James Bond-dokumentationen
The James Bond Dossier (1965), av Kingsley Amis , är en kritisk analys av James Bond-romanerna. Amis tillägnade boken till vän och bakgrundskollega, poeten och historikern Robert Conquest . Senare, efter Ian Flemings död, fick Amis uppdraget som den första fortsättningsromanförfattaren för James Bond-romanserien, och skrev överste Sun (1968) under pseudonymen Robert Markham . James Bond Dossier var den första, formella, litterära studien av James Bond-karaktären. Nyare studier av Flemings hemliga agent och hans värld inkluderar The Politics of James Bond: From Fleming's Novels to the Big Screen ( 2001), av historikern Jeremy Black .
Historia
The James Bond Dossier, skriven på Bond-maniens zenit på 1960-talet, är den första, grundliga, om än tungan, litterära analysen av Ian Flemings styrkor och svagheter som thrillerförfattare. Som en mainstream-romanförfattare respekterade Amis Bond-romanerna, särskilt deras kommersiella framgång, och trodde att de var "lika komplexa och hade lika mycket i sig som mer ambitiösa typer av fiktion". Det var ett kontroversiellt tillvägagångssätt på 1960-talet, för från början, sedan mitten av 1950-talet, kritiserades James Bond-romanerna av vissa belackare för deras våld, manschauvinism , sexuell promiskuitet, rasism och antikommunism .
Trots hans intellektuella respekt för Flemingskanonen, är Amis sätt att skriva om den, enligt hans biograf Zachary Leader, "... delvis killar akademiska procedurer och anspråk genom att tillämpa dem på lågkulturella föremål" och är som sådan medvetet provocerande . I det sammanhanget Dossier ' ... se ut som en fräck tvåfingrad hälsning till den akademiska världen, ett farväl hallon blåst på allt pedantiskt donnish, på ett sätt som Lucky Jim säkert skulle ha godkänt. För till Ian Flemings œuvre förde Amis det anatomiserande och kategoriserande nit som han aldrig hade ägnat och aldrig skulle ägna åt mer upphöjda litteraturverk.
Från uppsats till bok
Kingsley Amis hade flera motiv för att skriva dossiern . Han hade nyligen gått i pension från undervisningen och ville "lägga bakom sig de mer rigida åtstramningarna i universitetslivet". Han ville utöka sitt utbud som författare bortom poesi och mainstream-fiktion. Behovet av att tjäna mer pengar var också ett övervägande. I första hand ville han dock visa akademikerna att populärkulturlitteraturen kunde vara lika innehållsrik som högkulturlitteraturen . I november 1963 tillkännagav han Conquest idén att skriva en essä på cirka 5 000 ord om James Bond-romanerna. I slutet av 1964 hade han utökat essän till boklängd och skickat in den till sin förläggare, Jonathan Cape . På hundra sextio sidor James Bond Dossier metodiskt aktiviteterna och detaljerna hos den hemliga agenten 007: antalet män han dödar, kvinnorna han älskar, skurkarna han omintetgör och den väsentliga bakgrunden till Ian Flemings kalla kriget . 1950-talets värld.
Efter Flemings död i augusti 1964 bad Glidrose Productions Ltd. , ägare till de internationella bokrättigheterna, om Amis redaktionella bedömning av det ofullbordade manuskriptet till The Man with the Golden Gun, som Jonathan Cape ansåg vara svagt och kanske opublicerbart. Han rapporterade att manuskriptet var publicerbart, men skulle kräva betydande modifieringar. Eftersom Amis inte var den enda författaren som konsulterades förblir det kontroversiellt om hans redaktionella förslag implementerades, och i vilken utsträckning Amis bidrog direkt till revideringen av manuskriptet. I händelse, försenades dossierets publicering ett år, eftersom Jonathan Cape bad Amis att inkludera diskussionen om The Man With the Golden Gun . Båda böckerna gavs ut 1965; senare samma år recenserade Amis The Man With the Golden Gun i New Statesman .
Dokumentationen
James Bond-dokumentationen innehåller det mesta av Bond-fiktionscykeln, förutom Octopussy och The Living Daylights (1966), den sista samlingen av 007 noveller, som publicerades efter dokumentet . Kingsley Amis argument är att Bond-romanerna är betydande och komplexa skönlitterära verk, och absolut inte, som Ian Flemings kritiker sa, "ett systematiskt angrepp på allt anständigt och vettigt i det moderna livet". Han såg dem som populärlitteratur, besläktad med science fiction-texterna han kritiserade i New Maps of Hell (1960).
The James Bond Dossier är skrivet i Amis vanliga lättillgängliga, lättsamma stil, är det varken nedlåtande eller ironiskt – det är en detaljerad litterär kritik av Ian Fleming-kanonen. I huvudsak beundrar han Flemings prestation, men undanhåller ändå inte kritik där materialet visar sig vara otillfredsställande eller inkonsekvent, särskilt när berättandet glider in i "novellens formspråk " . Amis reserverar sig för sin allvarligaste kritik för vad han ansåg vara akademiskt pretentiösa avvisande av Bond-böckerna, ett tema som implicit informerar mycket om dossiern .
Vart och ett av de 14 kapitlen behandlar en aspekt av romanerna - "Ingen kvinna hade någonsin hållit den här mannen" försvarar Bonds inställning till och behandling av kvinnor: "Bonds vanliga inställning till en tjej är skyddande, inte dominerande eller stridbar"; 'Jävligt klara gråa ögon' beskriver M., chef för SIS: "ett pinsamt, priggish gammalt monster"; 'En glimt av rött' handlar om skurkarna, som endast har fysisk storhet och arga ögon gemensamt; och så vidare. Enligt hans första biograf, Eric Jacobs, sovjetologen och forskaren Robert Conquests hand förrådd i Amis exakta avhandling om tillkomsten och föränderliga nomenklaturer av SMERSH , arbetsgivaren för skurkarna i de tidiga romanerna. Tre bilagor behandlar science fiction, litteratur och flykt respektive 'sadism'. Med "nästan parodisk vetenskaplig hängivenhet" tillhandahåller Amis en referensguide i tio kategorier ('Places', 'Girl', 'Villain's Project', etc.) (sid. 156–159) till Bond-romanerna och novellerna.
Typiskt för Amis tillvägagångssätt är där han antyder flera osannolikheter i Bonds tillfångatagande av den självbetitlade skurken i Dr No ( 1958). Men att 'Bond är tillfälligt hjälplös i sin skapares grepp' spelar ingen roll, eftersom 'tre av Mr Flemings favoritsituationer är på väg att dyka upp efter varandra. Bond ska bjudas på vin och middag, föreläs om maktens estetik och slutligen torteras av sin huvudfiende. Tidigare hade Amis diskuterat frågan om Bonds korrekta beteckning: "Det är naturligtvis felaktigt att beskriva James Bond som en spion , i strikt mening av en som stjäl eller köper eller smugglar utländska makters hemligheter ... Bonds anspråk på att betraktas som en motspion , en som opererar mot agenter för ovänliga makter, är något mer betydande".
Även om Amis, som nämnts på andra ställen, skrev tre böcker relaterade till James Bond-serien, och kanske eller kanske inte har bidragit till en av Flemings romaner, skulle James Bond Dossier sluta vara den enda boken av denna typ som publicerades under Amis egen bok. namn.
Kritiska strävanden
I 1968 års uppsats 'A New James Bond', antologiserad i What Became of Jane Austen? And Other Questions (1970), Kingsley Amis återbesöker den litterära karaktären och förklarar varför han accepterade uppdraget att skriva Colonel Sun (1968), diskuterar utmaningen att utge sig för att vara författaren Ian Fleming och utforskar de stilistiska och världsbildsskillnaderna mellan spionromaner av Ian Fleming , John le Carré och Len Deighton . Dessutom, under pseudonymen 'Lt.-Col. William "Bill" Tanner' — M:s CoS och 007:s bästa vän i SIS — Amis skrev sin andra Bond-bok, The Book of Bond, eller Every Man His Own 007 (1965), en tunga i kinden, hur- till-manual för att hjälpa varje man att hitta sin egen inre hemliga agent.
Andra studier av James Bond-fenomenet inkluderar: Double O Seven, James Bond, A Report (1964), av OF Snelling (reviderad, omdöpt och återpublicerad online, 2007, som Double-O Seven: James Bond Under the Microscope [2006]), en analys av Bonds litterära föregångare, hans bild, kvinnor, motståndare och framtid; Ian Fleming: The Spy Who Came In with the Gold (1965), av Henry A. Zeiger, en biografi om Fleming som kommersiell författare; The Politics of James Bond: From Fleming's Novels to the Big Screen (2001), av historikern Jeremy Black , en analys av Bond-böckernas och filmernas kulturpolitik; James Bond and Philosophy: Questions Are Forever (2006), redigerad av James B. South och Jacob M. Held, en samling essäer som diskuterar etiska och moraliska frågor som uppstår ur Bond-berättelserna; och Simon Winders The Man Who Saved Britain: A Personal Journey into the Disturbing World of James Bond ( 2006), en diskussion om hur England efter andra världskriget representeras i romanerna och filmerna.