Frances Farmer

För lagbibliotekarien, se Frances Farmer (bibliotekarie) .

Frances Farmer
Farmer 1938
Född	( 1913-09-19 ) 19 september 1913 Seattle , Washington , USA
dog	1 augusti 1970 (1970-08-01) (56 år) Indianapolis, Indiana , USA
Viloplats	Oaklawn Memorial Gardens Cemetery, Fishers, Indiana
Alma mater	University of Washington
Yrken	Skådespelerska sångare tv-värd
Makar	Leif Eriksson . . ( m. 1936; div. 1942 <a i=5>) ​ Alfred Lobley . . ( m. 1954; div. 1958 <a i=5>) ​ Leland Mikesell . . ( m. 1958; div. 1963 <a i=5>). ​

Frances Elena Farmer (19 september 1913 – 1 augusti 1970) var en amerikansk skådespelerska och tv-värdinna. Hon medverkade i över ett dussin långfilmer under sin karriär, även om hon fick ryktbarhet för sensationella skildringar av sitt liv, särskilt hennes ofrivilliga engagemang för psykiatriska sjukhus och efterföljande kamp mot psykisk hälsa.

, född i Seattle , Washington, började agera i scenproduktioner medan han studerade vid University of Washington . Efter examen började hon uppträda i stockteater innan hon skrev på ett filmkontrakt med Paramount Pictures på sin 22-årsdag i september 1935. Hon gjorde sin filmdebut i B-filmen Too Many Parents (1936), följt av en annan B-bild, Border Flight , innan han fick huvudrollen mot Bing Crosby i musikalen Western Rhythm on the Range (1936). Missnöjd med de möjligheter studion gav henne, återvände Farmer till stockteatern 1937 innan han fick roll i den ursprungliga Broadway -produktionen av Clifford Odets Golden Boy , iscensatt av New York Citys Group Theatre . Hon följde detta med två Broadway-produktioner i regi av Elia Kazan 1939, men en kamp mot depression och berusningsdrickande fick henne att hoppa av en efterföljande Ernest Hemingway- sceneriation.

Farmer återvände till Los Angeles och fick biroller i komedin World Premiere (1941) och film noir Among the Living (1941). År 1942 började publiciteten om hennes enligt uppgift oberäkneliga beteende dyka upp och efter flera arresteringar och åtaganden på psykiatriska institutioner fick Farmer diagnosen paranoid schizofreni . På begäran av sin familj, särskilt sin mor, var hon inskriven på en institution i sin hemstat Washington, där hon förblev en patient fram till 1950. Farmer försökte en skådespelar-comeback, huvudsakligen som tv-värd i Indianapolis i sin egen serie , Frances Farmer Presents . Hennes sista filmroll var i 1958 års drama The Party Crashers , varefter hon tillbringade majoriteten av 1960-talet med att ibland uppträda i lokala teaterproduktioner iscensatt av Purdue University . Våren 1970 fick hon diagnosen matstrupscancer , som hon dog av den 1 augusti 1970, 56 år gammal.

Farmer har varit föremål för två långfilmer och flera böcker som fokuserar på hennes tid som institutionaliserad, under vilka hon påstod sig ha blivit utsatt för systematiska övergrepp. Hennes postumt släppta, spökskrivna och allmänt misskrediterade självbiografi, Will There Really Be a Morning? (1972), beskriver dessa påståenden, men har av en vän till Farmer avslöjats som ett till stor del fiktivt verk för att rensa skulder. En annan misskrediterad biografi från 1978 om hennes liv, Shadowland , påstod att Farmer genomgick en transorbital lobotomi under hennes institutionalisering, men författaren har sedan dess uppgett i rätten att han fabricerade denna incident och flera andra aspekter av boken. En biografisk film från 1982 baserad på denna bok skildrade dessa händelser som sanna, vilket resulterade i förnyat intresse för hennes liv och karriär.

Liv och karriär

1913–1935: Tidigt liv

Frances Elena Farmer föddes den 19 september 1913 i Seattle, Washington , dotter till Lillian ( född Van Ornum; 1873–1955), en pensionatoperatör och dietist och Ernest Melvin Farmer (1874–1956), en advokat. Hennes far var ursprungligen från Spring Valley, Minnesota , medan hennes mor var från Oregon och en ättling till pionjärer . Lillians morföräldrar var John och Jemima (Skews) Rowe, som kom till Waldwick, Wisconsin , från Truro, England , 1849. Farmer hade en äldre syster, Edith; en äldre bror, Wesley; och en äldre halvsyster, Rita, blev gravid under sin mors första äktenskap. Innan Wesley och Edith föddes hade Lillian fött en dotter som dog i lunginflammation som spädbarn. När hon var fyra år gammal separerade Farmers föräldrar och hennes mamma flyttade med barnen till Los Angeles , där hennes syster Zella bodde. I början av 1925 flyttade familjen norrut till Chico, Kalifornien , där Lillian gjorde en karriär inom näringsforskning. Kort efter ankomsten till Chico drog Lillian slutsatsen att omsorgen om barnen störde hennes förmåga att arbeta. Barnens faster Zella körde dem sedan till Albany, Oregon , där de gick ombord på ett tåg tillbaka till Seattle för att bo hos sin far.

Farmer på ett pressfoto för att hon vann skrivtävlingen Voice of Action , 10 april 1935

Farmers inkonsekventa hemliv hade en anmärkningsvärd effekt på henne och när hon återvände till Seattle erinrade hon sig: "På vissa sätt representerade den tågresan slutet på min beroende barndom. Jag började förstå att det fanns vissa saker man kunde förvänta sig av vuxna , och andra som man inte kunde förvänta sig... att bli shuntad från ett hushåll till ett annat var en ny anpassning, en ny förvirring, och jag famlade efter sätt att kompensera för störningen." Nästa år återvände hennes mamma till Seattle efter att hennes hem i Chico brann ner. I Seattle delade familjen ett hushåll, men Lillian och Ernest förblev separerade trots hans försök att reparera deras äktenskap. Hösten 1929, när Farmer var 16, skilde sig Lillian och Ernest, och Lillian flyttade till en stuga i Bremerton, Washington , medan barnen blev kvar hos sin far.

1931, medan en senior vid West Seattle High School , gick Farmer in och vann $100 från The Scholastic Art & Writing Awards , en skrivtävling sponsrad av Scholastic Magazine , med hennes kontroversiella essä "God Dies". Det var ett brådmoget försök att förena hennes önskan om, med hennes ord, en "superfader" Gud, med hennes observationer av en kaotisk och gudlös värld. I sin självbiografi skrev hon att essän var influerad av hennes läsning av Friedrich Nietzsche : "Han uttryckte samma tvivel, bara han sa det på tyska: Gott ist tot . Gud är död. Detta kunde jag förstå. Jag skulle inte anta att det inte fanns någon Gud, men jag kunde inte hitta några bevis i mitt liv för att han existerade eller att han någonsin hade visat något speciellt intresse för mig. Jag var inte ateist, men jag var säkert en agnostiker , och när jag var 16 , jag var väl indoktrinerad i den här teorin."

Efter att ha tagit examen från gymnasiet, skrev Farmer in på University of Washington , med inledningsvis journalistik som huvudämne . Hon arbetade på olika jobb för att betala sin undervisning, bland annat som en vaktmästare på en biograf, en servitris, en handledare , en arbetare i en tvålfabrik och en sjungande servitris i Mount Rainier National Park . Under sitt andra år blev Farmer involverad i universitetets dramaavdelnings produktioner, som ansågs vara stadstäckande kulturevenemang. Hon spelade i många UW-pjäser, inklusive Helen of Troy , Everyman och Uncle Vanya . I slutet av 1934 spelade hon i UW:s produktion av Alien Corn , som fick hennes gynnsamma recensioner i lokalpressen.

Under hennes sista år på college 1935 vann Farmer en prenumerationstävling för vänstertidningen The Voice of Action . Första priset var en resa till Sovjetunionen . Farmer tog emot priset, trots hennes mammas starka invändningar, så att hon kunde se den banbrytande Moskvas konstteater . Hennes intresse för sådana ämnen väckte spekulationer om att hon inte bara var ateist, utan också kommunist . Samma år tog hon examen från universitetet med en kandidatexamen i dramatik .

1935–1936: Tidiga filmer och uppkomst till berömmelse

Bonde i Rhythm on the Range (1936)

När han återvände från Sovjetunionen sommaren 1935 stannade Farmer till New York City i hopp om att starta en teaterkarriär. Där träffade hon talangagenten Shepard Traube, som hänvisade henne till Paramount Pictures talangscout Oscar Serlin , som ordnade ett screentest. Paramount erbjöd henne ett sjuårskontrakt som Farmer skrev på i New York City på hennes 22-årsdag. Efter att ha genomfört skärmtester på Long Island , flyttade Farmer till Los Angeles för att börja arbeta för Paramount. Vid ankomsten genomgick hon en tandoperation för att fixa ett gap i framtänderna, och hon tillbringade långa timmar med att testa och träna på Paramount studio. I november 1935 rollades hon i B-filmen Too Many Parents (1936), en komedi om unga män i militärskolan. Filmen blev en succé på biljettkassan. Efter att ha avslutat det i februari 1936 gifte Farmer sig med Paramount-kontraktsspelaren Leif Erickson , som hon träffade på studion. Hon fick då en huvudroll i dramat Border Flight .

Senare samma år rollades Farmer i sin första "A"-film, Rhythm on the Range , en västern med Bing Crosby i huvudrollen . Hon mindes filmen: "Jag hade varit förälskad i honom [Crosby] sedan min gymnasietid och var vördnad över det faktum att jag i min första viktiga film faktiskt arbetade som hans ledande dam." Rhythm on the Range fick positiva recensioner och gav Farmer ett förbättrat offentligt rykte. Efter att den släpptes ringde Paramounts studiochef Adolph Zukor till henne och sa till henne, "nu när hon var en stigande stjärna så måste hon börja agera som en sådan." Farmer var dock motståndskraftig och tillbringade större delen av sin tid i sitt hem i Laurel Canyon med Erickson och avstod från inbjudningar till Hollywood-fester och evenemang. I ett försök att göra henne säljbar valde Paramount att stämpla henne i pressmeddelanden som "stjärnan som inte skulle gå till Hollywood", med fokus på hennes "excentriska" modesmak.

Under sommaren 1936 lånades hon ut till Samuel Goldwyn för att medverka i Come and Get It, baserad på romanen av Edna Ferber, där hon porträtterade en ung kvinna som förföljdes av sin mors tidigare älskare. Howard Hawks var ursprungligen signerad för att regissera, men ersattes av William Wyler mitt i produktionen; Farmer var indignerad och drabbade samman med Wyler under inspelningen. Han sa senare, "Det trevligaste jag kan säga om Frances Farmer är att hon är outhärdlig." Även om hennes arbetsrelation med Wyler var tumultartad, mindes Hawks Farmer med beundran och sa att hon "hade mer talang än någon jag någonsin arbetat med." Producenterna valde att premiärvisa filmen i Seattle, Farmers hemstad. Vid premiären var Farmer särskilt tystlåten och pratade lite med reportrar, vilket resulterade i nyhetsrapporter om att hon var kall och avsides. Icke desto mindre Come and Get It beröm från allmänheten och kritikerna, med flera recensioner som hälsade Farmer som en nyfunnen stjärna, vissa liknade henne vid Greta Garbo .

1937 lånades hon ut till RKO för att spela mot Cary Grant i The Toast of New York , historien om en Wall Street- magnat. Filmens produktion var turbulent eftersom Farmer var missnöjd med omprofileringen av hennes karaktär från en hårdhänt vixen till "en ingénue färsk från Sunnybrook ." På inspelningen bråkade hon med regissören Rowland V. Lee och gav förringande intervjuer till pressen. Farmer var missnöjd med sin karriärriktning efter The Toast of New York och gjorde motstånd mot studions kontroll och varje försök den gjorde för att glamourisera hennes privatliv. En Colliers artikel från 1937 beskrev dock sympatiskt att hon var likgiltig för kläderna hon bar och sa att hon körde en "grön roadster" av äldre modell. Också 1937 medverkade hon i kriminaldramat Exclusive mot Fred MacMurray och Technicolor -äventyrsfilmen Ebb Tide mot Ray Milland .

1937–1941: Övergång till teater

Leif Erickson och Farmer (främre raden längst till vänster) med medlemmar av Gruppteatern 1938

studiosystemets förväntningar och ville stärka sitt rykte som en seriös skådespelerska, lämnade Farmer Hollywood i mitten av 1937 för att göra sommarstockar på östkusten och uppträdde i Westchester, New York och Westport, Connecticut . Där lockade hon uppmärksamheten från regissören Harold Clurman och dramatikern Clifford Odets, som bjöd in henne att medverka i en tre månader lång produktion av Odets pjäs Golden Boy , producerad av Group Theatre . Pjäsen öppnade i november 1937 och spelade totalt 248 föreställningar. Hennes framträdande fick först blandade recensioner, med Time kommenterade att hon hade blivit felcast. På grund av Farmers överklagande till biljettkassan blev pjäsen den största hiten i gruppens historia. År 1938, när produktionen hade gett sig ut på en nationell turné, gav regionala kritiker från Washington, DC till Chicago , henne strålande recensioner.

Från vänster till höger: Martha Scott , Uta Hagen , Farmer och Julie Haydon poserade i Stage magazine, 1938

Under spelningen av Golden Boy inledde Farmer en romantisk affär med Odets, men han var gift med skådespelerskan Luise Rainer och erbjöd inte Farmer ett åtagande. Farmer kände sig förrådd när Odets plötsligt avslutade förhållandet, och när gruppen valde en annan skådespelerska för sitt London-spel – en skådespelerska vars familj hjälpte till att säkra pengar för pjäsen – kom hon att tro att gruppen hade använt sin dragkraft själviskt för att främja framgången av pjäsen. Nedslagen återvände Farmer till Los Angeles för att spela mot maken Erickson i Ride a Crooked Mile (1938). I april 1939 uppträdde hon i en kortfilmad Broadway- produktion av Quiet City , en experimentell pjäs regisserad av Elia Kazan . I november samma år återvände hon till Broadway och porträtterade Melanie i Thunder Rock , även regisserad av Kazan, och producerad av Group Theatre. Pjäsen mottogs inte väl, och Farmer var djupt olycklig efter att den avslutades i december 1939. Hon accepterade därefter en roll i en Broadway-anpassning av Ernest Hemingways The Fifth Column , för vilken hon var planerad att börja repetera i början av 1940. Under repetitioner började Farmer dricka hets i ett försök att lindra hennes depression . Hon valde slutligen att dra sig ur produktionen, vilket resulterade i en böter på 1 500 dollar från Theatre Guild, för "oprofessionellism".

Hon återvände till Paramount, som tilldelade henne en roll i South of Pago Pago (1940), där hon porträtterade Ruby, en kvinna som reser med en grupp äventyrare och letade efter pärlor på en ö. Hon lånades sedan ut till Warner Bros. för att spela i Flowing Gold , ett äventyrsdrama som utspelar sig mot oljeindustrin, mitt emot John Garfield . Efter att ha avslutat filmen återvände Farmer till östkusten för att synas på sommarteatern. Efter en "ensam vinter" som bodde i New York City, körde Farmer tillbaka till Los Angeles våren 1941 och hyrde en påkostad herrgård i Santa Monica . Hennes nästa film var Världspremiär (1941), en komedi med John Barrymore i huvudrollen . Hon följde detta med en biroll i filmen Noir Among the Living (1941), med Susan Hayward och Albert Dekker i huvudrollen .

Under denna tid "sökte Farmer i arbetet en paus från sina personliga strider." Clurman flyttade tillfälligt in i sitt hem i Santa Monica för att hålla henne sällskap medan hon avslutade inspelningen av Badlands of Dakota, en western där hon spelade Calamity Jane mot Robert Stack . Farmer slogs igen med studion om rollen, som hon kände var överglamoriserad, vilket ytterligare skadade hennes rykte hos studiocheferna. Därefter dök hon upp mot Tyrone Power och Roddy McDowall i filmen Son of Fury (1942) (lånad till 20th Century Fox ), och porträtterade en brittisk aristokrats intrigerande dotter. Senare samma år stängde Paramount av henne efter att hon vägrade att acceptera en roll i filmen Take a Letter, Darling och ogiltigförklarade hennes kontrakt. Under tiden hade hennes äktenskap med Erickson sönderfallit, och han började dejta skådespelerskan Margaret Hayes . Deras skilsmässa slutfördes den 12 juni 1942 och Erickson gifte sig med Hayes samma dag.

1942–1949: Rättsliga problem och psykiatrisk inspärrning

Den 19 oktober 1942 stoppades Farmer av Santa Monica -polisen för att ha kört med sina strålkastare på helljus i mörkläggningszonen under krigstid som påverkade större delen av västkusten . Vissa rapporter uppgav att hon inte kunde uppvisa ett körkort och var verbalt förolämpande mot poliserna. Polisen misstänkte henne för att vara berusad och hon fängslades över natten. Farmer bötfälldes 500 $ och fick 180 dagars villkorlig dom. Hon betalade omedelbart 250 dollar och sattes på prov. Med sitt fordon i beslag och hennes körkort indraget, höll Farmer hål i sitt hem i Santa Monica och nekade till pressintervjuerna.

Bonde på allmänt publicerade foton under en domstolsförhandling i januari 1943, som visade henne i ett ojämnt tillstånd

I november 1942 säkrade hennes agent henne en roll i en oberoende filmatisering av John Steinbecks Murder at Laudice , som skulle spelas in i Mexico City . När hon anlände till Mexiko upptäckte hon att inspelningsmanuset var oavslutat, och produktionen blev aldrig av. Medan han var i Mexico City, påstods Farmer anklagas för berusad och oordnad uppförande och störa lugnet, och tvingades av myndigheterna att återvända till USA. När hon återvände till Kalifornien hittade hon sitt hem i Santa Monica rensat från sina ägodelar och bebott av en främmande familj. Farmer hävdade senare att hennes mor och svägerska hade klätt av huset och förvarat hennes tillhörigheter medan hon var borta. Hennes mamma hyrde ett rum till henne på Knickerbocker Hotel i Hollywood, där hon tillfälligt bodde.

I januari 1943 hade Farmer underlåtit att betala resten av hennes böter, och en domstolsbeslut utfärdades för hennes arrestering. Nästan samtidigt lämnade en frisör i studion in en misshandelsanklagelse och påstod att Farmer hade slagit henne i ansiktet och fått hennes käke ur led på inspelningen. Kort efter ska Farmer ha setts springa nerför Sunset Boulevard topless efter att ha hamnat i ett bråk på en bar. Den 14 januari 1943 gick polisen till Knickerbocker för att arrestera henne, men hon kapitulerade inte fredligt och släpades naken från hotellet.

  Vid hennes utfrågning följande morgon, betedde sig Farmer oberäkneligt. Hon hävdade att polisen hade kränkt hennes rättigheter; krävde en advokat; och kastade ett bläckhus på domaren. På frågan om sina dryckesvanor sa Farmer till domaren: "Jag lägger sprit i min mjölk ... i mitt kaffe och i min apelsinjuice." Hon erkände också att hon regelbundet drack bensedrin . Domaren dömde henne till 180 dagars fängelse. Medan han fördes ur rättssalen, slog Farmer ner en polis och slog en annan, tillsammans med en matron; hon sprang till en telefonkiosk där hon försökte ringa sin advokat, men blev underkuvad av polisen. När de fysiskt bar bort henne skrek hon: "Har du någonsin haft ett brustet hjärta?"

Genom insatser från sin svägerska, en biträdande sheriff i Los Angeles County, undvek Farmer fängelse och överfördes istället till den psykiatriska avdelningen på Los Angeles General Hospital den 20 januari. Där fick hon diagnosen " manodepressiv psykos " , förmodligen föregångaren till en definitiv demenspraecox ." Dagar senare, med hjälp från Screen Actors Guild , överfördes hon till Kimball Sanitarium, ett psykiatriskt institut för minimisäkerhet i San Fernando Valley . Psykiatriker där diagnostiserade henne med paranoid schizofreni . Hon fick insulinchockbehandling , då en standardpsykiatrisk procedur, vars biverkningar inkluderade intensivt illamående . Hennes familj hävdade senare att de inte samtyckte till behandlingen, som dokumenterats i hennes systers egenutgivna bok, Look Back in Love , och i domstolsprotokoll; Farmer själv påstod senare att hon fick insulinbehandlingar under 90 dagar i följd. Efter nio månader på Kimball Sanitarium gick Farmer ut från institutet en eftermiddag och reste till sin halvsyster Ritas hus, över 32 km bort. De ringde sin mamma i Seattle för att klaga på insulinbehandlingarna.

Farmer frigavs till sina föräldrars vård (bilden med henne här 1938) efter hennes frigivning från psykiatrisk vård.

Lillian reste till Kalifornien och inledde en långvarig juridisk strid för att ta formellt förmyndarskap över Frances från delstaten Kalifornien. Även om flera psykiatriker vittnade om att Farmer behövde ytterligare behandling, vann hennes mamma. De två lämnade Los Angeles med tåg den 13 september 1943. Farmer flyttade in hos sina föräldrar i West Seattle, men hennes mamma och hon kämpade bittert. Farmer skrev i sin självbiografi: "Mamma och jag hade kämpat, bråkat, hotat och skrikit tills det äntligen hade kommit till en klimax av två utmattade kvinnor som satt mitt emot varandra i ett litet, rörigt kök. Vi var fiender som hade vuxit upp. trött på att låtsas." Efter en våldsam fysisk attack lät Lillian Farmer föras in till Western State Hospital i Steilacoom, Washington . I en tv-intervju 1958 av Ralph Edwards i hans This is Your Life- program, påminde Frances sin upplevelse:

Det var väldigt likt alla andras som är inlagda på en offentlig institution. De har inga medel för individuell psykiatrisk vård, det finns bara så många sängar tillgängliga. Jag stod i kö med 15 eller 20 tjejer som jag själv, på sjukhuset av en eller annan anledning. Vi fick skott, hydroterapibad eller behandling med elektriska stötar. Detta var tänkt att lindra spänningarna och hålla oss tysta, vilket det gjorde. Jag skyller inte alls på sjukhuset – jag tror att de gjorde allt som stod i deras makt för att ta hand om det enorma antal människor de hade, men jag tror verkligen inte att det hjälpte mig särskilt mycket.

Tre månader senare, i början av juli 1944, förklarades hon "fullständigt botad" och släpptes. Kort efter hennes frigivning, den 15 juli, arresterades Farmer för lösdrift i Antiochia, Kalifornien .

I januari 1945 tog Farmers far med henne för att bo på hennes mosters ranch i Yerington, Nevada . Under sin vistelse rymde Farmer från bostaden. Hon upptäcktes flera dagar senare på en biograf i Reno och återvände av polisen till sin mosters hem. Flera månader senare, den 18 maj 1945, ansökte Lillian om en förnuftsförhandling för Farmer efter att hon rymt från deras hem i Seattle. Utfrågningen hölls den 21 maj, under vilken domstolen beslutade att Farmer skulle återföras till Western State Hospital. Hon förblev intern på sjukhuset under de följande fem åren, med undantag för en kort villkorlig frigivning 1946. Under hela sin internering stannade Farmer kvar på högsäkerhetsavdelningen för sjukhusets "våldsamma" patienter. Hennes behandling på Western State var föremål för betydande offentlig och kritisk diskussion under åren efter hennes död .

1950–1958: Post-hospitalisering och comebackförsök

Den 23 mars 1950, på hennes föräldrars begäran, blev Farmer villkorlig återförvisad till sin mors vård. Ett år senare, den 25 mars 1951, avskedades Farmer formellt från västra statens jurisdiktion, men blev inte medveten om det på två år; under tiden ansåg hon att hennes återtagande till sjukhuset var ett överhängande hot. I juni 1953, när Farmer upptäckte hennes utskrivning, begärde Farmer att hennes mors konservatorium skulle hävas, vilket Högsta domstolen gjorde. Med sin frihet återställd tog Farmer ett jobb med att sortera tvätten på Olympic Hotel i Seattle, samma hotell där hon hade firats 1936 vid Come and Get Its premiär. Medan han arbetade på Olympic Hotel, satte en medarbetare Farmer på en blind dejt med Alfred H. Lobley, en 45-årig stadsarbetare. De två gifte sig i april 1954 och flyttade ihop med Lillian, som höll på att bli senil och behövde hjälp hemma. Inom året skickades Lillian till ett vårdhem, varefter Farmers äktenskap med Lobley började sönderfalla.

Farmer förblev främmande från sin syster fram till Lillians död av en stroke i mars 1955. Efter deras mors död flyttade Farmers syster Edith till Portland, Oregon , för att vara närmare deras far, som dog där den 15 juli 1956, också av en stroke . Under denna tid korresponderade Farmer och Edith då och då. Edith hävdade att Farmer vid ett tillfälle besökte henne i Portland, där de två tillbringade en eftermiddag på The Grotto , en katolsk helgedom som de en gång hade besökt med sin far.

Bonde ca 1958

I slutet av 1957 separerade Farmer från Lobley och flyttade till Eureka, Kalifornien , där hon fick arbete som bokhållare och sekreterare på en kommersiell fotostudio. I Eureka träffade hon Leland C. Mikesell, en oberoende sändningspromotor från Indianapolis , som kände igen henne på en lokal bar. De två blev snart romantiskt inblandade, och Mikesell föreställde sig en comeback i karriären för henne. De flyttade till San Francisco , där Farmer tillfälligt arbetade som kontorist på Park Sheraton Hotel. 1958 gifte sig Mikesell och hon.

I en intervju i december 1957 med Modern Screen sa Farmer: "Jag klandrar ingen för mitt fall. Jag var tvungen att möta plågsamma beslut när jag var yngre. Besluten knäckte mig. Men det fanns också en brist på filosofi i mitt liv. Med tro på mig själv och på Gud tror jag att jag har vunnit kampen för att kontrollera mig själv." Hon gjorde därefter två framträdanden på The Ed Sullivan Show , under ett av dem spelade hon gitarr och sjöng " Aura Lee ", en folksång som hon hade framfört i Come and Get It (1936). Hon dök också upp på This Is Your Life i ett försök att klargöra sanningshalten i den publicitet hon hade fått under hela sin karriär. Farmer förklarade för This is Your Life's värd, Ralph Edwards:

Jag skulle väldigt gärna vilja korrigera några intryck som uppstod ur många berättelser som skrevs – om mig antar jag; men de handlade inte om mig – de antydde saker som jag omöjligt kunde ha gjort. Vilket jag aldrig gjorde. Jag var inte i en position att försvara mig när dessa berättelser publicerades. Och jag är väldigt glad över att vara här ikväll för att låta folk se att jag är den typ av person jag är och inte en legend som uppstod.

Edwards frågade senare Farmer om hennes förmodade alkoholism: "Andra historier anklagar dig för att vara alkoholist. Var du det, Frances?" Farmers svar var, "Nej, jag var aldrig en alkoholist", ett orubbligt förnekande som även gällde Edwards efterföljande fråga om "dope".

I augusti 1957 återvände Farmer till scenen i New Hope, Pennsylvania , för en sommarproduktion av Enid Bagnolds The Chalk Garden . Till och med våren 1958 dök Farmer upp i flera direktsända tv-dramer, av vilka några finns bevarade på kinescope ; samma år gjorde hon sin sista film, The Party Crashers , ett pannkoksdrama producerat av Paramount och beskrevs av en författare som "en taskig B-film om vilda tonåringar och dumma vuxna". Sedan, i juli 1958, accepterade Farmer huvudrollen i en produktion av Yes, My Darling Daughter , på grund av de ömsesidiga arrangemangen som fanns mellan en av sommarens östkustteatrar där hon uppträdde och arenor i Mellanvästern; denna speciella roll var baserad på en teater i Indianapolis.

1959–1964: Scen- och tv-arbete

Farmers scenarbete visade sig vara fördelaktigt, eftersom hon fick möjligheten att vara värd för sitt eget filmprogram på dagtid, Frances Farmer Presents. Showen skapades efter att en tv-chef från det lokala National Broadcasting Company (NBC) affiliate , WFBM-TV (nu känd som WRTV ), såg hennes uppträdande i The Chalk Garden i augusti 1958. Programmet gjorde henne populär som en älskvärd programledare, och hon fick därefter priset som årets lokala affärskvinna. I mars 1959 indikerade dock nationella teletjänster att hon hade separerat från Mikesell och att han stämt henne för avtalsbrott. 1959 flyttade Farmer in hos Jeanira "Jean" Ratcliffe, en änka som hon blev god vän med i Indianapolis.

1962 medverkade Farmer i en Purdue University- produktion av Anton Tjechovs Måsen . Året därpå slutfördes hennes skilsmässa från Mikesell i Indianapolis. Frances Farmer Presents avslutades sommaren 1964; stationens generaldirektör hade sparkat henne i april, anställt tillbaka henne två månader senare, men sedan avskedade Farmer permanent i slutet av augusti/början av september, förvärrat av hennes påstådda alkoholkonsumtion. Farmer fortsatte sitt scenarbete och accepterade en roll i en Purdue Summer Theatre-produktion av Ketti Frings Look Homeward, Angel . 1965 spelade hon Claire Zachanassian i Purdues produktion av Friedrich Dürrenmatts The Visit , som spelades på Loeb Playhouse på campus från 22 till 30 oktober 1965. Produktionen har beskrivits enligt följande:

Purdue-produktionen skulle inte vara de smarta Broadway- eller Hollywood-anpassningarna av pjäsen, utan den ursprungliga "groteska versionen". Zachanassian, den rikaste kvinnan i världen, men samtidigt konstigt handikappad (hon har ett träben och en elfenbenshand), har triumferande (men som en gammal kvinna) återvänt till sin ungdoms fattiga by. Hon erbjuder sig att rädda sina medborgare från fattigdom på ett fruktansvärt villkor: att de dödar Albert Ill, den lokala livsmedelsaffären, som hade krossat hennes hjärta när de var tonåringar. Frankensteins och Greta Garbos kärleksbarn .

Under produktionen av Besöket var Farmer inblandad i en rattfylleriolycka. När hon konfronterades av polisen mindes hon: "Istället för att svara som Frances Farmer, återgick jag till min roll i pjäsen och blev [plötsligt] den rikaste kvinnan i världen och ropade till himlen att jag skulle köpa hans förbannade stad. Jag fick ut styvbent och elfenbenskinnad och citerade alla imperialistiska rader jag kunde minnas. Tyvärr passade detta inte bra hos [polisen], och en patrullbil tog mig till fängelse." Ironiskt nog, efter rapporter om händelsen i media, såldes nästa kvälls föreställning av The Visit helt slut. Farmer var mycket ovillig att återvända till scenen, men blev uppmuntrad av Ratcliffe; Farmer berättade om upplevelsen av föreställningen i sin självbiografi: "[D]är var en lång tyst paus när jag stod där, följt av min karriärs mest dånande applåder. [Publiken] sopade skandalen under mattan med sina ovationer. " Det var "min finaste och sista prestation. Jag visste att jag aldrig skulle behöva agera på scenen igen. Jag kände mig nöjd och belönad."

1965–1970: Sista år

Under början och mitten av 1960-talet var Farmer hemmavarande skådespelerska vid Purdue University och tillbringade större delen av sin fritid med att måla och skriva poesi. Ratcliffe och hon försökte starta ett litet kosmetikaföretag, men även om deras produkter framgångsrikt testades på fältet, misslyckades projektet efter att mannen som hanterade deras investeringsportfölj förskingrat deras fonder. 1968 konverterade hon formellt till romersk-katolicismen , eftersom hon påstod sig ha känt Gud i sitt liv och kände att hon "skulle behöva hitta en disciplinerad väg för tro och tillbedjan." Hon berättade om sin upplevelse:

Jag hade aldrig ägnat mig så mycket åt organiserad religion, och jag var som en främling på väg tills jag en dag befann mig i Saint Jeanne d'Arc, den katolska kyrkan i vårt grannskap. Jag hade passerat katedralen otaliga gånger, men den eftermiddagen, när jag var på väg tillbaka från marknadsföring, stannade jag till och satt ensam i den stora salen. Det var tyst och mörkt, och jag studerade det massiva altaret och förstod, för första gången, kraften och innebörden av korsfästelsen.

Farmer hade en stor tillgivenhet för Saint Jeanne d'Arc-kyrkan och deltog i gudstjänster där regelbundet under sina sista år. Under denna period slutade hon också dricka och började fundera på att skriva en självbiografi. Hon förhandlade fram ett samarbete med Lois Kibbee , som uppmuntrade henne att spela in sin livshistoria på band. Upplevelsen var känslomässigt skakande för Farmer, särskilt återbesöket av medicinska journaler från hennes institutionalisering. Boken blev oavslutad, men Ratcliffe använde sitt manuskript för att sammanställa Farmers postumt släppta självbiografi, Will There Really Be a Morning? .

Död

Våren 1970 fick Farmer diagnosen matstrupscancer , vilket tillskrevs ett liv med kraftig rökning. Hon låg på sjukhus i tre veckor innan hon skickades hem en kort period. Hon dog av cancern på Indianapolis Community Hospital den 1 augusti 1970. Hon är begravd på Oaklawn Memorial Gardens Cemetery i Fishers, Indiana .

Postuma kontroverser

Anklagelser om psykiatrisk misshandel

Detaljerna om Farmers instängning på Western State Hospital (bilden) var föremål för betydande kontroverser och diskussioner efter hennes död.

Under åren efter Farmers död var hennes behandling på Western State föremål för allvarliga diskussioner och vilda spekulationer. Kenneth Anger inkluderade ett kapitel om hennes sammanbrott i hans verk Hollywood Babylon från 1965 . Farmers postumt publicerade självbiografi Will There Really Be a Morning? beskrev en brutal fängelse. I boken hävdade Farmer att hon hade blivit brutaliserad och misshandlad på många sätt. Några av påståendena inkluderade att hon tvingades äta sin egen avföring och agera sexslav åt manliga läkare och tjänstemän. Farmer berättade om sin vistelse på statens asyl som "olidlig terror": "Jag blev våldtagen av ordningsvakter, gnagdes på av råttor och förgiftad av smutsad mat. Jag var kedjad i vadderade celler, fastspänd i tvångströjor och halvdränkt i is bad."

Jean Ratcliffe, en nära vän och följeslagare till Farmer, arrangerade publiceringen av Will There Really Be a Morning? . Det råder kontroverser om vilka delar av boken hon redigerat eller spökskrivit. Ratcliffe hävdade att hon bara skrev det sista kapitlet om Farmers död.

Lobotomi hävdar

1978 publicerade Seattles filmrecensent William Arnold Shadowland , som för första gången påstod att Farmer hade varit föremål för en transorbital lobotomi. Scener av Farmer som utsätts för denna lobotomiprocedur presenterades i filmen Frances från 1982 , som ursprungligen hade planerats som en anpassning av Shadowland , även om dess producenter slutligen avstod från deras överenskommelse med Arnold. Under ett rättsfall mot filmens producenter, Brooksfilms , avslöjade Arnold att lobotomiavsnittet och mycket av hans biografi var "fiktionaliserad". År senare, på en DVD-kommentarspår till filmen, sa regissören Graeme Clifford : "Vi ville inte slå ihjäl folk med fakta."

Farmers familj, tidigare älskare och tre ex-män förnekade alla, eller bekräftade inte, att proceduren ägde rum. Farmers syster, Edith, sa att sjukhuset bad hennes föräldrars tillåtelse att utföra lobotomien, men hennes far var "förskräckt" över föreställningen och hotade med rättsliga åtgärder "om de försökte några av sina marsvinsoperationer på henne." Western State registrerade alla lobotomier som utfördes under Farmers tid där. Eftersom en lobotomi ansågs vara en banbrytande medicinsk procedur, försökte sjukhuset inte dölja sitt arbete. Trots att nästan 300 patienter fick ingreppet, har inga bevis hittats för att Farmer var bland dem. 1983 intervjuade tidningarna i Seattle före detta sjukhuspersonal, inklusive alla lobotomiavdelningens sjuksköterskor som var i tjänst under Farmers år i Western State, och de sa alla att hon aldrig var en patient på den avdelningen. Dr Walter Freemans privata register innehöll inget omnämnande av Farmer. Charles Jones, en psykiatrisk invånare i Western State under Farmers vistelser, sa också att Farmer aldrig hade en lobotomi.

Författaren Jeffrey Kauffmann publicerade en omfattande onlineuppsats, "Shedding Light on Shadowland ", som avslöjar mycket av Arnolds bok, inklusive redogörelsen för lobotomi.

I populärkulturen

1982 porträtterade Jessica Lange Farmer i långfilmen Frances ; filmen skildrar Farmer som genomgår en lobotomi , vars sanningshalt har ifrågasatts. Nästa år, en tv-anpassning av Will There Really Be a Morning? släpptes med Susan Blakely som Farmer. En annan långfilm baserad på hennes liv, Committed , producerades 1984.

I musiken porträtteras hon i följande låtar:

• "The Medal Song" på "Waking Up with the House on Fire" (1984) av Culture Club
• "Paint By Numbers (Song for Frances)" på "I Thought You'd Be Taller!" (1984) av Romanovsky och Phillips
• "Ugly Little Dreams" på "Love Not Money" (1985) av Everything but the Girl
• "Frances" på " Soothe " (1992) av Motorpsycho
• " Frances Farmer Will Have Her Revenge on Seattle " (1993) av Nirvana på deras sista studioalbum, In Utero .
• "Frances Farmer" (2004) av Patterson Hood
• "Råttor!Råttor!Råttor!" (2006) av Deftones , det åtta spåret från Saturday Night Wrist
• "Såg jag inte den här filmen?" (2009) av Tom Kitt och Brian Yorkey från musikalen Next to Normal .

Den franska singer-songwritern Mylène Farmer valde sitt artistnamn som en hyllning till skådespelerskan. Hon nämns i "Lobotomy Gets Them Home" (1989) på The Men They Couldn't Hangs album Silvertown . Hon var föremål för en scenpjäs av Sally Clark , Saint Frances of Hollywood (1996).

I Netflix originalserie Mindhunter 2017 säger karaktärsversionen av Edmund Kemper felaktigt att Farmer lobotomerades.

Farmer refererades till i avsnittet " The Marvelous Mrs. Maisel " 2022, "Billy Jones and the Orgy Lamps", där en karaktärs mentala sammanbrott beskrevs som "fullständig Frances Farmer".

Filmografi

År	Titel	Roll	Anteckningar	Ref.
1936	För många föräldrar	Sally Colman
1936	Gränsflyg	Anne Blane
1936	Rytm på Range	Doris Halliday
1936	Kom och hämta det	Lotta Morgan/Lotta Boström	Alternativ titel: Roaring Timber
1937	Exklusiv	Vina Swain
1937	The Toast of New York	Josie Mansfield
1937	Ebb Tide	Faith Wishart
1938	Rid en Crooked Mile	Trina	Även känd som: Escape from Yesterday och The Last Ride
1940	Söder om Pago Pago	Ruby Taylor
1940	Flödande guld	Linda Chalmers
1941	Världspremiär	Kitty Carr
1941	Badlands i Dakota	Katastrof Jane
1941	Bland de levande	Elaine Raden
1942	Son of Fury: The Story of Benjamin Blake	Isabel Blake
1943	Jag flydde från Gestapo	Monteringssekvens	Alternativ titel: No Escape (UK)
1951	Studio ett		Avsnitt: "They Serve The Muses"
1951	Studio ett		Avsnitt: "The Dangerous Years"
1958	Lekstuga 90	Val Schmitt	Avsnitt: "Reunion"
1958	Matinéteater		Avsnitt: "Something Stolen, Something Blue"
1958	Studio ett	Sarah Walker	Avsnitt: "änglarnas tungor"
1958	Party Crashers	Mrs Bickford
1958–1964	Frances Farmer presenterar	Värd
1959	Specialagent 7		Avsnitt: "The Velvet Rope"

Scenpoäng

Datum(er)	Titel	Roll	Anteckningar	Ref.
4 november 1937–juni 1938	gyllene pojke	Lorna Moon	248 föreställningar
16 april–23 april 1939	Lugn stad		Belasco teater
14 november–2 december 1939	Thunder Rock	Melanie	Mansfield Theatre ; 23 föreställningar
juli 1957–1958	Kritaträdgården	Fröken Madrigal	Bucks County Playhouse; turnerande produktion
8 mars–16 mars 1963	Måsen	Madame Irina Trepleff	Loeb Playhouse
22 oktober–30 oktober 1965	Besöket	Claire Zachanassian	Loeb Playhouse; 8 föreställningar

Anförda verk

•   Agan, Patrick (1979). Kärleksgudinnans förfall och fall . Pinnacle Books. ISBN 978-0-52-340623-7 .
•   Arnold, William (1978). Skuggland . McGraw-Hill. ISBN 978-0-07-002311-6 .
•   Bragg, Lynn E. (2005). Myter och mysterier i Washington . Globe Pequot Press. ISBN 0-762-73427-2 .
•   Bragg, Lynn E. (2015). Washington Myths and Legends: The True Stories behind History's Mysteries . Rowman och Littlefield. ISBN 978-1-493-01604-4 .
•   Clark, Sally (1996). Saint Frances of Hollywood . Talonböcker. ISBN 978-0-889-22366-0 .
•   Commire, Anne; Klezmer, Deborah (2000). Kvinnor i världshistorien . Vol. V. Yorkin Publications. ISBN 978-0-787-64064-4 .
•   Cross, Charles R. (2001). Heavier Than Heaven: A Biography of Kurt Cobain . Hachette-böcker. ISBN 978-0-786-88402-5 .
•   Donnelly, Paul (2003). Fade to Black: A Book of Movie Obituaries . Musikförsäljningsgrupp. ISBN 0-711-99512-5 .
•   Dunkelberger, Steve; Neary, Walter (2014). Legendariska lokalbefolkningen i Lakewood . Arcadia Publishing. ISBN 978-1-439-64296-2 .
•   Farmer, Frances (1972). Kommer det verkligen att bli en morgon? . Putnam. ISBN 0-00-636526-4 .
•   Friedrich, Otto (1976). Blir galen: En utredning om galenskap i vår tid (2:a uppl. uppl.). Simon & Schuster. ISBN 0-671-22174-4 .
•   Harris, Maxine; Landis, Christine L. (1997). Sexuella övergrepp i livet för kvinnor med diagnosen allvarlig psykisk ohälsa . Taylor och Francis. ISBN 978-90-5702-504-4 .
•   Karney, Robyn (1984). Filmstjärnans berättelse . Crescent-böcker. ISBN 978-0-517-43736-0 .
•   Lund, Candida (1980). Stunder att minnas . T. Mer. ISBN 978-0-883-47110-4 .
•   Malone, Aubrey (2015). Hollywoods andra kön: The Treatment of Women in the Film Industry, 1900–1999 . McFarland. ISBN 978-1-476-61951-4 .
•   Reid, S. Duncan (2013). Cal Tjader: The Life and Recordings of the Man Who Revolutionized Latin Jazz . McFarland. ISBN 978-0-786-43535-7 .
•   Sellers, Robert (2010). An AZ of Hellraisers: A Comprehensive Compendium of Outrageous Insobriety . Random House. ISBN 978-1-848-09246-4 .
•   Shelley, Peter (2010). Frances Farmer: The Life and Films of a Troubled Star . McFarland. ISBN 978-0-7864-4745-9 .
•   Stoner, Andrew E. (2011). Onda Indianapolis . Historiepressen. ISBN 978-1-609-49205-2 .
• Brigitte Tast, Hans Jürgen Tast: Frances Farmer. En fotogeschichte . Hildesheim 1979, ISBN 3-88842-010-5.
• Brigitte Tast, Hans Jürgen Tast: Frances Farmer. Kulleraugen-Materialsammlung Nr. 7 . Schellerten 1984, ISBN 3-88842-107-1.

externa länkar

• "God Dies" — en originaluppsats av Farmer, komponerad 1931
• Shedding Light on Shadowland – Essä som avslöjar många vanligt förekommande myter om Farmer, med en mängd tidigare hemlig information om henne
• Frances Farmers biografi av HistoryLink , Washington State
• Frances Farmer på IMDb
• Frances Farmer på TCM Movie Database
• Frances Farmer på Internet Broadway Database
• Frances Farmer på Find a Grave