher .

Studentresor

The Wounded Philoctetes (1775)

Även om dåtidens konstnärer vanligtvis reste till Paris för fortsatta studier, valde Abildgaard att resa till Rom , där han stannade 1772 till 1777. Han tog en sidoresa till Neapel 1776 med Jens Juel . Hans ambitioner fokuserade på genren historiemåleri . Medan han var i Rom studerade han Annibale Carraccis fresker på Palazzo Farnese och målningarna av Rafael , Titian och Michelangelo . Dessutom studerade han olika andra konstnärliga discipliner ( skulptur , arkitektur , dekoration , väggmålningar ) och utvecklade sina kunskaper om mytologi , antikviteter , anatomi och perspektiv .

I sällskap med den svenske skulptören Johan Tobias Sergel och målaren Johann Heinrich Füssli började han gå bort från den klassicism han lärt sig vid Akademien. Han utvecklade en uppskattning för Shakespeares , Homeros och Ossians litteratur (den förmodade gaeliska poeten). Han arbetade med teman från såväl grekisk som nordisk mytologi vilket placerade honom i spetsen för den nordiska romantiken .

Han lämnade Rom i juni 1777 med hopp om att bli professor vid Akademien i Köpenhamn. Han stannade för en vistelse i Paris och anlände till Danmark i december samma år.

En akademisk och konstnärlig karriär

1778, strax efter inträdet i Akademien, utnämndes han till en professur. Han undervisade i mytologi och anatomi förutom att måla i den neoklassiska stilen. Utöver sin position vid akademin var han mycket produktiv som konstnär från 1777 till 1794. Han producerade inte bara monumentala verk, utan också mindre verk som vinjetter och illustrationer . Han designade fornnordiska dräkter . Han illustrerade Sokrates och Ossianus verk . Dessutom gjorde han en del skulptering, etsning och författarskap. Han var intresserad av alla slags mytologiska, bibliska och litterära anspelningar .

Han undervisade några kända målare, däribland Asmus Jacob Carstens , skulptören Bertel Thorvaldsen och målarna JL Lund och Christoffer Wilhelm Eckersberg . Efter hans död blev Lund och Eckersberg hans efterträdare som akademiprofessorer. Eckersberg, kallad "den danska måleriets fader", fortsatte som professor vid samma akademi och lade grunden till den period av konst som kallas guldåldern för dansk måleri .

Skåp målat på trompe-l'œil- sätt av Abildgaard

Som kunglig historisk målare fick Abildgaard omkring 1780 i uppdrag av den danska regeringen att måla stora monumentala pjäser, en historia av Danmark, för att dekorera hela Riddersalen (Riddersalen) på Christiansborgs slott . Det var ett prestigefyllt och lukrativt uppdrag. Målningarna kombinerade historiska skildringar med allegoriska och mytologiska inslag som glorifierade och smickrade regeringen. Dörrbitarna avbildade, i allegori, fyra historiska perioder i Europas historia. Abilgaard använde bildlig allegori som ideogram , för att kommunicera idéer och överföra budskap genom symboler till en förfinad publik som initierades i denna form av symbologi. Abildgaards professor Johan Edvard Mandelberg levererade dekorationerna till rummet.

Han gjorde ett misslyckat försök att bli vald till posten som akademidirektör 1787 och valdes enhälligt till posten två år senare, då han tjänstgjorde som direktör under perioden 1789–1791. Han hade rykte om sig att vara en tyrann och att ta så många av akademins monumentala uppdrag som möjligt för sig själv.

Abilgaard var också känd som en religiös fritänkare och en förespråkare för politiska reformer. Trots sin tjänst för (och i sitt konstverk förhärligandet av) regeringen var han knappast någon stor anhängare av monarkin eller statskyrkan. Han stödde frigörelse och deltog i insamlingen av pengar till Frihetsmonumentet ( Frihedsstøtten ) 1792. Han bidrog med en design för monumentet, samt till två av relieferna vid dess bas. Han fastnade i kontroverser i slutet av 1700-talet på grund av sina kontroversiella uttalanden och satiriska teckningar. Han inspirerades av den franska revolutionen och 1789–1790 försökte han införliva dessa revolutionära ideal i riddarrummet på Christiansborgs slott. Men kungen förkastade hans planer.

Hans uppgörelser med etablissemanget kulminerade 1794, då hans allegoriska målning "Jupiter väger mänsklighetens öde" ( Jupiter vejer menneskenes skæbne ) ställdes ut på Salongen. Han var politiskt isolerad och skuren ur den offentliga debatten av censorer.

Branden på Christiansborgs slott i februari 1794 hade också en dämpande effekt på hans karriär, för sju av de tio monumentala målningarna av det storslagna projektet förstördes i den olyckan. Projektet stoppades och hans inkomster likaså.

Mardröm (1800) efter Henry Fuselis Mardrömmen ( 1781).

Men efter den förödande brandolyckan började han få dekorativa uppdrag och fick även möjlighet att praktisera som arkitekt . Han dekorerade Levetzau-palatset (nu känt som Christian VIII's Palace) på Amalienborg (1794–1798), nyligen ockuperat hem för kung Christian VII av Danmarks halvbror Frederik . Hans skyddsling Bertel Thorvaldsen ledde skulpturarbetet. Han planerade också att bygga om Christiansborgs slott, men han kunde inte få uppdraget.

I början av 1800-talet återställdes hans intresse för måleri när han målade fyra scener ur Terences komedi Andria .

Klismos stol av Abildgaard från c. 1790, Dansk Designmuseum

1804 fick han ett uppdrag för en serie målningar för tronsalen i det nya palatset, men oenigheter mellan konstnären och kronprinsen satte stopp för detta projekt. Han fortsatte dock att förse hovet med design för möbler och rumsdekorationer.

Han valdes återigen ut att fungera som akademins direktör från 1801 till sin död.

Privatliv

Abildgaard gifte sig med Anna Marie "Nancy" Christiane Oxholm (1762–1822) 1781. Hon födde hans son Marcus Aurelius samma år. Han levde dock bara till 4 års ålder.

När Abildgaard fick reda på att hans fru var otrogen med Reinhard von Eppingen , kamrerare vid det danska hovet, tvingade han paret att fly i skam över Öresund till Helsingborg , Sverige, för att få en skilsmässa. Hans andra äktenskap 1803 var med Juliane Marie Ottesen (1777–1848). Han hade ytterligare två söner och en dotter från detta äktenskap. Han dog på Frederiksdals hus 1809. Nicolai Abraham Abildgaard ligger begravd på Köpenhamns Assistens-kyrkogård .

bedömning

Även om Nicolai Abildgaard vann enorm berömmelse i sin egen generation och hjälpte till att leda vägen till den period av konst som kallas guldåldern för danskt måleri, är hans verk knappast kända utanför Danmark. Hans stil var klassisk, men med en romantisk trend. Enligt Encyclopædia Britannica Eleventh Edition , "var han en kall teoretiker, inspirerad inte av naturen utan av konst. Han hade en stark känsla för färg. Som teknisk målare nådde han anmärkningsvärd framgång, hans ton var mycket harmonisk och jämn, men effekten för en utlännings öga är sällan intressant." Ett porträtt av honom målat av Jens Juel gjordes till en medaljong av vännen Johan Tobias Sergel . August Vilhelm Saabye skulpterade en staty av honom 1868, baserad på samtida porträtt.

Se även

• Danmarks konst

Andra källor

•   Christopher John Murray (2004). Encyclopedia of the Romantic Era, 1760–1850: AK . Taylor och Francis. sid. 1. ISBN 978-1-57958-423-8 . Hämtad 31 december 2012 .
• SA Sørensen, "Reinhard von Eppingen", i: CF Bricka (red.), Dansk biografisk Lexikon , Köpenhamn: Gyldendal 1887-1905.

externa länkar

• Danish Biographical Encyclopedia (" Dansk biografisk Leksikion ")
• Lista över målningar av Nicolai Abildgaard