Edmond de Coussemaker

Buste av Edmond de Coussemaker i Bailleul , Frankrike

Charles Edmond Henri de Coussemaker (19 april 1805 – 10 januari 1876) var en fransk musikforskare och etnolog som främst fokuserade på franska Flanderns kulturarv . Med Michiel de Swaen och Maria Petyt var han en av de mest framstående försvararna av det nederländska språket i Frankrike.

Biografi

(baserat på artikel av Damien Top )

Jurist och musiker

Född i Belle i en familj av jurister i början av Napoleons imperium, från ett barn visade sig Edmond de Coussemaker vara enormt skicklig som sångare och pianist. "Vid tio års ålder läste han alla typer av musik vid första anblicken. Han lärde sig spela fiol och cello, men hans förkärlek fick honom att särskilt välja sång." ( "À dix ans il lisait à première vue toute espèce de musique. Il apprit à jouer du violon et du violoncelle mais son goût le portrait particulièrement vers le chant." , François- Joseph Fétis i Biographie Universelle des musiciens , Didot, 1860- 1860- 1865). Han fortsatte sina studier vid Dowaai gymnasium, där han studerade violin med Joseph Baudouin och sång och harmoni med Moreau, som var organist vid Sankt Peterskyrkan. 1825 skickade hans far honom till Paris för att studera juridik. På den tiden var La Dame Blanche av Boïeldieu en stor framgång där. Samtidigt började de Coussemaker studera musikalisk komposition hos Antonin Reicha och förbättrade sig i vokalkonsten hos Felice Pellegrini, som vid den tiden framförde Rossinis operor i Paris.

"Skönhet, musik, ande: grevinnan Merlin bär tre kronor på pannan, varav bara en skulle räcka för att för evigt pryda en kvinnas huvud." "Beauté, musique, esprit, Mme la Comtesse Merlin porte sur son front trois couronnes dont une seule suffirait à consacrer pour toujours une tête de femme." ( Les belles Femmes de Paris et de la province , De vackra kvinnorna i Paris och landsbygden , 1829). De Coussemaker besökte den vackra kreolens salong samt hos grevinnorna Méroni och Sparre . Den unge Fleming träffade hela Paris där: Malibran , Musset , Liszt , Balzac , etc. Hans romanser och hans kvadriller förvånade den parisiska aristokratin under deras kvällar. Hans stil bjöd på en märklig syntes: om La Captive , särskilt nära Bellini , är ett av hans mest inspirerade stycken, lånar andra som Les Rossignols mycket av sin röst från Rossini medan Amour et Patrie liknar Méhul mest, med ett recitativ nära Berlioz .

När "kung-medborgaren" Louis-Philippe kom till makten, tvingades adeln som alltid hade förmyndat konstnärliga institutioner tillbaka och ersattes gradvis på teatern av den förmögna bourgeoisin. Efter att ha tagit sitt certifikat i december 1830 blev de Coussemaker praktikant i Dowaai, där han 1832 tog upp tråden för sina studier i kontrapunkt, hos Victor Lefebvre. Eftersom han ville höja nivån på den religiösa musiken, skrev de Coussemaker, i imitation av Alexandre-Étienne Choron , initiativtagare till förnyelsen av mästerskapet från 1807, en mässa samt olika motetter a cappella : Kyrie , Sanctus, O Salutaris och Agnus dei .

Tack vare Luce-Varlet var konstnärslivet mycket intensivt i Douai. Sommaren 1832 startade Coussemaker en Société d'émulation musicale ( Society for Musical Competition ) för att spela sina egna musikstycken och de av andra lokala kompositörer med en storslagen orkester: Victor Lefebvre, Henri Brovellio, Charles Choulet och Amédée Thomassin. Detta inträffade under vintern när konserter anordnades av detta sällskap och från 1840 till 1843. Som chefskommissionär för Société Philharmonique de Douai ( Filharmoniska föreningen i Douai ) med ansvar för rekryteringen av artister bjöd han in mycket prestigefyllda personer som violinisten Henri Vieuxtemps eller oboistspelaren Stanislas Verroust att uppträda. Den 5 december 1832 framfördes hans Romance för två röster: en Air varié för oboe, Chant för två röster a cappella och en Air för sopran med ackompanjemang av en orkester. Han lämnade också efter sig manuskript som en essä om musikalisk komposition och fuga och en essä om harmoni, som tydligen båda har gått förlorade.

Edmond de Coussemaker sjöng regelbundet i sin region ( Belle , Aire-sur-la-Lys , Kassel ...) och tolkade sina egna melodier eller de fashionabla airs-lyrikerna . Till och med en opera framfördes, Le Diamant perdu ( Den förlorade diamanten ), 1835. Han lämnade kompositionen av en annan opera, Imogène , oavslutad. År 1836 gifte han sig i sin hemstad med Marie Ignard de la Mouillère, som han tillägnade en hel rad romanser under deras förlovningsperiod. Om hans produktion inte vittnar om en exceptionell talang, är hans verk ändå fast konstruerade och återspeglar smaken av restaureringen . Han hade ett betydande inflytande på produktionen i regionen och orienterade den mot gotisk romantik i den så kallade trubadurstilen . Han blev domare vid distriktsrätten i Sint-Winoksbergen 1843, varefter han utnämndes till domstolen i Hazebrouck 1845. Så småningom blev han domare i Rijsel 1858. 1874 valdes han till borgmästare, maire , i Bourbourg , hans sista bostad.

De Coussemaker kom i kontakt med Europas intellektuella, särskilt med den tyska kulturvärlden; bröderna Grimm och baron Kervyn de Lettenhove till exempel. Hedrad i Légion d'honneur i april 1847, titelinnehavare av Ordre de Saint-Grégoire le Grand , medlem av mer än 25 akademiska föreningar, han var medlem av Académie royale de Belgique ( Royal Academy of Belgium ), korrespondent för Institut de France och korrespondent för Académie des Inscriptions et des Belles-Lettres . Hans imponerande bibliotek omfattade 1600 värdefulla böcker och talrika musikinstrument, av vilka en del kom i ägo av Belgiens kungliga bibliotek i Bryssel ( Koninklijke Bibliotheek van België) .

Frankrikes flamländska kommitté

Baserat på en rapport av Hippolyte Fortoul , minister för utbildning och religion, undertecknade Napoleon III ett dekret den 13 september 1852 som beordrade att en samling populär fransk poesi skulle publiceras (en publikation som så småningom aldrig såg dagsljuset). Inspirerad av Barzaz Breiz: Chants populaires de la Bretagne , utgiven av Théodore Hersart de La Villemarqué från 1839 och framåt, samlade de Coussemaker - som korrespondent för kommittén för språk, historia och konst i Frankrike - ihop sångerna från sin region. Hans rykte i folkloristkretsar idag är uteslutande baserad på hans Chants populaires des Flamands de France (populära sånger av flamlänningarna i Frankrike) publicerade i Gent, tre år senare.

De Coussemaker grundade Comité flamand de France 1853 , som fick i uppdrag att bromsa försvinnandet av den västflamländska dialekten av det holländska språket , som talas i franska Flandern . Tillsammans med prästen Jules Auguste Lemire försökte han upprätthålla holländsk utbildning i katolska skolor, särskilt i Belle, men på grund av sekulariseringen av utbildning som gjordes obligatorisk enligt lag förlorade den katolska hierarkin sitt inflytande. Detta ledde till en ödesdiger kupp för den flamländska dialektens överlevnad.

För att försvara idén om en konstitutionell monarki, nära vissa liberaler som Félicité de Lamennais, greven av Montalembert och chansonnier Béranger - som var en förespråkare för huset Orléans och vars texter han hade satt i musik - förblev han djupt fäst vid till sitt land och steg till posten som generalrådgivare i Nord (numera den franska regionen Nord-Pas de Calais) . Volym IV av hans Scriptores de musica medii aevi var på väg att ges ut när, som hans dotter Lilia skrev dagen han dog i Lille den 10 januari 1876, utmattad av sina angelägenheter «vår stackars far avslutade med sina vapen i händerna medan han tjänade distrikt".

De Coussemaker dog i Bourbourg . Mycket av hans arkiv och manuskript försvann efter att stadshuset i Belle brann ner 1918.

Musikologiskt bidrag

Hans fascination för medeltida musik väcktes först när han läste den belgiske musikforskaren François-Joseph Fétiss Revue Musicale (musikrevy). Det första musikologiska verket av de Coussemaker går tillbaka till 1835. Än idag är hans verk fortfarande en referens för frågor som rör medeltida musikvetenskap genom sin punktlighet och precision: Mémoire sur Hucbald et ses traités de musique (1841), Histoire de I'harmonie au Moyen Âge (1852), Les harmonistes des XIIe-XIIIe (1864), Œuvres complètes du trouvère Adam de la Halle (1872). Hans samlingar Scriptorum de Musica Medii aevi , 1864–1876, fortsätter de av prins abbot Martin Gerbert . Bland dessa historiska skrifter, Troubles religieux du XVIe dans la Flandre maritime (1560-1570), publicerade 1876, särskilt förtjänar att komma ihåg.

Han var en av de första som ägnades åt forskning om medeltida musik och hans talrika publikationer fokuserade på ämnen som den gregorianska sången , den neumatiska och uppmätta notationen , medeltida instrument och teorin och polyfonin som han kallade harmoni . Det som skilde Coussemaker från Fétis är den breda kulturen hos den senare som gjorde det möjligt för honom att syntetisera enorma mängder information för att utveckla abstrakta teorier. De Coussemakers tillvägagångssätt är inte desto mindre mer exakt, mer vetenskapligt och mer hypotetisk.

Från de originalmusikaliska källor han hade samlat in, gjorde han bara beskrivningar baserade på uppmärksam iakttagelse, vilket resulterade i att han blev hårt kritiserad av dem som ansåg honom mer som en smart samlare än som en historiker. Han bevisade det vetenskapliga värdet av faksimiler av manuskript, men gjorde också sina egna transkriptioner till modern notation. Hans Scriptorum de musica , en sammanställning av skrifter (de flesta på latin) av flera teoretiker inom antik musik, är hans viktigaste verk. Han etablerade också flera kritiska upplagor av antik musik, inklusive liturgiska dramer från medeltiden och verk av Adam de la Halle .

Skrifter

• Hucbald moine de St. Armand et ses traités de musique (1839–1841)
• Histoire de l'harmonie au Moyen Age (1852)
• Chants populaires des Flamands de France (1856)
• Les harmonistes des XII et XIII siècles (1864)
• Œuvres complètes du trouvère Adam de la Halle (1872)
• Scriptores de musica medii aevi (4 delen) (1864–1876)

Inspelningar

• Edmond de Coussemaker, Romances et chansons . Maryse Collache, sopran, Damien Top, tenor, Eric Hénon, piano. Symphonic Productions SyPr 041 2005.

Bibliografi

• Abbé Dehaisnes, "Notice sur la vie et les travaux de M. de Coussemaker", i Bulletin de la Commission historique du Nord (1876).
• Guy Gosselin, L'âge d'or de la vie musicale à Douai 1800-1850 (Liège: Mardaga, 1994).
• Damien Top, "Een verloren perel: la musique d'Edmond de Coussemaker", i Annales du Comité flamand de France (2005).

externa länkar

• Verk av eller om Edmond de Coussemaker på Internet Archive
• Musikalisk repertoar
• Herbermann, Charles, red. (1913). "Charles-Edmond-Henride Coussemaker" . Katolsk uppslagsverk . New York: Robert Appleton Company.