Johann Sedlatzek

Ett tryck från 1800-talet som föreställer den första framförandet av den nionde symfonin i Wien. Beethoven står i mitten av orkestern bakom dirigenten. Sedlatzek är den främste flöjtisten.

Johann Jean Sedlatzek (även Johann John Sedlaczek ; 6 december 1789 – 11 april 1866) var en schlesisk flöjtist född i Głogówek (Oberglogau), kungariket Preussen , i en familj av skräddare, ofta kallad " Flöjtens Niccolò Paganini ".

Efter att ha börjat sin karriär inom familjebranschen som lärling till föräldrarna Johanna och Josephy, lärde Sedlatzek sig själv att spela flöjt och turnerade så småningom i hela Europa som en beundrad mästare på instrumentet och spelade på en unik trettontonig wiensk flöjt.

Franz von Oppersdorffs kungliga hovorkester av Oberglogau och som kunglig kammarvirtuos till prins Paul III Anton Esterházy av Österrike . Han gav också flera framgångsrika konsertturnéer genom Tyskland , Schweiz , Italien , Frankrike och England som utvald artist.

Under sin turné i Italien överlevde Sedlatzek inte bara jordbävningen i Palermo 1823 (som avbröt hans andra uppträdande på Sicilien ), han uppträdde också för kungen av Preussen , Fredrik Vilhelm III av Svarta örnorden, i Verona , för påven . Pius VII i Rom och spelade tillsammans med violinvirtuosen Niccolò Paganini i Genua . Hans Paris 1826 inkluderade uppträdanden med den italienska sopranen Giuditta Pasta , med vilken han skulle uppträda igen, tillsammans med andra framstående musiker, efter hans flytt till London.

Johann Sedlatzek var vän och medarbetare till Ludwig van Beethoven och spelade flera gånger med den allmänt kända kompositören; framför allt som huvudflöjtist i världspremiären av Beethovens symfoni nr 9 i Wiens Kärntnertortheater 1824 under ledning av Beethoven själv.

Tidigt liv och karriär

Medan han arbetade som skräddarlärling till sin far, Johann, och spelade flöjt vid sidan av, kom Johann Sedlatzek till kännedom av greve Franz von Oppersdorff, en adelsman från OberGlogau känd för sin intensiva kärlek till musik. Oppersdorff värderade musiken faktiskt så högt att han inte skulle anlita någon hjälp som inte kunde spela ett musikinstrument.

The Silesian Coat of Arms: En svart fågel med ett kors i mitten, en symbol för Johann Sedlatzeks födelseplats.

Den unge skräddaren och blivande flöjtisten passade von Oppersdorffs krav och blev snart inbjuden att formellt studera musik med musikerna vid det kungliga hovet i OberGlogau. I september 1806 hade den sextonårige Sedlatzek blivit fullvärdig medlem i greve Oppersdorffs kungliga hovorkester, vilket gav Johann möjlighet att spela för Ludwig van Beethoven under hans besök på grevens slott samma år med orkesterns framförande av Beethovens verk. egen 2:a symfonin.

I mars 1810 lämnade Sedlatzek sitt familjehem för att fullfölja sina musikaliska ambitioner i Opava , dåvarande Schlesiens kulturella hjärta, och tjänade sitt uppehälle som skräddare samtidigt som han arbetade som dörrvakt på den lokala teatern. Han reste sedan till Brno, Mähren och senare till Wien, Österrike och upprepade denna yrkesstrategi i varje ny stad.

Johann Sedlatzek kunde äntligen lägga familjehandeln åt sidan och fokusera enbart på musik när han anställdes som första flöjt till " Theater an der Wien " i september 1812.

En gemensam konsert med den väletablerade wienmusikern Raphael Dressler 1816 på Karntnertortheater, där Dressler var främsta flöjtist, väckte Johann till större uppmärksamhet. Den första tryckta recensionen av en Sedlatzek-föreställning dök upp kort efter denna händelse när " Allgemeine musikalische Zeitung " gav den första av många positiva recensioner som skulle följa honom under hela hans långa karriär inom musiken.

Sedlatzek gick med i Wiens musikerförening ( Tonkünstler-Societät ) 1817. Samma år, efter att Dressler flyttat till London, valdes Sedlatzek att ersätta den framstående artisten som främsta flöjtist vid Karntnertortheater, en position som han skulle ha under de kommande åtta åren samtidigt som han framförde konserter i Tyskland, genomförde en lång turné i Italien och spelade runt i Wien med sin egen ensemble, "Sedlatzek Harmonie Quintet". Den tyske författaren till " Faust " och andra anmärkningsvärda verk, Johann Wolfgang von Goethe (1749-1832), nämner i sina dagböcker att höra Johann Sedlaczek uppträda vid mer än ett tillfälle i Österrike under denna period.

Sedlatzeks första år i Wien kulminerade med uruppförandet av Beethovens nionde symfoni den 7 maj 1824 på Karntnertortheater, där Sedlatzek fungerade som främsta flöjtist. Vissa passager av Beethovens partitur krävde användningen av den speciella wienska flöjten som Sedlatzek var känd för att spela med exceptionell virtuositet. Endast wienerflöjten var kapabel att spela så lågt som G, vilket krävdes för en korrekt tolkning av Beethovens symfoni.

Andra anmärkningsvärda musiker som uppträdde i Wien-premiären av Beethovens nionde symfoni 1824 inkluderade sopranen Henriette Sontag , contralto Caroline Unger , tenor Anton Haizinger och pianisten Conradin Kreutzer . Bland violinisterna som uppträdde den kvällen var Joseph Bohm , Leopold Jansa och Joseph Mayseder . I vindsektionen, som spelade tillsammans med Sedlatzek, fanns Karl Scholl, Joseph Friedlowsky, Wenzell Sedlak, Thobold Hurth och Edward Levy. Beethoven, som var för hörselskadad vid denna tidpunkt i sitt liv för att dirigera, ledde presentationen medan Ignaz Schuppanzigh ledde orkestern och Michael Umlauf dirigerade det hela.

Rundturer i Österrike, Tyskland, Schweiz och Italien

Mellan åren efter hans utnämning som rektor för flöjtist vid Karntentor Theatre 1817, och hans framträdande med Beethoven i uruppförandet av den nionde symfonin 1824, hade Sedlatzek ett späckat schema som inkluderade turnéer genom Österrike, Tyskland, Schweiz och Italien , samtidigt som han också uppträder (med privat prenumeration) i Wien med sin Harmoniekvintett.

Efter sitt framträdande i mars 1818 med Carl Czerny i Wien, inledde Sedlatzek sin första europeiska turné som en utvald artist. Det första stoppet var i Zürich , där han uppträdde med pianisten Johann Peter Pixiusem, vilket fick "Allgemeine Musikalische Zeitung" att skriva om flöjtisten "med stor förtjusning". Sommaren 1820 uppträdde Sedlatzek i Prag . Wiener Allgemeine Theaterzeitung skrev om denna föreställning: "Sedlatzek fängslade publiken med sina varianter av 'Gud Save the King' och fångade allas hjärtan!"

Sedlatzek gav två shower i Berlin i juli 1821. Den första var att ackompanjera Carl Maria von Weber . Den andra var som utvald spelare.

Tillbaka i Wien, 1 augusti 1821, uppträdde Sedlatzek med cellisten Vincez Schuster och pianisten Karl Maria von Bocklet. Sedlatzek och Schuster framförde tillsammans delar av "Schone Minke, op. 78". Och som en bonus, i slutet av showen, uppträdde Johann Sedlatzek offentligt, för första gången, på den nyuppfunna wienflöjten som han skulle bli synonym med under sin senare karriär.

Påven Pius VII för vilken Sedlatzek uppträdde i Rom under sin turné i Italien 1823.

År 1822 gav sig Sedlatzek ut på en tvåårig turné i Italien, som började med hans framträdanden till kongressen i Verona (där han uppträdde för den preussiske kungen Fredrik Vilhelm III ), och fortsatte genom Sicilien , Parma , Milano , Neapel och Genua , där han uppträdde tillsammans med Niccolò Paganini . The Gizetta di Miliano sa att Sedlatzek "fångade sin publik", och noterade också att "även när Paganini uppträdde i stan, "sprängde Sedlatzeks salar i sömmarna".

I ett brev till sina föräldrar skrev Johann om sin italienska turné och sin vistelse på Sicilien:

"Återigen, som i varje stad, har jag blivit entusiastiskt mottagen. Jag äter måltider varje dag med generalfältmarskalken, Graf von Wallmoden, och på kvällen går jag på fester. Min första show var bra, men den andra förhindrades tyvärr av den fruktansvärda jordbävningen."

i Palermo den 5 mars 1823 var den värsta jordbävningen i området Sicilien på 1800-talet och en av de värsta i Italiens historia sedan sådana register har förts.

Sedlatzek lämnade Sicilien efter jordbävningen och reste till Rom , där han uppträdde för påven av den romersk-katolska kyrkan vid den tiden, påven Pius VII .

Sedlaczek och Ludlams grotta

Johann Sedlaczek är också listad som medlem av "Ludlamshohle" under åren mellan 1817 och 1826. "Ludlamshohle" (översatt som "Ludlams grotta" eller "Ludlams helvete") var ett hemligt sällskap av intellektuella, en utvald grupp av skådespelare , sångare, musiker och forskare från Wien, inklusive Johanns samtida Karl Maria von Weber , Karl Gottfried, Friedrich Ziegler och vissa källor säger Franz Schubert .

1800-talets Wien, där Johann Sedlatzek tillbringade en stor del av sin musikaliska karriär.

Klubben fick sitt namn efter dramat "Ludlams grotta" av den danske poeten Adam Oehlenschläger (14 november 1779 – 20 januari 1850) och var också en referens till de mörka, grottliknande rum där gruppen vanligtvis träffades. Ludlamshohle grundades av den österrikiske poeten och dramatikern Ignaz Franz Castelli (6 mars 1781 – 5 februari 1862), huspoet vid Kartnertortheater från 1811 till 1814.

Även om sällskapet konsekvent kallas "hemligt", var det i själva verket välkänt för allmänheten på grund av dess stora medlemskap av framstående konstnärer, även om det skrevs om i Wien-tidningar. Medlemmar hävdade att det inte fanns några slingrande eller politiska avsikter med deras möten. Rapporter från deltagare tyder på att mötena var mer besläktade med bråkiga brödraskapsfester än mörka ritualer av helig mening eller politiska intriger. Ändå väckte gruppens esoteriska aktiviteter, märkliga symbolik, röda och svarta färgpreferenser och kodade kommunikationer misstankar hos lokala myndigheter.

En polisrazzia genomfördes under ett möte i Ludlamshohle som hölls den 19 april 1826, grundat på en anklagelse som inte var mer specifik än "uppvigling" där manuskript, konstverk och pengar konfiskerades, medan många medlemmar arresterades. Denna handling förlöjligades till stor del av allmänheten eftersom inga bevis på spionage någonsin avslöjades i de efterföljande rättegångarna.

Gruppen upplöstes offentligt efter razzian, men senare skrifter tyder på att vissa medlemmar fortsatte att träffas i hemlighet.

Sedlaczek själv var med största sannolikhet aldrig åtalad eller misstänkt för någon politisk subversion eftersom detta skulle ha förhindrat hans många resor. Österrikare vid den tiden fick inte resa utanför landet utan särskilt tillstånd från regeringen. Att resa för nyfikenhetens skull var inte acceptabelt. "Behov" måste fastställas. När det gäller musiker måste karaktär och talang bevisas. Johann reste ofta, både under och efter hans engagemang i "Ludlamshohle", vilket tyder på att han genomgående var i god ställning hos de wienska myndigheterna.

Farväl till Wien och en rundtur i Paris

Den 3 april 1825 gav Sedlatzek en avskedskonsert i Wien där han framförde verk av Beethoven och Rossini samt sina egna kompositioner "Capriccio för flöjt" och "Neue Variations för flöjt", med den välkända Ignaz Schuppanzigh som dirigering.

Medan Sedlatzeks avskedskonsert hölls i april 1825, visar ett inlägg i tidningen för dirigenten Sir George Thomas Smart daterat den 11 september 1825, där han beskriver ett besök i Beethovens hem, att Sedlatzek stannade i Wien till slutet av det året:

"... större delen av sällskapet avgick (efter föreställningen), men Schlesinger bjöd in mig att stanna och äta middag med följande sällskap på tio. Beethoven, hans brorson (Karl), Holz, Weiss, C. Czerny , som satt på längst ner i tabellen, Lincke, Jean Sedlatzek- en flöjtspelare som kommer till England nästa år och har brev från hertigen av Devonshire , greve St Antonio, etc.- han har varit i Italien- Schlesinger, Schuppanzigh , som satt kl. toppen och mig själv."

Beethoven, till vilken Johann Sedlatzek var vän och samarbetspartner.

Efteråt besökte Sedlatzek sina föräldrar i OberGlogau och hans syster, Josephina Maise, i Warmbrunn innan han gav sig ut på en konsertturné i Paris 1826, med följande personliga rekommendationsbrev från Ludwig van Beethoven i handen:

Till Monsieur Kreutzer ,

Sir! Detta är med hopp om att du gynnar din gamla vän, jag vågar rekommendera dig bäraren av detta brev, Monsieur Sedlatzek, en högst framstående konstnär, och ber dig att inte vägra honom ... Jag tar denna tid att vittna om min vänskap och evig övervägande. Herr!

Din mycket ödmjuka tjänare, L v. B

Till Monsieur Cherubini ,

Sir! Bäraren av detta brev, Monsieur Sedlatzek, önskar brinnande att hylla dig. Jag är övertygad om hans aktning som en konstnär värdig mitt namn, och hoppas på ett gynnsamt välkomnande från dig. Acceptera honom med den högsta säkerhet och samma hänsyn som jag har hedrats med. Herr!

Din mycket ödmjuka tjänare, L v. B

Efter Paristurnén flyttade Sedlatzek till London.

London med familj

36-årige Johann Sedlatzek anlände till London sommaren 1826. På våren 1827 hade hans brittiska publik vuxit över hans förväntningar, som följande tillkännagivande i den 12 maj 1827 års upplaga av "London Literary Gazette " " intygar:

"Under beskydd av Hans kungliga höghet hertigen av Sussex, deras högheter prinsen och prinsessan Esterhazy , och hertigen och hertiginnan av Leister, herr SEDLATZEK, (av Wien, utövare av den nyligen uppfunna tyska flöjten), konstaterande att numret av efterfrågade biljetter till hans konsert den 18 maj överträffar vida hans förväntningar, meddelar respektfullt att han har varit tvungen att ta bort den från Queen Square , till Willis's Rooms , och att biljetter kan köpas i baren på halmtakskrogen; Willis's Rooms och Mr. Sedlatzek, nr 37, Castle Street East, Oxford Street ."

Illustration av en bal som hölls i Willis's Rooms (tidigare Almack's) på King Street i London cirka 1825, där Johann Sedlatzek uppträdde många gånger mellan 1826 och 1842

En undersökning av engelska tidningar från 1826 till 1842 visar att Sedlatzek var mycket aktiv i Londons musikscene vid den tiden. Hans framträdanden recenserades ofta i Londontidningar, såsom The Musical World , The London Gazette , The Harmonicon och Court Journal , för att nämna några, med kommentarer som sträckte sig från vördnadsfulla: "Vi är mycket tacksamma till J. Sedlatzek för hans arrangemang av musiken av denna store violinist (Josef Mayseder), utförd med smak och skicklighet." till hänförd: "Dessa kompositioner är fantastiska exemplar av modern prakt ... lyssnade på av en mycket full publik med de förenade sensationerna av hänryckning och beundran."

En recension av en konsert som hölls den 8 juli 1838 visar hur uppträdanden av Johann Sedlatzek allmänt togs emot:

"Mr Sedlatzek, den framstående flöjtisten, gav en "Soirie Musicale" i det mindre rummet på Anthenmeum. Lokalen var ganska fylld av ett mycket utvalt och fashionabelt sällskap och konserten under ledning av Mr. JA Pickering var av högsta klass. ordning.

Det första stycket var anmärkningsvärt för det vackra sätt som instrumenten harmoniserade på. Mr. Sedlatzek har denna fördel gentemot alla andra flöjtspelare i dag: hans ton är den närmaste inställningen till den mänskliga rösten vi någonsin hört. Han har, dessutom en lätthet och prydlighet i utförandet, som måste stämpla honom som en artist av högsta ordning. Personligen bekant med flera av de avlidna stora tyska mästarna, har hans stil hämtats från de renaste källor. Och därav följer, att bortsett från de blott mekanisk drift av att spela, han är en förstklassig musiker."

Sedlatzek tillbringade sexton aktiva år i London där han ofta spelade i fullsatta salar och uppträdde med kända musiker inklusive Johann Strauss , Signor Brizzi Nicolas Mori , Felix Mendelssohn , kontrabasmästaren Domenico Dragonetti och gitarrvirtuosen Trinidad Huerta. Han skulle också träffa den ökända Paganini igen 1831 när London var värd för en mängd utländska artister för säsongen. Mitt i sitt fulla uppträdandeschema tog Johann Sedlatzek en hedersexamen 1835 från Green College i London där han var instruktör.

Sedlatzek gifte sig också i London på All-Hallows Eve , 31 oktober 1827 med Ann Ward, och fick under åren efter minst fem barn. Den första av dessa födslar tillkännagavs i den 9 augusti 1828 års upplaga av "London Literary Gazette":

På begäran av vår gode vän M. Sedlatzek som spelar den tyska flöjten bättre än han skriver det engelska språket, infogar vi följande intressanta meddelande: "

Dear Sir! Jag är ledsen att jag inte har nöjet att hitta dig hemma. Jag kom för att tacka dig för din vänliga rapport om min Conzert. [sic.] Och samtidigt berätta att min fru föder med en flicka, och att prinsessorna [sic.] Esterhazy kommer att vara de goda muttrarna (God Mothers - red.)- om det skulle vara lämpligt att nämna i din nästa veckas Journal- Sedlatzek"

Hans barn: Therese, Nina, Paul, Georg och Marie nådde var sin musikaliska framgång. Nina och Therese uppträdde som pianister i Wien. Paulus följde sin Faders böjelse och blev flöjtist. Marie blev operasångerska och skådespelerska för Theatre Royal, Drury Lane och turnerade i London med sin far 1854. Georg uppträdde som solocellist för Eduard Strauss och Johann Strauss II . Georgs son, Ludwig Maria Sedlaczek (3 januari 1875 – 14 oktober 1965), utökade den linje av musiker som började på 1800-talet till 1900-talet, då han uppträdde och dirigerade i hela Österrike och Tyskland i början av 1900-talet, och sedan, efter att ha flyttat till Amerika 1927, tjänstgjorde som professor i musik vid University of Louisville, Kentucky , USA.

Johann återvände till Wien 1842 efter sin hustrus död.

Far och dotter turnerar i London, 1854

Johann Sedlatzek uppmuntrade sina barn i musik från en tidig ålder. Augustnumret 1840 av The Musical World recenserade en junikonsert samma år där:

"... fröknarna Sedlatzek (av vilka den äldsta ännu inte är 12 år), spelade flera stycken på pianoforte i utmärkt stil. De har grundats i musik av sin far, och även undervisats av Pio Cianchetti, och stilen hos Clementi och Dussek kan lätt spåras i deras framträdanden."

Medan alla Sedlatzeks barn hittade karriärer som musiker under de följande decennierna, refererades hans dotter Marie oftast till i Londons tidskrifter under senare hälften av 1800-talet. The Musical World registrerar att en avskedskonsert gavs i Nederländerna , där hon hade turnerat flitigt som en utvald artist under tidigare månader, den 18 februari 1854 i Amsterdam på Salle du Parc., som var "mycket framgångsrik".

"Sedlatzek sjöng ... och återkallades i slutet av varje sats för att ta emot publikens applåder. Denna unga sångare har, även om hon knappt har nått sitt 20:e år, uppnått stor excellens."

Efter hennes avskedsuppträdande i Amsterdam träffade hon sin far i England i mars 1854 för starten av deras London-turné tillsammans.

"Fraulein Sedlatzek, huvudvokalist och Herr Sedlatzek, främsta flöjtist till Hans Höghet Prins Esterházy , ber att meddela sin ankomst till London för säsongen. All kommunikation med avseende på lektioner och engagemang för konserter och privata fester ska riktas till dem på deras residens, 42, Manchester Street, Manchester ." ( The Musical World lördag 11 mars 1854.)

Theatre Royal, Drury Lane där Johanns dotter Marie Sedlatzek började sin karriär inom opera 1854.

Lördagen den 18 mars upplagan av The Musical World inkluderade artikeln i deras nyhetssektion och sa: "M. Sedlatzek, den välkända flöjtisten och kompositören har anlänt till London med sin dotter, som rapporteras ha betydande talang som sångare. Fraulein Sedlatzek har mottagits mycket positivt i Wien och Amsterdam."

Marie Sedlatzek blev snart en artist av Theatre Royal, Drury Lane där recensioner till en början var blandade. En recensent i majnumret 1854 av The Musical World sa: "Mdlle. Sedlatzek agerade bra som Marcellina, (i en produktion av Beethovens " Fidelio ") men hade knappt tillräckligt med röst för rollen." Men en recension från en månad tidigare i 29 april-upplagan av samma tidskrift sa om Marie (i en produktion av Webers Freitschutz , med Madame Caradori i huvudrollen):

"Sedlatzek återkallades i slutet med stor entusiasm ... (framsteg) ett steg i allmänhetens fördel av det sätt på vilket hon sjöng den charmiga musiken av Annsehen och av det vackra och livliga allvar i hennes skådespeleri. Hon är ung och oerfaren, men det finns en mening med allt hon gör."

Hur blandat hennes första mottagande än var, fortsatte Marie sin karriär på Royal Opera i London efter att hennes far återvänt till Wien i slutet av 1854. Marie gick så småningom med i Theatre Royal, Dublin (Irland), där hon ofta finns med i Annals av Theatre Royal, Dublin som artist där mellan 1855 och 1861.

Senare år och sista dagar

Förutom turnén i London 1854 med sin dotter Marie, tillbringade Sedlatzek de sista åren av sitt liv i sitt utvalda hemland Wien, där han undervisade i flöjt, framförde sällsynta konserter och tränade sina barn i musik.

Johann Sedlatzek gav sin sista föreställning 1865 för att fira mer än 50 år som musiker på Bösendorfer Salon i Wien. Förutom de många framstående musiker som uppträdde och hyllade var sonen Georg, cellisten.

Johann Sedlatzek dog den 11 april 1866 på Allgemeines Krankenhaus i Wien och begravdes i Währinger Kommunalfriedhoff (nuvarande Schubert Park) tillsammans med sina samtida Ludwig van Beethoven och Franz Schubert .

Schubert park-Zselíz-platánok. Tidigare Wahring Friedhoff, den ursprungliga begravningsplatsen för Ludwig van Beethoven och Franz Schubert, där Johann Sedlatzek begravdes 1866.

Sedlatzek och wienerflöjten

Många av recensionerna av Johann Sedlatzeks framträdanden som publicerades i Londons tidskrifter på 1800-talet nämner särskilt den specifika typ av flöjt han spelade, vilket visar en stark koppling mellan musikern och hans instrument. Även om de engelska författarna konsekvent refererade till hans instrument som den "tyska" flöjten, var det faktiskt wienskt.

"Wien"-flöjten var flöjten av Beethoven och Schuberts Wien, och spelade viktiga roller i några av deras mest kända kompositioner. Mest anmärkningsvärt konstruerad på 1800-talet av kompanierna Stephen Koch och Johann Zeigler från Wien mellan 1807 och 1895, var wienflöjten ovanligt lång och tillät ytterligare tangenter för att spela toner så låga som G under mitten C, motsvarande den lägsta tonen på fiol.

För att förtydliga, wienerflöjten var inte motsvarigheten till den moderna altflöjten. Detta var en vanlig konsertflöjt som utökades för att ge ett bredare utbud, en fylligare ljudkropp och ytterligare tangenter med alternativ för fingersättning som inte är tillgängliga på en kortare flöjt.

Royal Military Exhibition of Musical Instruments som hölls i London 1890 innehöll en stor utställning av flöjter av alla varianter, inklusive en 1827 modell av Koch som utställningskatalogen identifierade som "en gång den välkände Sedlatzeks egendom." Katalogen beskriver vidare att flöjten är gjord "av ebenholts, med tretton silvertangenter som går ner till G på en violin."

Trots instrumentets potentiella skala, försökte man sällan med det låga G eftersom designen skapade en icke-responsivitet i det nedre registret som gjorde dess lägsta ton extremt svår att tona tillräckligt. Detta tekniska fel i wienerflöjtens design gav en populär anekdot bland flöjtentusiaster som involverade Sedlatzek som ofta har upprepats:

"Det låga G kom väldigt sällan ut framgångsrikt och när det gjorde det, ställde Sedlatzek upp flöjten i ett hörn och hälsade den med djup hyllning!"

Wienflöjten är inte det enda unika instrument som Sedlatzek tog med till brittiska kuster. Under en konsert 1831 i London introducerade han den engelska publiken för den senaste tyska musikaliska innovationen, dragspelet :

"I slutet av föreställningen uppträdde Mr. Sedlatzek på ett nytt instrument som heter dragspel ... som dock inte har mycket att rekommendera det förutom sin nyhet."

Prestanda och komposition

Mycket av hyllningen Sedlatzek fick för sina framträdanden under hela sitt liv grundades på hans snabbhet och smidighet på den ovanligt långskaliga wienflöjten, vilket gav honom aliaset "Flöjtens Paganini". Följande kommentar dök upp i " London Literary Gazette ", 1827.

"Bland de musikaliska artisterna för närvarande i London som vi har lyssnat på med stort nöje ... måste vi lägga märke till M. Sedlatzek från Wien, vars utförande på en nyuppfunnen tysk flöjt är av anmärkningsvärd karaktär och effekt. Instrumentet är förlängt och har många ytterligare tangenter, med hjälp av vilka herr S. producerar kombinationer som hittills är okända för (flöjten). Hans sätt är snabbt och hans stil är kraftfull."

Sedlatzek verkade dock inte ha avfärdats som en ren tekniker, eftersom han var känd för att vara en känslomässig artist som värderade en kraftfull melodi framför enbart virtuositet. Följande recension av en Sedlatzek-konsert som hölls för välgörenhet i augusti 1828 dök upp i Londons musiktidning " The Harmonicon ":

"M. Sedlatzek behandlar inte de mirakulösa passager, som förvånar alla och behagar få: Han har därför ingen anledning att offra tonen på sin flöjt för att kunna utföra på den det som aldrig var avsett för instrumentet, utan deltar mer till uttryck och odlar en smak av ett större, om inte mer imponerande slag ... Han gläds medan andra överraskar ... hans ljud går mer till hjärtat än till huvudet ..."

Sedlatzek var också en beundrad kompositör och arrangör. Hans mest prisade originalkomposition var "Souvenir du Simplon ", (London Gazette kallade den "läcker") . medan hans arrangemang av "God Save the King" förblev en publikfavorit under hela hans karriär från tiden för dess första uppträdande på en konsert 1820 i Prag .

En inspelning av åtta av Beethovens tio sonater av de franska musikerna Alain Marion och Denis Pascal som släpptes i Frankrike 1999 försökte vara en autentisk reproduktion av de ursprungliga framförandena av dessa stycken eftersom de är baserade på personliga transkriptioner av originalmusikerna som framförde dem med Beethoven under sin livstid, inklusive flöjttranskriptioner från Johann Sedlatzek.

Utsikt över berget Rigi, den högsta toppen i de schweiziska alperna som gränsar till Österrike, J. Sedlatzeks utvalda hem.

Manuskript av Sedlatzeks verk finns för närvarande arkiverade i bibliotek runt om i världen, inklusive University of Melbourne i Victoria, Australien , Moravian Library i Brno , Deutsche Nationalbibliothek , United States Library of Congress , British Library of St. Pancras, London , University från Kalifornien, Los Angeles , USA , Yale University , USA och University of Glasgow , Storbritannien.

Ett originalmanuskript av Sedlatzeks "Souvenir du Simplon" som nämns ovan finns för närvarande på Moravian Library .

Manuskriptet till Sedlatzeks "La Pasta!" (en hyllning till den italienska mezzosopranen Giuditta Pasta komponerad med Reissiger), finns bevarad i samlingen av Henry Gasset (1813–1886).

Bland verken som listas i Melbourne Library-katalogen, som antingen arrangerade eller komponerade av Johann Sedlatzek, är: "Elva sändningar från operorna Rossini, Carafa och Mercadante", "Souvenir a Paganini: variationer på karnevalen i Venedig", "Souvenir a Pasta et Rubini", och " Sehnsucht nach dem Rigi ." ( Längtar efter Rigi - Mitt hemland ... )

Den tysk/danske kompositören Friedrich Kuhlau (1786–1832) hedrade Sedlatzeks inflytande med dedikationen av sin egen " Premier Grand Trio Concert" för två flöjter och piano, op. 119. Titelbladet till 1834 års upplaga lyder: "komponerad och tillägnad vännen Jean Sedlatzek".

Sedlatzek och Sedlaczek

Forskning avslöjar flera varianter av den kända musikerns namn. Johanns förnamn ges omväxlande i skriven litteratur som Johann, Johanna, Jean, John och J. Referenser till hans efternamn växlar mellan de två stavningarna Sedlatzek och Sedlaczek. Sedlatzek (tz) är Johanns födelsenamn med ursprung i Schlesien. Men på grund av poloniseringen av regionen under hans livstid, antogs den polska stavningen Sedlaczek (cz) i länder som kontrollerades av eller starkt påverkade av Polen.

Hänvisningar till Johann i Wien-tidningar använde övervägande den polska "cz"-stavningen medan de flesta andra områden i Europa använde "tz"-stavningen. Johann själv är känd för att ha växlat mellan de två stavningarna i sin egen personliga signatur enligt kulturen och dialekten i det land han befann sig i vid den tiden.

Många direkta ättlingar till Johann Sedlatzek antog slutligen den polska stavningen "Sedlaczek" eftersom hans son, Georg, så småningom bosatte sig i Wien, och Johanns barnbarn, Ludwig Sedlaczek, föddes i Wien, där stavningen "cz" föredrogs.

Att forska om Johann Sedlatzeks liv kräver att man letar under alla dessa varianter.

Polska och tyska biografier

Oppersdorff Graf Wappen. Vapenskölden av greve Franz von Oppersdorff av Oberglogau, Schlesien, som upptäckte Johann Sedlatzek som en ung skräddarlärling och anlitade honom för att uppträda i Opporsdorffs kungliga ortchestra, Sedlatzeks första jobb som musiker.

Ytterligare biografisk information om Johann Sedlatzek finns i biografier som för närvarande endast finns tillgängliga i polska och tyska versioner. Till exempel:

Przycznek do biograffi muzyka slasiego Johanna Sedlatzka . Muzyka, nej. 1, 1977 av Maria Zduniak.

Der oberschleisische flottisten Johann Sedlatzek (1789–1866) . Music des Ostens nr. 4, 1967 av Walter Kwaznik.

En nyare biografisk artikel, "Johann Sedlatzek, flöjtens paganini från Głogówka", lades ut på den polska nyhetswebbplatsen "nto.pl" på 200-årsdagen av att han började med "Theater an der Wein" som flöjtist som rektor, hans första jobb. som professionell musiker, 1812. Artikeln publicerades på sajten den 12 september 2012 och innehöll ett 1900-talsfotografi från en ceremoni som hölls i Oberglogau (Glogowek) 1930 där invånarna i staden vid den tiden poserade för en re- enactment foto. Scenen med titeln "Farväl till lärlingen" skildrade Johanns avfärd från sin hemstad 1810 för att göra en karriär inom musiken. En imitatör av Johann Sedlatzek, resväskan i handen, står i mitten av bilden bredvid borgmästaren i Oberglogau med en skara lokalbefolkning som omger dem. En handmålad skylt direkt ovanför skådespelaren som porträtterar den unge skräddaren, lyder:

'"Das Oberglogauer sendwert wunscht 1. Wandergesellen. Gute Reise!"' ("

Sänder vänliga hälsningar till den första resenären i Oberglogau. Ha en bra resa!")

Sedlatzek och 2000-talet

Det första liveframförandet av Johann Sedlatzeks originalkompositioner som gavs i modern tid ägde rum den 6 oktober 2012 vid den 20:e årliga Schlesiska musikfestivalen i Polen, som granskas i artikeln "Johann Sedlatzek: Master Flute, Found!" publicerades på den polska webbplatsen Maestro.net den 9 november 2012.

De medverkande var flöjtisten Elzbieta Wolenska från Wroclaw Academy of Music och pianisten Elzbieta Zawadzka som spelade vid observatoriet i Glogowek från nyligen grävda manuskript som upptäcktes i Londons arkiv 2012. Föreställningen var för att fira släppet av den första ljudinspelningen av Sedlatzek någonsin. original som någonsin producerats.

Flöjtisten Wolenska hade inlett sitt sökande efter Sedlatzek-manuskript efter att ha inspirerats av berättelser som berättats för henne av Glogoweks regionala museumschef, Alexander Devosges-Cuber, om den unga skräddarlärlingen från Glogowek vars avancerade flöjtteknik gav honom beskydd av greve von Oppersdorf , vilket så småningom låter Johann bli en av 1800-talets mest kända flöjtister, ofta kallad "Flöjtens Paganini". En treårig sökning i arkiv över hela Europa gav lite resultat förrän Wolenska våren 2012 avslöjade 300 sidor med manuskript i London National Library.

När de återvände till Glogowek med manuskripten började Wolenska och Zawadzka spela in den förlorade musiken av Sedlatzek i juli 2012, inklusive titlarna "Souvenir de Simplon", "La Marie", "Souvenir a Paganini" och "Amitie". Den 80 minuters CD med titeln "Johann Sedlatzek: Souvenir" släpptes i Polen hösten 2012 på JBrecords. Maestro.net kallade presentationen "en historisk händelse ... och en mästerlig föreställning."

Strax efter detta världspremiärframförande av Sedlatzeks musik på Silisian Music Festival tillkännagav staden Glogowek, Joahnns födelsehem, ett offentligt arbete den 31 oktober 2012 i samarbete med Glogoweks Regional Museum för att återställa minnet av Johann Sedlatzek som en viktig figur i stadens historia.

Slottet Oppersdorff, Glogowek, Polen, där Johann Sedlatzek började sin musikaliska karriär i Kungliga Hovorkestern.