Drexel 4257
| Drexel 4257 | |
|---|---|
| New York Public Library for the Performing Arts | |
 | |
| Också känd som | John Gamble sin bok |
| Typ | Vanlig bok |
| Datum | Osäker |
| Härstamning | England |
| Språk) | engelsk |
| Storlek | 227 blad |
Drexel 4257 , även känd genom en inskription på sin första sida, " John Gamble , hans bok, amen 1659" är en vanlig bok med musikmanuskript . Det är den största samlingen engelska sånger från första hälften till mitten av 1600-talet, och är en viktig källa för att studera vokalmusik i dess övergång från renässansmusik till barockmusik i England . Många sånger ger också kommentarer till samtida politiska händelser som ledde fram till restaureringen .
Tillhörande till New York Public Library , utgör det en del av Music Divisions Drexel Collection , lokaliserat på New York Public Library for the Performing Arts . Enligt traditionell bibliotekspraxis kommer dess namn från dess anropsnummer .
Historiska sammanhang
Innan forskare började intressera sig aktivt för det, hade området för brittisk sång från 1600-talet inte undersökts. Musikhistorikern Charles Burney hade en negativ åsikt mot brittisk vokalmusik under denna period. Den inställningen fördes genom början av 1900-talet, där Hubert Parry i den första upplagan av Oxford History of Music konstaterade att engelska kompositörers känsla för musikalisk linje var bristfällig .
Vincent Duckles trodde att en anledning till den negativa attityden kan ha varit bristen på publicerade källor: Mellan 1627 (publiceringsdatumet för John Hiltons Ayres eller Fa-las ) och 1651 ( John Playfords musikaliska bankett ) dök det bara upp en singelpublicering av brittisk vokalmusik: Walter Porters Madrigales and Ayres från 1632.
Vetenskapligt arbete med Drexel 4257 var en av de främsta anledningarna till en attitydförändring. Med över 320 låtar, varav 250 innehåller musik, är det "den största enskilda samlingen av engelska sånger från början av 1600-talet som vi känner till." "Kompositörerna ... tillhörde alla den lilla värld av hovmusiker som drabbades av störningar under det engelska inbördeskriget och samväldet i England. Vissa började sina karriärer sent under James I :s regeringstid , de flesta såg tjänst i Charles I :s domstol , och några överlevde för att återvända till sina tjänster på inbjudan av Karl II ." För det mesta var deras aktiva karriär över 1660 eller kort därefter.
Sammanställaren (eller kompilatorerna) var inte en antikvarie : denna sångsamling var avsedd för praktisk användning och representerar generationen av engelska kompositörer som var verksamma mellan 1630 och 1660. Som sådan står Drexel 4257 "som rekordet för engelsk musikalisk och litterär smak som den utvecklades under en period av cirka trettio år", som gick från den sena jakobeiska eran till restaureringsperioder. Även om dess musikaliska innehåll ibland kan variera, är dess främsta intresse att den, som ett dokument för sin tid, speglar samtida smak, ger kommentarer om samtida händelser och referenser till det förflutna.
På grund av sin repertoar och den period som omfattas är Drexel 4257 nära besläktad med andra engelska musikmanuskript från 1600-talet: 2240 ( British Library Deposit), Drexel 4041 (New York Public Library), Don.c.57 ( Bodleian Library ) , Lägg till. 29 396 (British Library), Lägg till. 11 608 (British Library), MS B.1 (Bodleian Library), Add. 31432 (British Library), Lägg till. 10337 (British Library), F.5.13 ( Trinity College, Dublin ), Egerton 2013 (British Library), Drexel 4175 (New York Public Library), Add 29381 (British Library), MS 1041 ( Lambeth Palace Library ) och MS 87 ( Christ Church Library ).
Allmän och fysisk beskrivning
Bindningen av Drexel 4257 mäter 30,3 × 20 × 4,7 centimeter (11,9 × 7,9 × 1,9 tum). Den innehåller 227 blad som mäter 29,5 × 19 centimeter (11,6 × 7,5 tum) (lövens varierande längd kan lägga till eller subtrahera flera millimeter till deras respektive mått). Som bilden till vänster indikerar, återhämtades volymen den 6 december 1944 av Neumann Leathers från Hoboken, New Jersey . Foliorna är inte numrerade, men varje låt är numrerad. Med hjälp av olika metoder för uppräkning har forskare varit oense om hur många sånger som finns i manuskriptet. Hughes skrev att samlingen innehöll 246 låtar, varav 146 är av oidentifierade kompositörer, men han räknade bara med låtar med "en musikalisk miljö tillräckligt komplett för att göra identifiering möjlig." Duckles hävdade att det fanns 325 olika sånger numrerade 1 till 329: två sånger förekommer två gånger ("Keepe on yor vayle and hide yor Eye" nr 134 och 237, och "If thou will loue me I'le loue you" nr 174 och 215). Dessutom, nr. 275 ("Stanna, stanna, prata något mer") och 324 ("Jag har anledning att flyga dig") är satiriska svar på anti-royalistiska texter som inte ingår i manuskriptet. Nr 206 är tom och inte identifierad i indexet, och sången "Why sligh'stt thou her whome I aproue" är båda nr. 222 och 223. Det finns också två sånger listade i indexet för vilka inget utrymme tilldelats. För Duckles saknar åttiofem av de 325 låtarna musik och har antingen bara titlar eller bara titlar och texter. Elise Bickford Jorgens räknade till 327 låtar, inklusive låtar listade i minst en av de två innehållsförteckningarna men som det inte finns någon musik för. (Den här artikeln och tabellen nedan använder Jorgens uppräkning.)
Uppdelningen av de 97 låtarna av kända kompositörer är som följer: John Gamble (28), Henry Lawes (28), William Lawes (10), John Wilson (11), William Webb (8), Thomas Brewer (3), Robert Smith (2), Nicholas Lanier (2), Walter Youckney (2), Robert Johnson (1), John Withy (1) och Charles Coleman (1).
Folio 1 verso innehåller en otrevlig lyrik följt av inskriptionen två gånger, "John Gamble his booke amen 1-6-5-9 an[n]o Domini." Materialet på Folio 2 recto är från ett senare datum. Den övre halvan av sidan innehåller ett graverat porträtt av Gamble, tryckt av W. Richardson 1795, inklistrat. Den nedre delen innehåller en kort biografisk inskription om Gamble i handen av den tidigare ägaren, Edward F. Rimbault. En lapp med en kort beskrivning av innehållet har tippats in nära mitten av bindningen.
Det finns två innehållsförteckningar . Den första, med rubriken "The Catalogue" på folios 3r-5r, är en numrerad lista över sånger från 1 till 266. Börjar med sång nr. 201, uppräkningsstilen varierar inkonsekvent: nej. 201 är listad som 2001, 220 är listad som 20020. Dessutom finns det en grupp låtar som felaktigt ändrats till 300s. Den andra tabellen, på folios 5v-8r, har ingen rubrik utan är en alfabetisk gruppering av låtar där låtarna i varje bokstav listas sekventiellt. Denna lista sammanställdes tydligen efter att manuskriptet var färdigt och inkluderar alla sånger utom nr. 314-317. Den är skriven av samma hand som uppräknaren av sångerna 177-266 i "The Catalogue".
Manuskriptet som det för närvarande är inbundet (datumet som åtföljer bindningsinformationen på insidan av omslagets baksida är stämplat 6 december 1944) har några sånger ur sekvens (nr 331-340), omgivna av nr. 311 och 312.
Dejta
Datumet 1659 (från Gambles inskription på 1v) har varit en källa till förbryllande för dem som har studerat manuskriptet. Willa McClung Evans, som konsulterade Edward Heawoods studie av vattenstämplar (används hittills papper), noterade att vattenstämpeln, en fleur-de-lis , var av obestämt ursprung, men användes också i Fullers "Holy State" från 1652, och Denis Petau " History of the World" från 1659. Charles W. Hughes trodde att boken började kring 1600-talets början - en hypotes som förkastades av Jorgens som noterar att den innehåller verk av Henry Lawes, född 1596. Hughes trodde att slutdatumet var åtminstone 1660, eftersom några av sångerna refererar till Charles II av England , som övertog tronen i Stuart Restoration 1660. Duckles noterade att de tidigaste texterna var från Englands Helicon (1600) och Davisons Poetical Rhapsody (1602). Duckles ansåg att 1659 är nära slutdatumet, och noterade att inga sånger hade lagts till efter den engelska samväldets period, och inga yngre kompositörer inkluderades i samlingen.
Ursprung
Även om författare inte är överens om detaljerna i handstilen (se avsnittet om handstil nedan), är de alla överens om att handstilen i den senare delen av Drexel 4257 förmodligen är den av John Gamble, med tanke på att det finns en koncentration av hans arbete i den delen av manuskriptet. Detta tyder på att boken påbörjades av någon annan (som Lynn Hulse kände igen som Thomas Jordan ; se nedan). Duckles anade att Gamble kom i besittning av boken 1642–43 när musikerna i det kungliga kapellet skingrades som ett resultat av det engelska inbördeskriget . Även om Gamble förlorade de flesta av sina ägodelar i en brand 1666, verkar den här boken ha överlevt. Han upprättade sitt testamente den 30 juni 1680, där han testamenterade sin sonson (även kallad John Gamble) alla sina musikböcker.
Efter Gambles död 1687 är ingenting känt om manuskriptet på över 150 år. Den första publicerade referensen till den kommer 1846, där den nämns i volym 19 av Percy Society 's Early English Poetry, Ballads, and Popular Literature of the Middle Ages som ägd av en av redaktörerna för serien, Edward Francis Rimbault . Rimbault , en organist och musikforskare , var mycket intresserad av engelsk musik och samlade glupskt på sällsynta böcker, partitur och värdefulla manuskript. Efter hans död auktionerades hans omfattande och värdefulla bibliotek ut av Sotheby's under loppet av fem dagar. Rimbaults auktionskatalogpost för Gamble-manuskriptet lyder:
En samling av uppemot 300 sånger av Wilson, Lawes, Johnson, Gamble och andra engelska kompositörer, som även innehåller autografinskriptionen "John Gamble his book, Amen. 1659 Anno Domini"
Hughes citerar en samtidig rapport om klubbslaget och kommenterar: "Tretton guineas, för Amerika." Hänvisningen var till den Philadelphia -födde finansmannen Joseph W. Drexel som redan hade samlat ett stort musikbibliotek och köpt cirka 300 lotter från Rimbault-auktionen. Efter Drexels död testamenterade han sitt musikbibliotek till The Lenox Library. När Lenox Library slogs samman med Astor Library för att bli New York Public Library , blev Drexel Collection basen för en av dess grundande enheter, Music Division. Idag är Drexel 4257 en del av Drexel Collection i Music Division, nu belägen på New York Public Library for the Performing Arts i Lincoln Center .
Organisation
Duckles noterade att det finns undergrupper organiserade av kompositören: Henry Lawes (nr 26-36), William Webb (nr 160-166), Robert Smith (nr 237-238), Thomas Brewer (nr 244-245) Robert Johnson (nr 108-109) och John Gamble (nr 292-319). På samma sätt är gruppen med tre sånger satt av John Wilson för Richard Bromes pjäs " The Northern Lass " (nr 45, 46 och 47).
De första 47 sångerna är kärlekstexter av poeter från Jacobean Court , inklusive Ben Jonson , William Shakespeare , Robert Herrick , Thomas Carew , John Suckling , Beaumont och Fletcher . Efter nr. 47 en ny anda föreslås av sång nr. 48 "You madcapps of England that merry will make", en lustig dryckesvisa som indikerar ett politiskt skifte efter 1640. Medveten segregation är bevis mellan sånger nr. 48 och 80, där det finns en serie på 32 ballader och populära sånger, i motsats till konsttexterna i de första låtarna. Det finns en kort återgång till den upphöjda naturen i sånger nr. 154-76. Därefter blandas populära och sofistikerade låtar.
Handstil
Hughes och Duckles trodde båda att manuskriptet var skrivet av minst två personer. Hughes karakteriserade den första handen som en "snyggare, äldre hand" från antingen slutet av 1500-talet eller början av 1600-talet (ett datum som efterföljande författare ifrågasatte - se ovan). Second handen kopierade de nyare låtarna (inklusive några av Gamble) och skrevs i en mer slarvig hand. Hughes trodde att dessa bevis antydde att manuskriptet påbörjades av en oidentifierad person och fortsattes av John Gamble själv som började med sång nr. 177.
Efter Hughes syn, trodde Duckles också att manuskriptet var skrivet i två händer. Enligt hans uppfattning skrev första hand titlarna till låtarna nr. 1-176 i katalogen, och den andra handen, förmodligen den av Gamble själv, skrev om nr. 177-266 (lämnar utrymme kvar för framtida tillägg) samt det alfabetiska indexet. Duckles beskrev skrivstilen i Hand 1 som att gynna "runda, kompakta bokstavsformer, vertikal justering, kalligrafiska blomstrar på versaler och kraftiga nedåtdrag," när du skriver med en bred penna. Duckles erkänner att hand 1 har "två former": "När handen skriver med en finare fjäderpenna är bokstavsformerna lösare sammankopplade, blomstringen lite mer uttalad och det är en liten lutning åt höger." Hand nr. 2 har en "uttalad lutning åt höger, bokstavsformerna är tunna och långsträckta och pennan är fin." Duckles observerade att hand nr. 2 deltog något i förberedelserna av del 1 (nr 1-176) med endast sex sånger, men alla texter inleds . Gillar Hughes, Duckles kände också att Hand 2 förmodligen är Gambles.
Duckles antog att den första handen kan ha varit Ambrose Beelands, som Gamble gick i lärling hos och tros ha varit hans lärare. Lynn Hulse tillbakavisar detta och säger att handstilen inte stämmer överens med befintliga Beeland-manuskript.
Jorgens höll inte med både Hughes och Duckles och såg tre olika händer. Baserat på de två innehållsförteckningarna antog Jorgens att alla tre kopisterna hade tillgång till boken på en gång. Hon karakteriserade den första handen som "fast, djärv men välkontrollerad sekreterarhand ", den andra handen som "lösare och något lättare sekreterarhand" som började med sång nr. 38, och en tredje hand, "strävare, lutande, lutande mot den italienska stilen" som börjar med sång nr. 46. Alla tre ungefär lika; av nr. 177 de två första har hoppat av. Hand Three har skrivit in alla Gambles låtar och är förmodligen hans. Den har också inmatade textingångar. Eftersom dessa incipits inte överensstämmer med andra kända sånger, är de förmodligen Gambles verk.
Hulse identifierade att den första handen av Gamble-manuskriptet troligen är poeten Thomas Jordans (ca. 1612–1685), samma hand som manuskriptet PwV18 vid University of Nottingham, såväl som andra Jordan-manuskript vid Harvard University och Bodleian Library . Hulse visade att Jordan och Gamble var involverade i samma London-krets av teatermusiker och kompositörer under många år, vilket kulminerade i Jordans förord till Gambles A Defense for Musick som publicerades 1659. Hon identifierar sånger nr. 4, 16, 32, 45, 47, 99, 154, 155, 169, 170, 175, 176 och texten incipit av 96 som kopierats av Jordan.
Politik
Texterna till ett antal låtar har referenser till samtida politik och händelser. "Since Itt hath bin lately inacted high Treason" (nr 313) bär en stark antydan om reaktion på samtida brittisk historia. En låt, "Beat on, proud billows", var känd för att ha skrivits av Roger L'Estrange medan han satt i fängelse i Newgate Prison under Oliver Cromwells styre (1645–1648).
Vissa låtar uttrycker ånger för ett bättre förflutet. "Listen iolly gentlemen Listen & be merry" (nr 63) hyllar Karl I:s regeringstid (indirekt kritiserar den då nuvarande regimen). Texten till "Reioyce all England" kontrasterar 1200-talshjälten Guy of Warwick med nuvarande härskare. En sång anspelar på äktenskapssvårigheterna mellan Karl II och hans portugisiska fru, Katarina av Braganza . Ett annat exempel på misstro mot utlänningar kan ses i lyriken "Harke harke Ile berätta nyheter från Cort ... alla ni fransmän ... nu skickas alla tillbaka till Frankrike." Charles II figurerar också i "God bless our noble king", som komiskt beskriver kungens framfart från Whitehall till St Paul's Cathedral .
"You madcaps of England" beskriver lättsinniga engelska soldater vid belägringen av La Rochelle , inklusive karaktärer som heter "Wentworth" (som hänvisar till Thomas Wentworth, 1:e earl av Strafford ) och "Murrey" (med hänvisning till Robert Moray ). Andra namn som nämns inkluderar: Wilmot, Weston, George Symon, Steadlinge, Hugh Pollerd och "Game" möjligen John Gamble.
Vissa låtar avslöjar fördomar mot puritaner . Nr 92, ""Cock Lorrell inuited ye diuell his gestt", handlar om Cock Lavorel, känd som en skurk och motorvägsrövare, som vän med djävulen. "The purelings of the City" (nr 70) är ett undantag som lovordar en protestantisk tjänst.
Duckles noterade den djärva texten till låt nr. 73:
Ni snurriga poeter som slingrar sig från havet och landar den största butiken för att pryda sina töntiga brudar, vad skulle ni göra med en sådan hora?
Duckles förtydligade innebörden: "Den uttalade vulgariteten var inte nödvändigtvis resultatet av personlig smak utan en återspegling av royalistisk protest mot puritansk moral, avsedd att chocka parlamentarikernas smak. "
Aktuellt eller litterärt innehåll
Hughes hävdade att, till skillnad från en lärobokssammanställning av exemplar, visar Drexel 4257 en mängd bra och medioker poesi. De flesta låtarna handlar om kärlek och sträcker sig från blommig retorik till uppriktiga skildringar av kärleksskapande. Några få behandlar dock aktuella frågor. Det finns två sånger relaterade till julen : "Beate upp a dromm" skildrar festmåltider i en skenstrid med kylan där festmåltiderna vinner, och "Jul är mitt namn ffar har jag gått" var en populär ballad som dök upp i ett antal 1600-talskällor. I den här sången kommer personifieringen av julen långväga ifrån för att upptäcka att hans vänner och andra invånare har övergett landet till förmån för staden. Låten avslutas med en klagan om att det universella välkomnandet är borta eftersom protestanterna och puritanerna tar avstånd från julen. På samma sätt (med färre politiska förtecken) uttrycker låten "Ladies you loose yor time" preferens för stadslivet framför landets.
Låten "Oh yt mina ögon", en grafisk meditation över Jesu korsfästelse , är den enda låten i samlingen som behandlar ett religiöst ämne.
Låten "Nor loue nor fate dare I" av John Wilson bär inskriptionen "komponerad för komedin The Northern Lass ". Även om detta är den enda sången som manuskriptet indikerar är från ett drama , har minst 26 sånger texter från dramer eller masker , vilket vittnar om Gambles koppling till teatern.
Låtarna som komponerats av Gamble karakteriseras bäst som drolls . Drolls var samlingar av "kavaljervett, mycket av det trivialt, repetitivt och härlett, men samtidigt innehållande något verk av genuint litterärt värde. Deras ton var sällan värdig, ofta uppriktigt sexuellt, och kännetecknad av en ihållande underton av antipuritansk känsla." Liknande exempel finns i Ben Jonsons, Thomas Carews och John Sucklings arbete.
Musikaliskt innehåll och stil
Hughes observerade översiktligt att Drexel 4257 inte innehåller några naturliga material - skarpa används för att avbryta lägenheter och plattor används för att avbryta skarpa. Han noterade att tekniska misstag som parallella kvint och oktaver kan hittas såväl som andra typer av misstag.
Duckles avhandling undersöker övergången från lutsången , som representerar en äldre kompositionsstil som är lämplig för renässansmusikens avtagande , till kontinuosången, som återspeglar nyare barockmusikpraktik . Det är inte alltid en lätt form av komposition att bedöma: lutor användes inte alltid för sånger, och ibland användes även efter att den kontinuerliga sången hade stigit. Allmänna kännetecken för lutsången är mjuka, flytande och återhållsamma linjer, medan den kontinuerliga sången är mer kraftfull, abrupt och diskontinuerlig . Harmonierna i lutsånger är en utväxt av deras melodiska linjer, medan de i continuolåtar definierar strukturen . Lutsånger tenderar att vara lösa och melismatiska med frekventa upprepningar av versfragment, medan continuo-sånger är närmare knutna till textens rytm. Dissonans och kromatik används sparsamt i lutsånger medan continuo-låtar visar ökande användning av kromatik för mer dramatisk snarare än bildlig understrykning. I allmänhet var engelska kompositörer mer angelägna om att fånga verbala rytmer än att producera dramatiska effekter. (Hughes noterade att Restoration-texter kännetecknade barocktalsfigurer i deras användning av florida texter.) Användningen av dessa tekniker i England tyder på att de antogs från Italien, där de var användes först. Tidigare hade man trott att engelska tonsättare antingen inte kände till dem eller inte var intresserade. Men en jämförelse av Drexel 4257 med en annan av Gambles böcker i British Library , Additional 11608, där några av sångerna förekommer i en utsmyckad form, tyder på att brittiska kompositörer och sångare ibland anammade en mer blomstrande stil.
Duckles undersökte låten "If Loue loues truth then woemen doe not loue" av Thomas Campion som visas som nr. 10 av Drexel 4257 och publicerades även i Campions Third Book of Ayres från omkring 1617. Campion var i allmänhet en konservativ kompositör. I versionen som finns i Drexel 4257 är melodin något ändrad för att ge större känslighet för den deklamatoriska texten, så att hastigheten på versen accelererar naturligt, en förändring som Duckles finner en förbättring jämfört med originalet. Många låtar är recitativa . I några av dessa låtar förstoras stapeln när den närmar sig kadensen, vilket tyder på en balladsångare som en kort paus för att hämta andan. Hemiola en konsekvent praxis i engelsk musik av denna tid .
Många låtar är 6/4 meter , medan vissa antyder att de är adaptioner från fiollåtar. Ändå återspeglar inte taktlinjen alltid den verbala rytmen. När man jämför låten "Ballowe my babe lye still and sleepe", nej. 46 av Drexel 4257, med versionen som visas i Elizabeth Rogers' Virginal Book , Duckles noterar att den (tidigare) jungfruliga versionen är i dubbelmeter utan spår av hemiolas, medan versionen i Gamble-manuskriptet har dem, vilket tyder på en modernisering av en äldre låt. Ett annat exempel på continuostil är "Like Hermitt poore in pensiue place obscure" (nr 15), en lyrik som tillskrivs Sir Walter Raleigh och dateras från 1591. Genom att jämföra Alfonso Ferraboscos inställning från hans Ayres från 1609 med en av Nicolas Lanier i Drexel 4257 medger Duckles möjligheten att Laniers kan ha inspirerats av Ferrabosco. Men de musikaliska egenskaperna hos Lanier-inställningen, inklusive enkelhet i textur, distinkta fraser, användning av en échappée och förslaget om ett rytmiskt motiv genom användning av ett återkommande mönster av åttondelsnoter, pekar på samtida textsättningstekniker. Låten "Drowsie sun, why dostt thou stay" av Thomas Brewer (nr 253) visar uttrycksfulla falska relationer och harmonisk ordmålning , som förebådar senare utvecklingar inom brittisk sakral musik. Brewers sånger är bland de tidigaste exemplen på den italienska patetiska stilen i engelsk musik och representerar den mogna stilen av continuo sång. Enheter som ett oktavsprång ser bort från lutsång till continuolåt.
Alla låtar med recitativliknande musikaliska linjer tyder inte på modernism. Det finns danslåtar som innehåller inslag av en ostinatobas , passamezzo antico och romanesca - alla kännetecken för renässansen snarare än barocken. Flera låtar och texter är av 1500-talsursprung hade länge funnits på repertoaren, bland annat: "Greensleeves", "O älskarinna min" och "Back and pages go bare". Med dessa undantag är de tidigaste sångerna från den jakobeska perioden. En jämförelse med antologier publicerade av John Playford 1652, 1653 och 1659 indikerar att vissa sånger var populära. Att urval kopierades in i boken vittnar om deras popularitet även efter att smaken hade ändrats på grund av restaureringen. På liknande sätt hänvisar låten "I went from England into ffrance", en satirisk berättelse, till låten " John Dory ", vilket indikerar den låtens fortsatta popularitet. (Den hade förekommit i Thomas Ravenscrofts "Deuteromelia" från 1609, även om det troligen är tidigare). "When ye Chill Charockoe blowes" är en låt som innehåller både deklamatoriska och melodiska stilar. Det är en dricksång, vars oberäkneliga harmoni antyder frekventa kadenser , och vars kantiga melodi som "rör sig med stor kraft," Detta är i motsats till lutsången som betonade kontinuerligt flöde och mjuk melodisk rörelse.
Duckles identifierar två stilar av låtar i samlingen: "The declamatory air" (som återspeglar modern stil) och "the tuneful air" (som återspeglar den äldre stilen, en rest av renässansens musikaliska praxis). Den stämmiga luften kan komponeras baserat på en redan existerande låt eller en låt avsedd att vara en dansform. När du undersökte lyriska former identifierade Duckles balladen som en typ av lutsång. Balladerna som finns i Drexel 4257 är alla av en sofistikerad typ där satir och parodi är viktiga inslag. Balladen som enkel narrativ eller aktuell ballad är inte representerade.
Varning för att man måste vara försiktig med musikgenrernas flytande natur, Duckles kategoriserade följande låtar från Drexel 4257 som ballader: 46, 48, 49, 51, 53, 55, 56, 58, 59, 60, 62, 63, 64 , 66, 67, 68, 70, 74, 76, 79, 92, 103, 104, 105, 116, 119, 120, 121, 123, 131. , 272.
Duckles identifierade dessa sånger som deklamatoriska: 4, 12, 15, 20, 22, 26, 30, 31, 33, 83, 89, 108, 132, 160, 161, 162, 164, 128, 168, 181 , 188, 198, 206, 238, 239, 240, 243, 247, 249, 253, 256, 260, 261, 262, 269, 274, 277. 315 316, 317, 323, 326.
Duckles observerar att 1651 var övergången från lutsången till continuosången klar. Tryckta versioner av sånger kan inte helt lita på att representera det som sjöngs, eftersom de, för att hålla graveringskostnaderna hanterbara, skulle hushålla med skriftliga sångutsmyckningar. Det är därför manuskriptkällor är avgörande för vår förståelse av övergången till barocksångstilar. Duckles avslutar med att varna för att de som studerar tidigt 1600-tals lyrisk poesi måste göra det i samband med sina avsedda musikaliska miljöer, eftersom ord och musik är oskiljaktiga.
Betydelse
I sin avhandling sammanfattade Duckles Gamble och hans manuskript:
Det verkar råda lite tvivel om att Gambles berömmelse kommer att vila på hans arbete som kompilator av en viktig sångsamling, inte på hans arbete som kompositör. Som musiker var han utpräglat andra klassens, men man kan uppskatta honom som en man med ett skarpt sinne för sin tids musikaliska strömningar (sidan 138), en opportunist, som visste vad allmänheten ville och hur man vänder allmänhetens smak till hans egna professionella användningar ... Genom klurighet och kvickhet lyckades han etablera en plats för sig själv i den tuffa världen av musik från mitten av 1600-talet. Hans sånger glömdes snart bort, men i sin "Commonplace-bok", sammanställd utan någon tanke för eftervärlden, lyckades han presentera en av de mest värdefulla källor vi har till sin tids musiksmak och musiktänk. Det är av denna anledning som en obskyr hovmusiker för omkring 300 år sedan är mycket levande i medvetandet hos studenter i engelsk musikhistoria.
Lista över låtar
Denna tabell är baserad på innehållsförteckningen i Jorgens, kompletterad med tonsättare, textförfattare och andra anmärkningar från Duckles 1953.
| Nej. | Titel | Kompositör | Textförfattare | Anmärkningar |
|---|---|---|---|---|
| 1 | Måste yor fayre enflaminging eie | |||
| 2 | Se vagnen till hands heree of loue | Ben Jonsson | Från dramat The Devil is an Ass | |
| 3 | Fråga mig inte mer om det går vilse | Thomas Carew | ||
| 4 | Tankarna irriterar mig inte när jag sover | John Wilson | William Strode | |
| 5 | Kära varför säger du att du älskar | Robert Aytoun | ||
| 6 | Inte för att jag önskar min Mistris mer rättvist | William Herbert, 3:e earl av Pembroke (10:e skapelsen) | ||
| 7 | Även om min Mistris verkar i show | Thomas Heywood | ||
| 8 | I yor fayre kinder 2 pitts doe lut | Thomas Carew | ||
| 9 | Åh att min tunga hade varit lika dum | |||
| 10 | Om Loue älskar sanningen så älskar inte veen | Thomas Campion | Thomas Campion | |
| 11 | Hee yt lou är en rosa kind | Henry Lawes | Thomas Carew | |
| 12 | Hör hur i varje groue | William Lawes ? | James Shirley | |
| 13 | Gå dina vägar eftersom du vill gå | |||
| 14 | Lycklig är den som har din syn | |||
| 15 | Som Hermitt poore i pensiue plats obskyr | Nicholas Lanier | Walter Raleigh | |
| 16 | Ta oh ta bort de läpparna | John Wilson | William Shakespeare | Ur dramat Mått för mått ; används också i dramat Den blodiga brodern |
| 17 | Käraste försenar mig inte nu | Henry Lawes |
Francis Beaumont och John Fletcher |
Från dramat The Spanish Curate |
| 18 | Du sände till mig ett hjärta kröntes | Robert Aytoun | ||
| 19 | Varför skulle passion leda [e] blinda | William Herbert, 3:e earl av Pembroke (10:e skapelsen) | ||
| 20 | Två av himlens ljusaste stjärnor | |||
| 21 | Var inte stolt eller snål eller viljefull | Henry Lawes | ||
| 22 | Cupid call's com Louers com | James Shirley | ||
| 23 | Loue var är nu din gudom | John Withy | Richard Brome | |
| 24 | Vad ska min Mistris göra med hö | William Lawes | James Shirley | Från dramat The Duke's Mistress |
| 25 | Om jag fritt får avslöja | Henry Lawes | Ben Jonsson | Från dramat Poetastern |
| 26 | Sov gubbe låt tystnaden charma dig | Henry Lawes | William Habington | |
| 27 | Söta jag kommer inte till snart | Henry Lawes | William Habington | |
| 28 | Måste ha blivit diuiderad nu | Henry Lawes | ||
| 29 | Varför ska bara människan bindas | Henry Lawes? | William Habington | |
| 30 | Greife com bort och gör inte du vägra | Henry Lawes | ||
| 31 | Gå du milda viskande wynd | Henry Lawes | Thomas Carew | |
| 32 | I en Mayden tid besatt | John Wilson | Thomas Middleton | Från dramat Häxan |
| 33 | Självblindande misstag besvärar alla dessa sinnen | Henry Lawes | William Shakespeare | Från Sonnet 126 |
| 34 | Har du gått i hast? | Henry Lawes | John Webster | Från dramat The Thracian Wonder |
| 35 | Berätta för mig deerest vad som är loue |
Francis Beaumont och John Fletcher |
Ur dramat Kaptenen ; också från dramat Riddaren av den brinnande stöten | |
| 36 | Mer kommer jag att protestera |
Francis Beaumont och John Fletcher |
||
| 37 | Skönheter har du sett en leksak | Henry Lawes | Ben Jonsson | Från masken vid Lord Hadingtons äktenskap |
| 38 | Mitt i Mirtles som jag inte går | Henry Lawes | Robert Herrick | |
| 39 | Du herde vars intensiva öga | Henry Lawes | H. Townshend | Samma låt som förra låten |
| 40 | Om din snälla pojke frågar jag ingen röd och vit | Nicholas Lanier | John Suckling | |
| 41 | I fayth kan jag inte hålla mina får | |||
| 42 | Fullwell jag känner mina greifes tyvärr | Samma låt som nr 193 | ||
| 43 | Vissa säger att kvinnor är blygsamma | Text endast | ||
| 44 | Herde whare har du ben | Text endast | ||
| 45 | En bonny bird en fågel jag har | John Willson | Richard Brome | Från dramat The Northern Lass |
| 46 | Ballowe min babe luta stilla och sova | William Lawes? | Från dramat The Northern Lass | |
| 47 | När jag samlade Aprill-blommor | John Wilson | Richard Brome | Från dramat The Northern Lass |
| 48 | Ni galningar i England som blir glada | Text endast | ||
| 49 | Gud välsigne vår ädla kung | |||
| 50 | Hör är en hälsa till alla goda vänner | Text endast | ||
| 51 | Kom hit den gladaste av alla nio | Ställ in på samma låt som nr. 74 | ||
| 52 | Nu ut vpå denna fooling | |||
| 53 | Hej hur Care goe get you go från mig | |||
| 54 | Säg hej Phillis eftersom det är din vilja | Henry Lawes | Korrupt och ofullständig | |
| 55 | Rygg och sidor går bara gå bara | |||
| 56 | Beate upp a dromm nu vinter Reignes | |||
| 57 | Sedan Fortune är du snäll | |||
| 58 | Det var en majde häromdagen | |||
| 59 | Mina mästare och vänner som har för avsikt | |||
| 60 | Julen är mitt namn farr haue I gone | Endast diskant | ||
| 61 | I en grön äng / en flod som rinner förbi | |||
| 62 | Jag åkte från England till Frankrike | Richard Corbet | ||
| 63 | Lissen iolly gentlemen Lyssna & var glad | |||
| 64 | Jag är en skurk och en stark sådan | |||
| 65 | Skall jag bli dödad till en kvinnas vilja | |||
| 66 | Gallens aforismer Jag hade bara en leksak | Ofullständig | ||
| 67 | Jag träffade dig devell i form av en Ramme |
Francis Beaumont och John Fletcher |
Från dramat Beggars' Bush | |
| 68 | Kom följ följ mig alla ni fyllare | Text endast | ||
| 69 | Låt soldater kämpa för lön och be | Aurelian Townshend | Från dramat Lady Hatton's Masque | |
| 70 | The purelinges of the City | |||
| 71 | Sant loue inget mer ska leva på jorden | Text endast | ||
| 72 | Noe sherrie ny men sherrie ould | |||
| 73 | Yee snurriga poeter som purloyne | Text endast | ||
| 74 | Kom hit, ni gladaste av allt ni land | Ställ in på samma låt som nr. 51 | ||
| 75 | Även om Murrey utan tvekan är hans länder främsta vett | Peter Apsley | Text endast | |
| 76 | Jag tar med någon scurffe eller spetälska | |||
| 77 | När jag låg och funderade på [= en] natt i min säng | |||
| 78 | Den blushinge rose & lila blomma | Philip Massinger | Dialog; från dramat The Picture | |
| 79 | Det fanns en viss varelse som var ledig | Endast textinfällning | ||
| 80 | Du är inte fayre för alla dina röda och vita | Thomas Campion | ||
| 81 | Varför skulle stora skönheter djup berömmelse önska | William Lawes | William Davenant | |
| 82 | För att du är ombytlig ska jag älska dig | Endast textinfällning | ||
| 83 | Fier fier loe heree bume jag i sådan lust | Nicholas Lanier | Thomas Campion | |
| 84 | Ut på det har jag Lou'd | John Suckling | Endast textinfällning | |
| 85 | En nymf när ni sommar strålar | |||
| 86 | Säg att Celia säger varför lite två gånger | |||
| 87 | Jag såg Faire Cloris gå ensam | William Strode | Endast textinfällning | |
| 88 | Stäm inte en kvinna | Endast textinfällning | ||
| 89 | Noe ://: fayre Heretick det behöver måste bee | Lagar | John Suckling | Ur dramat Aglaura ; tillskrivs Henry Lawes på annat håll men möjligen av William Lawes |
| 90 | Noe ://: Jag säger dig något | Endast textinfällning | ||
| 91 | Com Echcho jag dig kalla | Text endast | ||
| 92 | Cock Lorrell inuited ye diuell his gestt | Ben Jonsson | Från dramat The Gypsies Metamorphosed ; text endast | |
| 93 | Dumma pojken Forbeare och Fly | Endast textinfällning | ||
| 94 | Harke ://: Ile berätta nyheter från Cort | Text endast | ||
| - | En tom sida | |||
| 95 | Mars Bachus och den senaste tidens blinde pojke | Text endast | ||
| 96 | Från ye Faire Lauinnians strand | Endast textinfällning | ||
| - | En tom sida | |||
| 97 | Varför skulle jag göra fel på min iudgmt soe | Text endast | ||
| 98 | Ni elakare skönheter i natten | Henry Wotton | ||
| 99 | Varken Loue eller ödet vågar jag anklaga | John Wilson | Richard Brome | Från dramat The Northern Lass |
| 100 | Stanna oh stanna varför flyger du mig | John Wilson | ||
| 101 | Jag önskar inget mer att du skulle älska mig | Text endast | ||
| 102 | Sweet hart kom och kyss mig | Text endast | ||
| 103 | Jag säger till [= dig] Dicke att jag har varit | John Suckling | Text endast | |
| - | Tre tomma sidor | |||
| 104 | Jag säger dig Jack att du har gett kungen | Text endast | ||
| 105 | Jag säger dig Fool | John Suckling | Endast textinfällning | |
| 106 | Flyg fågelsjäl till någon övergiven kulle | Från en oidentifierad mask | ||
| 107 | Dra inte till nere, om du inte tappar en tår | William Strode | Endast textinfällning | |
| 108 | Kom hit du yt loue och hör mig sjunga | Robert Johnson |
Francis Beaumont och John Fletcher |
Ur dramat Kaptenen ; attribution tillagd i senare hand |
| 109 | Bort njutning gå och leta efter en annan bostad | Robert Johnson |
Francis Beaumont och John Fletcher |
Från dramat Kaptenen |
| 110 | Ja, jag har älskat Longe | Endast textinfällning | ||
| 111 | Svaret till Aye me | Upptagen i katalogen men saknas i utrymmet enligt nr. 111 | ||
| 112 | Sullen Care varför behåller du dig | William Lawes | ||
| 113 | Fyll, fyll skålen som Lustie-vinet kommer att färga | William Lawes | ||
| 114 | Jag är bekräftad att en kvinna kan | Henry Lawes | John Suckling | |
| 115 | Det var en Lady faire och snäll | |||
| 116 | Tre glada pojkar träffades på Rosen | Text endast | ||
| 117 | Rejj hela England och var glad och glad | Text endast | ||
| 118 | Länge har jag tittat med förtjusning | Thomas Campion | ||
| 119 | När jag kom först till London towne | |||
| 120 | Med en gammal sång gjord av en gammal antient pate | Text endast | ||
| 121 | Av alla vetenskaper vnder solen | |||
| - | En tom sida | |||
| 122 | Den sista natten när jag låg i sängen | Endast textinfällning | ||
| - | En tom sida | |||
| 123 | Noe mominge röd | William Davenant | Ur dramat Kärlek och heder ; endast textinfällning | |
| 124 | Du yt i Cupids nette | Endast textinfällning | ||
| 125 | Är du vuxen så kär och dum[d] | Endast textinfällning | ||
| 126 | Är du vuxen so mellencolly | Endast textinfällning | ||
| 127 | Jag är inte Ilfauourd [=illa gynnad] | Endast textinfällning | ||
| 128 | Du gud gick | Endast textinfällning | ||
| - | En tom sida | |||
| 129 | Blind Fortune om du vill ha en guide | Endast textinfällning | ||
| 130 | Faire ssate ye muses yt in well chimd uerse | James Shirley | Endast textinfällning | |
| 131 | Bland ni 9 kastilianska systrar | Endast textinfällning | ||
| 132 | Hur dåligt saknar han ett Louers-namn | Henry Lawes | Thomas Carew | basen är ofullständig |
| 133 | Bjud mig men lev så kommer jag att leva | Henry Lawes | Robert Herrick (poet) | |
| 134 | Håll dig kvar och dölj ditt öga | Henry Lawes | William Strode | |
| 135 | Jag söker henne som flyger mig | |||
| 136 | 0 nu vet jag den säkra orsaken | Henry Lawes | William Cartwright | endast diskant |
| 137 | Ould poeter Hypocreene beundrar | Henry Lawes | Thomas Randolph | |
| 138 | Dumma hartt Forbeare | Endast text incipit; listad i Catalogue som Stay silly hearte; hela låten på nr 214 | ||
| 139 | Spendera din tid på något annat sätt | Endast textinfällning | ||
| 140 | Jag Faine skulle Loue min Celia för dagar mer | |||
| 141 | Samla dina Rosbuds medan du kan | William Lawes | Robert Herrick (poet) | |
| 142 | När jag går till reuill in ye nightt | Endast textinfällning | ||
| - | En tom sida | |||
| 143 | Min greiffes allas [du ser är sådana] | Endast textinfällning | ||
| 144 | En Begger fick en pärla | Martin Parker | Endast textinfällning | |
| - | En tom sida | |||
| 145 | De bästa poetterna skriver av Froggs | Endast textinfällning | ||
| - | En tom sida | |||
| 146 | Lyssna Lordings på min berättelse | Endast textinfällning | ||
| 147 | Sen när jag gick igenom Cheapside | Text endast | ||
| 148 | Ligg stilla min kära [varför gör du] | Endast textinfällning | ||
| 149 | Jag älskar dig en gång jag älskar inget mer | Robert Aytoun | ||
| 150 | Borta False Loue [Ile aldrig mer] | Endast textinfällning | ||
| 151 | 0 mest Crewell Crewell Faire | Text endast | ||
| 152 | Ni slarviga nimfer [och landsbygd] | Endast textinfällning | ||
| 153 | I mörkaste nyanser levde jag och svartaste natten | Ofullständig | ||
| 154 | Ser du den stackars fattiga lönen av Louers | John Wilson | ||
| 155 | Skryta inte blind pojke att jag är ditt pris | John Willson | ||
| 156 | Ser inte hur snällt nu | John Atkins? | John Suckling | |
| 157 | Jag kan längta efter en stund | John Atkins? | ||
| 158 | Damer jag gör här att presentera er | |||
| 159 | Titta inte på mig med dessa ögon | |||
| 160 | Kraftfull Morpheus låt din charm | William Webb | ||
| 161 | Åh säg mig att Damon kan du proue | |||
| 162 | Jag kan inte kalla min Mistris faire | |||
| 163 | Segerrik skönhet dock | William Webb | Aurelian Townshend | |
| 164 | Det är ett straff för loue | Abraham Cowley | Från dramat Love's Riddle | |
| 165 | Som livet är så sött | William Webb | ||
| 166 | Eftersom det är mitt öde att vara din Slaue | William Webb | ||
| 167 | Du som högt en gång nu har inte gjort mer | Robert Aytoun | ||
| 168 | Gråt inget mer ://: mina trötta ögon | Nicholas Lanier | Thomas Campion? | Från masken för bröllopet av Earl of Somerset och Lady Frances Howard ; samma melodi som låten Bring away this sacred tree |
| 169 | Jag älskar tyvärr men kan inte visa det | John Wilson | endast diskant | |
| 170 | Eftersom Loue har fört dig och jag har fångat dig | John Wilson | endast diskant | |
| 171 | Tro vara något längre coy men låter enioy | William Lawes | ||
| 172 | Iff när jag färgar till helvetes etemall nyans | William Fowler | ||
| 173 | En gång jag lou'd ye Fairestt Lass | |||
| 174 | Om du vill älska mig så älskar jag dig | Upptagen i katalog men saknas i ms.; sång given vid nr. 216 | ||
| 175 | När den klara Sunn med sina strålar hett | John Wilson | ||
| 176 | I en dal med flödesrätter spangled | John Wilson | ||
| 177 | Till det gamla långa livet och skatten | Ben Jonsson | Från dramat The Gypsies Metamorphized | |
| 178 | Nöje, bewtie ungdom atend yee | William Lawes | John Ford | Från dramat The Lady's Trial |
| 179 | Fortfarande att bee prydlig, fortfarande till bee drestt | William Lawes | Ben Jonsson | Från dramat Epicœne, eller Den tysta kvinnan |
| 180 | Fast mina älskarinna rynkade pannan på mig | |||
| 181 | Jag är inte rädd om hon är stolt | samma låt som nr 180 | ||
| 182 | Om du är snabb i ögat | Henry Lawes | Thomas Carew | |
| 183 | Kära alla faire är i din panna | William Lawes | ||
| 184 | Berätta för mig att hennes ögon inte är mer | William Lawes | ||
| 185 | Du är utmärkt och luktar sötare | William Lawes | ||
| 186 | Beegon du fatale eldig feauour | |||
| 187 | Vacker archibella, för dina ögon | John Tailor | ||
| 188 | Nej nej, jag var aldrig kär | Henry Lawes | ||
| 189 | Nej, du lilla bevingade bågskytt | Thomas Wortley | Text endast | |
| 190 | Återigen, du kvicka grymma hänsynslösa | Text endast | ||
| 191 | Noe more Clarinda shall thy Charmes | |||
| 192 | Åh stanna vid mig, flyg mig inte | |||
| 193 | Kära låt mig nu, detta eu'eninge färgämne | William Davenant | Samma låt som nr 42 | |
| 194 | Cloris nu flydde du bort | Henry Lawes | Henry Hughes | |
| 195 | Får jag hitta en kvinna faire |
Francis Beaumont och John Fletcher |
Text endast | |
| 196 | Upp mina damer, förbered era ansikten | William Lawes | ||
| 197 | Haue du observerade eremitten, när han springer | John Gamble | ||
| 198 | Av alla dina härligheter går jag villigt | Henry (eller William) Lawes? | Thomas Jordan | |
| 199 | Jag älskar dig för dina ombytligheter och stora inkonstantitet | Henry (eller William) Lawes? | ||
| 200 | Anta att hennes mässa, anta att jag vet det | William Lawes | ||
| 201 | Vilken besvärjelse håller dig min sol från att stiga upp | John Gamble | Edward Filmer , översättare | Text endast |
| 202 | Hur var amintas blestt, vars dödsrumpa svimmade | John Gamble | Edward Filmer, översättare | Text endast |
| 203 | Siluia, inte länge sedan jag var halv rädd | John Gamble | Edward Filmer, översättare | Text endast |
| 204 | Till era sporter och nöjen ni glada tjejer | John Gamble | Edward Filmer, översättare | Text endast |
| 205 | Vet min kära Idoll Cloris, du är all nitisk | John Gamble | Edward Filmer, översättare | Text endast |
| - | Ingen sång listad i Catalogue eller i manuskript | |||
| 206 | Nej, jag kommer förr att lita på er vind | Charles Coleman | Thomas Stanley | |
| 207 | På denna swellingbank | Henry Lawes | Thomas Stanley | |
| 208 | Låt andra bewties ha makten | Text endast | ||
| 209 | Lett other buttkes [= skinkor] haue ye power | Text endast | ||
| 210 | Fel inte kära empris off my hart | Robert Aytoun | ||
| 211 | Vi är mer rättvisare än du är | Thomas Stanley | ||
| 212 | Varken suckar eller tårar eller mouminge | Nicholas Lanier | Tillskriven Nicholas Lanier i tryckta källor | |
| 213 | Silley hartt avstå från att det är mordögon | Nicholas Lanier | ||
| 214 | När Loue med obegränsade vingar | Richard Lovelace | Text endast | |
| 215 | Om du vill älska mig så älskar du dig igen | |||
| 216 | Com kära phillis lets bee goeinge | |||
| 217 | Gud off warr till Cupid avkastning | James Shirley | Från dramat Love Tricks, eller The School of Compliment | |
| 218 | Du som sportt som uenus doues | Text endast | ||
| - | Nästa trettiofyra artiklar felaktigt ändrade i katalogen till 30020, etc. | |||
| 219 | Varför skulle du svära att jag är försvunnen | Thomas Charles | Richard Lovelace | |
| 220 | Com prethee fancie lets consultt | Endast textinfällning | ||
| 221 | Om att vara frånvarande skulle vara, bort från dig | Henry Lawes | Richard Lovelace | |
| 222 | Varför förringar du henne som jag aproue | John Atkins? | Henry King | |
| - | Fortsättning av nr 223 | |||
| 223 | Släpp dina armar och låt mig gå | Henry Lawes | ||
| 224 | Fast Amorbiet är en gud, tyvärr, räcker en pojke | Henry Lawes | ||
| 225 | Hee yt kommer att uppvakta en tjej yt är coy | Endast text incipit och strof två och tre | ||
| 226 | Prodegale faire nötkött malm till Late | |||
| 227 | Ta upp oss sum sacke och clarett | John Gamble | ||
| 228 | Jag ber er louers giue me leaue | |||
| 229 | Plåga av frånvaro och förseningar | John Gamble | Thomas Stanley | Endast diskant |
| 230 | Med ändar tårar yt neuer upphöra | Robert Johnson | ||
| - | Två tomma sidor | |||
| 231 | En herde satt och klagade på honom | |||
| 232 | Stort och stolt iff shee håna mig | |||
| 233 | Oh me ye tiden är på väg | |||
| 234 | Kom oh com jag brooke noe stanna | Henry Lawes | William Cartwright | Från dramat The Ordinary |
| 235 | Hee yt gjorde euer scome Loues mightt | Robert Smith | ||
| 236 | Hon skulle inte, jag skulle välja | Robert Smith | Thomas Randolph | |
| 237 | Håll på din vaile och dölj ditt öga | Henry Lawes | William Strode | Samma som nr. 134 |
| 238 | Åh nu tycker jag att det inte är något öde | Henry Lawes | Henry Hughes | |
| 239 | Fattig pensiue jag laddade med ve | Henry Lawes | ||
| 240 | Oh giue me Leaue att stirra en stund | |||
| 241 | Du rodnande rosor lyckliga är | William Webb | William Habington | |
| 242 | Ja jag kunde Loue kunde jag hitta | Thomas Brewer | ||
| 243 | Säg inte att jag färgar, eller att jag bor vid dig | Thomas Brewer | John Tatham | Ur dramat Ostella |
| 244 | Ska jag tänka på att det är moln | James Shirley | ||
| 245 | Vad som tjusar du hast faire nimph | William Webb | ||
| 246 | Se tillbaka på Castara från ditt öga | William Webb | William Habington | |
| 247 | Markera hur du bashfull morne i Uaine | Nicholas Lanier | Thomas Carew | Endast diskant; tillskrivs Nicholas Lanier i tryckta källor |
| 248 | När bräkande ska lamm jaga er hungriga räv | |||
| 249 | Greaue not deare Loue, även om vi ofta skiljer | Henry Lawes | George Digby, andra earl av Bristol | |
| 250 | Rosenknoppar som samlas i våren | John Gamble | ||
| 251 | Varför ska du vara så full av spigh'tt | Endast textinfällning | ||
| 252 | Oh my Clarissa du Crewell faire | William Lawes | ||
| 253 | Drowsie sun, varför stannar du | Thomas Brewer | ||
| 254 | När jag svor efter din vackra form | William Lawes | Richard Lovelace | |
| 255 | Phillis hämtar de där pilarna | Text endast | ||
| 256 | Som en dag badade Clorinda faire | Henry Lawes | ||
| 257 | Skall jag gilla En eremitt dwell | Robert Johnson | ||
| 258 | 0 att mina ögon svalnade till en flod | Thomas Brewer | ||
| 259 | Lilla Loue serues my turne tis soe inflaminge | Henry Lawes | ||
| 260 | När ni obehindrade subiectts utanför ni hav | John Atkins? | ||
| 261 | When ye Chill Charockoe blåser | John Atkins | Thomas Bonham | |
| 262 | Du dregg är borta Låt de oh du tråkiga | |||
| 263 | Låt inte din förtjusning göra dig stolt | Henry Lawes | Aurelian Townshend | |
| 264 | Hur cool och tempererad jag är | Henry Lawes | ||
| - | Katalog i början av manuskriptet slutar här | |||
| 265 | Bewtie och Loue föll en gång på odds | Text endast | ||
| 266 | Våren är på väg | Text endast | ||
| 267 | Change platonickts Change For shame | |||
| 268 | Vad glada är du & jag | Henry Lawes | ||
| 269 | Tja väl tis trew; Jag är nu Falne i Loue | Alexander Brome | ||
| 270 | Se hur slarviga män har vuxit | Henry Lawes | ||
| 271 | Vem ska nu pryda våra slätter | Text endast | ||
| 272 | Min kära och enda Loue akta dig | |||
| 273 | När Loue var ung och män var konstiga | Endast diskant | ||
| 274 | Mina ögon kommer att vandra | John Gamble | ||
| 275 | Stanna, stanna, prata inget mer | Alexander Brome | Dikt utan musikalisk personal | |
| 276 | Om du möter mig som du sa | Henry Lawes | Endast diskant | |
| 277 | Hur Cloris kan jag vara beeliue | Henry Lawes | Charles Cotton | |
| - | En tom sida | |||
| 278 | O'fftt haue I swome I'de neuer Loue | Henry Lawes | Henry Hughes | tillskrivs John Wilson i manuskript |
| 279 | Visste du vilken greefe jag tog | Text endast | ||
| 280 | Hon har försvunnit och skogen dök upp | John Wilson | för två röster | |
| 281 | Avstå från denna humor och delta | Dialog; endast diskant | ||
| 282 | Du som är lycklig i dina loues | Text endast | ||
| 283 | En Chine off beife god saue oss alla | Edward Coleman | Thomas Flatman | Med refräng för två röster |
| 284 | Clorinda när jag går bort | |||
| 285 | Ladies Fly From Loues smooth saga | Henry Lawes | Thomas Carew | |
| 286 | Vad betyder det här konstigt nu för sent | Henry Lawes | Robert Aytoun | Endast diskant |
| 287 | Sätt tjugo tusen på rad | Endast diskant | ||
| 288 | Damer, jag sa en gång att ni var Faire | Endast diskant | ||
| 289 | Noe man loues Firey passion | |||
| 290 | Cloris Falsk loue fick Clora att gråta | John Wilson | För två röster | |
| 291 | Nej prethee doe bee coy & slightt mee | John Gamble | Alexander Brome | |
| 292 | Misstag med nott; Jag är inte orolig | John Gamble | Alexander Brome | |
| 293 | Ile swer de lutar, som säger att de älskar | John Gamble | Henry Bold | |
| 294 | Cloris Forbeare ett tag, dont or'e loy me | John Gamble | Henry Bold | |
| 295 | Faith doe rumpa säg er ord & jag är gon | Henry Bold | Text endast | |
| 296 | Hur länge ska jag vara ett martyrbi | Henry Lawes | Henry Hughes | Endast diskant |
| 297 | Lett longinge louers sitta och furu | Henry Lawes | Henry Hughes | Endast diskant |
| 298 | Akta Faire Cloris hur du tämjer | Henry Lawes | Henry Hughes | Endast diskant |
| 299 | [Om] welth kunde hålla en man vid sidan av | John Gamble | Alexander Brome | För två röster |
| 300 | Com Jaga bort galna mallencolly | Henry Bold | Endast textinfällning | |
| 301 | Faire giue mee leaue till loue, eller loue till Leaue | John Gamble | Henry Bold | Text endast |
| 302 | Var vild syndare, sluta med din svit | John Gamble | Henry Bold | Text endast |
| 303 | Damer du förlorar din tid, medan du är från london | Text endast | ||
| 304 | Jag loue, rumpan vågar inte visa'tt | |||
| 305 | Alla ni material är ni lika | |||
| 306 | Tysta din Charminge uoyce Phillis en stund | John Gamble | För två röster med refräng | |
| 307 | Nu whightt halse [= Whitehall's] i en graue | John Caue | Richard Lovelace | |
| 308 | Mominge doth wastt, till ängarna låter hastt | John Gamble | ||
| 309 | De välsignade nyanserna, olyckliga gjorda | John Gamble | ||
| 310 | Utanför alla lantliga liv finns det ingen som överträffar | Text endast | ||
| 311 | När Firstt beefor Rosellas Face jag låg | John Gamble | ||
| 312 | Fair sinthe'a [= Cynthia] två gånger sex gånger | |||
| 313 | Eftersom Itt har bin nyligen i agerade högförräderi | Walter Youckney | Alexander Brome | Endast diskant |
| 314 | Lett whineinge Louers magneffie; Till Fortune | John Gamble | Låten är inte listad i den alfabetiska tabellen | |
| 315 | Vad kommer att bli av mig, t'm all; Av Celia | John Gamble | Låten är inte listad i den alfabetiska tabellen | |
| 316 | Var Celia rumpa lika Chastt som Faire; Av hans Faire rumpa Lightt mistris | John Gamble | Låten är inte listad i den alfabetiska tabellen | |
| 317 | Det är inte mitt [damer?] ansikte som gör mig Loue henne | John Gamble | Alexander Brome | Endast diskant; låten inte listad i den alfabetiska tabellen |
| - | En tom sida | |||
| 318 | Fond Louers wt d'yee meane, till Courtt en ledig Dårskap | William Cartwright | Endast textinfällning | |
| 319 | Älskade dig god tro inte jag | Henry Lawes | Henry Hughes | Basen är ofullständig |
| 320 | Senaste parlamentet satt, och ni talare pratade | Henry Bold | Refrängen ofullständig | |
| - | En tom sida | |||
| 321 | Visst är det en dröm, hur Longe Fond man | Text endast | ||
| - | En tom sida | |||
| 322 | Det är inte hur kvickt och inte heller hur gratis | Aurelian Townshend | ||
| 323 | Spara ni stora beundrare från era ögon | Endast diskant | ||
| 324 | Jag har anledning att flyga dig | Dikt utan musikalisk personal | ||
| 325 | Nu är staterna braynes adle [= addled?] | Henry Bold | Endast diskant; fortsätter efter sång nr 3016 | |
| 326 | Beatt på stolta böljor, boreas blåser | Roger L'Estrange | ||
| - | En tom sida | |||
| 327 | Paintt painte något mer, noe Längre blott | Walter Youckney | Endast diskant |
Faksimil
En faksimil av manuskriptet publicerades som Drexel Ms. 4257: John Gamble, "His booke, amen 1659", i English Song, 1600–1675: Facsimiles of Twenty-Six Manuscripts and an Edition of the Texts, vol. 10 ( ISBN 978-0-8240-8240-6 ), av Garland Publishing of New York 1987, med en introduktion av Elise Bickford Jorgens.
Se även
Anteckningar
Bibliografi
- Duckles, Vincent (1948), "The Gamble Manuscript as a Source of Continuo Song in England", Journal of the American Musicological Society , 1 (2): 23–40, doi : 10.1525/jams.1948.1.2.03a00020
- Duckles, Vincent (1953), John Gambles vanliga bok: A Critical Edition av New York Public Library MS Drexel 4257, University of California: Ph.D. avhandling
- Evans, Willa McClung (1936), "Lawes' Version of Shakespeare's Sonnet CXVI", Publications of the Modern Language Association of America , 51 (1): 120–122, doi : 10.2307/458317 , JSTOR 458317 , S2CID 8354 8354
- Highfill, Philip H.; Burnim, Kalman A.; Langhans, Edward A. (1978), En biografisk ordbok över skådespelare, skådespelerskor, musiker, dansare, chefer och annan scenpersonal i London, 1660–1800, vol. 16, Carbondale, IL: Southern Illinois University Press
- Hughes, Charles W. (okt 1945), "John Gamble's Commonplace Book", Music and Letters , 26 (4): 215–29, doi : 10.1093/ml/XXVI.4.215
- Hulse, Lynn (feb 1996), " 'Musick & Poetry, Mixed': Thomas Jordan's Manuscript Collection", Early Music , 24 (1): 7–24, doi : 10.1093/earlyj/XXIV.1.7
- Jorgens, Elise Bickford (1987), Drexel Ms. 4257: John Gamble, "His booke, amen 1659 , English Song, 1600–1675: Facsimiles of Twenty-Six Manuscripts and an Edition of the Texts, vol. 10, New York: Garland Publishing, ISBN 978-0-8240-8240-6
externa länkar
| Allmän | |
|---|---|
| Nationalbibliotek | |
