Brasenose College Chapel
Kapellet vid Brasenose College, Oxford , tillägnat St Hugh och St Chad, byggdes under 1600-talet, under Brasenoses andra våg av byggnad som startade under Samuel Radcliffes rektorskap. Det tros ha ersatt ett tidigare kapell där Senior Common Room nu är, och inkluderar föremål av silver från omkring datumet för grundandet. Kapellet är i en blandning av arkitektoniska stilar – gotisk , neoklassisk och barock – och har inte visat sig vara okontroversiell av denna anledning. Den nuvarande prästen är pastor Julia Baldwin.
Radcliffe har misslyckats med att börja arbeta under sin livstid och kommer att avsätta pengar och instruktioner för byggandet av det nya kapellet på södra sidan av skolan. För detta ändamål togs material från högskolefastigheter – särskilt från St Mary's College , som tillhandahöll hammartaket och andra material för projektet. Kapellet och biblioteket kostade tillsammans £4 000 vid en tidpunkt då collegeinkomsten var £600 per år. Tvister om testamentet och andra problem gjorde att arbetet med konstruktionen inte började förrän 1656 (åtta år efter Radcliffes död), och sköttes av college-bursaren. En "övervakare" som heter John Jackson tog kontroll över projektet, och tros vara kapellets främsta designer. Kapellet invigdes 1666 och måste ha varit nästan komplett vid det datumet.
Olika förändringar gjordes på kapellet efter färdigställandet. Även om reparationer genomfördes under tiden, renoverades kapellets interiör (efter att ha hamnat i ett dåligt skick) 1819, och exteriören med början 1841. 1892–3 köptes och monterades en ny orgel, bekostad av dåvarande Rektor Charles Buller Heberden ; den nuvarande orgeln installerades 1973 och byggdes om 2002–3.
Tidig historia
De ursprungliga byggnaderna tog lite tid att färdigställa; endast den ursprungliga porten var påkostade från början. Byggnaderna var endast av blygsam prakt: salen stod färdig först i slutet av 1600-talet; rummen ekonomiskt inredda utan träpanel; den huvudsakliga fyrkanten endast av en berättelse och garrets . Även om ett tidigare kapell misstänks var området ovanför trappa I – nu Senior Common Room – i bruk 1521. Det verkar som om de kyrkliga inredningar som utlovats av Smyth aldrig anlände och har antagits ha tagits av högskolans första besökare, kardinal Wolsey . Även om kapellet (eller kanske oratoriet) var vanligt, överlevde två kalkar och två patens från de ursprungliga tre av varje och har identifierats som äldre än de av Corpus eller Trinity , som dateras till det sena femtonde århundradet.
Kollegiet navigerade framgångsrikt genom reformationsperioden, trots att kollegiet behöll starka katolska tendenser, och stödet för reformerna av Henrik VIII och Edward VIII var minimalt. Kapellets dekanus, Thomas Hawarden, var motståndare till reformerna och kallades en gång till kungens hemliga råd för att svara för sina handlingar. Så småningom genomfördes dock de fortsatta reformerna; i synnerhet, trots ett undantag för universitetet från lagen om enhetlighet 1549 för andra gudstjänster än mässor, begränsade tillämpningen av Book of Common Prayer allvarligt kollegiets förmåga att upprätthålla de gamla katolska gudstjänsterna samtidigt som de utåt antog de nya reformerna. Den försiktiga, och allmänt långsamma, vägen som gick avslöjades under Queen Mary , när fem stipendiater lämnade kollegiet över dess misslyckanden att återinföra hela den katolska massan snabbt nog. Under Thomas Blanchard och Richard Harris accepterade kollegiet slutligen de religiösa reformerna, och när kollegiet flyttade in i det senare sextonde århundradet var kollegiet ansvarigt för att hysa flera viktiga gestalter inom protestantismen: John Foxe , publicist, Christopher Goodman , skyddsling till Peter Martyr , Nicholas Grimald och Alexander Nowell . Trots att det producerade flera anglikanska och evangeliska sympatisörer, behöll kollegiet många katolska sympatisörer. Sex Brasenose-stipendiater avrättades för sin lojalitet mot påven: John Shert, Thomas Cottam och Laurence Johnson i Tyburn 1582, och Robert Anderson, Francis Ingleby och George Nichols därefter, endast mindre till antal än St. John's .
Bredvid hallen, västerut, och på första våningen, låg det ursprungliga kapellet, nu Senior Common Room, som gick in från trappa I genom ett ante-kapell , eller "Outward Chapel" som det kallas i listan över rumshyror. Den hade spårfönster både på norra och södra sidan, vars märken ännu kan ses. De mot fyrkanten har ersatts av skjutfönster , de i söder är nu blockerade. Från 1604 till 1612, £173 19s. 2d. på kammare över biblioteket, sittplatser i kapellet och annat, en del av ett verksystem.
Konstruktion
Samuel Radcliffes rektorskap . Under hans ledning lades en vindshistoria till Old Quad på 1630-talet, och ett nytt kapell och bibliotek byggdes båda mellan 1656 och 1666. Arbetet uppgick till cirka 4 000 pund, vilket så småningom uppnåddes trots Brasenoses tidigare pengaproblem ; i jämförelse, 1680 var collegeinkomsten hållbara £600 per år.
Preliminära
Efter att ha misslyckats med att uppnå alla sina mål under sin livstid, i sitt testamente, läs den 24 april 1648, leder Radcliffe sina exekutorer:
att sälja Piddington inom 1 år, ge ett års vinst till de fattiga i Rochdale. Detta bör returnera £1500, varav £1000 till kapellet, & materialet från Coll. hyreshus vid Starre, för att göra den södra sidan av fyrkanten, £600 för en byggnad på pelare mellan. Mr. Sixsmiths Chamber & the Small Hall of Edmund; detta kommer att göra en promenad under tak till den stora bristen på Brasenose.
"The Coll. Tenement by the Starre" hänvisar till St. Mary's College , belägen väster om Cornmarket Street , på platsen av vilken Frewin Hall nu står; "the Starre" är nu platsen för Clarendon Center (en gång Clarendon Hotel).
Kollegiet satte därför igång arbetet med att genomföra rektors önskemål. Försäljningen av Piddington realiserade £1 850, två andra arv på £66 13s. 4d. respektive 15 £ inkom, och en teckningslista visar att pengar fortsättningsvis gavs då och då fram till november 1671, då den sammanlagda summan tecknade uppgick till £4,775 4s. 4d. Förutom dessa arv och prenumerationer i kontanter, ägde kollegiet en mycket värdefull tillgång i form av de gamla byggnaderna på St. Mary's College, som hjälpte till att hålla kostnaderna nere. Denna egendom förvärvades 1580 och hyrdes 1584 med förbehållet att eventuella byggnader utan tak kunde rivas närhelst det behövdes. År 1628 beskådade två murare och två snickare byggnaderna och andra tillbehör som hade uppförts sedan det kom i kollegiets händer och värderade dem till £1 480. Huruvida kollegiet hade några planer på det yttersta ödet för kapellet som tillhörde St. Mary's College före 1649 är oklart, men vid denna tidpunkt var dess förstörelse säkerligen planerad, för platsen hyrdes ut till en John Kinge från det inre templet, som reserverade rätten att "gå in med arbetare och arbetare, vagnar och hästar, att riva det gamla kapellet och att bära bort materialen för att bygga det nya kapellet enligt avsikten i Samuel Radcliffes sista testamente och testamente". Även om en plats för de nya byggnaderna inte hade föreskrivits i testamentet hade det inte varit några svårigheter att hitta en sådan. Kollegiet hade hyrt sedan 1530 och nu äntligen förvärvat både Little St. Edmund Hall och det stora stycke trädgård som skiljer det från William Smyths byggnader, en tomt väl lämpad för bildandet av en liten fyrkant, med en "täckt promenad" på ena sidan . Kapellet kunde mycket väl träda i stället för sjelfva S:t Edmund Hall, för att sedan dras ned och förbindas med öfrigt af kollegiet genom klostret eller den täckta promenaden, som rektorn fäste så stor vikt vid.
Såväl pengar som jord tycktes det inte finnas någon anledning till varför arbetet inte skulle börja på en gång. På grund av olika förseningar, orsakade av tvister om testamentet, försäljningen av Piddington, överlåtelsen av tomten och av olika andra skäl, gjordes en faktisk start inte förrän 1656, så att åtta år förflöt efter rektorns död före alla förberedelser var slutligen avgjorda och operationer kunde påbörjas. Intervallet användes för att samla in timmer och annat material; när det väl började, gick arbetet stadigt framåt utan paus tills kapellet var nära att färdigställas. Förberedelserna började strax efter rektor Radcliffes död, 1651, då urvalet och avverkningen av timmer i Mynchery Wood, kollegiets egendom, genomfördes. Bursaren såg till detta själv och bokför sina utgifter: "gett [den] dagen då jag gick för att titta på timmer till [de] 2 trämännen för deras vård 4s. och till [de] 6 arbetarna för att dricka 3s." Ytterligare föremål ges för avverkning och körning samt för uppsågning på högskolan. Den 9 juli 1651 var det sista lasset med timmer indraget, och alla åkare fick en "dinar och dryck som förde hem [det] sista virket från [skogen] till [högskolan". Arbetarnas ersättning glöms inte bort: "till [den] stackars mannen [som] fick benet brutet när han plockade ner ett träd 5s." Utöver allt detta betalades £84 till Sir George Stonehouse för timmer som köptes direkt från honom.
Arbetet börjar
Först 1656 kom en riktig start på kapellet, då byggnadsverksamheten kom igång på allvar. Den historiska uppteckningen av konstruktionen, och de olika problem som uppstod, registrerades i en bok med titeln "The Book of Accounts for the New Buildings, in Brasenose College, in Oxford, started Anno Dm 1656". Upptäckt i den viktorianska eran bland kollegiets dokument, var det ursprungligen verk av dåvarande bursaren, Mr Houghton, som verkar ha haft hela ledningen av affärssidan av företaget i sina händer. Hans befogenheter erkändes formellt av kollegiet den 4 november 1657, då det dekreteras att Mr. Houghton ska ha ensam ansvarig för "att färdigställa den nya Chappell, och bygga ett nytt bibliotek på en klostra med strävpelare ess. till er modell och att ta emot sådana penningsummor, som för ändamålet skall utgå ur den gemensamma kistan, för vilken han en gång i månaden skall lämna redovisning till Sällskapet."
Det fanns ingen entreprenör. Bursaren lade ut de pengar som sålunda anförtrotts honom för inköp av material, betalning av löner och så vidare, och om allt detta är boken en fullständig och detaljerad uppteckning. Belopp som betalats för ställningsstolpar, sten, virke vid behov, verktyg, samt alla nödvändigheter och material för att utföra arbetet läggs ner. Namnen på alla arbetare är inskrivna, med deras dags- och veckolön, anteckningar görs om viktiga händelser under arbetets gång, såsom nedläggningen av kapellets grundsten, början av klostret eller biblioteket, och så vidare. Varje sida är summerad och signerad av "Dan. Greenwood Pr[incipal]".
Den praktiska delen, övervakningen av byggnadsverksamheten och allt som nu faller på arkitekten och hans kontorist, var i händerna på en herr John Jackson, "övervakaren" som han kallas i boken. Jackson var övervakare av byggnaderna och fick 20-talslöner. per vecka och utförde arbetet den 24 mars 1655. Han var till synes viktig, ansvarig för modellen för kapelltaket, och han vittnade därefter i rätten om kostnaden för byggnaden.
Preliminära uppgörelser började på allvar neddragningen, och den första bokföringen är den 22 mars 1656, då korgar till spjälorna, stegarna, mattockarna och brädorna köps, och 1:or. 6d. en dag och drycker (dvs. "lunch") betalas till männen för att de tagit griffeltavlan från det gamla kapellet vid St. Mary's College. Sedan kommer en mycket viktig sak:
"P[ai]dy e s d Redheads & Quatermen (3 vagnar) i att föra y e Roofe of y e Old Chapple till y e Coll: & alsoe y e Scaffoldinge 2 dagar per styck vid 6d. a cart & 3d. Bevers in alla betalda y tn 1l. 17s. 6d."
Arbetarna fick 3:or. extra på grund av arbetets farliga karaktär. Därefter får vi ett objekt "for building ye sheds for ye Roof of ye Chapple". Sedan kommer "Rowling ye timber into ye church yard of S. Mary's", och den 26 april var allt det gamla taket nere. Sedan följer neddragningen av Little St. Edmund Hall.
Den 24 maj kommer det första partiet av fristen, och mycket snart efter detta påbörjas grunden:
"Fundacon of ye Chappie lades onsdagen den 18 juni 1656", detta är den första stenen, för kort därefter kommer M dum y t på fredagen [den] första augusti: 1656 grundade ni vår Chapple som är 20 fot. djupt en plats med en annan, var sedan helt uppfostrad och färdig."
Mursten, "Scapeld Burr" på 12d. en last vid gropen, kalk och Burford-sten, köps ständigt, och från fjorton till tjugo arbetare vid 12d. en dag vardera och bevers, och från sex till tio murare vid 18d. en dag och drycker, sysselsätts regelbundet. Antalet arbetare minskar dock inom kort, så snart grävningen för grunderna är klar.
Arbetet måste ha gått framåt i god takt, för i oktober får huggaren £1 för att hugga "två lonickkapitäler" i Burford-sten, också 7:or. för spandlarna, troligen de i norra dörröppningen till ante-kapellet. I oktober £1 13s. 6d. spenderas på "halm för att ha kapellet med halm", och ett lass lera skaffas "för att gräva på halmtaket", som ett tillfälligt tak, utan tvekan. En viktig punkt med avseende på designen och stilen av arkitekturen var "[the] window james [jambs] from ye old Chapel" som förekommer i dokumenten vid denna tid.
I mars 1657 började "Den lilla klostret att bli diggd", och när man grävde en grund för "ni lilla lobby" får arbetarna 5:or. vid flera tillfällen "för att få dem att dricka och fortsätta sitt arbete längre än vanligt, på grund av att ni ofta gjutit er", av vilket det framgår att skyttegravarna låg i mjuk mark och måste tas ut och fyllas i snabbt. "Plancking stone" nämns, och några brädor och stolpar köps i London av Jackson och transporteras med vatten till Oxford. Mycket sten används vid denna tidpunkt, så arbetet måste ha pågått snabbt. I juni 1657 köps blyet till sidoklostret och i augusti upparbetas gamla järnstänger till fönstren. Två vagnlass med mossa dras in till kapellet och några brädor kommer från London vattenvägen till "ye High Bridge" (Hythe Bridge).
Närmar sig färdigställande
I mars 1658, när arbetet påbörjades på biblioteket, var kapellet troligen långt framme, vilket framgår av köpet av "Bottle creasts" från Burford, förmodligen urnorna över strävpelarna. Det är dock svårt att i någon detalj komma fram till takten för arbetets framsteg, eftersom en anteckning i betalningsboken för olika material inte nödvändigtvis betyder att de var inbyggda i arbetet vid tidpunkten för inträde. Smedernas arbete och järnverk kom från Birmingham till Banbury med vatten och därifrån till Oxford. I december 1657, när den sista betalningen för järnhandeln är gjord, fick Nathaniel Brokesby, skolmästaren i Birmingham, som ansträngde sig mycket för att säkra dessa material till kollegiet, två par handskar med svarta fingrar och ett par vitt "barnläder" . " handskar.
Ristningen verkar ha slutförts i december 1658, för Symon White (som uppenbarligen är en överlägsen arbetare, som får 22d. om dagen, den högsta lönen som betalats ut till någon, och som var mästare) är inte längre anställd. Inga andra snidare nämns, och eftersom det inte finns så mycket prydnad, kan han ha gjort allt arbete själv, kanske med hjälp av sina lärlingar. Med stor sannolikhet designade han den också, och var utan tvekan utbildad i den nya skolan för klassisk design, på samma sätt som Nicholas Stone, eller någon av de andra snidarna från det datumet, vars verk sedan kunde ses på St. Mary's Church veranda eller någon annanstans. Vare sig det är för nykterhets skull eller av andra skäl är bevers nu avskaffade, och efter detta datum får John Jackson inte betalt som tillsyningsman.
Kollegiet var nu mitt uppe i rättegången med Ralph Reniger, och bokföringen visades för John Jackson och John Hopkins vid deras undersökning inför kommissionärerna. Det totala beloppet som betalats över till Bursar Houghton vid denna tidpunkt verkar ha varit £2 260, uppgjort enligt följande, enligt posten, men Houghton har betalat ut £2 341 0s. 6d. återstoden anges som fortfarande skyldig honom.
En del långvirke köps till "kapellets nya tak", och putsningen av taket påbörjades den 14 juni 1659. Kapelltakets utformning måste ha beslutats innan nu, och det tycks ha krävt avsevärd omarbetning och utformning , för Jackson, den 5 november 1659, får £20 "för sin modell av The Roof of ye new Chapple, & hans paynes tas om det, enligt överenskommelsen som gjordes innan företaget av det". Av detta är det troligtvis så att något helt nytt arbete lagts till den gamla timringen, annars hade en utarbetad modell, som kostade £80 eller så, inte varit nödvändig. Jackson anförtroddes också pengar för att betala för visst utfört arbete, inklusive "frontispicen över klostrets dörr som är av Burford Stone, med Kings armar på en sköld" - dörren är den som leder ut till School Street (nu Radcliffe) Fyrkant).
Mellan mitten av juni 1659 och augusti 1661 finns det få poster i protokollen, vilket tyder på att endast ett litet arbete pågår. I augusti 1661 hade taket färdigställts och blev sedan blekt. Byggnadens inre hade dock stått i tuffa hela denna tid, marken måste nu jämnas upp, timmer tas bort och förberedas för invändig ytbehandling. Panelen verkar inte ha satts in förrän i juni 1662, då snickarna (som kom från London) får betalt och fyrtio wainscots lagts till till en kostnad av £63. Arbetet pågick under resten av året, 42 pund spenderades på kulor, och det sista föremålet i boken är ett på 23 pund för "wre for the east, west and north windows", förmodligen nät för att skydda glaset.
I slutet av april är boken balanserad och signerad av Thomas Yate, rektor; Radol. Rawson, vice rektor och andra. Kapellets inre var dock ännu inte färdigställt. En ytterligare betalning gjordes till John Wyld, snickaren, på £50 1664, även £30 till Simon White, snidaren, för kulor, 1665. 1666 får White £52 för att lägga kulorna, och i samma år finns kontot för beslag, dynor och liknande. Alla dessa räkningar betalades av bursaren, men kommer inte in i räkenskapsboken, och uppgick till £81 18s. 11d. Allt måste emellertid ha varit praktiskt färdigt 1666, för det året utförde Walter, Lord Bishop of Oxford, den högtidliga invigningshandlingen.
Historik efter färdigställande
Mittviktorianska och tidigare
I slutet av 1666 var det nya kapellet och biblioteket färdigt, inrett och i bruk av kollegiet, och från och med nu är mycket små förändringar i själva tyget antecknade. Olika tillbehör och beslag har dock tillkommit av kollegiet, eller av olika donatorer då och då. Den första av dessa var en extremt fin mässingsörn, som nu står mitt på golvet, given av Thomas Lee Dummer från Swatheling, Hants, 1731. Den firas i en inskription på jordklotet som örnen står på, med Dummers vapen och motto. Det verkar ha tagit tre dagar att fixa, och stod på en stenplatta 9 fot i kvadrat. Den skickades till London 1734, möjligen för att graveras, och när den återvände lades en del nytt järnverk till "aegle", och fyra män anställdes för att fixa det.
År 1733 gav Sir Darcey Levir, från Accrington , Lancashire, £50 till en marmoraltartavla, som det inte finns några ytterligare uppgifter om vid den tiden, men som tros vara den senaste och som restaurerades under den sena viktorianska perioden. Åren 1748–9 tillhandahölls några mycket utarbetade möbler av röd sammet, röda damastgardiner och en Wilton-matta till nattvardsbordet, vilket kostade £140 13s. 4d. totalt. Vid denna tid var altaret avstämt, och föremålet att "måla och förgylla järnverket till altarskenan £12 10s." antyder att räckena var av det utarbetade scrollwork som var vanligt vid det datumet, som i All Saints Church, Oxford, eller i järnportarna på All Souls College . De togs ner någon gång före 1850 och brukade uppenbarligen bilda fronten av sätena mot norra och södra väggarna. De två förgyllda ljuskronorna, som nu hänger, gavs av William Drake från Shardeloes , 1749, men var i tjugotre år (från 1865 till 1887) i Coleshill Church. Byggnaden hade vid det här laget varit utsatt för Oxfords prövande atmosfär i nästan hundra år, och följaktligen krävdes diverse yttre reparationer då och då för att hålla tyget i rätt skick. 350 pund spenderas i ny skiffer, timmer och bly 1779. Fjorton år senare ställs en av ändarna på ställningar och vaserna tas ner. Förfallet tycks ha fortgått gradvis, och 1817 rapporteras östra änden vara mycket förgänglig, efter att ha förfallit till ett djup av 3 eller 4 tum från sin tidigare yta.
År 1819 renoverades och gjordes kapellets inre mycket omfattande, 201 pund spenderades på att rengöra och måla taket och väggarna, och att färga och lacka eken två gånger. Huvudstäderna i reredos förgylldes på nytt. En ansenlig summa gick åt till reparationer av taket, och det finns en notering på uppskattningarna för målning, att "färgen är så mycket fuktskadad att den på många ställen kommer att kräva att målas fyra gånger om". Olika reparationer av väggen utfördes också, så det verkar som om byggnaden hade lidit avsevärt av vanvård. En räkning skickades in vid denna tidpunkt för "en trappa av tre ektrappor uthuggna på sidorna, toppen bildar en plattform, med snidade balustrar, kollegiets armar på varje sida, grundarens armar framför, med en rik utskuren bladprydnad av vinblad och vete med band". Detta utarbetade stadium användes för att läsa uppsatser och deklamationer från, och var avsett för förkapellet. Det gav tydligen inte tillfredsställelse, ty det finns en anteckning på kontot: "?Kommer han att ta tillbaka sin trappa, besvärlig och oproportionerlig till kapellet, och utan annat att rekommendera det än skönheten i ristningen nedanför." Tydligen skulle han inte, som det hade beställts av kollegiet och utförts, ty räkningen betalades 1820. Samtidigt tillhandahålls nya hängningar och beslag, karmosinröd duk, nytt altarbord, med svarvade och snidade ben , en ny matta, kuddar, knäböjar och överdrag som kostar över £610, så att interiören nu måste ha varit i perfekt skick.
Exteriören krävde därefter uppmärksamhet. Den ursprungliga stenen som användes för vanligt beklädnadsarbete är inte känd, men den verkar ha varit en mycket otillfredsställande typ, troligen från Headington . År 1841 var det i ett mycket dåligt tillstånd av förfall, och Philip Hardwick , arkitekten, som hade bidragit med en design för High Street-fronten i sina tidigare dagar, kallades in för att rapportera om kapellets och bibliotekets allmänna skick, som liksom resten av kollegiet. Hans rapport sa:
"De huvudsakliga takstolarna på kapellets tak är solida, av ek och gjutna. Drottningstolparna har gjutna baser och ser ut att ha använts i en äldre byggnad. Taket var en gång skalat från stenskiffer, och nya takbjälkar och walesiska skiffer satte. Dessa är lättare, och därmed har tyngden, som pressat väggarna utåt, avlastats. Ljumsktaket, av trä och gips, verkar sundt. Konsoler och konsoler är förfallna. Väggarna är mycket fördärvade, speciellt den södra väggen. En del av taklisten har tagits bort och våt har kommit in. Den övre delen av väggen är nästan 7 tum utanför mitten. Tinnar och värnstenar är mycket försvunna... Kapellet ska göras så snart som möjligt . Det invändiga förfallna arbetet som skulle tas ut, och gesimsen, mellan kanterna, gjordes i cement."
En uppskattning gjordes för allt detta arbete och uppgick, inklusive restaurering av en del av den gamla fronten upp till tornet, till £3 200. Det utfördes i sektioner, med den östra änden av kapellet och biblioteket 1845. Det gamla traceriet av kapellet och biblioteksfönstren, som förnyades under restaureringen, togs över till Denton House nära Cuddesdon, där vissa ändringar gjordes av en släkting till dåvarande Allsjälars vaktmästare. Det byggdes in i muren som omgav trädgården, östfönstret sattes upp i sin helhet. Den södra väggen lämnades kvar till 1848 och ante-kapellet till 1869, då planer skickades för att bearbeta den i sten och för att återställa höjderna i Tainton-sten, till en kostnad av £940 16s. Detta arbete utfördes sedan.
Dessförinnan, 1859, hade en kommitté tillsatts för att redogöra för kapellets invändiga skick och inredning. Huruvida förfall eller de gotiska väckelseisternas motvilja mot de gamla georgiska tillbehören föranledde denna rörelse är inte uppenbart, men Bucklers rapport skulle tyda på att hans lutningar verkligen är i riktning mot reformer, även om han inte rekommenderar någon särskilt drastisk förändring. Väggarna och taket skulle målas i samma färg, takets paneler målade briljantblått, ribbornas kanter skulle förgyllas och sidorna färgade vermilion. En vik, över altaret, skulle färgas på detta sätt, som ett försök. Marmorskärmen i östra änden skulle poleras om och förgyllas. Altarpallen och trappstegen och även resten av kapellgolvet skulle beläggas med Mintons kakel, och för de senare användes så mycket av den svarta och vita marmorn som återstod, och panelerna skulle mörkas och lackas . Portland stenläggning av ante-kapellet skulle förnyas, lämna gravstenarna och plattformen som örnen stod på förändrad. Förkapellet måste då ha suttit genomgående, eftersom det föreslogs att ta bort sätena, så att endast sätet lämnas längs väggen i södra änden. Ett nytt altare föreslogs också och nya möbler och gasstandarder. Hur mycket av detta föreslagna arbete som faktiskt utfördes är oklart.
Sen viktoriansk och framåt
Det nuvarande glaset i fönstren anses inte vara av något större antikvariskt eller konstnärligt intresse; östfönstret, färdigt på artonhundratalet, är ett möjligt undantag. Det var med detta i åtanke som dekorationen av interiören och det målade glaset i fönstren övervägdes 1886 i en rapport om Wordsworth Memorial. Rapporten antydde att glaset var mörkt och tungt; att den genomarbetade dekorationen inte var till någon nytta på grund av byggnadens mörker, och mer ljus borde släppas in. Det föreslog en väggdekoration av arabesker och ett nytt och komplett fönsterschema, med figurer på en klar mark, som de i Treenigheten College Chapel. En komplett serie fönster på ett heltäckande schema i harmoni med arkitekturen och dekorationen är utan tvekan vad varje byggnad vill ha för sitt konstnärliga färdigställande, men känslorna är benägna att ingripa när man föreslår att minnesmärken från tidigare värdiga ska tas bort.
1892–3 köptes en ny orgel till kapellet av dåvarande rektor Charles Heberden. Heberdens eget personliga engagemang för kyrkan kom trots att han var Brasenoses första lekmannarektor. Efter att man övervägt möjligheten att placera den i en urtagning som skulle bildas i helgedomens norra vägg, placerades den så småningom över den befintliga skärmen. Pelare i förkapellet lades till för att stödja orgelgalleriet. Rektor Heberden var också till stor del ansvarig för restaureringen och reparationen 1902 av marmorreredos, som hade hamnat i ett dåligt skick.
Det hela togs försiktigt ner ända till undergrunden och renoverades noggrant. Så mycket av det gamla arbetet som det gick att rädda användes igen, några av pilastrarna gnides ner och polerades om. Paneler, ramar, kolumnerna bredvid mitten och alla defekta delar ersattes med nya. Panelerna och sätena, som nu tagits bort från sin lack, är originalverket, förutom att en tredje raden lades till 1884, även om ett tillägg till skärmen gjordes när orgeln restes. Taket färgades om 1895 av Charles Eamer Kempe , ett drag som har både hyllats och kritiserats mycket; en kommentator på 1970-talet anmärkte att "allt så konstigt och nyfiket som Arts and Craft-estetik överlagd på 1600-talets falska gotik, som i sin tur döljer ett äkta hammartak från 1400-talet är verkligen värt att behålla - om så bara för ren nitighet av det hela".
Modern
Den nuvarande orgeln installerades ursprungligen 1973, även om den fortfarande är inrymd i det gamla sena viktorianska orgelhuset. Den byggdes om 2002–3, med till- och ombyggnader. Det nuvarande kapellet är öppet för medlemmar i alla trossamfund. Den nuvarande prästen är pastor Dr Dominic Keech, som också tjänar som pastoral. Kapellet rymmer också ett porträtt och en målning av ena handen av Childe of Hale , beskriven i samtida källor som man på 9 fot 3 inches i höjd. Detta påminner om ett besök på kollegiet när han återvände från ett besök i London 1617.
Design stil
Kapellet, i synnerhet, var en blandning av arkitektoniska stilar - gotisk väckelse och barock . Kapellet är en blandning av sengotisk tracery , renässansswags av frukt och löv, keruber och cusps, solfjädervalv och korintiska huvudstäder. I första hand fanns det gamla kapellet vid St. Mary's College, vars tak- och fönsterkarmar användes igen i den nya byggnaden. Datumet för detta kapell är inte helt säkert. Det kan ha varit så tidigt som 1440, eller till och med före det datumet; den var säkerligen färdig 1536. Den skulle i alla fall ha varit i sen vinkelrät gotik , med traceryfönster, och haft hammarbjälktaket, nu över det nya kapellet. Gotiska traditioner dröjde kvar i Oxford längre än någon annanstans: Trinity College Hall , med sina vinkelräta fönster byggdes 1610; Wadham College också 1610; Thomas Bodleys tillägg till Bodleian Library och de gamla skolorna slutfördes 1613. Samtidigt växte den nya renässansskolan fram, i sin senare och mer klassiska fas, med sina snidare utbildade i Inigo- skolan Jones , Nicholas Stone och andra, som redan hade arbetat i Oxford, vid St. Mary's veranda , Oxford Botanic Gardens och på andra ställen. Vid tiden för kapellets byggande fanns alltså konkurrerande stilar. Det är blandningen av stilar som har dragit till sig mest kritik.
Under den period som Brasenose Chapel byggdes försvann den gamla gotiska eller tidigrenässansmästaren, eller byggmästaren, och arkitekten, planeraren och designern började ta hans plats. Arkitektens roll, pionjär av Inigo Jones, uppnådde inte sin fulla styrka i Storbritannien förrän Sir Christopher Wrens och hans efterträdares tid. När det gäller Brasenose-projektet finns det ingen utsedd arkitekt; istället får John Jackson £1 i veckan som "övervakare". I avsaknad av ett alternativ är det troligt att designen är hans. På den ena var han utbildad i den nya skolan, men på den andra var han försvårad av nödvändigheten att använda det gamla kapellets material och han hade inte befogenhet att, om han hade styrkan i övertygelse, kasta åt sidan det gamla sättet. .
Kapellets plan håller fast vid den gotiska traditionen av T-formen, men proportionerna av interiören, arrangemanget av vikar och strävpelare utanför, och snidningen, är distinkt klassiska. Kanske var det svårt på grund av landets störda tillstånd att få tag i ristare utanför Oxford; i alla fall var han tvungen att använda upp gammalt material. Av någon eller annan anledning, kanske för att den innehåller swags och klassiska versaler, har den tillskrivits Sir Christopher Wren. Förvisso var han i Oxford 1656 och valdes inte till Gresham-professuren förrän 1657, men från och med då tillbringade han större delen av sin tid i London och återvände förmodligen inte förrän han valdes till den saviliska professuren 1661. Det är möjligt att han var intresserad av saken, som amatör: hans far hade mycket starka arkitektoniska lutningar och kan ha genomsyrat sin son med liknande intressen: men det finns absolut inga bevis som stöder teorin, och det finns inte heller något som visar att han hade något intresse för arkitekturen innan han utnämndes till tjänsten som biträdande generallantmätare 1662, då kapellet praktiskt taget stod färdigt. Utöver detaljer i snideri, finns det liten likhet med hans verk, och byggnaden saknar den enhet och känsla för proportioner och skala som är de främsta kännetecknen för Wrens stil.
Flera verk på klassiskt sätt, tillskrivna Inigo Jones, eller till hans snidare, Nicholas Stone, hade avrättats tjugo år tidigare i Oxford, och kapellet har mycket mer gemensamt med verandan i St. Mary's Church än med något som Wren någonsin gjort. En historiker, TG Jackson, citerar i sin bok om St. Mary's Church, som granskar frågan om författarskapet till verandan, ett inlägg av Wood om att en "Mr Jackson" fick 22 pund mer än sitt fynd för uppförandet av verandan, och antyder att Mr Jackson var "byggaren". Det är därför möjligt att detta var samma designer som Brasenose kapell.
Interiören, förutom dess skärm, har mer överensstämmelse; fönstrens tracery och takets gotiska nätverk bär varandra sällskap och störs endast av helhetens proportioner, som har mer av Trinity Chapel än vad som är förenligt med interiören av en byggnad i vinkelrät stil. Detta samma tak, eller snarare tak, har gett upphov till många spekulationer, och i nästan varje bok om kapellet står det att det kom från St. Mary's College och att det inte passar till byggnaden. Detta är dock endast delvis sant. Fakta verkar vara dessa. Det gamla kapellet på St. Mary's College hade ett fint tak med hammarbjälkar i öppen timmer. När detta drogs ner transporterades taket och inhystes, inte på St. Mary's Churchyard, utan i kollegiet, under skjul, tills väggarna var redo att ta emot det. Den sattes sedan upp över det nya kapellet, en av hammarbalkarna säkrades med järn. Takstolarna var noggrant utplacerade för att passa fönstren och längden på antekapellet, som är så proportionellt att det är lika, från öst till väst, med två vikar av själva kapellet, det finns en mycket smal remsa över orgeln, med ett par konsoler på vardera sidan, istället för en. Detta beror inte på en misspassning, utan är avsiktlig, annars skulle nyckeln till valvet i mitten av viken inte komma mitt emot fönstrets mitt. Fästena, som är allt som kan ses av det gamla taket, hamnar inte exakt i mitten av pirerna mellan fönstren, möjligen för att fönstren inte står mitt emot varandra, eller troligare för att de gamla takstolarna hade blivit förvrängda i rör på sig.
Men av någon anledning ville man inte ha ett hammarbalkstak med öppen timmer, förmodligen ett beslut som fattats från första början, eftersom takstolarna är placerade så att de passar det befintliga valvet exakt. Jackson fick därför i uppdrag att förbereda en modell för det nya taket, för vilket han fick 20 pund, och han designade följaktligen ett fläktvalvt tak, av trä och gips, som skulle sättas upp under det gamla hammarbalkstaket och säkert fixeras till det. Och mycket genialiskt gjorde han det. Hammarbalkarnas spetsar gav honom linjen för sina hängen, den stora egenskapen hos de senare solfjädervalvtaken. Från dessa springer valvets ribbor, och mellan dem formade han sitt tak på vanligt sätt, på samma sätt som i Windsor till exempel. Själva hammarbalkarna gav honom en fjädring för korta, låga tunnelvalv, som löpte norrut och söderut, för att förbinda väggen ovanför fönsterhuvudena med resten av hans valv. Dessa är stegvis så att säga och i två nivåer. Om han hade kört igenom sitt tunnelvalv på en nivå, skulle kronan på det ha runnit ut högt över fönstren och krävt en gavel över varje fönster. Hammarbalkarna och fästena under dem lämnas att visa under det nya valvet och är genialiskt inarbetade i designen. Resten av det gamla taket är ovanför och utom synhåll. Effekten av helheten är lyckad, och inte i linje med fönstren. En blick på fotografiet av interiören kommer att förklara arrangemanget, vilket är mycket svårt att tydliggöra med bara ord. Designen är nästan identisk med stenvalvet över katedralens kör, de stora stenfästena där tar platsen för hammarbalksstöden, medan tunnelvalven går igenom på en nivå.
Detta tak gjordes vid den tidpunkt då det nya kapellet byggdes. Det hade inte varit möjligt att ta bort ett trä- och gipstak helt, eller ens i bitar, och återuppföra det, och det hade inte behövts någon dyr modell om det gamla valvet hade funnits i skolan, redo att sätta upp igen. Också införandet av den 18 juni 1659 "började putsa kapelltaket", vilket utan tvekan syftar på gipsskivorna mellan träribborna. Det kan invändas att detta är väldigt sent för ett tak med fläktvalv, och så skulle det vara var som helst förutom i Oxford. Fläktvalvningen i St. Mary's Porch gjordes 1637, och den stora fläktvalvtrappan vid Christ Church gjordes inte förrän 1640. Så det finns ingen som helst anledning till varför det inte skulle ha verkat helt naturligt att täcka ens en delvis renässansbyggnad på detta sätt, särskilt en med så mycket gotisk känsla över sina fönster.
Se även
Denna artikel innehåller text hämtad från Allfrey, Edward Wilfrid (1909). "Högskolans arkitekturhistoria" . I Madan, Falconer (red.). Brasenose College Quatercentenary Monographs . Vol. I. Oxford: Oxford Historical Society. OCLC 4122105 . ett verk i det offentliga området .
- Crook, J. Mordaunt (2008). Brasenose: The Biography of an Oxford College . Oxford University Press. ISBN 9780199544868 .
- Buchan, John (1898). Brasenos . Oxford University Colleges historia. FE Robinson. OCLC 4556215 .