Brian Wilson presenterar Smile

Den här artikeln handlar om den ominspelade versionen av Smile från 2004. För det oavslutade albumet, se Smile (The Beach Boys album) .

Brian Wilson presenterar Smile
SmileBW04.jpg
Studioalbum av
Brian Wilson
Släppte 28 september 2004 ( 2004-09-28 )
Spelade in 13 april – juli 2004
Studio Sunset Sound Recorders och Your Place or Mine Recording, Kalifornien
Genre
Längd 46:59 _ _
Märka Inget sådant
Producent Brian Wilson
Brian Wilson kronologi

Gettin' In Over My Head (2004)
Brian Wilson Presents Smile (2004)
Vad jag verkligen vill ha i julklapp (2005)
Singlar från Brian Wilson Presents Smile

  1. " Good Vibrations "/" In Blue Hawaii Instrumental" Utgiven: 2004

  2. " Wonderful "/" Wind Chimes " Släppt: 20 september 2004

Brian Wilson Presents Smile (även kallad Smile eller förkortningen BWPS ) är det femte studioalbumet av den amerikanske musikern Brian Wilson, släppt den 28 september 2004 på Nonesuch . Den innehåller helt nya inspelningar av musik som han ursprungligen skapade för Smile , ett oavslutat album av Beach Boys som han övergav 1967. Att återbesöka Smile var ett intensivt känslomässigt åtagande för Wilson, eftersom han hade blivit djupt traumatiserad av omständigheterna som hade ursprungligen omgav projektet.

Wilson gick till en början med på att återbesöka Smile i form av en livekonsert som en uppföljning på hans Pet Sounds- turné 2000–2002. Från oktober till november 2003 arbetade han med keyboardisten Darian Sahanaja och den ursprungliga textförfattaren Van Dyke Parks för att sätta ihop en tre-satsstruktur för BWPS samtidigt som han förskönade materialet med nyskrivna texter och melodier. Wilson och hans band uruppförde den i Royal Festival Hall i London den 20 februari 2004. Motiverad av det positiva mottagandet anpassade han sedan föreställningen till ett studioinspelat soloalbum. Ingen av de andra Beach Boys var inblandade i BWPS , inte heller med dokumentären som täckte dess tillblivelse, Beautiful Dreamer: Brian Wilson and the Story of Smile .

BWPS hyllades universellt av kritiker och toppade som nummer 13 i USA och nummer 7 i Storbritannien. Det gav Wilson hans första Grammy Award , och vann i kategorin Bästa rockinstrumentalframträdande för " Mrs. O'Leary's Cow" . 2011 fungerade albumets sekvensering som en ritning för The Smile Sessions , en samling tillägnad de ursprungliga Beach Boys-inspelningarna. 2020 rankades BWPS som nummer 399 på Rolling Stones lista över " The 500 Greatest Albums of All Time" . Den har certifierats platina av RIAA , vilket visar att hundra tusen sålda enheter.

Bakgrund

Keyboardisten Darian Sahanaja (bilden 2019) var en viktig del av projektets förverkligande

1967, på grund av många svårigheter kring projektet, övergav Brian Wilson Smile , ett oavslutat album som han hade spelat in med sitt band Beach Boys , textförfattaren Van Dyke Parks och många sessionsmusiker. Bandet ersatte sin release med Smiley Smile , en nedskalad version, och en legend växte sedan fram kring de ursprungliga Smile -inspelningarna. På 1980-talet började outgivet material från dess inspelningssessioner cirkulera brett på bootlegs, vilket inspirerade många fans att sammanställa en hypotetisk version av det färdiga albumet. Bland dessa fans var Los Angeles-baserade musiker Darian Sahanaja , Probyn Gregory och Nick Walusko, som alla senare bildade bandet Wondermints .

1995 slog Wilson ihop med Parks för samarbetsalbumet Orange Crate Art , vilket väckte spekulationer om en framtida release av Smile . Istället indikerade Wilson att han var mer intresserad av att slutföra ett kommande samarbete med musikern Andy Paley . Det året bjöd Paley in Wilson till en konsert på Morgan-Wixon Theatre i Los Angeles, en show där Wondermints framförde en tolkning av " Surf's Up" . Efter konserten sa Wilson till Paley: "Om jag hade haft de här killarna 67, kunde jag ha tagit Smile på vägen."

I slutet av 1998 accepterade Wondermints ett erbjudande från Wilsons fru Melinda Ledbetter att gå med i Wilsons liveband, en grupp som inkluderade gitarristen Jeffrey Foskett , multiinstrumentalisten Scott Bennett, reedspelaren Paul Mertens, basisten Bob Lizik och bakgrundssångaren Taylor Mills. Deras första turné var framgångsrik, och från 2000 till 2002 följde Wilson upp med ytterligare en, den här gången spelade albumet Pet Sounds i sin helhet .

Meddelande

Wilson hade blivit psykologiskt ärrad av skapandet av Smile och betraktade albumet som sitt livs största misslyckande. Sahanaja mindes, "När jag träffade Brian första gången kunde du inte ens nämna orden ' Hjältar och skurkar '; han vände sig om och gick iväg eller så sa han: 'Jag vill inte prata om det.' "I december 2000, när han var på en julfest hemma hos Bennett, spelade Wilson låtar på piano när biografen David Leafs fru ropade en begäran om "Heroes and Villains". Till alla närvarandes förvåning började Wilson spela och sjunga sången. Han gick sedan med på att framföra låten med sitt band vid en kommande hyllningsshow som hölls till hans ära i Radio City Music Hall i New York. På konserten framförde olika artister tolkningar av Wilsons låtar, inklusive " Our Prayer " och "Surf's Up", med Wilsons band som ackompanjemang. En prestation av " Cabinessence " övervägdes, men föll på grund av dess komplexitet.

Efter konserten bad Ledbetter och Sahanaja framgångsrikt Wilson om att lägga till "Our Prayer" och "Surf's Up" i hans vanliga setlistor. "Heroes and Villains" och ett medley av " Wonderful " och "Cabinessence" lades också till. Inom några månader framförde Wilson "Prayer" och "Heroes" under sitt framträdande på Late Night med Conan O'Brien . Enligt Sahanaja, "Det var som små babysteg hela vägen." Medan han repeterade inför Pet Sounds -konserterna i januari 2002, deltog Sahanaja i ett lunchmöte med Wilson, Ledbetter och Pet Sounds showpromotor Glenn Maxx. Vid ett tillfälle skämtade någon, "Det enda som någonsin skulle kunna toppa detta är att göra musik från Smile ". Ovanligt för Wilson uttryckte han ingen invändning mot idén.

2003, under inspelningen av hans kommande album Gettin' in over My Head , tillät Wilson sina managers att schemalägga shower som skulle inkludera livedebuten av Smile . Den 22 maj, medan han var i London för att ta emot en Ivor Novello Award for Lifetime Achievement, tillkännagavs det att Wilson och hans band skulle framföra en livetolkning av Smile i februari 2004 i Royal Festival Hall i London. Parks, som hade deltagit i Radio City Music Hall-konserten, var ursprungligen inte inblandad, han kontaktades inte heller om projektet i förväg och fick bara veta om det genom pressen.

Nyheten framkallade några blandade reaktioner från fans av Wilson som ansåg att hans försök att slutföra Smile skulle förstöra den legendariska kvaliteten som är förknippad med projektet. Sahanaja kom ihåg att Wilson under deras möten under sommaren inte verkade intresserad av projektet. Han sa, "Jag visste att det fanns många människor som var mycket bekanta med det här, och för de flesta av dem var till och med beröring av Smile helgerån. Jag var av samma tankesätt, men sedan började Brian gradvis komma in i det."

Förberedelse

Planering och samverkan

Textförfattaren Van Dyke Parks signerar Smile- memorabilia, februari 2004

Projektet behandlades inte som ett försök att slutföra Smile . Inledningsvis var bandets mål bara att sätta ihop en sammanhållen liveuppsättning av Smile- material som hade släppts till den punkten. För att hjälpa till med monteringen tilldelades Sahanaja rollen som "musikalisk sekreterare" för Wilson, och i början av hösten 2003 skickades han till Beach Boys bandvalv för att ladda ner utvalda inspelningar till sin bärbara dator. Sahanaja konsulterade bootlegs som han hade samlat på sig sedan början av 1980-talet, samt ett arkiv med litteratur som tillhörde David Leaf, som inkluderade fotokopior av handskrivna lyriska ark som ursprungligen gavs till illustratören Frank Holmes 1966 .

Med Pro Tools- sessionsfiler inlästa på sin Apple G3 iBook, följde Sahanaja med Wilson hemma vid ett flertal tillfällen för att lyssna på inspelningarna och avgöra hur de ursprungligen var tänkta att fungera tillsammans. För att befria Wilson från bördan att dekonstruera och rekonstruera sin egen musik, skötte Sahanaja uppgiften åt honom genom att transkribera inspelningarna så mycket han kunde, och sedan presentera det resulterande verket tillbaka för honom för nödvändiga justeringar. Till en början presenterade Sahanaja bara de återkommande motiven och ackordmönstren i låtarna innan han gick vidare till någon text. Wilson hade motstått att lyssna på originalinspelningarna, men gick så småningom igenom med uppgiften. Han sa senare att genom att lyssna på inspelningarna "återväckade de dåliga känslorna av drogerna, inte musiken. Musiken var bra vibbar. Drogerna var dåliga vibbar. Jag fick en dålig flashback, men vi kom över det direkt."

I Sahanajas minne, "Han skulle säga, 'Åh ja, det är tänkt att vara en del av den här låten' eller 'Använd den biten för att koppla ihop dessa två låtar här', och det var riktigt snyggt." Men vid ett annat tillfälle sa Sahanaja att Wilson inte hävdade sina ursprungliga idéer för albumet: "Brian Wilson kommer inte att säga till dig i oktober/november 2003, 'Nej, det här var tänkt att vara så här." Om något var han livrädd först, men när han blev mer bekväm, gick vi bara med hans magkänsla. Och nio gånger av tio är hans magkänsla Smile ."

Tidigt under dessa sessioner arbetade paret med låten " Do You Like Worms? " när de stötte på problem med att läsa handstilen på dess textblad. Wilson ringde snabbt Parks, som han inte hade pratat med på flera år, och frågade omedelbart vilket ord som kom efter "jubel". Parks bad Wilson att faxa textbladet till honom, och inom några minuter ringde Parks tillbaka och förtydligade att ordet var "indianer". Efter att Wilson och Sahanaja avslutat sitt arbete för den dagen ringde Wilson Parks igen och hade ett längre samtal, under vilket Parks accepterade inbjudan att gå med i projektet.

Jag sa till Van Dyke, "Det är verkligen viktigt för mig att ditt och Brians arbete bibehåller en viss integritet", och han sa: "Tack." Det gick upp för mig senare hur tung resa det här var, och det var därför varje litet steg, varje liten prestation som vi gjorde på vägen, var så viktig, i den meningen att det gjordes med integritet och förblev enbart de där killarnas beslut .

—Darian Sahanaja

Parks återgick till sin ursprungliga roll som projektets textförfattare. För att bevara "integriteten" i sitt arbete tog Sahanaja på sig en mindre aktiv roll, och bidrog till diskussionerna endast när låtskrivarna kämpade med "hur man kan göra något live". Wilson sa senare att han kunde minnas väldigt lite av Smile tills Parks gick in i projektet. Parks själv hade inte lyssnat på någon av Smile- musiken på decennier. Enligt Sahanaja,

Brian sjöng en melodi, och jag skulle inte veta om den var ny eller något som alltid hade funnits där. Van Dyke lyssnade, tittade upp och pekade sedan upp i luften och nickade med huvudet, som en bekräftelse på någon tråd han lämnat efter sig. [...] För dem att komma med idéer nu, vare sig de fanns där hela tiden eller om de var nya, det var sömlöst för mig. De skapade sitt eget universum.

Wilson, Parks och Sahanaja konfigurerade presentationen i tre rörelser. Den tredje utgjorde effektivt låtar som var överblivna från de andra två satserna, och i Sahanajas beskrivning, "the stuff that was the riskiest" ur Wilsons synvinkel. Sahanaja sa: "Vid den tidpunkten pratade han [Brian] och Van Dyke som om de avslutade Smile ."

Original Smile skillnader

Enligt Wilson ombildade BWPS det ursprungliga Smile- konceptet "från grunden". Tillfrågad om en jämförelse svarade han att den nya versionen var "annorlunda, mycket annorlunda. Mycket mer progressiv, mycket gladare, mycket mer upplyftande." Parks tillhandahöll texter som hade skrivits på 1960-talet men som inte tidigare dokumenterats, och några som var nyskrivna för projektet. Han trodde att en hypotetisk 1967-version av Smile inte skulle ha varit väsentligt annorlunda än deras 2004-version.

Sahanaja trodde att det fanns två undantag där Wilson tydligt påminde om idéer som han ursprungligen hade tänkt på för albumet Smile . En var versmelodin i "Gillar du maskar?"; den andra var sammankopplingen av " Underbart " och " Titta ". Angående det sistnämnda sa Sahanaja att "Brian slog bara ihop de två och sa, 'Ja, det är det! Det är så det går till!'" När han frågade Parks om en idé var en del av det ursprungliga konceptet, svarade Parks bara med, "Det var oundvikligt."

Ett antal korta, orkestrala segues mellan låtarna skrevs nyligen för projektet av Wilson, Parks, Sahanaja och Paul Mertens. De skrev också ett stråkarrangemang för den andra delen av "Surf's Up", en idé som Wilson sa att han ursprungligen hade tänkt för stycket. Några av titlarna på originalspåren ändrades, inklusive "Do You Like Worms?", som döptes om till "Roll Plymouth Rock". Wilson förklarade att detta berodde på att "vi ville ha något lite mer lämpligt". När Wilson presenterades " Mrs. O'Leary's Cow ", började han nynna på melodin från " Höst Breaks and Back to Winter ", som sedan införlivades i stycket.

Med Wilsons ord, "Vi [först] tänkte på det som en 2-sats rockopera . Sedan la vi till en tredje [och] vi kallade den en 3-sats rockopera." Undertexterna för dessa rörelser ("Americana", "Livets cykel" och "Spiritual Rebirth—Elements") var musikskribenten Peter Reums uppfinning. I en intervju 2011 sa Sahanaja att Wilson aldrig nämnde ett "elementärt" koncept under dessa sessioner: "när jag tog upp konceptet verkade han inte reagera på det med någon entusiasm. Jag tog upp det igen medan Van Dyke var runt och fick ingen tydlig reaktion från honom heller."

Förutom spåren som kom in i den slutliga presentationen, arbetades inget annat från de ursprungliga Smile- sessionerna, även om vissa inspelningar presenterades för Wilson för övervägande. Bland de avvisade idéerna som Sahanaja spelade för Wilson var " He Gives Speeches ", " With Me Tonight ", " She's Goin' Bald " och den alternativa "rock with me, Henry"-versionen av "Wonderful".

Repetitioner

Det var uppenbart att [Brian] hade några minnen, och de var inte nödvändigtvis de bästa minnen, när vi började repetera Smile . Jag tror att [att gå igenom föreställningarna] absolut utmanade de problemen. Det var terapeutiskt, även för mig att titta på.

— Jeffrey Foskett

Repetitionerna började i januari 2004, då Leaf hade anlänt med ett filmteam som skulle dokumentera projektet. Wilson var fortfarande intensivt bekymrad över sina minnen av Smile och möjligheterna att framföra det live. Han började kämpa med ett återuppvaknande av hörselhallucinationer . Sahanaja mindes att, efter semesteruppehållet, när han återvände till Wilsons hus för att förbereda sig för de kommande sångrepetitionerna, "Jag minns att han skakade och han satte sig ner och han började gråta och skrek 'Jag är knullad! Jag är knullad!' " De försökte arbeta på några låtar innan Wilson kastade textbladet över rummet och började ropa från det andra rummet, "Darian! Darian! De försöker döda mig! De försöker döda mig!"

Den första dagen av repetitioner fick Wilson en panikattack och körde själv till akuten på ett närliggande sjukhus, men lugnade ner sig inom några timmar. Hans närvaro under resten av repetitionsdatumen förblev inkonsekvent, eftersom han skulle gå i förtid vissa dagar och andra, hoppa över dem helt. Sahanaja sa till biografen Mark Dillon, "Det finns alltid frågan om du tvingar Brian att göra något han inte vill göra. Men i slutändan, vill du ha en Brian Wilson som bara sitter hemma, tittar på TV, eller ska du försöka sätta en gnista under honom och få honom att gå till en punkt där det är en produktiv, positiv sak för honom?"

Inledande konserter

Premiär

Parks ansluter till Wilson på scenen efter att ha debuterat Smile i Royal Festival Hall i London, 20 februari 2004

Brian Wilson Presents Smile hade premiär i Royal Festival Hall den 20 februari 2004. Den bokades av två setlistor bestående av vanliga Beach Boys-hits som " Sloop John B " och " God Only Knows ", mindre kända låtar som " You ". 're Welcome ' och " Time to Get Alone ", och låtar från Gettin' i Over My Head . Det första setet spelades akustiskt i stil med Beach Boys' Party! ; Wilson satt på en pall omgiven av sitt stödband, som stod för ytterligare sång, två gitarrer, bongo och en och annan flöjt- eller munspelsstämma.

När Smile avslutade sin debut fick Wilson en tio minuters stående ovation innan han kunde bjuda Parks, som var i tårar, på scenen. Enligt Sahanaja, "var de stående ovationerna obeskrivliga. Jag hade aldrig sett något liknande som publik eller artist. [...]De ville inte låta honom tala eller säga något. [...] Jag steg upp. till honom och sa: 'Eh, Brian... Jag tror att de gillar SMiLE .'" Till extranummeret framförde Parks shaker på " Do It Again ". Sahanaja rapporterade att Wilson efter showen gungade fram och tillbaka bakom scenen – av lättnad över att han äntligen hade övervunnit sin rädsla för Smile – och utbrast "Darian! Darian! Vi gjorde det! Vi gjorde det!"

Konserterna upprepades på samma plats varje kväll fram till den 26 februari, med varje spelning inspelad av ingenjör Mark Linett för eftervärlden på film och en 48-spårs Genex hårddiskinspelare . Alla datum var slutsålda, med deltagare inklusive Paul McCartney , George Martin och Jason Pierce från Spiritualized . En kort turné följde i England och Europa.

Den 26 september 2004 spelades en livekonsert med SMiLE in på CenterStaging i Burbank, Kalifornien, och släpptes senare på en DVD, tillsammans med dokumentären Beautiful Dreamer: Brian Wilson and the Story of Smile , regisserad av David Leaf .

Recensioner

Den kritiska reaktionen var mycket positiv. The Guardian förklarade att det var "en av de största amerikanska symfonierna". John Mulvey skrev i NME ; "Det är sällsynt att du ärligt kan säga att du var närvarande i ett ögonblick av genuin historisk betydelse. Och det är ännu sällsyntare att verkligheten vid dessa tillfällen stämmer överens med hypen." I mars rankade GQ BWPS bland "Top Five Gigs of All Time". Parks deltog i flera av Wilsons shower och kommenterade: "Det är helt spännande. Jag gjorde två shower i London, två i New York och två i LA, och man kan inte låta bli att vara engagerad i att se föreställningen. Publiken var väldigt mycket en del av vad föreställningen handlade om."

Omvänt var The Times ' Stephen Dalton skeptisk till albumets myt och kände att det mesta av framförandet "lät som nyckfull ungdom. Det var helt klart äventyrligt för sin era, men med den bästa viljan i världen är det inte svårt att se varför Wilsons [...] andra Beach Boys vägrade att släppa den." Mojos Jim Irvin var på samma sätt underväldigad ; även om han gillade låtarna skrev han, "Att hävda att den här showen var transcendent är att bortse från figuren i dess hjärta, en förvirrad man på 61 år som knappt spelar pianot han sitter bakom. [...] det är svårt att känna sig upplyft, som sådan." Kritikern Barney Hoskyns skrev att det var "en ganska magnifik kväll", även om Wilsons apatiska uppträdande liknade en autistisk persons. Hoskyns funderade, "Så konstigt nog inte - där som Brian verkade vara genom allt detta, så verkade han trivas så mycket han kan. Då och då flaxade han med armarna och han gjorde en stor poäng av att presentera " Marcella " som en riktig 'rock'n'roll'-låt – som om det var vad vi i hemlighet längtade efter."

Studioinspelning

Motiverad av det positiva mottagandet gick Wilson med på att spela in en studioversion av Smile efter två veckors övervägande. Inspelningen började den 13 april 2004 med hans tiomannasamma turnéband, utökat med en tiomannasträngssektion och en akustisk basist. Grundspåren spelades in på Sunset Sound Recorders på fyra dagar, med överdubbning och mixning som fortsatte till juli med några stopp i ingenjören Mark Linets Your Place or Mine-studio.

När de spelades live användes digitala keyboards för att replikera ljudet av olika instrument som cembalo och tackpiano , och elektriska trummor användes i stället för paukor . Dessa digitala keyboards behölls för albumets inspelning, även om ett riktigt upprättstående piano och paukor användes. Vissa ändringar gjordes också i spårens specifika arrangemang, eftersom de hade arrangerats med en publik i åtanke, tillsammans med logistiken att bara ha tio artister på scenen. Linett förklarade: "För studioversionen av Smile eliminerade Brian och bandet några av de blommor som var designade bara för liveframträdande och omarbetade de instrumentala arrangemangen väsentligt." Mest ingenjörskonst för albumet följde praxis som var vanligt under 1960-talet, och spår spelades in och sekvenserades i diskreta avsnitt på samma sätt som de skulle ha varit på originalet Smile . Sången spelades in med en Universal Audio rörmixerkonsol identisk med den som användes av Beach Boys på United Western Recorders på 1960-talet .

Albumet spelades in på en anpassad Pro Tools HD-rigg. Mixningen avslutades i slutet av juli, precis när bandet skulle börja sin turné i Europa. Wilson undvek mestadels mixningssessionerna. Linett sa: "Brian skulle komma in, kommentera, ta hem saker och sedan göra fler kommentarer. Tredje gången han kom in gav jag honom en CD och jag sa: "Hej, där är den. Smile, redo att spela på din CD-spelare.' Jag svär att du kunde se något förändras i honom. Och han har varit annorlunda sedan dess." Enligt Sahanaja höll Wilson CD:n mot bröstet och sa: "Jag kommer att hålla detta varmt om hjärtat." Han darrade."

Släpp

Wilson turnerade med Smile i Danmark, juli 2005

I en intervju från oktober 2004 tillfrågades Wilson vad det hade betytt att fullborda Smile för honom, och han svarade:

Det innebär att nå människor på en marknad som är så död, så utanför den. Att blåsa nytt liv i en gammal marknad är vad den här musiken handlar om. Och jag tror att det kommer att inspirera branschen att göra bättre musik. Det gör jag verkligen. En Phil Spector kan också hända igen. [...] Jag tror att vi är på den lägsta punkt vi har varit i verksamhetens historia. Kvaliteten på musik, avsaknaden av melodisk originalitet, avsaknaden av urskiljbara texter, som i rapmusik. Allt blir ett stort minus.

Den 28 september 2004 utfärdades BWPS på Nonesuch Records . Det debuterade som nummer 13 på Billboard 200 , den högsta listpositionen av något album av Beach Boys eller Brian Wilson sedan 1976:s 15 Big Ones , och det var det mest sålda albumet på Amazon under två veckor. Den 28 september dök Wilson upp på The Tonight Show och framförde "Heroes and Villains". Den 5 oktober hade Leafs dokumentär Beautiful Dreamer: Brian Wilson and the Story of Smile premiär på nätverket Showtime . Filmen inkluderade intervjuer med Wilson och dussintals av hans medarbetare, även om ingen av hans överlevande bandkamrater från Beach Boys, som avböjde att medverka i filmen. Den ingick senare på DVD:n av en Smile -konsert som framfördes i Los Angeles. I februari 2005 hade Nielson Soundscan rapporterat att albumet hade sålt över 300 000 exemplar. Det var certifierat platina i kombination med dess internationella försäljning.

Från hösten 2004 till sommaren 2005 stödde Wilson albumet med en världsturné som inkluderade stopp i USA, Europa och Japan. I mars 2005 höll Wilson, Parks och Leaf en panel vid det årliga South by Southwest- mötet i Austin, Texas för att diskutera Smile . På frågan om han skulle tillåta utgivningen av de ursprungliga Beach Boys-inspelningarna, svarade Wilson: "Aldrig. De är borta för alltid. Jag vill inte att de ska offentliggöras eftersom de väcker dåliga minnen. Jag tänker inte på gamla dagar längre. . Det gör jag aldrig." Sahanaja berättade för den australiensiska musikern : "Under sex års turné är detta det lyckligaste vi någonsin sett Brian, jag menar konsekvent glad och det måste bero på musiken. [...] Vem skulle ha trott ... på allt ... Le ."

Samtida kritisk mottagning

Professionella betyg
Sammanlagda poäng
Källa Betyg
Metakritisk 97/100
Granska poäng
Källa Betyg
All musik
Entertainment Weekly A
Väktaren
NME 9/10
Observatören
Högaffel 9,0/10
Q
Rolling Stone
Oskuren
Byarösten A+

BWPS fick brett hyllning från musikkritiker. På Metacritic , som tilldelar ett normaliserat betyg av 100 till recensioner från kritiker, fick Smile ett genomsnittligt betyg på 97 baserat på 29 recensioner, vilket indikerar "universellt bifall".

Rolling Stones Robert Christgau , som var skeptisk till Smile redan på 1960-talet, berömde Parks texter och skrev, "det som lyfter dem till något som närmar sig en utopisk vision är Wilsons orkestrationer: korta bridgemelodier, ungdomliga harmonier [...] och ett fängslande överflöd av instrumentala färger." Dominique Leone från Pitchfork förklarade, "Som den mytiska uppföljningen till Pet Sounds , levererar den, och trots hans ålder låter Wilsons röst till och med fantastisk, och bär fortfarande tyngden av dessa änglalika melodier." The Village Voices Tom Smucker kände att det kunde fortsätta att betraktas som "årets album" och beskrev det som "den första framgångsrikt konceptualiserade Beach Boys-släppet sedan Kokomo , det mest gripande sedan Pet Sounds och det roligaste sedan Smiley Smile ".

I Storbritannien skrev The Guardians Alexis Petridis att nyheten om albumets släpp orsakade "ett utbrott av mild hysteri" och provocerade en journalist från tidningen att begära ett yttrande från den brittiska regeringen, som sedan lämnade en kommentar från försvarssekreterare Geoff Hoon . Petridis avslutade, "Trots hypen är det svårt att inte bli imponerad av den nya Smile . [...] låtarna som Wilson skrev för Smile låter fortfarande som inget annat rockmusik någonsin har producerat. Dess release kanske inte motiverar ett citat från försvarssekreteraren, men bara det hårdaste hjärtat skulle inte bli glad av dess innehåll."

NME :s recensent jämförde BWPS positivt med Sergei Prokofievs löjtnant Kijé ("dess sammanvävda och upprepade melodiska strängar"), Miles Davis ' Kind of Blue ("dess ren kontemplativa skönhet"), och verk av George Gershwin och Aaron Copland ( "dess appropriering av amerikansk folkmusik"). I sin recension för Mojo rankade Mark Paytress BWPS högre än Beatles Sgt . Pepper's Lonely Hearts Club Band , såväl som alla "sista dagars konstrockklassiker, säg, Radiohead 's OK Computer ". Genom att erkänna "äkthetsproblemen som uppstår ur denna "rekonstruktion" tillade han, "som någon med en liten samling av Smile ( s ) - och därmed med ett ögonbryn skarpt höjt - är jag förvånad över hur lätt det är att tro att detta kanske är det äkta leendet ."

Mindre fördelaktigt tyckte musikkritikern Paul Morley att BWPS representerade "ett hisnande exempel på i slutändan banala tänkare som försöker självmedvetet göra konst, en fyrkantig version av freaking out, musikaliskt sofistikerad, estetiskt konservativ [...] Jag behövde en snabb dusch av Ramones , Dre och Hendrix efteråt, bara för att skölja bort de klängiga bitarna av falska myter." John Bush från AllMusic trodde att BWPS var "ett anmärkningsvärt enhetligt, oemotståndligt stycke popmusik", men dekreterade ändå att det inte var "ingen musikalisk vattendelare i paritet med Sgt. Peppers [...] eller Wilsons mästerverk, Pet Sounds ". Domenic Priore skrev i sin bok om Smile från 2005, "Inspelningssessionerna för albumet på Sunset Sound kom och gick väldigt snabbt, och mixen lider på grund av detta; betoningen på bas är inte vad den borde vara, och spåren borde andas mer. Vissa tyckte att det var för mycket sång jämfört med originalbandens instrumentala struktur."

BWPS fick tre nomineringar för 2005 års Grammy Awards , inklusive bästa popvokalalbum och Best Engineered Album, Non-Classical ( för Mark Linett). Den vann en Grammy, i kategorin Bästa rockinstrumentalframträdande för " Mrs. O'Leary's Cow" . Smile slutade också på andra plats i Pazz & Jop , en årlig kritikerundersökning som drivs av The Village Voice . Pitchfork utsåg det till det femte bästa albumet 2004 och det 25:e bästa albumet som släpptes mellan 2000 och 2004.

Beach Boys svar och stämningsansökan

Mike Love ansåg att Beach Boys inte fick vederbörlig beröm för det arbete som ledde till Wilsons Smile 2004

Mike Love gav sina tankar om albumet i en intervju från november 2004: "Jag antar att det är en bra sak för Brian att göra. En vän skickade mig en kopia, men jag har inte hunnit höra den ännu eftersom vi har varit på Turné." I en tidigare intervju hade han sagt att han inte skulle ha något intresse av att lyssna på albumet och, med hänvisning till det juridiska konceptet " företagsmöjlighet ", nämnt att det möjligen hade gjort intrång i Beach Boys immateriella rättigheter. Love hävdade att, eftersom gruppen kollektivt hade betalat för 1960-talets inspelningssessioner och alla bidragit med arbete på originalspåren, "jag skulle ha trott att det skulle ha varit mer hedervärt att sätta ihop det som Beach Boys."

I många intervjuer han gav kring albumets release, föraktade Wilson Beach Boys och kallade dem underlägsna hans nuvarande band. I en intervju 2007 uttryckte Love att han var besviken över att höra om Wilsons kommentarer. "Jag är glad att han är nöjd med människorna han uppträder med, men jag tycker det är tråkigt att han tycker det. Min personliga känsla är att de ursprungliga gruppinspelningarna på Smile måste bli bättre . " Bruce Johnston tog också illa upp och skrev i ett mejl till biografen Peter Ames Carlin : "Jag tillbringade flera år med att visa fullt stöd för Brian, men nu har allt förändrats på grund av hans nuvarande synvinkel." Johnston sa om albumet i en intervju 2008, "Jag tror att som en övning i att hålla [Wilson] sysselsatt är det intressant. [...] Jag pratar med honom då och då. Men jag kommer aldrig att berätta för honom att jag tar Pet Sounds över vad han gör nu."

En av kampanjerna för albumet var en gratis CD som gavs ut via Mail on Sunday i september 2004. Den 10-spåriga samlingen inkluderade Beach Boys-låtar som Wilson nyligen hade spelat in på nytt, varav fem var han medförfattare med Love. The Mail on Sunday distribuerade 2,6 miljoner exemplar av sammanställningen. I november 2005 lämnade Love in en stämningsansökan där han hävdade att kampanjen skadade försäljningen av originalinspelningarna. Loves stämningsansökan avslogs 2007 när en domare fastställde att det inte fanns "inga prövbara frågor om materiella fakta".

Al Jardine sa 2013 att han "inte tänkte så mycket på det; jag ville inte åka dit vid den tiden. De var tillräckligt bra för att skicka en kopia till mig. Så jag tappade nålen som de använde att säga, och lyssnade på några klipp, och det var väldigt trevligt. Men det finns inget som [vintageinspelningarna]."

Retrospektiva bedömningar och arv

Wilson och medlemmar i hans band framförde "Heroes and Villains" med Beach Boys 2012, under deras återföreningsturné

Även om kritiker allmänt hänvisade till Wilsons version från 2004 när Smile- albumet var färdigt, ifrågasatte många fans idén. Bootleggers fortsatte att sammanställa sina egna versioner av Beach Boys album. 2011 The Smile Sessions som innehöll en uppskattning av hur bandets färdiga album kan ha låtit, med BWPS som en ritning. Linett co-producerade sammanställningen med Wilson. Enligt Sahanaja "lobbade Wilson hårt" för att albumets sekvens skulle vara baserad på BWPS . I en intervju 2015 sa Wilson att han i slutändan föredrog sin soloversion.

St. Cloud Times recenserade BWPS på tioårsdagen av dess release och skrev att "sekvenseringen väckte ett frågetecken eller två, och det fanns blandade käbblar (jag skulle ha älskat att höra mer bas), men [.. .] [den] lyriska skönheten, musikens majestät, de skiftande (men på något sätt fixerade) betydelser som flätas samman genom det hela, fortfarande upprymmer mig, fortfarande fyller mig med hopp och glädje." PopMatters bidragsgivare Sean Murphy ansåg att albumet var "avgörande", men gjorde "mindre betydelsefullt" med tillgängligheten av The Smile Sessions . Frank Oteri skrev för NewMusicBox och kallade BWPS "ett underbart album, men det är inte heller helt rätt. Det är inte och kan aldrig vara ett substitut för SMiLE ". Musikhistorikern Clinton Heylin , som ansåg att de ursprungliga Smile- inspelningarna misslyckades med att leva upp till myten, karakteriserade BWPS som "en blek skugga full av digitala tweaks och värdefull liten söt inspiration; visar om något att det aldrig fanns en realiserad skiva".

2009 utsågs BWPS till decenniets 88:e bästa album av Rolling Stone . 2010 ingick den i boken 1001 album du måste höra innan du dör . År 2020 rankades den som nummer 399 på Rolling Stones lista över " The 500 Greatest Albums of All Time" . Redaktörerna skrev, "Blunda så kan du föreställa dig hur det kan ha förändrat världen 1968 [ sic ], men med Wilsons inflytande fortfarande över flera indieband 2004, låter och känns det majestätiskt modernt." År 2022 rankades det som nummer 102 på Uncuts lista över de bästa albumen som släppts sedan 1997 , samt nummer 21 på Rolling Stones lista över de bästa konceptalbumen i historien.

Lista för spårning

Alla låtar är skrivna av Brian Wilson och Van Dyke Parks , förutom där något annat anges.

Rörelse ett
Nej. Titel Längd
1. " Our Prayer "/" Gee " ( Brian Wilson , William Davis , Morris Levy ) 2:09
2. " Hjältar och skurkar " 4:53
3. " Rulla Plymouth Rock " 3:48
4. " Ladugård " 0:58
5. " Gammal målarmästare "/" Du är mitt solsken " 1:04
6. " Cabin Essence " 3:27
Rörelse två
Nej. Titel Längd
7. " Underbart " 2:07
8. " Sång för barn " 2:16
9. " Barnet är mannens far " 2:18
10. " Surf's Up " 4:07
Rörelse tre
Nej. Titel Längd
11. " I'm in Great Shape "/" I Wanna Be Around "/" Workshop " (Wilson, Van Dyke Parks , Johnny Mercer , Sadie Vimmerstedt) 1:56
12. " Vega-bord " 2:19
13. " På semester " 2:36
14. " vindspel " 2:54
15. " Mrs O'Learys ko " (Wilson) 2:27
16. " I Blue Hawaii " 3:00
17. " Good Vibrations " (Wilson, Tony Asher , Michael Love ) 4:36
Total längd: 46:59
Instrumentala bonusspår, sida fyra av vinylsläpp
Nej. Titel Längd
1. "Hjältar och skurkar" 4:46
2. "Cabin Essence" 3:27
3. "På semester" 2:36
4. "Vindspel" 2:54

Låtlista

Wilson och hans band spelar pre- Smile akustisk uppsättning i Royal Festival Hall, 21 februari 2004

Låtarna framfördes på Royal Festival Hall-shower i februari 2004.

Första uppsättningen (akustisk)

  1. " Och din dröm blir sann "
  2. " Surfertjej "
  3. " I mitt rum "
  4. " Hawaii "
  5. " Håll ett öga på sommaren "
  6. " Snälla låt mig undra "
  7. " Bra timin "
  8. " Du är välkommen "

Första set (full instrumentering)

  1. " Dags att bli ensam "
  2. " Sloop John B "
  3. " Rod din båt "
  4. " Endast Gud vet "
  5. " Själsökning "
  6. " California Girls "
  7. " Fånga en våg "
  8. " Dans, dans, dans "
  9. "City Blues"
  10. " Segla vidare, sjöman "

Smile – samma körordning som albumets spårlista

Extranummer

  1. " Gör det igen "
  2. " Jag kommer runt "
  3. " Hjälp mig Rhonda "
  4. " Barbara Ann "
  5. " Surfar i USA "
  6. " Roligt, roligt, roligt "
  7. " Kärlek och barmhärtighet "

Personal

Enligt albumets liner notes.

Brian Wilson Band

Stockholm Strings 'n' Horns

Produktions- och teknisk personal

  • Kevin Deane – biträdande ingenjör
  • Mark Linett – ingenjör, mixning
  • Mark London – paketdesign och konst
  • Dennis Loren – grafiska layouter
  • Bob Ludwig – mastering
  • Pete Magdaleno – biträdande ingenjör
  • Daniel S. McCoy – biträdande ingenjör
  • Brian Wilson – arrangör, producent

Diagram

Certifieringar

Område Certifiering Certifierade enheter /försäljning
Australien ( ARIA ) Guld 7 500 ^
USA ( RIAA ) Platina 100 000 ^

^ Leveranssiffror baserade på enbart certifiering.

Anteckningar

Bibliografi

Vidare läsning

Samtida artiklar

externa länkar

Hämtad från " https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Brian_Wilson_Presents_Smile&oldid=1140030851 "