Dinu Nicodin

Dinu Nicodin Nicolae Ioanid
Född	1886
dog	1948
Ockupation	romanförfattare, poet, affärsman
Nationalitet	rumänska
Period	1910-1962
Genre	historisk roman , prosadikt , satir , novell , reselitteratur
Litterär rörelse	modernism , Sburătorul

Dinu Nicodin ( rumänskt uttal: [ˈdinu nikoˈdin] ; pseudonym för Nicolae Ioanid ; 1886–1948) var en rumänsk författare knuten till den modernistiska lokalen Sburătorul . Med en aristokratisk ( boyar ) bakgrund var han en excentrisk och äventyrlig figur som bara vände sig till litteraturen som en hobby, och vars spridda verk i allmänhet togs emot av kritiker under hans livstid. Nicodin var en promotor för verk av sina yngre kollegor och odlade nära vänskap med de i sin generation, främst känd för sin närvaro på mellankrigstidens sociala scen.

Nicodins två romaner, Lupii ("Vargarna") och Revoluţia ("Revolutionen"), har fått beröm för sin lärdom och sin karakteristiska berättarstil, men dessa drag har också gjort honom svår att placera i relation till 1900-talets strömningar på rumänska litteratur . Författaren försvann i stort sett ur det kritiska minnet 1950, även om det har skett en betydande återuppgång i intresset under senare decennier.

Biografi

Nicodin, en avkomma till en gammal och välmående pojkarfamilj, bodde i Bukarest , där hans huvudsakliga bostad var Capşa Hotel . Han var enligt uppgift en passionerad jägare och delade denna hobby med de andra överlevande medlemmarna i den rumänska bojardomen. Hans andra aktiviteter kretsade kring excentriska och äventyrliga sysselsättningar: en duellspelare och en ryttare, han var också finansexpert och en gång i uppdrag av regeringen att övervaka likvidationen av en bank. Även om han upptäcktes sent i livet, sägs hans litterära ambition ha fått honom att överväga att skriva inte bara romaner, utan också manus och studier, på flera språk.

Genom att odla en personlig relation med litteraturteoretikern Eugen Lovinescu blev Nicodin en närvaro bland medlemmarna i Lovinescus litterära krets, Sburătorul . De två delade en boksamlande hobby och en kärlek till fint papper : Nicodin skaffade till sin vän pappersartiklar gjorda av japanskt siden och finansierade bibliofila utgåvor av båda deras verk. Medan han deltog i sessionerna i Sburătorul , förföljde Nicodin också en romantisk affär med den kvinnliga romanförfattaren Cella Serghi . Hans egen debut kom sent i livet: romanen Lupii från 1934 , som lyfte honom till kritisk uppmärksamhet, och prosadikten Aghan .

Dinu Nicodin gjorde comeback till litteraturen under andra världskriget , när han publicerade en volym noveller, Pravoslavnica ocrotire (ungefär "Det ortodoxa skyddet"). Efter att ha sett tryckt två år senare Revoluţia Nicodins bidrag till den historiska romangenren . Hans litterära bekräftelse kom senare, efter att kuppen i augusti 1944 störtade den repressiva Ion Antonescu -regimen ( se Rumänien under andra världskriget ). I september var Nicodin en av de författare som nyligen antogs i Rumänska författarsällskapet , och vars ankomst följde på utvisningen av författare som anses vara fascister eller anhängare av auktoritarism .

Kort före sin död 1948 var Nicodin i korrespondens med den unge kritikern Ion Negoiţescu . En lärjunge till Lovinescu och medlem av Sibiu litterära cirkel , Negoiţescu hade tidigare gett en entusiastisk recension till Revoluţia . Nicodin var bland dem som försökte få Negoiţescu ett stipendium för att studera i Frankrike, men deras gemensamma projekt misslyckades till slut.

Arbete

Dinu Nicodin hade en excentrisk position inom området för rumänsk litteratur och har traditionellt beskrivits av litteraturkritiker och historiker som en svårklassificerad figur, och funnits främst intressant för att använda en distinkt stilistisk kategori av det rumänska språket . En sådan recensent, George Călinescu , välkomnade romanförfattarens debut från 1934 som en uppvisning av "humor av bästa kvalitet, solid kultur och en ironi av sällsynt bitterhet." Samma kommentator definierade senare Nicodin som "bisarr" och " snobbig bortom all tro".

Senare röster i kritik utökade sådana domar, samtidigt som de gav olika tolkningar av Nicodins kontextuella roll. Nicolae Manolescu noterar att allmän uppfattning har kopplat ihop Nicodin och en annan excentrisk figur i hans generation, Mateiu Caragiale , men antyder att denna jämförelse är "helt meningslös", den enda sådana likheten är en "dyrbar och överdådig stil" som finns i både Lupii och verk av Caragiale. Ovid Crohmălniceanu identifierade främst Nicodins litterära bidrag genom dess "konstnärliga prosa", som han trodde liknar stilarna i Caragiale och Emanoil Bucuţa . Han noterar att, i Nicodins fall, kännetecknen för detta tillvägagångssätt inkluderar: "närsamt iscensatt frasering", "åldriga patina", "påverkat och snobbigt" sätt och "sällsynt bildstyrka".

Lupii , en kombination av reselitteratur och satir , gjorde omedelbart intryck på den läsande allmänheten. Den narrativa förevändningen är en jaktresa till de norra delarna av Transsylvanien och till Maramureş , under vilken huvudpersonen, en skogstjänsteman vid namn Venetici (av venetic , "främling") konfronteras med skillnader i seder och fientlighet hos lokalbefolkningen. I sin recension av romanen från 1934 föreslog Călinescu att bokens tema delvis handlar om en kulturell spänning mellan, å ena sidan, karaktärens "snålhet" som uppmuntrades av det habsburgska arvet i Transsylvanien och, å andra sidan, de sociala egenskaperna . introducerades efter den " stora unionen ". Crohmălniceanu finner att en avgörande del av Lupii är ogästvänligheten hos lokala karaktärer, vilket ger Nicodin grund för "ironiska reflektioner med erudita referenser".

I sin definitiva historia av rumänsk litteratur (första gången publicerad 1941), nyanserade Călinescu sin positiva bedömning av Lupii . Hans anteckning om ämnet ansågs "förbryllande" andra kritikers reaktioner på Nicodins arbete, inklusive jämförelser som gjordes mellan författaren och den romantiska prosaförfattaren från 1800-talet Alexandru Odobescu . I själva verket, hävdade han, Lupii "en amatörs blygsamma parti, kort efter bortglömd."

Författarens intresse för bokaktiga teman visar sig återigen i Aghan , där han anpassar ett romantiskt tema från den franske författaren Gérard de Nervals La Main enchantée ("Den förtrollade handen"). Ett mer ambitiöst projekt, Revoluţia , var Dinu Nicodins perspektiv på franska revolutionen och historiens filosofi . Crohmălniceanu skrev ur ett marxistiskt perspektiv och hävdade att romanförfattaren konstruerade "branta ramblings", tecknen på " reaktionärt delirium". Han godkände ändå "minnesvärda scener" såsom Noyades : "en dyster målning, utförd med enastående uttryckskraft."

Volymen mottogs med sympati av några av de just då debuterande författarna. En av dem, Pericle Martinescu , kallade det "en skapelse på europeisk nivå" och Nicodins "huvudstadsverk", men menade att stilens särdrag gjorde det oöversättbart. Enligt en artikel från 2008 av akademikern Andrei Terian, felade Ion Negoiţescus tidiga recension av Nicodins bok genom att flytta den kritiska uppmärksamheten mot "smarta och pittoreska " aspekter, som en inblick i Jean Jacques Rousseaus sexualitet. Negoiţescu fann också "beundransvärda" sidorna som diskuterar den stora rädslan , och uttryckte ytterligare beröm för Nicodins inställning till Reign of Terror (centrerad på grafiska episoder som en där hundar dränkta i människoblod jagar varandra genom gatorna).

Arv

Närvarande i Lovinescus olika självbiografiska texter, nämns Dinu Nicodin också kort i memoarerna av den kvinnliga romanförfattaren Lucia Demetrius , vars debut också var under överinseende av Lovinescus krets. Demetrius, som beskriver den åldrade författaren som en "mycket elegant" man, rapporterar också att Nicodin gav ett bra mottagande av hennes opublicerade verk, men konstaterar också att han kände sig "häpnadsväckande" över att Lovinescu, som medlade mellan sina två medarbetare, känslolöst ingrep i deras korrespondens. . Nicodin hänvisas till i de självbiografiska notationerna av en annan romanförfattare, I. Peltz . Han beskrev sin kollega som "välbyggd, med den lugna blicken från män som har sett och är medvetna om många saker", och påminde om: "han klädde sig i enlighet med det senaste modet i London, bar de dyraste parfymerna i Paris , talade med utstuderad utländsk accent [och] utförde sin korrespondens på extra fint papper".

Dinu Nicodin ignorerades ofta helt och hållet i litteraturhistoriska verk som publicerades både före och efter etableringen av Rumäniens kommunistiska regim . Bland de verk på hans tid som nämnde Nicodins verk, George Călinescus syntes från 1941, enligt ett senare uttalande av litteraturkritikern Cosmin Ciotloş, "avfärdade [det], med överlägsenhet, i bara ett par fraser." Ett undantag från denna regel är Nicodins yngre vän, Negoiţescu: hans egen översiktsstudie av rumänsk litteratur, publicerad efter hans självexil till Västtyskland , allokerar mer text till Nicodins verk än till de mer kända verken av Liviu Rebreanu .

Den partiella återhämtningen av Nicodins arbete som följde på 1989 års revolution och slutet av kommunismen inkluderade ett omtryck 2000 av Revoluţia , publicerat av Editura Albatros och redigerat av kritikern Ion Simuţ. 2008 fick Nicodin ett betydande inträde i Nicolae Manolescus egen översikt över rumänsk litteratur. Enligt Ciotloş skildes Manolescu med sin mentor, George Călinescu, genom att återinsätta Nicodin till en mer framträdande position. Manolescus text var i sig en kommentar till Nicodins arv: "Utan tvivel är mannen [...] överlägsen sitt verk. Utan mannens rykte är det troligt att romanerna, för att inte tala om novellerna [...] , skulle nu glömmas."