Konst av Francisco Narváez i universitetsstaden Caracas
Francisco Narváez fick i uppdrag att skapa stycken för universitetsstaden Caracas campus 1949, initialt arbetande mellan 1950 och 1953, med andra stycken (till totalt tolv) som lades till senare. Konstverken inkluderar sten- och metallstatyer, byster, reliefer och olika material av väggmålningar. Tre av statyerna är gjorda av Cumarebo -sten: El Atleta , en stor staty i idrottsanläggningen, och La educación och La ciencia i det medicinska komplexet. Cumarebo-stenen är ett favoritmaterial hos Narváez. Två skulpturer av den uppskattade läkaren José Gregorio Hernández och president José María Vargas pryder campusområdet.
Tre av väggmålningarna finns också i det medicinska komplexet och var de första konstverken som installerades på campus; deras bildspråk kombinerar vetenskap och religion. Elva av verken anses vara en del av campus living museum; den andra, en träbyst som heter Torso , skapades 1956 och visas för närvarande på dekanus vid fakulteten för arkitektur och stadsplanering (FAU) kansli. Narváez arbetar i olika material, med en konstnärlig stil baserad på sin egen venezuelanska identitet samt influerad av europeiska stilar och klassiska skulpturer från antiken, från sin bakgrund i Paris . Konstnären hade arbetat med campusarkitekten Carlos Raúl Villanueva vid flera tillfällen tidigare och skapat offentlig konst som speglade samtida samhällsfrågor. De tvås samarbeten visar utvecklingen inom modernistisk konst i landet.
Som en del av ett världsarv har flera bevarandeinsatser ägt rum, med en grupp dedikerad till att bevara Narváez campuskonstverk; de senaste planerna för restaurering, 1999 och 2000, genomfördes inte på grund av brist på medel.
Bakgrund
Francisco Narváez hade valt att studera vid Académie Julian i Paris på 1920- och 30-talen, snarare än att fortsätta studera i Caracas eller gå på École nationale supérieure des Beaux-Arts, på grund av hans motvilja mot att följa trender: hans stil var till stor del kopplad till till sin nationella identitet, men han följde inte tidens dominerande latinamerikanska skolor. Han arbetade inte heller i linje med europeiska konstnärliga rörelser, men han "visste hur man tillgodogör sig de bidrag som konstnärer som Pablo Picasso eller Constantin Brâncuși , till exempel, uppnådde inom skulpturområdet" till sitt eget arbete. På Julian exponerades han också för ideologin att uppskatta tidigare skulpturala rörelser samtidigt som han gick mot modernism och fick utforska de grekiska och egyptiska skulpturerna vid Louvren medan han deltog. Han sa: "Académie Julian påskyndade mina steg mot modern konst, men den lärde mig också vikten av att i en kritisk anda sluta tänka på vilken betydelse klassisk konst hade på sin tid, just en ny vision som jag inte skulle ha utvecklad i Caracas".
Han arbetade först med arkitekten Carlos Raúl Villanueva 1935, och Villanueva anlitade Narváez för att skapa verk för flera museer som han designade. År 1943 uppmanades Narváez igen, denna gång för att skapa stora skulpturer för huvudtorget i El Silencio , stadsområdet Villanueva stärkte nytt liv. Byggandet av det centrala universitetet i Venezuela (UCV) University City of Caracas campus, designat av Villanueva, började i slutet av 1940-talet, med de första konstverken som installerades 1950. Narváez hade fått i uppdrag att producera verk för campus 1949 , och de första verken på campus var de som designades av Narváez för det medicinska komplexet. Han skapade många konstverk för campus, i olika medier. 1952 tillbringade Narváez mycket tid i Italien och drabbades av en hjärtattack; han återvände till Venezuela 1953 och fortsatte att arbeta på campus.
Stil
.jpg)
Narváez konst skildrar ofta mänskliga nakenbilder, är ett utbrett tema i hans målningar och närvarande i hans olika skulpturer. Han fick först lära sig principer för skulptur i Caracas – även om konstskolan där var progressiv i sina målarklasser, var den föråldrad när det gäller skulptur – som fokuserade på kvinnliga nakenbilder och fick senare en uppskattning för den mänskliga formens konstnärskap i antiken skulpturer han såg i Europa. Hans mänskliga former, till skillnad från de han hade sett, representerade ofta etniska folk i Venezuela, inklusive criollos , mestiser , infödda människor och svarta amerikaner, samtidigt som de bibehöll medelhavselement.
Hans monumentala verk som producerats för Villanuevas offentliga utrymmen sägs förkroppsliga "den majestätiska andan och poserna av klassisk konst, men visar stolt upp egenskaperna och de fibrösa kropparna hos en blandad ras", ett tema som också var utbredd i sociala processer under efterdyningarna av Juan Vicente Gómez ' diktatur som störtades 1935. Hans verk identifieras som en del av modernitetens tillkomst i Venezuela, och i stil med den "första fasen" av universitetsstaden. Hans konst från perioden går över den inhemska identiteten hos tidig modernism och den abstrakta konsten av mer mogen modernism i landet; hans konstnärliga stil utvecklades under skapandet av campuskonstverken. Samtidigt som den fortsatte att avbilda den mänskliga formen blev den mer abstrakt (med verk som La Cultura ) jämfört med hans tidigare anslutning till anatomisk noggrannhet.
Instituten för experimentell medicin och anatomi utgör en del av det medicinska komplexet och är i stil med Villanuevas ursprungliga plan för att campus ska vara perfekt symmetrisk (en design som senare övergavs). Byggnaderna är förbundna med en tunnel och är utformade runt en symmetriaxel som ligger mellan de två, med "liknande massor" reflekterade på varje sida. Två vardera av Narváez väggmålningar och skulpturer är en del av denna design.
Cumarebo stenskulpturer
Användningen av trä och sten från Venezuela var en praxis som Narváez var pionjär. Han var den första som använde inhemsk sten, som från Cumarebo , för storskaliga projekt. Cumarebo-sten är ett favoritmaterial för Narváez eftersom han trodde att de marina fossilerna i den skulle berika hans arbete, och en inverkan på många av hans Cumarebo-skulpturer är vattnets dynamik.
La educación och La ciencia
År: 1950–51
Inom det medicinska komplexet finns två av Narváez Cumarebo-stenstatyer som är detaljerade skildringar av kvinnlig nakenhet.
La educación föreställer en kvinna som sitter i sidled och balanserar en bok på ett höjt knä. Den ligger utanför på terrassen på första våningen på Institutet för experimentell medicin. La ciencia visar en kvinna som sitter i sidled. En pojke står på knä i hennes knä, i Jesu position på korset. Denna skulptur är på första våningens terrass på José Izquierdo Institute of Anatomy.
1986 avgick universitetsuppdraget för att bevara campuskonstverken på grund av att de lämnats utanför samtal med universitetet. Den ursprungliga bevarandegruppen som bildades för att bevara Narváez verk fortsatte dock att fungera. 1987 valde gruppen och universitetet tillsammans La ciencia som det första verket som skulle restaureras, eftersom det var mest i behov. De anställde specialister som arbetade med Instituto Central de Restauración de Roma (Central Restoration Institute of Rome). Gruppen fick medel från PDVSA och tog in Giusseppina Fazio för att rensa bort alger och lavar och för att förstärka stuckaturen som förbinder olika delar av skulpturen.
La educación , 1950, Institutet för experimentell medicin
La ciencia , 1951, José Izqierdo Institute of Anatomy
El Atleta
År: 1951
El Atleta är en mycket stor staty, belägen strax sydväst om Olympiastadion, nära den södra änden av läktaren. Statyn sägs representera en konstnärlig vändpunkt för Narváez, när han blev mer experimentell i sina designprinciper, samtidigt som den var kulmen på hans criollista -period. Narváez beskrev statyn som "som en kolumn av Parthenon ".
Designen av atletfiguren refererar både till "de egyptiska faraonernas majestät" och de grekiska skulptörernas noggranna öga på mänsklig anatomi . Det är dock en mer geometrisk återgivning, i linje med den nya vågen av abstraktionism . En curator för Narváez verk, Susana Benko, säger att verket "behåller enkelheten i replikerna som hade Narváez fascinerat med egyptierna". statyns kolossala skala och höga totemliknande känsla var forntida egyptiska influenser.
År 1987 restaurerades den av Fazio tillsammans med La ciencia som en del av Cumarebo stenvårdsarbete. Sedan dess har statyns skick varit förnedrande; den venezuelanska regeringen har inte gjort några ansträngningar för att bevara den, trots att den är en del av ett världsarv . Ytan är både svärtad av föroreningar och permanent skadad, med vissa delar gnidade eller bortskalade.
El Atleta , 1951, nära Olympiastadion . Bilden tagen 2006.
El Atleta , 1951, nära Olympiastadion . Bilden tagen 2015.
Medicinska komplexa väggmålningar
Mosaikmålningarna vid ingångarna till Institutet för experimentell medicin och Institutet för anatomi gjordes av Narváez och installerades av keramikern María Luisa Tovar .
Namnlös väggmålning vid Institutet för experimentell medicin
År: 1950
Den här väggmålningen är en mosaik som visar både kirurgiska och religiösa bilder, inklusive Adam och Eva och den heliga gralen . Den finns på den högra väggen vid ingången till Institutet för experimentell medicin.
Namnlös väggmålning vid José Izquierdo Institute of Anatomy
År: 1950–51
En annan mosaik, denna väggmålning visar en mängd olika anatomiska bilder, inklusive en vitruviansk kvinna. Den kan hittas på den vänstra väggen vid ingången till José Izquierdo Institute of Anatomy. Färdigställd 1951, är designen i direkt hänvisning till byggnaden den bebor, med två "iögonfallande" figurer: den barbröstade kvinnan med armarna utsträckta och den hudlösa mannen som lutar sig tillbaka över verket från höger till vänster. Men det finns många fler figurer i bilden också. Helt manliga läkare i klänningar och kepsar undersöker de två huvudfigurerna på olika sätt, läser böcker och arbetar med mikroskop. Längst ner till höger är en bok och mikroskop belysta. Väggmålningen och dess keramik är bevarad ganska väl.
Cristo
År: 1950
Cristo är en målad fresk föreställande Jesus på korset , omgiven av kvinnofigurer, på väggen bakom altaret i universitetssjukhusets kapell . Väggmålningen restaurerades på 1990-talet, med konstrestauratören Fernando de Tovar Pantin. Smuts togs bort och repor reparerades, diverse oönskade färgstänk togs bort och färgen återställdes.
Väggmålning utan titel, 1950, Institutet för experimentell medicin
Väggmålning utan titel, 1950–51, José Izquierdo Institute of Anatomy
Cristo , 1950, Kapell vid Universitetssjukhuset
Andra väggmålningar
Namnlös väggmålning på havet
År: 1951
En mosaikmålning av en havslivsscen, inklusive fiskar, en haj och en bläckfisk. Det är på väggen av en tidigare universitetsmatsal och skadades under renoveringar där 1982. Som ett resultat av denna skada skapades Unidad de Conservación de Obras de Arte (Konstbevarandeenheten): en grupp arkitekter och universitet rådsstudenter som ville bevara alla Narváez konstverk på campus. Universitetsledningen godkände gruppen när de insåg skadans omfattning.
Namnlös väggmålning i trä
År: 1956
En väggmålning av trä i relief belägen i Botaniska institutets bibliotek. Det finns en annan väggmålning i det botaniska centret, av Wifredo Lam . Den arkitektoniska utformningen av det botaniska centrets byggnader innehåller funktioner för att leka med ljus och skugga; reliefväggmålningarna sägs lysa upp byggnaderna.
Sea life väggmålning, 1951, tidigare universitetsmatsal
Väggmålning i trä, 1956, Botaniska institutet
Andra skulpturer
Namnlös skulptur av José Gregorio Hernández
År: 1953
José Gregorio Hernández- figuren är en bronspatinerad skulptur gjuten 1950 vid ingången till Institutet för experimentell medicin. Den föreställer i relief, från vänster till höger, Dr Hernández, ett mikroskop på böcker och en inskription (på spanska). Inskriptionen lyder:
Dr José Gregorio Hernández. Sabio y filántropo fundador de la Medicina Experimental en Venezuela el 6 de noviembre de 1891. Nació en Isnotú, estado Trujillo, el 26 de octubre de 1864. Murió en Caracas el 29 de junio de 1919. La Junta Unidoserno de los Gobioserno de Venezuela al illustre sabio trujillano Dr José Gregorio Hernández. 1950.
Doktor José Gregorio Hernández. Vise och filantrop som började experimentell medicin i Venezuela den 6 november 1891. Han föddes i Isnotú, delstaten Trujillo, den 26 oktober 1864. Han dog i Caracas den 29 juni 1919. Från Military Board of the Government of the United States of Venezuela , till den illustrerade vise mannen från Trujillo, doktor José Gregorio Hernández. 1950.
Hernández skrevs in vid UCV 1882 för medicinska studier; under sina sex år där etablerade han sig som den bästa studenten på hela universitetet. Han skulle senare återvända till universitetet för att grunda olika laboratorier för olika experimentella medicinska metoder och bli professor, en position som han hade i 28 år. Efter hans död började Hernández statur nå mytiska proportioner. Människor runt om i landet började hävda att de hade beviljats mirakel efter att ha bett till honom. 1949 började den venezuelanska katolska kyrkan processen att avgöra om Hernández var berättigad till helgon eller inte; 1985 gav Vatikanen honom titeln vördnadsvärd , och han saligförklarades 2021.
1947 begärde studenterna och fakulteten vid Institutet för experimentell medicin om att deras byggnad skulle få en dedikation till Hernández; detta godkändes på universitetsnivå enhälligt, gick sedan igenom Academy of Medicine innan det levererades till den venezuelanska regeringen. Regeringen, såväl som att godkänna invigningen, rekommenderade att en byst skulle göras av Hernández för att visas i byggnaden.
La cultura
År: 1954
La cultura (identifierad som " Skulptur " i Valerie Frasers bok), gjordes senare i hans kreativa cykel och är mer figurativ än hans tidigare verk, vilket återspeglar det större inflytande som europeiska konstnärer hade på hans stil från och med detta verk. Den ligger på Plaza del Rectorado (Rectory Plaza), i den nordvästra änden snarare än i mitten, och är gjord av brons. Den har flyttats runt på campus innan den var på Rectory Plaza, tidigare på terrassen på Biblioteca central och sedan mellan Institutet för experimentell medicin och Institutet för anatomi. Skulpturen restaurerades 1983, i den första gruppen av restaureringar på campus.
Torso
År: 1956
Ett separat verk av Narváez, Torso visades ursprungligen som en del av en utställning på universitetet i A. Planchart och Cia. Sucres. CA-hallen. Träskulpturen som föreställer en kvinnlig överkropp blev senare en del av konstsamlingen vid Fakulteten för arkitektur och stadsplanering (FAU). Det är nu på åttonde våningen i FAU, i dekanus kansli.
Narváez gjorde flera Torso -verk, som återspeglar den grekiska skulpturens inflytande på hans konst, och bearbetade träet tills det lyste som klassiska stenstatyer. I sina träbålar skulle Narváez skära skulpturen utifrån träets naturliga design och polera den för att framhäva materialets ådring och ton; detta står i kontrast till konstnärskapet i hans tidigare träskulpturer, som ofta färgades svart för att se ut som sten.
Dr José María Vargas
År: 1987
, som ligger på Rectory Plaza och föreställer den titulära före detta presidenten , installerades vid en ceremoni för tvåhundraårsdagen av hans födelse. Edmundo Chirinos, dåvarande rektor, avslöjade det. Narváez hade skapat åtminstone en tidigare byst av Vargas, 1948, för en skola i Florida .
José Gregorio Hernández skulptur, 1953, Institutet för experimentell medicin
La cultura , 1954, Rectory Plaza
Dr José María Vargas , 1987, Rectory Plaza
Karta över konstverk
| Karta över Francisco Narváez konstverk i University City of Caracas |
|---|
  El Atleta Botanisk trädgård väggmålning Havsliv väggmålning Torso La cultura Dr José María Vargas Väggmålning La ciencia Väggmålning La educación José Gregorio Hernández skulptur Cristo |
Se även
Anteckningar
externa länkar
- Komplett guide till University Citys världsarvslista
- University City Artwork Karta över kulturcentret
- University City Artwork Karta över sjukhuskomplexet
- University City Artwork Karta över campus östra sida
|
Universitetsstaden Caracas världsarv
| ||
|---|---|---|
designad av Carlos Raúl Villanueva
| ||
| Byggnader | .jpg) |
|
| Utomhusutrymmen | ||
| Konstverk | ||
| Idrottsanläggningar | ||