Brittisk premiär av Beethovens symfoni nr 9

Plakett på premiärplatsen

Den brittiska premiären av Beethovens symfoni nr 9 , även känd som hans "Choral Symphony", ägde rum i London i Argyll Rooms den 21 mars 1825. Konserten gavs av Philharmonic Society , som hade beställt verket.

Historia

Bakgrund

Sir George Smart , Charles Neate och Ferdinand Ries var viktiga för att göra Ludwig van Beethovens musik känd i Philharmonic Society. George Smart och Charles Neate var originalmedlemmar i Philharmonic. Smart 1814 gav den första föreställningen i Storbritannien av Beethovens Kristus på Oljeberget . Neate bodde i Wien från 1815 till 1816 och träffade Beethoven, som övervakade hans musikstudier där. Under de följande åren korresponderade Neate med Beethoven och publicerade kompositörens verk på Philharmonic. Ries, en elev till Beethoven, bodde i London från 1813 till 1824. Han introducerades till Philharmonic, och många av hans kompositioner framfördes på deras konserter.

Ries skrev till Beethoven på uppdrag av filharmonikerna 1817 och bjöd in honom till London; sällskapet skulle betala honom 300 guineas för att stanna under säsongen, och han skulle komponera två symfonier för sällskapet. Besöket blev dock inte av. År 1822 skrev Beethoven, med tanke på ett besök i London, till Ries och frågade vilken ersättning sällskapet skulle ge för en symfoni; Ries vidarebefordrade förfrågan till Sällskapet.

Senare samma år beslutade sällskapet att erbjuda £50 för en ny symfoni. I protokollet stod det: "10. november 1822. Beslöt att ett erbjudande på £50 skulle göras till Beethoven för en M[anu].S[cript]. Sym[foni]. Han hade tillstånd att göra sig av med den vid utgången av arton Månader efter mottagandet av det. Det är ett förbehåll att det ska anlända under mars månad nästa."

Beethoven skrev till Ries flera gånger under 1823, att slutförandet av det nya verket försenades. Manuskriptet var färdigt i april 1824; Neate bekräftade mottagandet i december. Neate bjöd in Beethoven till London för säsongen 1825 för att dirigera symfonin, och erbjöd 300 guineas för honom att ta med sig två nya kompositioner; men inget besök ägde rum. Samtidigt hade symfonin framförts i Wien den 7 maj 1824.

Konsert

Sir George Smart, dirigent för symfonin

Den första delen av konserten den 21 mars 1825 bestod av en symfoni ("Sinfonia Letter T") av Joseph Haydn ; terzettot "Tutte le mie speranze" från Davide penitente av Mozart ; en ospecificerad stråkkvartett av Mozart; sången "Varför sover Israels Gud" från Samson av Händel ; en blåskvintett av Anton Reicha ; aria "Per pietà" från Cosi fan tutte av Mozart; och en ouvertyr Les deux journées av Luigi Cherubini .

Den andra delen bestod av den nya symfonin av Beethoven. Programmet beskrev verket: "New Grand Characteristic Sinfonia, MS., with Vocal Finale, vars huvudsakliga delar ska sjungas av Madame Caradori , Miss Goodall, Mr Vaughan och Mr Phillips (komponerad uttryckligen för detta sällskap)."

Ledare för orkestern var Franz Cramer , och dirigent var Sir George Smart. Texten till " Ode till glädjen " i sista satsen sjöngs på italienska, översättningen hade lagts till i London.

Recensioner

Recensenten i The Harmonicon skrev: "I den nuvarande symfonin upptäcker vi ingen minskning av Beethovens kreativa talang; den uppvisar många helt nya drag, och i sin tekniska form uppvisar den fantastisk uppfinningsrikedom och oförminskad kraft i sinnet. Men med alla de fördelar som det utan tvekan besitter, den är minst dubbelt så lång som den borde vara.... Sista satsen, en refräng... blandas inte ihop med de tre första satserna... Vilken relation den har till symfonin vi kunde inte urskilja, och här, liksom i andra delar, är bristen på begriplig design alltför uppenbar... [Vi måste uttrycka vår förhoppning att detta nya verk av den store Beethoven kan omsättas i en mer producerabar form; att upprepningarna kan utelämnas och refrängen tas bort helt...."

Recensenten i The Quarterly Musical Magazine & Review skrev: "...[Jag]s längd ensam kommer att vara en aldrig sviktande orsak till klagomål... eftersom det tar upp exakt en timme och tjugo minuter... vilket inte kompenseras av varje skönhet av enhetlig design, med kompositionen som en helhet... Den fjärde och sista satsen... är ett av de mest extraordinära fall jag någonsin har sett, av stora sinneskrafter och underbar vetenskap, bortkastade på ämnen oändligt mycket under dess styrka. Men... delar av denna sats... är verkligen vackra... - men även här, medan vi njuter av så mycket vetenskap och melodi... rycks vi bort från så vältalig musik , till oförskämda, vilda och främmande harmonier... Jag måste betrakta denna nya symfoni som den minst utmärkta av alla Beethoven har producerat, som ett ojämlikt verk, som överflödar mer av brus, excentricitet och förvirring av design, än i de storslagna och höga beröringar han så väl vet hur han ska få oss att känna...."