Aula Magna (Central University of Venezuela)

Aula Magna

Unescos världsarvslista
En flygvy över hallen 2011
Plats	Universitetsstaden Caracas , Caracas , Venezuela
Kriterier	Kulturell: (i), (iv)
Referens	986
Inskrift	2000 (24:e sessionen )
Koordinater
Placering av Aula Magna, UCV i UCV Conjunto Central Aula Magna (Central University of Venezuela) (Caracas) Aula Magna (Central University of Venezuela) (Venezuela)

Aula Magna är ett auditorium vid Central University of Venezuela . Det ligger i universitetsstaden Caracas , bredvid universitetets huvudbiblioteksbyggnad. Hallen ritades av den venezuelanske arkitekten Carlos Raúl Villanueva på 1940-talet och byggdes av det danska företaget Christiani & Nielsen 1952–53. Det förklarades som ett världsarv av UNESCO i november 2000 för att vara konstnärligt och arkitektoniskt betydelsefullt. Det mest anmärkningsvärda med hallen är dess akustiska "moln" , som tjänar både estetiska och praktiska funktioner. De är en del av hallens design som bidrog till vetenskapen om akustik inomhus, även om byggnadens exteriör också är arkitektoniskt betydelsefull.

Aula Magna har utsetts till universitetets "viktigaste auditorium". Detta beror delvis på det praktiska: det är den största kapacitetsaulan, som kan ta emot cirka 2 700 personer med avtagbara säten. Men det är också betydelsefullt på grund av de akademiska, konstnärliga och politiska händelser som har ägt rum inom den. Några av dessa händelser har haft stor betydelse för landet och några har varit en del av historiska rörelser. I dagens Caracas har hallen varit en plats för politiska kontroverser, samt lidit av brist på underhållsmedel.

Den nuvarande chefen för salen är Trina Medina , med regissörsassistenten Rosario Silva Prieto.

Konstruktion

När Universitetsstaden togs i bruk 1943 bildades en kommitté för att analysera planeringsmöjligheter. Förutom att välja platsen nära centrala Caracas, rekommenderade kommittén också att man skulle basera planen för campus på liknande modeller, inklusive Leopold Rothers "urbanprojekt" vid det nyligen öppnade National University of Colombia i Bogotá .

Design för det centrala campuskomplexet påbörjades 1944, med arkitekten Carlos Raúl Villanueva som utarbetade tidiga studier och en översiktsplan. Under de närmaste åren byggdes det medicinska komplexet vid universitetet, vilket gjorde att designen genomgick "avsevärda förändringar" 1949. Den slutliga designen var klar 1952. Möjligheten att göra ändringar i planerna berodde delvis på Venezuelas ekonomiska välstånd och delvis till Villanuevas tillmötesgående personlighet. Av hans verk under denna period anses Aula Magna vara banbrytande. Villanueva var kapabel att anpassa sitt arbete, samtidigt som han förblev trogen sina modernistiska principer, och var öppen för att ändra design när idéerna för konstruktionen utvecklades. I linje med projektets tema inkluderar Villanuevas design okonventionella egenskaper som speglar den konstnärliga naturen, som att beskriva byggnader inte som föremål utan som "rörelser" (av vilka Aula Magna är IV). Aula Magna och Plaza Cubierta placerades i centrum av campusprojektet, som kulmen på dess andra element.

10:e panamerikanska konferensen hölls i hallen 1954.

Kontraktet för byggandet av Aula Magna gavs till företaget Christiani & Nielsen , med början den 28 november 1952 och med slutdatumet satt till den 31 mars 1953; det vill säga arbetet behövde slutföras på endast 4 månader. Hallen blev klar i tid, som militärdiktatorn Marcos Pérez Jiménez krävde . Det var huvudbyggnaden i Synthesis of the Arts -projektet för universitetet, ett campusskapande och omdesign utfört av Villanueva. Hallen invigdes och öppnades den 3 december 1953, med en liten religiös ceremoni, men invigdes officiellt den 2 mars 1954, med invigningen av den 10:e interamerikanska konferensen .

I en apokryfisk händelse, när Villanueva först gick in i den färdiga hallen och såg de nymålade akustiska molnen, slog han upp armarna och skrek att det var enormt. Villanuevas samarbete med Alexander Calder , den nordamerikanske konstnären och ingenjören som designade och skapade hallens berömda "Floating Clouds", skulle inleda ett långt samarbete mellan paret, även om Calder bara såg den färdiga hallen en gång, 1955.

Specifikationer

Akustik

Nubes de Calder

Se även: Flytande moln (konstverk)

Inredningen av hallen, med konstverket från 1953 Floating Clouds akustiska paneler av Alexander Calder

På 1980-talet rankade akustikingenjören Leo Beranek , som bidrog till projektet, hallen i världens fem bästa konserthallar för sin akustik. Det är så rankat tack vare Flying Saucers eller Floating Clouds från 1953 som utvecklats av Alexander Calder , ett system som kombinerar teknik och konst. Dessa strukturer installerades i taket under överinseende av det amerikanska företaget Bolt, Beranek och Newman , och justerades medan en orkester spelade på scenen för att kalibrera akustiken och se till att kvaliteten förblev jämn i hela salen. Molnen är det mest framträdande exemplet på projektets filosofi att kombinera konst och tanke såväl som funktion.

Molnen var ursprungligen inte avsedda för det inre av hallen. Calder arbetade på en struktur för utomhus på Plaza Cubierta; när han blev medveten om hur komplext projektet var föreslog han att integrera sina paneler i rummet med "ett konstnärligt, dekorativt och akustiskt syfte". Detta var en lycklig idé, för samtidigt som Calders förslag tittade det amerikanska företaget på hallens ursprungliga design och noterade att formen på strukturen skulle påverka akustiken negativt om den inte hade omfattande paneler. Designen har gett sin inspiration till andra arenor, inklusive en operasal i Kina. Panelens problemlösningsfunktion var också en inverkan på utvecklingen av inre rumsakustik . Panelerna tjänar en mängd olika syften, med en del absorberande ljud, vissa projicerar det och andra förstorar det.

Varje panel, eller moln, består av en stålram som innehåller två stycken av 1 ⁄ 2 tum (13 mm) tjockt laminerat trä fästa ihop; det största molnet har en yta på 860 kvadratfot (80 m ² ) och en vikt på cirka 2,5 korta ton (2,3 t). Molnen är mellan 4 och 8 tum (100 och 200 mm) tjocka, och totalt finns det 31 paneler: 22 i taket, 5 på höger sidovägg och 4 på vänster sidovägg. För att placera molnen, 3 ⁄ 8 tum ( 9 + 1 ⁄ 2 mm) metallkablar upp dem från taket i rummet, vilket ger dem den nödvändiga lutning och höjd. Det verkliga taket i rummet är 9,8 fot (3 m) över ett falskt gipstak som stödjer panelen och underlättar justering av belysningssystem och stödmekanismerna för "molnen". Det finns också stegar så att människor kan klättra genom molnen. En glasfiberskiva installerades ovanför panelerna för att minska eko- och ljudöverföringstiden och optimera akustiken för tal. Det är möjligt att ta bort detta ark för musikaliska konserter.

När det gäller konstnärliga kvaliteter noterade konstkritikern Phyllis Tuchman att molnen är "färgglatt böjda och därmed arketypiskt "latinamerikanska" men designades av en av de få icke-latinamerikaner som arbetade med projektet, vilket gör dem "paradoxala" men fortfarande "uttrycker regionens 'lyrik'", såväl som "liknar [som] moln utspridda över en natthimmel [...] [med hallen förmörkad" och gör de som "[går in] i auditoriet när det är upplyst av husljus [...] kan kännas som om de har kommit in i en mångfärgad, tredimensionell abstrakt målning". Tuchman noterade också att Calder, när han tillfrågades, lätt utnämnde sitt favoritverk till molnen, även om de är mindre ihågkomna i hans oeuvre än många av hans andra verk. Kritikerna Helen Gyger och Patricio del Real skriver att "Aula Magnas inre [...] representerar höjdpunkten i Villanuevas intresse för syntesen av konsten".

I UNESCO :s världsarvslista över campus, är molnen särskilt namngivna.

Andra element

En examensceremoni under det vikta trätaket

"Flytande moln" är inte det enda elementet som hjälper till att ge den karakteristiska ljudkvaliteten till Aula Magna. Inom auditoriet är de flesta element och material utformade för akustik och hållbarhet. Sätena exemplifierar detta. De är gjorda av ull från antingen chilenska eller australiensiska får (källorna motsäger det) och vävdes i England med en sydd fåra, har läderarmar och har sittdynor som automatiskt dras in och är perforerade i botten. Denna design ger sätena kvaliteten att motverka ljudvariationer, både när de är tomma och fullt upptagna.

Ett annat element är att alla dörrar i rummet är akustiskt utformade och dubbelskiktade (invändigt och utvändigt); på parterrenivån är de invändiga dörrarna gjorda av perforerad metall och fyllda med en isolator, medan de yttre är gjorda av trä, vilket skapar ett vakuum mellan dem som förhindrar både ljudet från hallen och utesluter externt buller. På balkongplanet fungerar dörrarna på samma sätt, även om både inner- och ytterdörrarna är gjorda av trä. Det finns också en hopfälld träkapell placerad åtta meter ovanför scenen för att ytterligare dämpa ljudet.

Den ursprungliga designen av hallen inkluderade gångmattor gjorda av kashmirull , vilket också hjälpte akustiken. Men vid renoveringar på 1990-talet byttes mattorna ut mot sådana gjorda av syntetiskt material.

Belysningssystem

Den extra belysningen bakom "molnen" som används för att skapa effekter

Belysningen är mångsidig och har två huvudsystem ( glödlampor och lysrör ), sidobelysningslampor och nödlampor. Den har också det ursprungliga alternativa belysningssystemet med glödlampor ovanför molnen som lyser upp taket och framhäver färgen på panelerna. Denna belysning har också en serie instrument för att producera ljuseffekter, inklusive spotlights, reflektorer och projektorer. Den tidigare huvudljuskonsolen var en kopia av en ljusorgel, skapad i England av Strand Lighting , som anpassade tangentbordet på en orgel för att fungera som en ljusstyrningskonsol . Genom att spela olika kombinationer av orgeltangenterna är det möjligt att skapa en hel ljusshow. Sjutton av dessa gjordes på begäran för hallar runt om i världen, även om vissa Caracas-reportrar uppger att det bara fanns två.

Under 2010 installerade hallen ett nytt belysningssystem, donerat av den amerikanska ambassaden i Caracas , med en konsol producerad av företaget Electronic Theatre Controls. Det blev den tredje teaterbyggnaden i Caracas som hade tekniken, som var toppmodern. Trots det nya tillskottet var den ursprungliga orgeltekniken fortfarande funktionell 2017.

Struktur och fasad

Trappan, med sin väggmålning av Carlos González Bogen

Den arkitektoniska stilen på Aula Magna är inspirerad av den klassiska grekisk-romerska teatern , med en 1/4-cirkelstruktur och ett fläktformat tak, designat som en amfiteater eller konkyla . På dess utsida finns en 43-meters fackverk, som inspirerades av Le Corbusiers orealiserade design för Sovjetpalatset . Hallen är en integrerad del av det större Plaza Cubierta-utrymmet. Byggnaden utgör en huvuddel av utsikten över Plaza Cubierta, men ingångarna är endast synliga inifrån själva torget; det skrivs också att som "sett från Aula Magna expanderar alla utrymmen och byggnader som [omfattar] [Plaza Cubierta], med början från huvuddelens soliditet". Det inkluderar också design som var nyskapande för den tiden, som den upphängda balkongen, en orkestergrop och det stora och öppna proscenium . Dessutom är det inte bara en byggnad utan "ett inre utrymme i ett större inre-exteriört utrymme", vilket placerar det oskiljaktigt inom dess gränser i det centrala komplexet och "oersättligt". En studie publicerad 1955 av Museum of Modern Art som tittade på latinamerikansk arkitektur noterade också att hallen var "täckt men endast delvis instängd".

parterreplan har sju huvudentréer, tillsammans med två nödutgångar, samt 1722 sittplatser uppdelade i 6 kvarter . Den övre våningen är uppdelad i 3 balkonger, där den vänstra balkongen har 391 sittplatser, den högra balkongen har 390 sittplatser och den centrala balkongen har 193 (varav 13 sittplatser tillhör Box of Honor och är begränsade). Dessutom har hallen många avtagbara sittplatser för bekvämlighet.

Om de ursprungliga planerna tas som slutgiltiga, blev Aula Magna aldrig färdig. Detta skapar en del inkongruent inslag i hallen, bland annat att dörrarna som är upphängda på scenens sidor skulle ha höjts med hydrauliska domkrafter, och att utrymmet som idag är källarkonsthallen var tänkt att vara en bardel och innehålla stora badrum för publiken. Calder ville också att molnen skulle vara rörliga, för att möjliggöra olika akustiska upplevelser, men det är de inte.

I korridoren i Aula Magna-byggnaden - en cirkulär korridor som löper runt hallen, med två nivåer av ramper som följer kurvan och en konstnärlig central kubisk trappa - finns många konstverk. På torget utanför står skulpturen " Pastor de Nubes ", av Jean Arp . Det är också omgivet av väggmålningar av Mateo Manaure , Victor Vasarely och Pascual Navarro och andra skulpturer. Aula Magna är inom ett intrikat system av gångvägar, som är en del av Plaza Cubierta och är anslutet till andra byggnader i det centrala komplexet (universitetspresidentens kontor, Sala de Conciertos och biblioteket), var och en via flera olika vägar.

evenemang

En föreställning av Cantata Criolla, ledd av Antonio Estévez

Det var i salen, under dess invigning vid den interamerikanska konferensen den var värd för, som "tre tusen ledare och delegater" från Amerika undertecknade en historisk resolution som förklarade kommunismen ett hot mot världsfreden . Omvänt, i sitt första besök i Venezuela, 1959 efter framgången med den kommunistiska kubanska revolutionen, Fidel Castro i salen.

Det har också varit kända konstnärliga föreställningar. Leonard Bernstein uppträdde i salen 1957 och sa att det "var den bästa [sal] som jag dirigerade i i Sydamerika. Efter konserten sa jag till reportrarna att ljudet är utmärkt på scenen. Jag skulle vilja kunna ta den delen av salen tillbaka till New York för filharmonikerna". Montserrat Caballe har sjungit i salen och Pablo Neruda reciterade sin poesi i den.

Teatersällskapet "Palo de Agua", som drivs av Michel Hausmann , var baserat i salen till åtminstone 2013. Hausmann, från en familj med en historia av motstånd mot Venezuelas presidenter Hugo Chávez och Nicolás Maduro , förklarade att de inte fick uppträda i någon av Caracas huvudteatrar på grund av begränsningen och censuren av konstnärliga uttryck i Venezuela, och beskriver hallen som "ett av de sista "fria utrymmena" för att göra teater" sedan regeringen tog kontroll över alla andra teatrar med plats för fler än 500 personer. En av företagets produktioner av Jesus Christ Superstar i salen, den 7 mars 2010, attackerades som en politisk skrämselkampanj mot gruppen av maskerade angripare med tårgas innan showen, vilket skadade skådespelarna.

Examensceremonier för både UCV och andra universitet hålls i hallen, men till viss kontrovers, med medborgare och studenter som säger att användningen av hallen bör begränsas till föreställningar och endast för den traditionella ceremonin för UCV-studenter. 2018 beskrev ett politiskt studentparti uthyrningen av hallen till ett annat universitet "kommersialisering" av kulturarvet.

Hallen används också för studentadresser, och i februari 2019 användes hallen av dåvarande UCV-studentpresident Rafaela Requesens när studenterna samlades för att delta i protester under den venezuelanska presidentkrisen 2019 . Hon inledde sitt tal med att beskriva salen och sa "Detta är ett utrymme för idéer, kunskap, mångfald av tankar, frihet, demokrati, rättvisa. Unga människor ger alltid ett budskap om hopp, idag av reflektion."

Bevarande

Korridorerna och lobbyn stängde för städning efter våld i januari 2009

Nästan femtio år efter uppförandet utsågs Aula Magna till UNESCO:s världsarvslista år 2000 — som en del av det centrala campusområdet men också med särskild hänsyn till hallens inre, som individuellt har skyddad status. Unesco hade flera farhågor om bevarandet av hallen, liksom resten av campus, på grund av det växande antalet studenter, åldern på mosaikerna och betongen och att området är "sårbart för social oro". Det säkerställde att ett "övervakningsprogram" fanns på plats för att skydda webbplatsen. Detta övervakningsprogram kallas Copred och består av studentvolontärer och bevarandeexperter.

Unescos farhågor förverkligades senare; under en protest i juli 2013 sattes en buss i brand på torget utanför hallen och skadade en av de intilliggande väggmålningarna, ett ikoniskt verk av venezuelanen Oswaldo Vigas . Studenter och Copred öppnade en kampanj, UCV SOS, och lyckades samla in pengar för att återställa den, med donatorer inklusive Banco Mercantil och Telefónica . Det har dock sagts av Financial Times att begränsade medel är ett större hot mot bevarandet av hallen och konstverken, både från den ekonomiska nedgången på grund av krisen i det bolivarianska Venezuela och från Chávez och sedan Maduro-regeringar som definansierar universitet och inte prioritera oberoende kultur. Trots dessa motgångar konstaterade en konsthistoriker och industridesigner 2015 att hallen "har stått emot tiden och den allmänna slarv som tagit över större delen av universitetsområdet". Copred leder regelbundet guidade turer runt hallen för att samla in pengar till dess bevarande.

Under 2015 uppskattades kostnaden för att restaurera Aula Magna enbart, i amerikanska dollar , 392 919 USD enligt dåtidens officiella kurs, eller 2 943 USD på den svarta marknaden. Cecilia García Arocha , UCV-rektor, sa att sedan det blev ett världsarv har det inte givits några medel till universitetet för att underhålla det. Endast 6 % av universitetets medel går till markskötsel, som platsen är indelad under. I slutet av 2014 monterade Copred om en takplatta på Plaza Cubierta vid auditoriet, som hade skadats den 11 augusti samma år, och vattentätade den samtidigt. De åtog sig också arbeten på en ramp i hallen i december 2014. I slutet av 2017 rapporterade organisationen att man skulle montera om rören till Aula Magna i de arbeten som den övervakade, eftersom de inte hade upptäckts tidigare och orsakade översvämningar i hallen.

Universitetet strävar också efter att bevara traditionen i hallen också, med källor som säger att dess "fortsatta anledning till att vara" är att se nya generationer studenter ta examen varje år.

Se även

• Universitetsstaden Caracas
• Teresa Carreño Cultural Complex — hem till en annan teater i Caracas med konstnärlig akustisk panel