Beethoven och hans samtida
Under loppet av sin livstid hade Ludwig van Beethoven (1770–1827) relationer med många av sina musikaliska samtida. Beethoven var känd som svår att komma överens med, och historien om hans relationer med samtida är full av argument, missförstånd och försoningar. hade välkända bråk med sin tidigare lärare , Joseph Haydn , med pianovirtuosen och kompositören Johann Nepomuk Hummel , den tyske kompositören Carl Maria von Weber och den italienske violinisten Niccolò Paganini . Omvänt betraktade han Franz Schubert positivt och berömde den senares kompositioner på sin dödsbädd.
Luigi Cherubini
Beethoven träffade kompositören Luigi Cherubini på den senares resa till Wien 1805. Cherubini, en långvarig bosatt i Paris, blev inbjuden att sätta upp en produktion av sin opera Die Tage der Gefahr (eller Der Wasserträger ) efter framgången med hans opera Lodoïska från 1791 , som sattes upp av Emanuel Schikaneder den 23 mars 1803 på Theater an der Wien . Cherubinis tid i Wien var allmänt olycklig, men han hade möjlighet att träffa Beethoven. Cherubini var närvarande vid de första föreställningarna av Beethovens opera Fidelio , som han reagerade hånfullt på. Han beskrev också Beethovens pianostil som "grov", och mer känd mannen själv som "en oslickad björnunge". Trots detta utnämnde Beethoven Cherubini till den största samtida kompositören förutom honom själv.
Johann Wolfgang von Goethe
.jpg)
Beethoven hade redan läst och studerat Johann Wolfgang von Goethes verk intensivt under sin ungdom i Bonn, långt innan deras första personliga möte. Hans första Goethe-scener producerades omkring 1790. Beethoven tillkännagav sin musik till Egmont i ett första brev till poeten våren 1811 med följande ord: "Jag kan bara närma mig dig med största vördnad [och] med ett outsägligt djup känsla för dina härliga skapelser." Han hade redan satt 18 texter av Goethe, och två andra skulle följa. Goethe intar därför en privilegierad position i Beethovens sångverk.
Joseph Haydn
Det kanske viktigaste förhållandet i Beethovens tidiga liv, och definitivt det mest kända, var den unge pianistens handledning under den österrikiske kompositören Joseph Haydn . Beethoven studerade med ett antal tonsättare och lärare under perioden 1792–95, däribland Antonio Salieri och Johann Georg Albrechtsberger . Men av alla Beethovens lärare åtnjöt Haydn det största ryktet, efter att han just återvänt från sin första framgångsrika resa till London. Möjligen så tidigt som sin första resa till London 1790 gick Haydn med på att ta sig an Beethoven som student.
Det finns bevis för att Haydn tilldelade sina elever kompositionsövningar baserade på Fux -texten Gradus ad Parnassum . Under året surnade dock relationen mellan de två männen. Enligt samtida berättelser dök frågan upp mest anmärkningsvärt efter publiceringen av Beethovens första kompositioner, Op . 1 pianotrio . Haydn ville hjälpa den unge kompositören och föreslog att Beethoven skulle inkludera frasen "Haydns elev" under sitt namn för att dra fördel av Haydns betydande berömmelse. Det finns generellt starka bevis på Haydns välvilja mot Beethoven, inklusive ett intresse av att ta sin elev med sig på sin andra Londonresa, och de personliga meddelanden som Haydn skickade till Beethovens tidiga beskyddare, Maximilian Francis av Österrike, kurfurst av Köln .
Beethoven verkar dock ha hyst illvilja mot Haydn under olika tillfällen i hans liv. På förslaget att han skulle ta med uttrycket "Haydns elev", brände Beethoven. Enligt redogörelsen som lämnats av Ferdinand Ries , "var Beethoven ovillig att, för, som han sa, även om han hade några instruktioner från Haydn, hade han aldrig lärt sig något av honom." De dåliga känslorna som produceras av Op. 1 Trios komponerades vid deras första framträdande. Haydn, närvarande i publiken, rapporteras ha rekommenderat publiceringen av c-molltrion (Op. 1, nr 3) eftersom han misstänkte att musiken inte skulle få allmän acceptans. Beethoven ansåg att c-moll var den bästa av triorna och tolkade Haydns råd som en indikation på hans avundsjuka.
Trots detta förblev Beethoven och Haydn dock på relativt goda villkor fram till Haydns död 1809. Beethoven deltog i konserten för att hedra Haydns 76-årsdag, och det sägs att han "böjde sig ner inför Haydn och innerligt kysste hans händer och panna gammal lärare".
Haydns höga rykte i Wien gjorde det svårt för Beethoven att vara öppet antagonistisk. Men Haydn beundrade också verkligen Beethovens kompositioner, ett drag som vanligtvis lyckades förtjäna Beethovens goodwill.
I sin berömda biografi om Beethoven noterar Maynard Solomon att "Beethoven under sina senare år hänvisade till sin gamla mästare i termer av vördnad och betraktade honom som jämlik" till Mozart och Bach.
Johann Nepomuk Hummel
Johann Nepomuk Hummel , född 1778, var en fast del av den wienska musikvärlden. Hummel , ett underbarn och tidigare elev till Mozart , var känd för sin otroliga virtuositet vid klaviaturen och sin legendariska förmåga att improvisera. Vid sidan av Beethoven ansågs han allmänt vara den bästa artisten på sin tid. Under många år hade Hummel en nära vänskap med Beethoven.
Flera incidenter förstörde dock deras förhållande. I en berömd händelse blev Beethoven inbjuden av prins Nikolaus II Esterhazy att skriva en mässa för sin fru 1807. Beethoven gick med på och producerade mässan i C, som framfördes på prinsens gods i Eisenstadt . Hummel var vid den tiden kapellmästaren , efter att ha utsetts till Haydns efterträdare till Esterhazy-hovet. Föreställningen gick inte bra, och prinsen påstås ha gjort en hullingförsedd kommentar till Beethoven efteråt. Enligt Schindler skrattade Hummel åt prinsens ord och förvärrade den alltid känsliga Beethovens känslor av förnedring och förföljelse. Beethoven lämnade omedelbart Eisenstadt och bar agg i flera år efteråt. Den här händelsen ledde dock sannolikt inte till det slutliga bråket mellan de två männen.
En mer trolig källa till strid mellan dem var konstnärlig. Hummel var välkänd för sina klaviaturarrangemang av Beethovens verk, särskilt hans symfonier. Beethoven ogillade Hummels stil av framförande och komposition, och, enligt Ignaz Moscheles , motsatte han sig Hummels arrangemang. Någon gång i slutet av 1810-talet uppstod oenighet, vars exakta orsak är okänd, men som mycket väl kan ha kretsat kring oenighet kring Hummels arrangemang av Beethovens musik.
Hummel tillbringade större delen av 1820-talet vid Weimarhovet , där han var vän med Johann Wolfgang von Goethe, och såg inte Beethoven igen förrän en anmärkningsvärd försoning ägde rum mellan de två männen vid Beethovens dödsbädd. Hummel, som fick höra talas om Beethovens allvarliga sjukdom, reste från Weimar till Wien för att besöka sin dåvarande vän. Enligt redogörelsen som lämnades av Hummels dåvarande elev Ferdinand Hiller , som följde med sin lärare, kan Hummel ha motiverats av mer än medkänsla. Hummel begärde Beethovens underskrift på en petition han tog till förbundsdagen för att skydda hans kompositioner (och andras) från olaglig kopiering. Sammantaget besökte Hummel Beethoven tre gånger medan han låg på sin dödsbädd, den sista var den 23 mars 1827, bara tre dagar före hans död, och var närvarande vid hans begravning.
Franz Liszt
uppträdde den tolvårige ungerske pianisten Franz Liszt (1811–1886) i Wien. Det sägs att den 53-årige Beethoven gav honom en kyss – den så kallade Weihekuss , eller "vigningens kyss" – för hans fantastiska spel. Detta är osannolikt sant, eftersom Beethoven var djupt döv vid den här tiden. En mer rimlig redogörelse för Beethovens kysshändelse rapporteras i reminiscenserna från pianisten Ilka Horovitz-Barnay:
- "Den mest minnesvärda tiden jag upplevde med Liszt var när han berättade för mig om sitt möte med Beethoven. 'Jag var ungefär elva år gammal', började han, 'när min högt uppskattade lärare Czerny presenterade mig för Beethoven. Han hade långt tidigare berättat för honom om mig och hade bett honom att höra mig spela. Men Beethoven hade motvilja mot underbarn och vägrade länge att höra mig. Till slut blev han övertalad av min outtröttliga lärare Czerny och sa: "Då för guds skull – ta med den lilla rackaren ".
- " Det var en morgon vid tiotiden när vi gick in i de två små rummen på Schwarzspanierhaus, där Beethoven bodde. Jag var lite generad – men Czerny uppmuntrade mig vänligt. Beethoven satt vid fönstret vid ett långt, smalt bord och arbetade. Ett ögonblick såg han på oss med ett allvarligt ansikte, sa ett par snabba ord till Czerny men tystnade när min kära lärare gav mig en signal om att gå till pianot.
- "Först spelade jag ett litet stycke Ries [Ferdinand Ries, en annan elev till Beethoven]. När jag var klar frågade Beethoven om jag fick spela en fuga av Bach . Jag valde c-moll fuga från The Well-Tempered Clavier . "Can transponerar du den här fugan?" frågade Beethoven.
- "'Lyckligtvis kunde jag det. Efter slutackordet tittade jag upp. Beethovens djupt glödande ögon vilade på mig – men plötsligt flög ett lätt leende över hans annars allvarliga ansikte. Han gick fram till mig och strök mig flera gånger över mitt huvud med tillgivenhet.
- "'"Nå, jag blir blåst", viskade han, "en sån liten djävul". "
- Plötsligt steg mitt mod: "Får jag spela en av dina stycken?" frågade jag med fräckhet. Beethoven nickade med ett leende. Jag spelade första satsen i hans C-dur pianokonsert [ nr. 1] . När jag var klar sträckte Beethoven ut sina armar, kysste mig på min panna och sa med en mjuk röst: "'"
- Du går vidare. Du är en av de lyckliga! Det kommer att bli ditt öde att ge många människor glädje och förtjusning och det är den största lyckan man kan uppnå.""
- Liszt berättade detta för mig med stor känsla; hans röst darrade men man kunde känna vilken gudomlig glädje dessa enkla ord hade gett honom. Aldrig gjorde Liszt – människan – ett större intryck på mig. Den flamboyanta världsmannen, den vördade konstnären var borta; detta stora ögonblick han hade upplevt i sin barndom återgjöd fortfarande i hans själ. En liten stund var han tyst – sedan sa han tyst:
- "'Detta var det stoltaste ögonblicket i mitt liv – invigningen av mitt liv som artist. Jag berättar detta mycket sällan – och bara till speciella vänner."
Denna berättelse är något mer övertygande, även om Beethoven var lika döv 1822 som 1823. Det är dock möjligt att spekulera i att Beethoven kände pianots vibrationer med händerna som han sägs ha kunnat göra, t.ex. samt observera Liszts fingersättning. Vid den tidpunkten det är tänkt att ha inträffat bodde Beethoven inte i Schwarzspanierhaus – men när Liszt berättade den här historien var han i sina senare år, och hans minne kan ha varit lite dimmigt, om inte själva berättelsen var en konfabulering .
Wolfgang Amadeus Mozart
Wolfgang Amadeus Mozart (1756–1791) var redan en skicklig och känd kompositör i Wien när den då 16-årige Beethoven besökte staden första gången 1787. De två kan ha träffats under Beethovens sex månader långa vistelse där, även om det inte finns några samtida dokument som ger några bevis för detta. Enligt sekundära berättelser från författaren Otto Jahn togs Beethoven för att träffa Mozart och spelade för honom. [ citat behövs ] Beethoven kan också ha fått lektioner från Mozart.
Trots osäkerheten kring deras möte var Beethoven förvisso medveten om Mozarts verk och var starkt influerad av det. Till 40 exempel har symfoni den tredje satsen i Beethovens 5:e symfoni ett öppningstema som är mycket likt det i fjärde satsen i Mozarts :e . [ citat behövs ] Beethoven skrev kadenser (WoO 58) till de första och tredje satserna av Mozarts pianokonsert i d-moll .
Gioachino Rossini
Gioachino Rossini (1792–1868) var en italiensk kompositör känd för sina många operor inklusive Barberaren från Sevilla och William Tell . När Rossini besökte Wien gjorde han flera försök att träffa Beethoven, som då var 51 år och vid sviktande hälsa. Slutligen kunde Rossini ordna ett möte med Beethoven med hjälp av Giuseppe Carpani , en italiensk poet bosatt i Wien. Enligt olika berättelser kände Beethoven igen Rossini och komplimenterade honom för Barberaren från Sevilla, och tillade att han aldrig skulle försöka skriva något annat än opera buffa (komedioperor) eftersom det skulle strida mot hans (Rossinis) natur. När Carpani påminde Beethoven om att Rossini redan hade komponerat flera seriösa operor, rapporteras Beethoven ha sagt: "Ja, jag tittade på dem. Opera seria (seriös opera) är illa lämpad för italienarna. Du vet inte hur man ska hantera dem. riktigt drama."
Franz Schubert
Franz Schubert (1797–1828) levde större delen av sitt korta liv i Wien, under höjden av Beethovens popularitet. Han exponerades för Beethovens musik från en tidig ålder, och flera av hans verk innehåller tematisk likhet med liknande verk av Beethoven. Även om både Schubert och Beethoven bodde i samma stad, och Schubert höll Beethoven högst aktad, rörde de sig för det mesta i olika sociala kretsar under större delen av den tiden. Deras första möte var tydligen 1822, när Schubert, tillsammans med förläggaren Anton Diabelli , besökte Beethoven. Schubert hade tillägnat Beethoven en uppsättning Variationer på en fransk sång (Op. 10, D.624) och ville ge den tillägnade en kopia. Schubert var tydligen nervös under intervjun och tappade nästan allt sinne av lugn när den äldre mannen påpekade ett mindre problem i arbetet. Den här historien återberättas av Anton Schindler och är av okänd äkthet, eftersom Schindler är känd för att vara en opålitlig biograf över Beethoven. Schuberts vän Josef Hüttenbrenner hävdar att Beethoven inte var hemma när Schubert ringde, och variationerna lämnades till husets personal. Men Johann Friedrich Rochlitz, utgivaren av Allgemeine Musikalische Zeitung , berättar om ett möte med Schubert från 1822, där Schubert påstår sig ha diskuterat Rochlitz med Beethoven och beskrev andra detaljer om ett möte.
När Beethoven låg på sin dödsbädd 1827 gav Schindler honom manuskript till ett antal av Schuberts sånger för att ge Beethoven lite distraktioner. Beethoven var, enligt Schindler, förvånad över kvantiteten och kvaliteten på det han såg, och hävdade att "i Schubert finns den gudomliga gnistan i sanning." Schubert skulle besöka Beethoven på sin dödsbädd mer än en gång. Vid ett besök, när Schubert ringde med Anselm Hüttenbrenner , anmärkte Beethoven: "Du, Anselm har mitt sinne, men Franz har min själ." Schubert skulle tjänstgöra som fackelbärare vid Beethovens begravning.
Johann Sedlatzek
Johann Sedlatzek (1789–1866) var en flöjtvirtuos från 1800-talet född i den schlesiska staden Oberglogau , nu Głogówek , Polen , som tillbringade större delen av sitt liv med att uppträda i Wien och London . Beethoven träffade Sedlatzek första gången under sitt besök i Schlesien 1806 på greve Franz von Oppersdorffs slott där Sedlatzek spelade i Royal Court Orchestra.
Greven var känd för att vara en passionerad musikbeskyddare som inte bara beställde Beethovens symfoni nr 4 som tillägnades honom, utan som också upptäckte Johann Sedlatzeks talang medan pojken arbetade i familjebranschen som skräddare och spelade flöjt. som en hobby. Oppersdorff rekryterade den unge skräddaren/musikern att spela i hans hovorkester, vilket gav Johann möjlighet att uppträda för Beethoven under Mästarens vistelse i Schlesien hösten 1806. Införandet av Sedlatzek till Beethoven vid denna tid markerade början på ett musikaliskt partnerskap som skulle bestå under hela Beethovens sista år.
Johann Sedlatzek var huvudflöjtist vid Kärntnertorteatern i Wien under uruppförandet av Beethovens symfoni nr 9 den 7 maj 1824 under ledning av Beethoven. Som bevittnas av den engelske dirigenten Sir George Thomas Smart , som besökte Beethovens hem i Wien 1825, var Sedlatzek en medlem av Beethovens inre krets, som enligt Sir Georges brev inkluderade sådana anmärkningsvärda musiker som Czerny , Lincke, Schlesinger och Schuppanzigh och enligt vissa källor Schubert .
Beethoven höll tydligen Sedlatzeks musikerskap högt, vilket framgår av de personliga rekommendationsbrev Sedlatzek bar med sig under sin soloturné i Paris 1826. I ett brev riktat till den franske violinisten och kompositören Rudolph Kreutzer (1766–1831) kallade Beethoven Sedlatzek "...en mest framstående konstnär". I ett brev överlämnat till Luigi Cherubini (1760–1842), den italienske kompositören som levde större delen av sitt liv i Frankrike, sa Beethoven om Sedlatzek: "Jag är övertygad om hans aktning som en konstnär värd mitt namn, och hoppas på en gynnsam välkommen från dig. Acceptera honom med högsta säkerhet..."
Sambandet med Beethoven fortsatte så långt som till Johanns barnbarn, Ludwig Sedlaczek (1875 i Wien – 1965 i USA), som också blev musiker och kompositör. Den unge Ludwig lärde sig musikhantverket genom att öva på ett piano som en gång ägdes och spelades av Beethoven.
Beethovens besök i Schlesien 1806 firas årligen med den schlesiska Beethovens musikfestival som hålls varje höst i Głogówek, Polen. 2012 års upplaga av Beethovenfestivalen i Głogówek innehöll framföranden av flera kompositioner av Johann Sedlatzek som hade gått förlorade i nästan 200 år tills de upptäcktes i Londons arkiv våren 2012. Dessa tidigare förlorade verk framfördes för första gången sedan den 19:e århundradet den 6 oktober 2012 av flöjtisten Elzbieta Wolenska och pianisten Elzbieta Zawadzka för att hedra Sedlatzeks mentor och samtida, Ludwig van Beethoven, i staden där deras första möte.
Anteckningar
- Duncan, Edmondstoune (1905). Schubert . JM Dent & Co.
| Liv | |
|---|---|
| musik | |
| Minnesmärken | |
| Avbildningar |
|
| Familj | |
| Relaterad | |
