Mannen som sköt Liberty Valance

Den här artikeln handlar om filmen från 1962. För låten från 1962 med samma titel, se (The Man Who Shot) Liberty Valance . För scenspelet 2014, se The Man Who Shot Liberty Valance (scenspel) .

The Man Who Shot Liberty Valance
The Man Who Shot Liberty Valance (1962 poster).jpg
Biopremiäraffisch
Regisserad av John Ford
Manus av
James Warner Bellah Willis Goldbeck
Baserat på
"Mannen som sköt Liberty Valance" av Dorothy M. Johnson
Producerad av Willis Goldbeck
Medverkande



John Wayne James Stewart Lee Marvin Vera Miles Woody Strode
Filmkonst William H. Clothier
Redigerad av Otho Lovering
Musik av Cyril J. Mockridge
Färgprocess Svartvitt

Produktionsbolag _
John Ford Productions
Levererad av Paramount bilder
Utgivningsdatum
  • 22 april 1962 ( 1962-04-22 ) (USA)
Körtid
 123 minuter
Land Förenta staterna
Språk engelsk
Budget 3,2 miljoner dollar
Biljettkassan 8 miljoner USD eller 3,2 miljoner USD (USA/Kanada)

The Man Who Shot Liberty Valance ( / från 1962 ˈv æ lə n s / ) är en amerikansk westernfilm i regi av John Ford och med John Wayne och James Stewart i huvudrollerna . Manuset av James Warner Bellah och Willis Goldbeck anpassades från en novell från 1953 skriven av Dorothy M. Johnson . Birollerna har Vera Miles , Lee Marvin (som Liberty Valance), Edmond O'Brien , Andy Devine , John Carradine , Woody Strode , Strother Martin och Lee Van Cleef .

2007 valdes filmen ut för bevarande i United States National Film Registry av Library of Congress som "kulturellt, historiskt eller estetiskt betydelsefull."

Komplott

I början av 1900-talet anländer den amerikanske senatorn Ransom "Ranse" Stoddard och hans fru Hallie till Shinbone, en gränsstad i en icke namngiven västerländsk stat, för att närvara vid begravningen av Tom Doniphon. På frågan av lokaltidningsredaktören varför en senator skulle delta i begravningen av en fattig ranchägare, svarar Stoddard med en historia som går tillbaka 25 år.

Ranse går in på det då oinkorporerade territoriet som ung advokat och blir slagen och rånad av den ökända fredlösa Liberty Valance och hans gäng. Tom Doniphon och hans hantlangare, Pompey, hittar Ranse och tar honom till Shinbone, där Toms flickvän, Hallie, behandlar hans sår. Ranse får reda på att Valance ofta terroriserar Shinbone och det omgivande landet eftersom den lokala marskalken , Link Appleyard, är för feg för att stoppa honom. Tom säger att Valance bara förstår våld, men Ranse är fast besluten att ställa Valance inför rätta genom lagen.

Medan han etablerar sin praktik, kör Ranse med bord på Peter Ericsons steakhouse , där Hallie arbetar, och blir vän med Dutton Peabody, redaktören för tidningen Shinbone Star . Efter att ha lärt sig att Hallie är analfabet, öppnar Ranse en skola för barn och vuxna på baksidan av tidningens kontor. Han börjar också öva med Peabodys gamla pistol efter att Valance mobbar honom i restaurangen. Hallie, attraherad av Ranse och oroad över hans säkerhet, berättar för Tom om Ranses vapenövning. Tom tar Ranse till sin ranch för en skjutlektion, visar upp renoveringar som är avsedda för hans äktenskap med Hallie och gör dessa avsikter tydliga för Ranse. Under lektionen lurar han Ranse genom att skjuta en färgburk ovanför hans huvud och färga hans kläder, och säger till Ranse att han kan förvänta sig samma sorts trick från Valance. Ranse slår argt Tom och går.

Shinbones män träffas för att välja två delegater till det kommande statskonventet i den territoriella huvudstaden. Tom vägrar Ranses nominering: i slutändan väljs Ranse och Peabody. Valance, anlitad av boskapsbaronerna som motsätter sig ett statsskapande, lyckas inte skrämma väljarna att välja honom. Valance utmanar Ranse till ett vapenslagsmål. Tom erbjuder sig att hjälpa Ranse att lämna staden, men Ranse tackar envist nej.

Den kvällen vandaliserar Valance och hans gäng tidningskontoret och skadar Peabody allvarligt för att ha rapporterat Valances mord på en lokal bonde. Ranse beväpnar sig och går efter Valance; även berusad, avväpnar Valance lätt den oerfarna Ranse och förbereder sig för att döda honom. Ranse hämtar sin pistol och skjuter, och Valance faller död. Ranse återvänder till Ericsons där Hallie behandlar hans arm; Tom kommer in och ser Hallies tydliga tillgivenhet för Ranse när hon tar hand om hans sår. Han blir full och tvingar Appleyard att köra Valances män ut ur staden. Tom försöker sedan begå självmord genom att sätta eld på sitt eget hus, men Pompey räddar honom.

Vid det territoriella konventet nomineras Ranse till delegat till kongressen, men drar sig tillbaka efter att en representant för boskapsbaronerna anklagat honom för att ha byggt upp en karriär genom att mörda en man. Tom anländer och förklarar för Ranse att det var han som dödade Valance; Tom visste att Ranse inte kunde slå Valance och sköt honom med Pompeys gevär samtidigt som Ranse sköt. Tom uppmuntrar Ranse att acceptera nomineringen för Hallies skull innan han tyst går ut från kongressen.

I nuet fyller Ranses ökande politiska prestationer – delstatsguvernör, senator, ambassadör i Storbritannien och troligen vicepresidentkandidat i det kommande valet – de mellanliggande åren. Redaktören beslutar att publicering av berättelsen skulle förstöra Ranses arv, bränner hans anteckningar och lämnar Ranse för att leda Toms begravning. När Ranse frågar varför, säger redaktören "när legenden blir faktum, skriv ut legenden."

På återresan till Washington, DC , överväger Ranse att dra sig tillbaka till Shinbone, vilket gläder Hallie. När han tackar tågkonduktören för järnvägens artighet, svarar konduktören: "Ingenting är för bra för mannen som sköt Liberty Valance!"

Kasta

Produktion

Publicitetstillbilder från The Man Who Shot Liberty Valance
John Wayne och James Stewart
Vera Miles och Stewart

Till skillnad från tidigare John Ford Westerns, som The Searchers (1956) och She Wore a Yellow Ribbon (1949), spelades The Man Who Shot Liberty Valance in i svartvitt på Paramounts ljudscener. Många historier och spekulationer finns för att förklara detta beslut. Ford föredrog det medium framför färg : "I svart och vitt måste du vara mycket försiktig. Du måste kunna ditt jobb, lägga in dina skuggor ordentligt, få ditt perspektiv rätt, men i färg, där är det, " han sa. "Man kan säga att jag är gammaldags, men svartvitt är riktig fotografi." Ford ska också ha hävdat att den klimatiska skjutningen mellan Valance och Stoddard inte skulle ha fungerat i färg.

Andra har tolkat frånvaron av de magnifika utomhusvyer som var så utbredda i tidigare Ford Westerns som "en fundamental omformning [av Ford] av hans mytomspunna västern" - en grusigare, mindre romantisk, mer realistisk skildring av gränslivet. Wayne och Stewart, två av Hollywoods största stjärnor som arbetar tillsammans för första gången, var betydligt äldre (54 respektive 53) än karaktärerna de spelade. Att filma i svart och vitt hjälpte till att underlätta upphävandet av misstro som var nödvändigt för att acceptera den skillnaden. Enligt filmfotograf William H. Clothier , men "Det fanns en anledning och bara en anledning ... Paramount var att minska kostnaderna. Annars skulle vi ha varit i Monument Valley eller Brackettville och vi skulle ha haft färglager. Ford var tvungen att acceptera dessa. villkor eller inte gör filmen."

Ett annat villkor som ställdes av studion, enligt Van Cleef, var att Wayne fick rollen som Doniphon. Ford hatade studions intrång och hämnades genom att håna Wayne obevekligt under hela inspelningen. "Han ville inte att Duke [Wayne] skulle tro att han gjorde honom någon tjänst", sa Van Cleef. Strode berättade att Ford "fortsatte att vända sig till Duke om hans misslyckande att göra det som fotbollsspelare ", och jämförde honom med Strode (en före detta NFL -back), som han uttalade "en riktig fotbollsspelare". (Waynes fotbollskarriär på USC hade begränsats av skador.) Han förlöjligade också Wayne för att han misslyckades med att ta värvning under andra världskriget, under vilket Ford filmade en serie mycket berömda stridsdokumentärer för Office of Strategic Services och sårades i slaget vid Midway och Stewart tjänade med utmärkelse som bombplanpilot och befälhavde en bombplansgrupp. "Hur rik blev du när Jimmy riskerade sitt liv?" han krävde. Waynes undvikande av krigstidstjänst var en stor källa till skuld för honom under hans senare år.

Stewart berättade att mitt i inspelningen frågade Wayne honom varför han, Stewart, aldrig verkade vara målet för Fords giftiga kommentarer. Andra medverkande och besättningsmedlemmar märkte också Stewarts uppenbara immunitet mot Fords övergrepp. Sedan, mot slutet av inspelningen, frågade Ford Stewart vad han tyckte om Strodes kostym för filmens början och slut, när skådespelarna spelade sina roller 25 år äldre. Stewart svarade: "Det ser lite ut som farbror Remussy för mig." Ford svarade, "Vad är det för fel på farbror Remus?" Han kallade på besättningens uppmärksamhet och meddelade, "En av våra spelare gillar inte Woodys kostym. Nu vet jag inte om Mr. Stewart har en fördom mot negrer, men jag ville bara att ni alla skulle veta om det." Stewart sa att han "ville krypa in i ett mushål", men Wayne sa till honom, "Välkommen till klubben. Jag är glad att du klarade det."

Fords beteende "... gjorde Wayne riktigt förbannad", sa Strode, "men han skulle aldrig ta ut det på Ford," mannen som till stor del var ansvarig för hans uppgång till stjärnstatus. "Det slutade med att han tog ut det på mig." När han filmade ett exteriörskott på en hästdragen vagn, tappade Wayne nästan kontrollen över hästarna och slog iväg Strode när han försökte hjälpa. När hästarna slutade, försökte Wayne slå ett slag med den yngre och vältränade Strode. Ford ropade: "Slå honom inte, Woody, vi behöver honom." Wayne sa senare till Strode, "Vi måste arbeta tillsammans. Vi måste båda vara proffs." Strode anklagade Ford för nästan all friktion på setet. "Vilken eländig film att göra", tillade han.

Stewart fick toppfakturor över Wayne på reklamaffischer och i trailers, men i själva filmen syns Waynes skärmkort först och något högre på en skylt. Studion specificerade också att Waynes namn förekommer före Stewarts på teatertält, enligt uppgift på Fords begäran. "Wayne spelade faktiskt huvudrollen," sa Ford till Peter Bogdanovich . "Jimmy Stewart hade de flesta sidorna [sekvenser med dialog], men Wayne var den centrala karaktären, motivationen för det hela."

Delar av filmen spelades in i Wildwood Regional Park i Thousand Oaks, Kalifornien .

musik

Filmens musikmusik komponerades av Cyril J. Mockridge , men i scener som involverade Hallies relationer med Doniphon och Stoddard, reprisade Ford Alfred Newmans "Ann Rutledge Theme", från Young Mr. Lincoln . Han berättade för Bogdanovich att han använde temat i båda filmerna för att framkalla undertryckt begär och förlorad kärlek. Filmvetaren Kathryn Kalinak noterar att Ann Rutledges tema "kodar längtan" och "belyser den misslyckade kärleksaffären mellan Hallie och Tom Doniphon, den växande kärleken mellan Hallie och Ranse Stoddard och den traumatiska förlusten som Hallie upplevde över hennes val av en över. den andra, varav ingen tydligt formuleras av dialog." Delar av låten " There'll Be a Hot Time in the Old Town Tonight " spelas i scener av barmusiker och ett marschband.

Mockridges huvudtema som öppnar bilden kan också höras, i en något annorlunda form, i en trailer för River of No Return med Robert Mitchum och Marilyn Monroe släpptes 1953, för närvarande tillgänglig för visning som trailern för River of No Return på Amazon .com .

Burt Bacharach - Hal David -låten " (The Man Who Shot) Liberty Valance " blev en topp-10-hit för Gene Pitney . Även om den var baserad på filmens handling, användes den inte i filmen. Pitney sa i en intervju att han var i studion på väg att spela in låten när "... Bacharach informerade oss om att filmen precis kom ut." Det verkar osannolikt att låten skulle användas för inledande krediter eftersom dess texter ger filmens överraskande slut. Bilden släpptes den 18 april 1962, och låten gick in på Billboard Hot 100 veckan som slutade den 28 april 1962, och nådde som nummer fyra i juni. Jimmie Rodgers spelade också in låten, i Gene Pitney-stil. James Taylor täckte det på sitt album That's Why I'm Here från 1985 , liksom The Royal Guardsmen på deras album Snoopy vs. the Red Baron från 1967 . Den täcktes också av det australiensiska rockbandet Regurgitator på dess 1998 David/Bacharach-hyllningsalbum To Hal and Bacharach . Medlemmar av Western Writers of America valde den som en av de 100 bästa västerländska låtarna genom tiderna.

Reception

The Man Who Shot Liberty Valance släpptes i april 1962 och nådde både ekonomisk och kritisk framgång. Producerad för 3,2 miljoner USD, tjänade den 8 miljoner USD, vilket gör den till den 15:e mest inkomstbringande filmen 1962 . Enligt Kinematograph Weekly ansågs filmen vara en "pengarskapare" vid den brittiska biljettkassan 1962.

Edith Heads kostymer nominerades till en Oscar för bästa kostymdesign (svart-vitt), en av de få västern som någonsin nominerats i den kategorin.

Samtida recensioner var generellt positiva, även om ett antal kritiker tyckte att slutakten var en besvikelse. Variety kallade filmen "underhållande och känslomässigt involverande", men tänkte att om filmen hade slutat 20 minuter tidigare, "skulle det ha varit en stram, kumulativ studie av ironin i det heroiska ödet", istället för att avsluta med "nedlåtande, melodramatisk, antiklimaktisk vad som borde ha lämnats för att fängsla fantasin stavas tills det inte finns något kvar att njuta av eller diskutera."

The Monthly Film Bulletin höll med och beklagade att "de sista antiklimaktiska 20 minuterna ... nästan förstör värdet av den avväpnande enkelhet och naturliga värme som är Fords eviga lager i handeln." Trots detta hävdade recensionen att filmen "har mer än tillräckligt med gusto för att se den igenom", och att Ford "inte hade tappat någon av sin talang för att fånga det riktiga hjärtat, humorn och våldsamma smaken i det gamla västern, trots det anmärkningsvärda rostiga i hans teknik." AH Weiler från The New York Times skrev att "Mr. Ford, som har slagit mer guld i västvärlden än någon annan filmskapare, har också utvunnit en rik ådra här", men menade att filmen "svinar" när Stoddard blir berömd, på väg till "ett uppenbart, för långt och pråligt antiklimax."

Richard L. Coe från The Washington Post kallade filmen "ett lugnt garn med fina prestationer", men besvärades av "det otroliga faktum att de livliga stadsborna i Shinbone inte putsade bort Valence [sic] för sig själva. På TV, han skulle ha skickats av den andra reklamfilmen, och skurken skulle ha gått till någon skuggig arbetsgivare, någon hänsynslös ranchägare som inte ville ha status som stat." John L. Scott från Los Angeles Times skrev, "Regissör Ford gör sig skyldig till några långa, långsamma perioder i sitt berättande, men för det mesta finns de gamla, pålitliga Ford-inslagen där." Harrison's Reports gav filmen betyget "Very Good", men Brendan Gill från The New Yorker var negativ och kallade den "en parodi på Mr. Fords bästa verk."

Senare bedömningar har varit mer enhetligt positiva. Filmen anses vara en av Fords bästa, och i en omröstning rankad med The Searchers och The Shootist som en av Waynes bästa westernfilmer. Roger Ebert skrev att var och en av de 10 Ford/Wayne westernfilmerna är "... kompletta och fristående på ett sätt som närmar sig perfektion", och pekade ut Liberty Valance som "den mest eftertänksamma och omtänksamma" i gruppen. Regissören Sergio Leone ( Once Upon a Time in the West , The Good, the Bad and the Ugly ) listade Ford som ett stort inflytande på sitt arbete, och Liberty Valance som hans favorit Ford-film. "Det var den enda filmen", sa han, "där [Ford] lärde sig om något som kallas pessimism." I en retrospektiv analys kallade The New York Times Liberty Valance "...en av de stora västerländska klassikerna", eftersom "den ifrågasätter mytens roll i att forma västerlandets legender, samtidigt som den sätter detta tema i den elegiska atmosfären i West själv, iväg av de åldrande Stewart och Wayne." The New Yorkers Richard Brody beskrev den som "den största amerikanska politiska filmen", på grund av dess skildringar av en fri press, stadsmöten, statsdebatter och utbildningens "civiliserande inflytande " i gränsamerika.

Filmen är erkänd av American Film Institute i dessa listor:

Se även

Vidare läsning

externa länkar

Hämtad från " https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=The_Man_Who_Shot_Liberty_Valance&oldid=1144002575 "