Kyssar och mördare

Kyssar och mördare
Kyssar och mördare
Studioalbum av Kören
Släppte	mars 1993
Spelade in	1990, 1992
Studio	Neverland Studios , Cerritos, Kalifornien ; Pakaderm Studios, Los Alamitos, Kalifornien ; Fingerprint Recorders , Montrose, Kalifornien ;
Genre	Alternativ rock
Längd	32:33 _ _
Märka	Oberoende release (1993); Galaxy21 Records (2018) ;
Producent	Derri Daugherty , Steve Hindalong
Körens kronologi

Kissers and Killers är det sjunde studiosläppet, och det sjätte studioalbumet i full längd, från det kristna alternativa rockbandet The Choir , som släpptes 1993. Det var deras första släpp efter att ha lämnat Myrrh Records , och enligt trummisen och textförfattaren Steve Hindalong , representerad en stor vändpunkt för bandet: "Vi blev oberoende efter det här, och var aldrig på ett bolag där det fanns förväntningar på någon form av "ministerium" eller något liknande."

Bakgrund

Efter turnén för Circle Slide slutfördes skildes Choir och Myrrh Records vägar, och bandet splittrades, med enskilda medlemmar som utövade andra kreativa möjligheter. Hindalong började producera andra artister, inklusive Prayer Chain och Ric Alba, tidigare basgitarrist för Altar Boys . Saxofon- och lyriconspelaren Dan Michaels spelade in sin solo-EP Reveal och började sedan spela saxofon på turné för mainstream samtida kristna artister Bryan Duncan och Crystal Lewis . Sångaren och gitarristen Derri Daugherty var med och grundade Lost Dogs , en "supergrupp" av sångare från de främsta kristna alternativa rockbanden : Daugherty från Choir, Terry Taylor från Daniel Amos , Michael Roe från 77-talet och Gene Eugene från Adam Again . Gruppens första album, Scenic Routes , släpptes 1991.

Även om kören konsekvent hade uttryckt sina frustrationer över bristen på kristet radiospel och mainstreamdistribution, uppfattades bandet fortfarande som "ledare i den expanderande kristna alternativscenen." Som ett resultat kom Myrrhs moderbolag, Word Records , till Daugherty och erbjöd honom ett produktionsavtal och ett nytt bolag, eftersom Word försökte stärka sin lista över moderna artister. "Jag minns att jag tänkte att så långt som vi hade kommit så borde vi antingen göra det här skivbolaget tillsammans eller så skulle bandet förmodligen falla isär," sa Daugherty. Glasshouse Records grundades och skulle släppa projekt från Alba, The Throes , John Austin och bluesartisten Reverend Dan Smith.

Ett av de mest betydelsefulla projekt som kören arbetade med under denna period var At the Foot of the Cross, Volume One: Clouds, Rain, Fire , som utan tvekan var det första "modern worship"-albumet, ett koncept som senare skulle bli populärt inom Christian musik under hela 2000-talet. Även om albumet innehöll så anmärkningsvärda bidragsgivare som Phil Keaggy , Bob Bennett , Buddy och Julie Miller och Michael Knott , sålde albumet dåligt, troligen på grund av körens envisa konstnärliga engagemang: "'Beautiful Scandalous Night' […] är en kristen radiolåt om vi någonsin har skrivit en, sa Hindalong. "Och det är uppriktigt och från hjärtat; inget falskt med det. Och vi kunde ha tagit hem det, produktionsmässigt. Men nej, vi var tvungna att lägga in den där bakåtriktade gitarrslingan och få ett bra backbeat på snaran." Detta visade sig kostsamt och albumet gick snabbt ur trycket.

Även med sina egna avtryck till sitt förfogande valde kören istället att spela in en samling demos som de självständigt kunde shoppa runt till vanliga skivbolag, och efter ett och ett halvt år med klubbspel övervägde bandet till och med att byta namn till Kissers och Killers. Kören spelade upp sitt nya material i New York City och Los Angeles, och även om tre skivbolag uttryckte intresse ( IRS Records , Geffen Records och Fiction Records ), gick alla tre slutligen igenom, eftersom de var ovilliga att marknadsföra ett band i början av trettiotalet till en tonårsfokuserad Lollapalooza- publik. "I efterhand hade det varit smartare att lägga ut ytterligare en Choir-skiva på Glasshouse och bygga företaget", berättade Hindalong, "men vi trodde verkligen att vi var tvungna att ta den chansen. Dessutom ville jag bara höra mina låtar på radion. ."

Inspelning och produktion

Basgitarristen Tim Chandler återvände officiellt till banduppställningen med "återuppväckt entusiasm" för detta album, och Kissers and Killers spelades in i Daugherty's Neverland Studios i Cerritos, Kalifornien 1992, precis efter att albumet At the Foot of the Cross tillbedjan hade slutförts. Låten "Let the Sky Fall" byggdes på spår inspelade 1990, eftersom den ursprungligen var tänkt för Circle Slide ; dock var bandet och A&R- representanten Tom Willett överens om att det inte passade med tonen på det albumet, så det blev klart för Kissers and Killers istället.

Detta skulle vara det sista albumet bandet skulle spela in i södra Kalifornien , innan Daugherty, Hindalong och Michaels valde att flytta över landet till Nashville, Tennessee under senare delen av 1993. Den samtida kristna musikindustrin var centrerad där, vilket gav fler möjligheter för bandmedlemmarna att arbeta med andra artister; levnadskostnaderna var också billigare, och det var en central plats för turnéer.

Alla låtarna på detta album, med undantag för "Let the Sky Fall", skulle senare remixas i de nya Neverland Studios i Nashville för utgivning som en del av bandets nästa album Speckled Bird .

Sammansättning

musik

Kissers och Killers fokuserade istället på raka rocklåtstrukturer med aggressiva gitarrlinjer och feedback . "Ljudet var väldigt annorlunda", sa Hindalong, "eftersom det här var 90-talet." Daugherty lyssnade mycket på shoegaze- band som My Bloody Valentine , Curve och Swervedriver , och detta påverkade hans gitarrarbete på albumet. Daugherty använde en Groove Tubes gitarremulator för många av spåren, som också spelades in i mono, i motsats till stereoeffekterna som var dominerande på tidigare album. Daugherty skulle också använda en E-båge och en Fuzztame på "Amazing", samt en MXR Distortion+-enhet på "Weather Girl", varav den senare var influerad av Bob Molds gitarrarbete .

Hindalongs trumspel blev mer kaotiskt, "som ett barn som åt för mycket Halloween-godis." "Trummorna var så upptagna, snarare än det regementerade 80-talet," tillade Hindalong. Detta visade sig vara utmanande för vissa låtar – i synnerhet öppningsspåret "Gripped", som Hindalong ansåg vara "skrämmande". Det tog honom tre dagar att få rätt trumslag på band, eftersom "det inte fanns några Pro Tools då." På grund av detta måste ett misstag där Hindalong av misstag träffade mikrofonen med en doumbeck på inspelningen av "Grace" fysiskt klippas ut och ersättas med en bakåtriktad slagverkseffekt, och sedan överdubbas med en cymbalkrasch för att dölja den slutliga redigeringen.

Detta var det första Choir-albumet som Michaels fick en musikalisk kredit på, eftersom han spelade en ackordprogression på Daughertys Epiphone Sheraton -gitarr medan Daugherty var utanför studion. Bandet gillade hur den här melodin utvecklades, och den utökades till "Weather Girl".

Text

De dubbla strängarna av dyrkande meditationer och mer jordbundna kärlekssånger som präglade tidigare Choir-album nystas upp med Kissers and Killers , som uteslutande handlade om komplexiteten i romantisk kärlek och besatthet. Bandet hade precis avslutat ett lovsångsalbum och valde att fokusera på icke-religiöst innehåll med denna release.

Medan Hindalong erkände att "jag [inte] visste vad som pågick i mitt huvud en stor del av tiden", var albumets texter fortfarande influerade av händelser i hans liv. Ett nyckelexempel är "Amazing", som inledningsraderna, "Fantastiskt hur sniglar vet / Mer om vädret," kom från Hindalongs tid som arbetade i en järnaffär. "En gammal man [...] skulle komma in, och han visste bara allt om allt. 'Jag bryr mig aldrig om vädermannen; jag visste att det skulle regna idag, för sniglarna klättrade halvvägs upp på väggarna." Djur har den här insikten som vi inte har." Men när han tittade tillbaka på texten till "Weather Girl", uttryckte Hindalong oro: "Jag gillar inte hur det lägger skulden på kvinnan. Jag skulle aldrig skriva något liknande nu."

med och skrev texten till en Choir-låt för första gången på det här albumet, vilket gav den andra versen till Kissers and Killers titelspår. Texten "My brother is a broker" var inspirerad av Michaels brors faktiska karriär, och Hindalong hävdade att textens budskap i huvudsak var en tidig version av "What You Think I Am" på 2014 års Shadow Weaver .

Släpp

Kissers and Killers släpptes oberoende på CD och kassett i mars 1993. Enligt Hindalong gjordes endast 6 300 exemplar.

I början av 2018 startade bandet en Kickstarter- kampanj för en nyinspelad akustisk version av Kissers and Killers, som också skulle innehålla en 25-årsjubileumsremastrad version av den ursprungliga utgåvan från 1993. I juli 2018 släpptes den nyligen remastrade versionen av albumet på streamingtjänster, CD och vinyl ; detta var första gången Kissers and Killers gavs ut på det senare formatet, och det kom i röda och vita vinylalternativ. Två-CD-uppsättningen inkluderade både det remastrade albumet från 1993 och The Acoustic Sessions på separata skivor. I augusti 2020 släppte bandet också en digital nedladdning av ljudkommentarer för var och en av albumets åtta spår från Hindalong, Daugherty och Michaels.

Kritisk reaktion

Professionella betyg
Granska poäng
Källa	Betyg
Notebored	Gynnsam
Cross Rhythms
AllMusic

Kissers and Killers togs emot väl vid den första releasen. I huvudrecensionen för juli/augusti-numret av Notebored 1993 framhöll kritikern Steven L. Roth effekten av rock från 1990-talet genom att säga att albumet var "begravt under lite mer reverb och distorsion än vad de har spelat in i tidigare, vilket indikerar en svag signal om hur långt och brett den "industriella revolutionen" har spridit sig." När det gäller skiftet i lyriskt fokus tillade Roth att "det är på Kissers and Killers som denna trassliga och smärtsamt verkliga representation av det lilla vi kallar kärlek utökas och granskas ytterligare", och berömde Hindalongs "motstånd mot konventionella" för "att sätta äpplen vid sidan av och apelsiner i ett försök att undvika allt som är nära en kliché." Liz Liew, som skrev för Cross Rhythms , sa att på Kissers and Killers , "Derris gitarreffekter är mer uttrycksfulla, uttalade och kreativa", och tillade att albumet borde ge Choir en "välförtjänt paus med ett mainstream-bolag."

Retrospektiva recensioner har också varit positiva. Kritikern Darryl Cater skrev för Allmusic och kallade Kissers and Killers "ett ganska polerat indiealbum, och […] också ett av deras mest aggressiva. Den välbekanta melodiska popsensibiliteten är fortfarande hörbar, men Derri Daughertys älskvärda sång är omgiven av hans morrande och väsande gitarrer. Det ger en intressant kombination." Mark Allan Powell , som skrev i Encyclopedia of Contemporary Christian Music , kallade albumets åtta låtar "lite mer än en EP", men framhöll att ""Yellow Skies" och "Weather Girl" har en hårdare kant musikaliskt än det mesta av The Choirs material . På den sistnämnda låten försöker Daugherty kopiera Neil Young och det slutar med att han producerar de bästa gitarrljuden i sin karriär."

Lista för spårning

Alla texter av Steve Hindalong och all musik av Derri Daugherty , om inget annat anges.

Nej.	Titel	Text	musik	Längd
1.	"gripit"			4:20
2.	"Fantastisk"			3:46
3.	"Kissers och mördare"	Steve Hindalong, Tim Chandler	Derri Daugherty, Hindalong, Chandler	2:57
4.	"Vädertjejen"		Dan Michaels, Daugherty, Hindalong, Chandler	5:51
5.	"Gula himmel"			3:43
6.	"Nåd"			3:08
7.	"Låt himlen falla"		Hindalong	3:36
8.	"Älska ditt sinne"		Daugherty, Hindalong, Chandler	5:12
Total längd:				32:33

Remaster för 25-årsjubileum — *The Acoustic Sessions* (CD-skiva 2)
Nej.	Titel	Text	musik	Längd
1.	"gripen"			3:18
2.	"Fantastisk"			3:45
3.	"Kissers och mördare"	Hindalong, Chandler	Daugherty, Hindalong, Chandler	3:07
4.	"Vädertjejen"		Michaels, Daugherty, Hindalong, Chandler	4:03
5.	"Gula himmel"			3:16
6.	"Nåd"			3:13
7.	"Låt himlen falla"		Hindalong	3:04
8.	"Älska ditt sinne"		Daugherty, Hindalong, Chandler	4:26
Total längd:				28:12

Remaster för 25-årsjubileum – Bandkommentar (digital nedladdning)
Nej.	Titel	Längd
1.	"Körkommentar: Kissers and Killers"	34:11
Total längd:		34:11

Personal

1993 release

Kören

Derri Daugherty – sång, gitarrer, bas
Steve Hindalong – trummor, slagverk, sång på "Let the Sky Fall"
Tim Chandler – basgitarr
Dan Michaels – saxofon, Lyricon

Ytterligare musiker

Chris Colbert – gitarr ("Amazing", "Kissers and Killers")
Mark Heard – dragspel ("Let the Sky Fall")

Produktion

Derri Daugherty – producent, inspelning, mixning
Steve Hindalong – producent
Dave Hackbarth – inspelning, mixning
Jr. McNeely – mixning ("Gripped", "Amazing")
Mark Heard – inspelning: 1990 (dragspel, munspel, trummor, akustiska gitarrer), 1993 (bas, elgitarrer och sång)
Doug Doyle – mastering (Digital Brothers)
Leiza Schmidt – art direction, fotografi
Gene Ray George – konstlayout, designhjälp
Todd Goodman – exekutiv producent (25-årsremaster)
Marc Ludena – art direction (25-årsremaster)
Kevin Fromer – remastering (EnergyGlass)
Jeffrey Kotthoff – koordinator för återutgivning av CD

De akustiska sessionerna

Kören

Derri Daugherty – sång, akustisk gitarr, handklappar
Steve Hindalong – slagverk, sång, huvudsång på "Let the Sky Fall", akustisk gitarr, klockspel , marxofon , munspel, handklappar
Dan Michaels – tenorsaxofon, barytonsaxofon

Ytterligare musiker

Stephen Leiweke – akustisk gitarr, piano, handklappar
Matt Slocum – cello
Chris Donohue – upprätt kontrabas
Christa Wells – sång

Produktion

Dan Michaels – exekutiv producent
Lisa Michaels – exekutiv producent, hanterare
Stephen Leiweke – producent, inspelning, mixning
Steve Hindalong – producent

Fotnoter

Bibliografi

Howard, Jay R.; Streck, John M. (1999). Apostles of Rock: The Splintered World of Contemporary Christian Music . Lexington, Kentucky, USA: University Press of Kentucky. ISBN 0-8131-8396-0 .
Thompson, John Joseph (2000). Raised by Wolves: The Story of Christian Rock & Roll . Toronto, Ontario, Kanada: ECW Press. ISBN 1-55022-421-2 .
Conant, Andy; Palmer, Dave (2001). Kören: Never Say Never: The First 20 Years . Brentwood (Nashville, Tennessee), USA: Galaxy 21 Music. ISBN 0-688-12672-3 .
Alfonso, Barry (2002). The Billboard Guide to Contemporary Christian Music . New York City, USA: Billboard Books. ISBN 0-8230-7718-7 .
Powell, Mark Allan (2002). Encyclopedia of Contemporary Christian Music . Peabody, Massachusetts, USA: Hendrickson Publishers. ISBN 1-5656-3679-1 .