Mandora

Den här artikeln handlar om en baslut efter 1700-talet. För en diskantlutta sedan 1600-talet eller tidigare, se Mandore (instrument) . För annan användning, se Mandora (disambiguation) .

• Mandora eller Gallichon
• 

  6-9 rätters lut ( Calchedon , Calichon ) (1726)

• 

  Gallichon

Mandora eller gallichon är en typ av luta från 1700- och 1800-talet, med sex till nio strängar. Termerna var utbytbara, med mandora mer vanligt förekommande från mitten av 1700-talet och framåt.

Historia

En ukrainsk kosack med en Mandora, ca. 1750

Mandora eller gallichon syftar i allmänhet på en baslut från 1700-talet, med en vibrerande stränglängd på 72 centimeter eller mer, som används i Tyskland och Böhmen. Den kan vara antingen enkel- eller dubbelsträngad.

James Tyler påpekade i sin bok The Early Mandolin att ordet mandora sällan påträffades före 1700-talet. Sedan hänvisade det till en stor baslut. Gallichonen , som den var mer känd, var en typ av 6- eller 8-rätters basluta ( möjligen en ättling till gitarren och/eller chitarra italiana ) som användes , främst för basso continuo , i Tyskland, Österrike och Böhmen , särskilt under 18:e och tidigt 1800-tal. Det kallades också galizona, galichon eller caledon . Tyler bestred att det främst användes för continuo och sa att det användes "både som solo och som continuoinstrument". Instrumentet var populärt på 1700-talet och det finns olika bevarade instrument och manuskriptkällor (se nedan), främst från Tyskland. Mandoraen hade ofta bara 6 kurser, vilket resulterade i en enklare teknik än den komplexa och svåra 13-rätters lutan , så den var mer lämplig för amatörspelare. Liknande instrument var också i bruk i norra Italien, även om de i allmänhet kallas "liuto" (luta) snarare än mandora.

Kompositörer till gallichon/mandora inkluderar Johann Paul Schiffelholz och Telemann , samt Ruggero Chiesa i modern tid (1933-1993). Chiesa kallade instrumentet för colascione, felaktigt eftersom colascione är ett annat instrument. Gottfried Finger föreslog att den användes i Bohemans musikkretsar. Mandoran var fortfarande i bruk i början av 1800-talet, särskilt i Wien och den bayerska staden Eichstätt. Den wienske gitarristen Simon Molitor nämner mandora flera gånger i sina skrifter från början av 1800-talet och säger att vid den tiden hade mandoras 8 enkelsträngar.

Konstruktion

Bastypen, i likhet med theorbo och andra barockluter , har en välvd kropp (skal) konstruerad av separata ribbor, en platt klangbotten med antingen en snidad ros eller en som är infälld i ljudhålet, och en bro (utan sadel) bestående av en trästång som fungerar som en stränghållare limmad på klangbotten. Unikt för detta instrument är halsen, som är tillräckligt lång för att ge plats för tio till 12 knutna tarmband. Pinnboxen är antingen rak och inställd i en skarp vinkel mot halsen (ungefär som en lute pegbox), eller mjukt böjd och inställd i en ytlig vinkel, båda fallen är försedd med lateralt införda stämstift (även om ibland en platt pegboard med sagittal) pinnar hittas). Stråkarna var av tarm och är strängda antingen var för sig eller, särskilt på italienska instrument, i dubbla kurser. Men på tysktillverkade instrument är den första banan (högst i tonhöjd) vanligtvis enkel (en kantarell) och har ofta sin egen separata upphöjda pegryttare/hållare fäst vid pegboxen. Antalet kurser varierar från sex till åtta. Öppna stränglängder tenderar att vara ganska långa (62–72 cm) på tyska instrument, men kortare (55–65 cm) på sena italienska, förmodligen för att de tenderade att stämmas till en högre tonhöjd.

Luthiers som producerade mandoras under första hälften av 1700-talet var Gregor Ferdinand Wenger i Augsburg, Jacob Goldt från Hamburg, Jacob Weiss från Salzburg, David Buchstetter från Regensburg och Mattias Greisser från Innsbruck. Instrument i italiensk stil representeras av Martino Hell från Genua, Enrico Ebar från Venedig, David Tecchler från Rom, Antonio Scoti från Milano och, mot slutet av århundradet, Antonio Monzino och Giuseppe Presbler från Milano.

Minst 50 originalinstrument finns kvar i samlingar runt om i världen. Exempel finns på museer i Berlin, Claremont (Kalifornien), Köpenhamn, Edinburgh, Haag, Leipzig, Milano, München och Paris, New York och St. Petersburg. Många av dessa instrument finns i mer eller mindre oförändrat skick och används därför ofta som modeller för moderna rekonstruktioner.

Inställning

På 1700-talet var mandora namnet på ett sexrätters lutinstrument på cirka 70 cm stränglängd, stämt högt till lågt d' - a - f - c - G - F eller e' - b - g - d - A - E (sällan med två eller tre extra baskurser). Med den förra stämningen hette instrumentet Calichon eller Galichon i Böhmen.

Omkring 1800 ägde ett ömsesidigt utbyte mellan mandora och gitarr rum. Gitarren, som hittills varit stämd i återkommande stämning (e' - b - g - d' - a), tog över 6:e ​​kursen och stämningen av mandora (e' - b - g - d - A) - G, senare även e' - b - g - d - A - E), medan mandoran övertog strängningen med enstaka strängar istället för kurser, som hade introducerats till gitarren. Den så kallade wandervogellauten har varit en sen arvtagare till den utvecklingen.

Från en annan källa på tuning:

Två stämningar rapporteras: en 'galizona' eller 'colachon' är avstämd A'( eller ) –B'( eller ) –C–D–G–c–e–a, och, under en separat rubrik, är 'mandora' ges som D ( eller ) –E ( eller ) –F–G–c–f–a–d' (dvs samma stämning men en 4:e högre) eller E–A–d–g–b–e' (identiskt med den moderna gitarren)

Speltekniken för mandora involverar samma grundläggande högerhandsfingerstil som för alla 1700-talslutor och, på grund av stämningsintervallen för de övre fem banorna, en vänsterhandsteknik som liknar den från 1700-talet. gitarr.

Arbetar

Det finns omkring 55 källor till mandoramusik i tabulatur , alla i manuskript (inga tryckta) och nästan alla av germanskt ursprung. Dessa innehåller solon, duetter, sångkomp och kammarmusik. Få studier har dykt upp och mycket lite av musiken har transkriberats och publicerats: kritiska utgåvor är särskilt sällsynta. Många har inga kompositörer tillskrivna men på senare år har studier av konkordanser börjat avslöja musik av kompositörer som Silvius Leopold Weiss och Johann Anton Logy . Källorna nämner vissa kompositörers namn; Hertig Clement av Bayern , Placidus von Camerloher , Johann Paul Schiffelholz , Joseph (Josef) Michael Zink, Andrea Mayr, Giuseppe Antonio Brescianello och andra. Andra kompositörer inkluderar Georg Philipp Telemann som skrev 6 konserter för flöjt, gallichon och stråkar, Johann Friedrich Daube och Johann Albrechtsberger , vars tre concertinos för 'mandora', 'crembalum' ( käkharpa ) och stråkar har framförts och spelats in. Idag finns det olika moderna lutenister som spelar mandora och några av dessa historiska verk har spelats in. Mandora har även använts i samtida musik, den brittiske lutenisten och kompositören Chris Hirst använder mandora flitigt i sina verk, ofta i kombination med olika instrument som cello, cor anglais och melodica.

Se även

• Kobza — ukrainskt instrument för lutfamiljen relaterat till Mandora.
• Lutgitarr — Tyska gitarrfamiljens instrumentuppsättning på en lutskål, ibland omvandlad från lut.

Vidare läsning

• EG Baron: Historisch-theoretisch und practische Untersuchung des Instruments der Lauten (Nürnberg, 1727/R; Eng. trans., 1976)
• C. Sachs: Real-Lexikon der Musikinstrumente (Berlin, 1913/R, förstorad 2/1964)
• A. Koczirz: 'Zur Geschichte der Mandorlaute', Die Gitarre, ii (1920–21), 21–36
• R. Lück: 'Zur Geschichte der Basslauten-Instrumente Colascione und Calichon', DJbM, v (1960), 67–75
• J. Klima: 'Gitarre und Mandora, die Lauteninstrumente der Volksmusik', ÖMz, xviii (1963), 72–7
• R. Lück: 'Zwei unbekannte Basslauten-Instrumente: der italienische Colascione und der deutsche Calichon', NZM, cxxvi (1965), 10–13
• E. Pohlmann: Laute, Theorbe, Chitarrone (Bremen, 1968, förstorad 5/1982)
• M. Hodgson: 'The Identity of 18th Century 6 Course "Lutes"', FoMRHI Quarterly, nr.14 (1979), 25–7
• M. Hodgson: 'The Development of the Callachon', FoMRHI Quarterly, nr 15 (1979), 35–7
• D. Gill: 'Mandore and Calachon', FoMRHI Quarterly, nr 19 (1980), 61–3
• J. Tyler: The Early Guitar (London, 1980)
• D. Gill: 'Mandores and Colachons', GSJ, xxxiv (1981), 130–41
• D. Gill: "Alternative Lutes: the Identity of 18th-Century Mandores and Gallichones", The Lute, xxvi (1986), 51–62
• P. Prosser: 'Uno sconosciuto metodo manoscritto (1756) Considerazioni sull'identificazione della mandora nell XVIII secolo', Strumenti per Mozart, ed. M. Tiella och R. Romano (Rovereto, 1991), 293–335 (på italienska)
• D. Kirsch och L. Meierott, red.: Berliner Lautentabulaturen i Krakau (Mainz, 1992)
• D. Kirsch: 'Musik für Mandora in der Universitätsbibliothek Eichstätt', Sammelblatt Historischer Verein Eichstätt, liiivi (1993), 14–19 ( på tyska)
• D. Kirsch: 'Die Mandora in Österreich zur Bestimmung eines Lautentyps des 18. Jahrhunderts', Vom Pasqualatihaus, iv (1994), 63–81 ( på tyska)
• P. Prosser: Calichon e mandora nel Settecento: Con un catalogo tematico del repertorio solistico (diss., U. of Pavia, 1996)
• D. Rebuffa: Mandora e Calichon, i "Il Liuto", L'Epos, Palermo 2012, s. 397-423
• M. Gioielli: 'Quattro Colascionate', Utriculus, X, n. 39, luglio-settembre 2006, s. 18–39. på maurogioielli.net (på italienska)
• S. Morey: Mandoliner från 1700-talet (Cremona, 1993)
• Sayce, Lynda (oktober 2003). "En glömd luta: en smärtfri introduktion till 1700-talets lutamusik". Lute News (67). (se tidigare nummer . finns även tillgänglig översättning på japanska )

externa länkar

• En video av en mandora av tidigt 1800-tal, som beskrevs av Molitor 1812.
• Bilder på en modern kalichon, återskapande av en byggd 1756.
• Webbplats med lite information om "gallichone eller mandora".
• Reproduktion 1700-talsmandoras .
• Colascione e mandola molisane på maurogioielli.net (på italienska)