Aparajito

För 2022 års film, se Aparajito (2022 film) .

Aparajito
teaterreleaseaffisch
Regisserad av	Satyajit Ray
Manus av	Satyajit Ray
Baserat på	Pather Panchali och Aparajito av Bibhutibhushan Bandopadhyay
Producerad av	Episka filmer (Satyajit Ray)
Medverkande	Pinaki Sengupta Kanu Banerjee Karuna Banerjee Smaran Ghosal Ramani Sengupta Charaprakash Ghosh Subodh Ganguly
Filmkonst	Subrata Mitra
Redigerad av	Dulal Dutta
Musik av	Ravi Shankar
Produktionsbolag _	Episka filmer
Levererad av	Merchant Ivory Productions
Utgivningsdatum	11 oktober 1956
Körtid	113 minuter
Land	Indien
Språk	bengaliska

Aparajito ( bengaliska : অপরাজিত Ôporajito ; The Unvanquished ) är en indisk bengalispråkig dramafilm från 1956 skriven och regisserad av Satyajit Ray , och är den andra delen av Apu-trilogin . Den är anpassad från första halvan av Bibhutibhushan Bannerjees roman Aparajito . Det börjar där den förra filmen Pather Panchali (1955) slutade, med Apus familj som flyttade till Varanasi , och krönika Apus liv från barndom till tonåren på college.

När Ray började göra Pather Panchali hade han inga planer på att följa upp det med en uppföljare. Den kritiska och kommersiella framgången för filmen fick honom att börja göra Aparajito . Till skillnad från sin tidigare satsning, där han förblev romanen trogen, tog Ray några djärva konstnärliga beslut här, som att skildra förhållandet mellan Apu och hans mor på ett helt annat sätt än boken. Som ett resultat, i motsats till sin föregångare, mottogs filmen inte bra lokalt; Ray påminde om att "när det gäller förortspubliken, var den chockad över skildringen av relationen mellan mor och son, så skarpt i strid med den konventionella uppfattningen om ömsesidig sötma och hängivenhet".

Det kritiska mottagandet utanför Indien var dock överväldigande positivt. Den vann 11 internationella priser, inklusive Golden Lion och Critics Award på filmfestivalen i Venedig, och blev den första filmen någonsin att vinna båda. Veteranfilmskaparen Mrinal Sen sa att han anser att det är en av de bästa indiska filmerna han någonsin sett. Bosley Crowther sa att "det görs med en sådan sällsynt känsla och skicklighet i bildspråk, och med en sådan sympatisk förståelse för indisk karaktär från Mr. Rays sida, att det utvecklar en sorts hypnotism för den fridfulla och toleranta betraktaren". Det kritikerros som denna film fick uppmuntrade Ray att göra ytterligare en uppföljare, Apur Sansar (1959), som mottogs lika väl, och avslutade därmed en av de mest kritikerrosade filmtrilogierna genom tiderna, som Roger Ebert senare påpekade: "De tre filmer ... tog hem topppriserna i Cannes, Venedig och London, och skapade en ny biograf för Indien – vars produktiva filmindustri traditionellt sett hade hållit sig inom de snäva ramarna för mystiska musikromanser. Aldrig tidigare hade en man haft en så avgörande inverkan på hans kulturs filmer".

Komplott

1920 har Apu och hans föräldrar, som har lämnat sitt hem på landsbygden i Bengalen , bosatt sig i en lägenhet i Varanasi där hans far Harihar arbetar som präst. Harihar gör framsteg i sina nya sysselsättningar: att be, sjunga och tjänstgöra bland ghats på den heliga floden Ganges . Harihar får feber och dör snart, och hans fru Sarbajaya tvingas börja arbeta som piga. Med hjälp av en farbror återvänder Apu och hans mor till Bengalen och bosätter sig i byn Mansapota. Där lär sig Apu som präst, men längtar efter att gå i den lokala skolan som hans mamma övertalas att tillåta. Han utmärker sig i sina studier, imponerar på en besökande dignitär, och rektorn är särskilt intresserad av honom.

Inom några år har tonåringen Apu klarat sig tillräckligt bra för att få ett stipendium för att åka till Kolkata för vidare studier. Sarbajaya känner sig övergiven och rädd av detta, men ger sig och packar kärleksfullt sin resväska. Apu åker tåg till staden och börjar arbeta på en tryckpress, efter skoltid, för att försörja sig. Han blir mer van vid stadslivet och känner sig malplacerad i byn. Sarbajaya förväntar sig besök av honom, men han besöker bara ett fåtal gånger. Hennes ensamhet och längtan efter sin son växer. Hon blir allvarligt sjuk, men avslöjar inte sin sjukdom för Apu, så att hans studier inte störs. När Apu äntligen inser hennes dåliga hälsa, återvänder han till byn för att upptäcka att hon har dött. Bhabataran, Apus store farbror, ber att han stannar där och utför sin mors sista riter. Apu svarar att han kommer att utföra de sista riterna i Kolkata och börjar sin resa tillbaka till staden.

Kasta

Smaran Ghosal i Aparajito

• Pinaki Sengupta som Apurba "Apu" Roy (pojke)
• Smaran Ghosal som Apu (ungdom)
• Kanu Banerjee som Harihar Roy, Apus far
• Karuna Banerjee som Sarbajaya Roy, Apus mamma
• Ramani Ranjan Sengupta som Bhabataran, Sarbajayas farbror och Apus farbror
• Charu Prakash Ghosh som Nanda Babu
• Subodh Ganguly som rektor

Produktion

Ursprung och utveckling

Aparajito var baserad på den sista femtedelen av romanen Pather Panchali och den första tredjedelen av romanen Aparajito av Banerjee. Romanen Pather Panchali är en klassisk bildungsroman (en typ av berättelse om blivande ålder ) i den bengaliska litteraturens kanon . Den dök först upp som en följetong i en Calcutta-tidning 1928 och publicerades som en bok nästa år. Enligt Rays biograf Robinson, bland de tre filmerna i Apu-trilogin , har Aparajito den närmaste likheten med sin litterära källa. Banerjees skildring av mor-son-relationen fascinerade Ray. Robinson skriver: "Deras förhållande hade några ekon på ett rent psykologiskt plan för honom". Ray blev särskilt rörd av Banerjees "dristiga och djupa uppenbarelse", att "under en tid efter Sarbajayas död blir Apu bekant med en märklig känsla ... hans omedelbara reaktion hade varit en av njutning, som en våg av frigörelse ... en glädje i att bryta band ... det rådde ingen tvekan om att han älskade sin mor, men nyheten om hennes död hade först gjort honom glädje - han kunde inte undvika sanningen." Rays fru Bijoya uttryckte också sin oro när hon upptäcker handlingen och frågade honom "Tror du att människor i vårt land kommer att acceptera en sons lättnad över att ha vunnit hans frihet vid sin mors död?" Ray var medveten om risken och sa "låt oss se vad som händer. Senare var Apu trots allt full av ånger över sin första reaktion på sin mammas död. Och som han insåg kom hennes död faktiskt som ett mycket stort slag för honom".

Manus och besättning

Romanerna hade en kvinnlig karaktär vid namn Leela som påverkade Apus alienation från sin mor när han bodde i Calcutta. Efter att ha avvisat två aspiranter hittade Ray en skådespelerska för att gestalta karaktären, men skådespelerskan fick inte agera i filmen av sin fästman. Så småningom tog Ray bort karaktären från manuset motvilligt. Ray själv kommenterade senare att han trodde att Leela, som Apu hade en diskret affär med, var ett starkt skäl bakom Apus attraktion av Calcutta, och att utan Leelas närvaro i filmen kan Apus attraktion till Calcutta i viss mån verka konstgjord: "Jag" Jag är aldrig säker på om Apus fäste vid staden utan elementet flickvän är tillräckligt stark, dragningen som staden utövar är lite abstrakt”. Men när han såg filmen senare kände han inte frånvaron av Leela.

Subrata Mitra , filmfotografen för The Apu Trilogy , gjorde sin första tekniska innovation med den här filmen: appliceringen av studsljus på storskaliga diffusorer för att matcha studiouppsättningar med platsfotografering. Enligt Internet Encyclopedia of Cinematographers:

Rädslan för monsunregn hade tvingat art director, Bansi Chandragupta, att överge den ursprungliga planen att bygga innergården till ett typiskt Benares-hus i det fria och uppsättningen byggdes i en studio i Calcutta. Mitra minns att hon bråkade förgäves med både Chandragupta och Ray om omöjligheterna med att simulera skuggfritt diffust takfönster. Men detta ledde honom till att förnya vad som senare blev hans viktigaste verktyg - studsande belysning. Mitra placerade en inramad målarvit duk över uppsättningen som liknade en del av himlen och arrangerade studioljus nedan för att studsa mot den falska himlen.

kritisk mottagning

Filmen har mottagits entusiastiskt av kritiker. James Berardinelli skrev:

Aparajito filmades för fyrtio år sedan, halvvägs runt om i världen, men de teman och känslorna som är inbäddade i berättelsen är slående relevanta för det moderna västerländska samhället (vilket förklarar varför det kallas en "tidlös klassiker"). ... Aparajito är en fantastisk film. Dess rika, poetiska komposition är perfekt kopplad till berättelsens sublima känslomässiga resonans. För dem som har sett Pather Panchali ger Aparajito en nästan felfri fortsättning på resan som började där . Ändå, för dem som missade Rays tidigare ansträngning, förlorar den här filmen inget av sin effekt. På egen hand eller som en del av Apu-trilogin Aparajito inte missas.

Roger Ebert sa att "relationen mellan Apu och hans mamma observerar sanningar som måste finnas i alla kulturer: hur föräldern gör uppoffringar i åratal, bara för att se barnet vända sig åt sidan och tanklöst flytta in i vuxenlivet. ... Det handlar om en tid, plats och kultur långt borta från vår egen, och ändå kopplar den direkt och djupt samman med våra mänskliga känslor. Det är som en bön, som bekräftar att det är detta som biografen kan vara, oavsett hur långt i vår cynism vi än kan avvika." .

Under filmfestivalen i Venedig bröt Penelope Houston , som var med i juryn, protokollet och sa till Ray personligen: "Jag tycker att det var magnifik" . Ordföranden för prisutdelningen, René Clair , var till en början ovillig att ge den det eftertraktade priset; han accepterade så småningom, men inte innan han sa till Houston: "Jag hoppas att Ray kommer att gå bort och lära sig att göra filmer!" Den japanska regissören Akira Kurosawa hade en viktig film med i årets festivaltävling, Throne of Blood ( Kumonosu-jō ), som förlorade mot Rays film. Men många år senare skapade Kurosawas dotter en lista med 100 filmer som beundrades av honom; denna lista citerade honom för att ha bekräftat juryns val som "Absolut rätt" (även om han felidentifierade den vinnande filmen som Pather Pancheli ).

Emanuel Levy sa: "Aparajito, som gjordes 1956 (och släpptes i många länder ett år senare), indikerar Indiens moderniserings- och industrialiseringsprocesser och deras oundvikliga inverkan på både individen och kulturen. Icke desto mindre, i sin positiva syn, föreslår Ray att individer kan uppleva tillfället och kanske inte äventyras av den korruption som kännetecknar samhället i stort". Bosley Crowther , som tidigare hade gett ett ljumt svar till Pather Panchali , och sa att filmen var så amatörmässig att "den knappt skulle passera för ett grovt snitt i Hollywood", berömde den och sa att "Mr Rays märkliga kamera fångar skönhet i så många saker, från mjukheten i en mammas sorgsna uttryck till silhuetten av ett avlägset tåg, som insinuationer tar upp dramatiken. Hindumusik och uttrycksfulla naturliga ljud fullbordar stimuleringen av sinnena i denna märkliga, sorgliga, suggestiva film". Hos Rotten Tomatoes har Aparajito 94 % färskt betyg baserat på sammanlagt 18 recensioner med ett genomsnittligt betyg på 8,7/10 .

utmärkelser och nomineringar

Aparajito vann Guldlejonet vid filmfestivalen i Venedig 1957 och är hittills den enda filmuppföljaren som någonsin vunnit det stora priset vid de prestigefyllda filmfestivalerna i Venedig, Berlin eller Cannes . Tillsammans med Guldlejonet fick den Cinema Nuovo Award och FIPRESCI Award Critics Award i processen och blev den första filmen att vinna alla tre.

Ray vann också Golden Gate-priserna för bästa film och bästa regissör vid San Francisco International Film Festival 1958, tillsammans med Critics Award för denna film.

Filmen vann Bodil Award för Årets bästa icke-europeiska film i Danmark 1967.

Den vann Selznick Golden Laurel för bästa film vid Berlins internationella filmfestival .

Den fick också FIPRESCI Award och Wington Award vid British Film Institute Awards på London Film Festival .

Filmen nominerades för bästa film och bästa utländska skådespelerska vid British Academy Film Awards 1959 .

Utmärkelser och arv

År 1992 rankade Sight & Sound (det brittiska filminstitutets filmtidning) The Apu Trilogy som nummer 88 i sin kritikerundersökning av alla tiders största filmer , medan Aparajito själv rankades separat som nummer 127 på samma lista . År 2002 inkluderade en kombinerad lista över Sight & Sound -kritikers och regissörers omröstningsresultat Aparajito i dess topp 160. År 1998 rankade den asiatiska filmtidningen Cinemayas kritikerundersökning av de bästa filmerna genom tiderna The Apu Trilogy på nr . 7 på listan. 1999 rankade The Village Voice Apu-trilogin som nummer 54 i sin topp 250 "Bästa filmer under århundradet", baserat på en kritikerundersökning. 2001 inkluderade filmkritikern Roger Ebert Apu-trilogin på sin lista över "100 fantastiska filmer" genom tiderna. 2005 inkluderades The Apu Trilogy på Time magazines lista över 100 största filmer genom tiderna .

Smaran Ghosal som spelade rollen som tonåringen Apu , vid 14 års ålder, gjorde bara en film till, dokumentären Rabindranath Tagore (1961), också gjord av Ray, där han spelade den unge Rabindranath Tagore. Smaran dog 2008 i Kolkata, 64 år gammal.

Aparajito föregicks av Pather Panchali (1955) och följdes av Apur Sansar ( The World of Apu ) 1959. Tillsammans utgör de tre filmerna Apu-trilogin . Pather Panchali skildrar Apus barndom i deras förfäders hus. Apur Sansar skildrar Apus vuxna liv, hans reaktion på sin frus för tidiga död och hans slutliga band med sin son som han övergav som spädbarn. Ray planerade från början inte att göra en trilogi: han bestämde sig för att göra den tredje filmen först efter att ha blivit tillfrågad om möjligheten till en trilogi på filmfestivalen i Venedig 1957 , där Aparajito vann Guldlejonet . Filmen anses vara den rikaste av tre när det gäller dess karaktärisering. Apur Panchali (2014) är en bengalisk film regisserad av Kaushik Ganguly , som skildrar den verkliga historien om Subir Bannerjee, skådespelaren som porträtterade Apu i Pather Panchali .

Enligt Michael Sragow från The Atlantic Monthly 1994: "De ungdomliga uppkomstdramerna som har översvämmat konsthus sedan mitten av femtiotalet har en enorm skuld till Apu-trilogin, som Terrence Rafferty med rätta har kallat "biografens renaste Bildungsroman " . ". Över hela världen har filmskapare som Martin Scorsese , James Ivory , Abbas Kiarostami , Elia Kazan och Wes Anderson influerats av The Apu Trilogy , med många andra (som Kurosawa) som hyllar verket. Efter Aparajito fortsatte Ray att göra 35 fler filmer, inklusive långfilmer, dokumentärer och kortfilmer . Han arbetade med manus , casting, poängsättning , film , art direction , redigering och design av sina egna kredittitlar och reklammaterial. Han utvecklade en distinkt filmskapande stil baserad på visuell lyrik och stark humanism, som i hans Apu-trilogi. Således etablerade Ray sig som en auteur av film.

Bevarande

Academy Film Archive bevarade hela Apu-trilogin 1996, inklusive Aparajito . 2013 påbörjade videodistributionsföretaget The Criterion Collection , i samarbete med Academy of Motion Picture Arts and Sciences Film Archive , restaureringen av de ursprungliga negativen från Apu-trilogin, inklusive Aparajito . Dessa negativ hade skadats allvarligt av en brand i London 1993, och alla filmburkar och fragment som tillhörde Ray-filmerna skickades till Motion Picture Academy för förvaring, där de låg osedda i två decennier. Det upptäcktes vid omprövning att även om många delar av filmerna verkligen förstördes av eld eller ålderns effekter, var andra delar räddningsbara. Materialet skickades till ett restaureringslaboratorium i Bologna, Italien: L'Immagine Ritrovata . För de delar av negativet som saknades eller var oanvändbara användes duplikatnegativ och finkorniga masters från olika kommersiella eller arkivkällor. Criterion Collections eget labb ägnade sedan sex månader åt att skapa den digitala versionen av alla tre filmerna och valde ibland att bevara filmernas distinkta utseende även till priset av att bibehålla vissa brister.

Bibliografi

•   Bergan, Ronald (2006). Film . Dorking Kindersley. ISBN 978-1-4053-1280-6 .
•   Ray, Bijoya (2012). Manik och jag . Pingvin. ISBN 978-0-14-341625-8 .
•   Gokulsing, K. Moti; Dissanayake, Wimal (2004). Indian Popular Cinema: A Narrative of Cultural Change . Trentham böcker. ISBN 1-85856-329-1 .
•   Gokulsing, K. Moti; Dissanayake, Wimal (2013). Routledge Handbook of Indian Cinemas . Routledge. ISBN 978-1-136-77284-9 .
•   Gugelberger, Georg M. (1996). The Real Thing: Testimonial Discours and Latin America . Duke University Press. ISBN 978-0-8223-1844-6 .
•   Ray, Satyajit (2013). Våra filmer, deras filmer . Orientera Blackswan. ISBN 978-81-250-1565-9 .
•   Robinson, Andrew (1989). Satyajit Ray: Det inre ögat . University of California Press. ISBN 978-0-520-06946-6 .
•   Robinson, A (2003). Satyajit Ray: The Inner Eye: The Biography of a Master Film-Maker . IB Tauris. ISBN 1-86064-965-3 .
•   Robinson, A (2010). Apu-trilogin: Satyajit Ray and the Making of an Epic . Bloomsbury Publishing. ISBN 978-1-78672-962-0 .
•   Santas, Constantine (2002). Svara på film: En textguide för studenter på filmkonst . Rowman och Littlefield. ISBN 0-8304-1580-7 .
•   Seton, M. (2003). Porträtt av en regissör: Satyajit Ray . Penguin original: Film, biografi. Penguin böcker. ISBN 978-0-14-302972-4 . Hämtad 1 januari 2023 .
•   Wood, R (1972). Apu-trilogin . November Books Ltd. ISBN 0-85631-003-4 .

Vidare läsning

•   Bandyopadhyay, Bibhutibhushan (1999). Aparajito . HarperCollins . sid. 478. ISBN 978-81-7223-320-4 .

externa länkar

• Aparajito på IMDb  
• Aparajito på SatyajitRay.org (arkiverad kopia)
• Reelviews recension av Aparajito