Redell Olsen

Redell Olsen FEA (född 1971) är en brittisk poet , performancekonstnär, filmskapare och akademiker . Hennes arbete innehåller traditionella böcker tillsammans med bilder, texter för performance, filmer och platsspecifikt arbete. Olsen beskriver hennes arbete som att det involverar avantgardistisk modernistisk och samtida poetik, feministisk teori och skrivpraxis, språkskrivning, ekologi och miljölitteratur samt performance.

Liv och arbete

AKADEMISK KARRIÄR

Olsen studerade engelsk litteratur vid Cambridge University innan han därefter avslutade en MA i Fine Art. Hon avslutade sin doktorsexamen i 'Contemporary Poetics and Innovative Women's Writing' vid Royal Holloway, University of London, 2002, och fortsatte med att undervisa på Performance Writing- programmet vid Dartington University tillsammans med Caroline Bergvall . Därefter flyttade hon till ett lektorat vid Royal Holloway, University of London, där hon nu är professor i poesi och poetik, där hon undervisar engelska studenter och forskarstuderande i kreativt skrivande. Tillsammans med Robert Gavin Hampson grundade och drev hon MA i Poetic Practice vid Royal Holloway 2003-13. Från och med 2014 absorberades detta i MA Creative Writing-programmet som Poetic Practice Pathway (vid sidan av de befintliga poesi- och fiktionsvägarna). Kurserna på denna väg undervisades i många år av Olsen, Hampson och Will Montgomery; det lärs nu huvudsakligen av Olsen. Hon är också för närvarande direktör för Poetics Research Center vid Royal Holloway.

UTMÄRKELSER

Olsen var Judith E. Wilson Fellow vid University of Cambridge 2013-14. Under denna period producerade hon "Whiteout Film for Snowgoggles" som en del av Polar Muse-projektet vid Scott Polar Research Institute i Cambridge. 2018 nominerades hennes poetiska filmessä 'Now Circa (1918)' till AHRC Research in Film Award. På senare tid vann hon DARE Art Prize 2020-21. Detta tilldelades av University of Leeds och Opera North i samarbete med National Science and Media Museum och The Tetley, Leeds för skapandet av en film och en sångcykel, genom att använda och svara på vetenskapliga data som mäter olika arter av insekter i Storbritannien himmel. Denna praxisbaserade forskning kommer att bidra till den tvärvetenskapliga forskningen om klimatförändringar och arters utrotning vid University of Leeds BIODAR-enhet. Hon valdes till Fellow of the English Association 2020.

ARBETE

Olsens tidiga arbete inkluderar "Book of the Insect" (allsingingalldancing, 1999) och "Book of the Fur" (rempress, 2000). År 2004 publicerade hon och bokkonstnären Susan Johanknecht här är mina instruktioner (Gefn Press), resultatet av deras samarbetsprojekt 'skrivinstruktioner/läsväggar', som innebar att ni bjudit in 9 konstnärer/författare att presentera instruktioner för en arbete som ska placeras på kaféväggen på Poetry Society, London. Dessa verk ställdes ut i serie under perioden januari till maj 2003. Olsen och Johanknecht skickade sedan sina egna instruktioner till de 9 deltagarna som svar på det producerade arbetet. Här är mina instruktioner inkluderar detta andra svar tillsammans med visuellt material som relaterar till det arbete som producerats som svar på den första uppsättningen av instruktioner. Den innehöll också ett förord ​​av de två redaktörerna och en dikt av Olsen, "vi väntar nervöst på dina instruktioner".

2004 publicerade Olsen även säkert bärbart utrymme (Reality Street). Detta inkluderade fyra sekvenser: 'Corrupted by Showgirls'; Spill-Kit; Era of Heroes; och The Minimaus Poems - hennes svar på Charles Olsons Maximus . David Kennedy och Christine Kennedy beskrev i sin bok, kvinnors experimentella poesi i Storbritannien 1970 till 2010 (2013), "Corrupted by Showgirls" som "en genuspolitiskt kunnig kritik av representationen av kvinnor i musikaler och film noir" (143) . De noterade särskilt hur sekvensen tar upp "filmens beroende av närbilder av små, men talande, fysiska gester för dess mest kraftfulla känslomässiga effekter" (143). Deras förslag att 'Era of heroes / Heroes of Error' visar Olsens intresse för 'offentligt språk och offentliga rum' (143) utvecklas mer fullständigt av Zoe Skoulding i hennes monografi Contemporary Women's Poetry & Urban Space (2013). Skoulding diskuterar hur Olsens 'The Minimaus Poems' läser 'the spatial environment of the city' mot 'textuell bakgrund av Charles Olsons The Maximus Poems' (179). Istället för att vara en enkel lek med liknande efternamn, överförd till en ironisk sammanställning av Gloucester, England och Gloucester, Massachusetts, skapar Olsens text "ett komplext samspel där plats och kön skiftar inom flera ironier" (180): Olsens text. text fungerar för att störa "all säkerhet" genom att skapa "en dubbel karta där konkurrerande vyer multiplicerar subjektpositioner, vilket stör förhållandet till bakgrundstexten genom att förgrunda vissa delar av den" (181). Olsen komplicerar detta ytterligare genom att omarbeta den amerikanska Gloucester genom skrifter av kompositören och poeten från första världskriget, Ivor Gurney ( Olsen, 2004). Dessutom är Olsens ämne insnärjd i den miljö som skapas av samtida teknologiska kommunikationssystem (181). Skoulding diskuterar också Olsens neonljusversion av 'Era of Heroes / Heroes of Error', som visas i bokhandeln i Old Street, London, där ljusets flimring upprepade gånger kollapsade orden 'Era of Heroes' till 'Heroes of Error' "som en utmaning för föreställningen om hjälten i en tid av krig". Den långa alfabetiska listan över superhjältar, "kanske påminner om läsningen av de dödas namn", som Olsen läste för att följa med utställningen, föreslår Skoulding, "citerar populärkultur samtidigt som den uppmärksammar den godtyckliga konstruktionen av föreställningar om hjältemod" ( 183).

Två av Olsens viktigaste formativa volymer publicerades i USA. 2012 publicerade hon Punk Faun: A Bar Rock Pastel (Oakland, CA: Subpress), och 2014 publicerade hon filmdikter (Los Angeles: Les Figues). Filmdikter sammanförde 5 sekvenser: London Land Marks; En ny bok med kopior; Bukolisk picknick; Den förlorade poolen; och SPRIGS & spots. Alla fem skrevs ursprungligen i samband med filmer gjorda eller omgjorda av Olsen, som Drew Milne påpekar i sitt förord. En redogörelse för framställningen och framförandet av "The Lost Pool" finns i Robert Hampsons essä, "Lost and Found: Women's Poetry and the Academy" ( Journal of British and Irish Innovative Poetry, 3:2, september 2011 , 81-90 ). Sophie Mayer diskuterar Olsens filmdikter i "Cinema Mon Amour: How British Poetry Fell in Love with Film", hennes kapitel i The Oxford Handbook of Contemporary British and Irish Poetry (OUP, 2013). Olsen gav sitt eget engagemang i filmdikternas estetik i "To Quill at Film" publicerad i Trenchart: Logistics (Los Angeles: Les Figues, 2013). Som nämnts ovan var Olsens poetiska filmessä 'Now Circa (1918), producerad för att uppmärksamma hundraårsjubileet av rösträtt för vissa kvinnor i Storbritannien i den samtida kontexten av Trump och #MeToo, nominerad till AHRC Research in Film Award (2018) . På senare tid producerade hon en text för film och liveframträdande 'Judgement Action' (eller 'Foil, Jumping, Daisies), som bygger på forskning om Black Mountain College . Olsen diskuterar sitt engagemang med film i en intervju för midnattsmollusken .

Hennes senaste verk är väder, oavsett om radar: plume of the volants , publicerad av ethical midge / electric crinolines i september 2021. Denna omfattande volym består av serier av visuella och textuella verk som producerades, som ett resultat av DARE-priset, genom samtal och samarbeten med BioDar-forskarteamet vid University of Leeds, Opera North, och i samarbete med National Science and Media Museum och Tetley Art Gallery. Den utforskar möjligheterna för ett poetiskt, kreativt-kritiskt och visuellt engagemang med BioDar-forskargruppens omläsning av väderdata som samlats in av Storbritanniens omfattande väderradarnätverk. Detta arkiv med data, som samlats in för att registrera väder, kartlade av misstag också insektsliv. Denna aspekt av arkivet, som av meteorologerna betraktades som "buller", har visat sig vara ett ovärderligt register över insekters mångfald och överflöd för BioDar-gruppen. Olsens poetiska och konstledda praktik undersöker hur man engagerar sig med vetenskaplig data (och tvärvetenskaplig akademisk expertis hämtad från områdena biologi, ekologi, fysik och atmosfärisk vetenskap) och hur man skapar relaterade ekologiska, historiska och kulturella problem. Samtidigt har det poetiska och konstnärliga projektet varit öppet för sammanhang bortom laboratoriet, lyhörda för samtida händelser. Liksom BioDar-forskningen, väder, huruvida radar också har varit angelägen om att återanvända en teknik som ursprungligen utvecklades för krigföring för alternativa ändamål - i det här fallet en oro för klimatförändringar och miljöförstöring.

Olsens kritiska arbete inkluderar också: "Strategies of Critical Practice: Recent Writing on Experimental and Innovative Poetry by Women" ( Signs , 33:2, Winter 2008, 373-87); "Degrees of Liveness, Live and Electronic Subjects: Leslie Scalapino, Fiona Templeton and Carla Harryman", How2 , I.6; 'Drakar och poser: Attitydgränssnitt i Frank O'Hara och Grace Hartigan' i Robert Hampson och Will Montgomery (red), Frank O'Hara Now (Liverpool University Press, 2010), 178-94; 'Field Recording as Writing: John Berger, Peter Gizzi och Julian Spahr i Will Montgomery och Stephen Benson (red), Writing the Field Recording (Edinburgh, 2018) 167-86.

Mellan 2006 och 2010 var Olsen redaktör för nättidskriften How(2). Under ett antal år drev hon POLYply med Will Montgomery och Kristen Kreider, en cross-media och intermedial performance-serie som inkorporerade poesi, konst, musik och film. Hon fortsätter att vara medkurator för Institute of Electric Crinolines.

Poesiböcker

  • väder, oavsett om radar: volanternas plym (etisk midge, elektriska krinoliner, 2021)
  • Filmdikter (Les Figues, 2014)
  • Punk Faun: A Bar Rock Pastel (Subpress, 2012)
  • Secure Portable Space (Reality Street, 2004)
  • Här är mina instruktioner [med Susan Johanknecht] (Gefn Press, 2004)
  • Star Furnishing (Toiling Elves, 2004)
  • Attention (Lounge, 2003)
  • unmarkedforsearch (allsingingalldancing, 2001)
  • Book of the Fur (Rem Press, 2000)
  • Insektens bok (allsingalldancing, 1999)
  • Quid Pro Quo (allsingingallDancing, 1998)

Vidare läsning

Se även

Hämtad från " https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Redell_Olsen&oldid=1112551797 "