Antoinette Saint-Huberty

Antoinette Saint-Huberty
Pastellporträtt av Saint-Huberty av Élisabeth Vigée Le Brun , ca. 1780
Född	Anne-Antoinette Clavel 15 december 1756 Strasbourg , kungariket Frankrike
dog	22 juli 1812 (1812-07-22) (55 år) Barnes , Surrey
Andra namn	Mademoiselle Saint-Huberty Madame (de) Saint-Huberty (eller, alternativt, Saint-Huberti) Comtesse d'Antraigues
Ockupation	Operasångare ( sopran )
Antal aktiva år	c. 1774–1790

Anne -Antoinette-Cécile Clavel , mer känd under sitt artistnamn Madame Saint-Huberty eller Saint-Huberti ( Strasbourg , 15 december 1756 – 22 juli 1812, Barnes, London ), var en hyllad fransk operasopran vars karriär sträckte sig från ca. 1774 till 1790. Efter hennes pensionering från scenen och offentliggörandet av hennes andra äktenskap, var hon också känd som Comtesse d'Antraigues från omkring 1797. Hon och hennes man mördades i England .

Tidigt liv och musikalisk karriär

Antoinette Clavel (senare känd professionellt som Madame Saint-Huberty) var dotter till Jean-Pierre Clavel, en musiker anställd som repetitör i den privata operatruppen av Charles IV Theodore , kurfursten Palatine . Hennes mor var Claude-Antoinette Pariset, dotter till en livsmedelsaffär från Sélestat .

Hennes biografer har ofta varit oense om hennes födelseort. Renwick, till exempel, fann instanser av att det anges som Toul , Thionville eller Mannheim , och Clayton ger det som Toulouse - förmodligen efter att ha tolkat "Toul" som en förkortning. Men efter att ha upptäckt hennes dopbevis i Archives nationales konstaterade de Goncourt att hon föddes i Strasbourg, där hon döptes till Anne-Antoinette (eller Anna-Antonia på intyget) i kyrkan Saint-Pierre- le -Jeune den dagen efter hennes födelse. Det finns inget omnämnande av namnet "Cécile" på hennes dopbevis, och de Goncourt föreslår att hon antog detta namn först senare i livet. Dorlan spårade sin födelseplats till 131 Grand'rue (modern stavning Grande Rue), Strasbourg (nära korsningen med rue Sainte-Barbe), och hans artikel åtföljs av ett fotografi av ett hus som han hävdar en gång ägdes av Pierre Clavel. Antoinette hade minst tre syskon: en bror vid namn Jean-Pierre, som blev förgyllare och säljare av tryck från en butik under huset i Grand'rue; Pierre-Étienne, som blev fläskslaktare; och en syster som verkar ha bott i eller nära Paris under tidigt 1790-tal.

Antoinette började studera sång och cembalo under sin fars ledning vid en mycket ung ålder och visade snabbt en extraordinär musikalisk talang. Medan hennes röst fortfarande höll på att mogna träffade hon kompositören Jean-Baptiste Lemoyne i Warszawa 1770, och han övervakade hennes musikaliska utbildning under de följande fyra åren. Hon blev en skyddsling till en prinsessa Lubomirska (som det är svårt att identifiera med absolut precision, eftersom det fanns mer än en prinsessa med det namnet i Warszawa vid den tiden), och fick så småningom ett kontrakt i Berlin, där hon sjöng med viss framgång .

Den 10 september 1775 gifte sig Antoinette på St. Hedwig's på Opernplatz i Berlin med Claude-Philippe Croisilles de Saint-Huberty, som påstod sig vara prins Henrik av Preussens chargé d'affaires och rekryteraren av nya talanger för prinsens privat operabolag. Äktenskapet stötte genast på svårigheter. Croisilles var en oförbätterlig spelare; han var också en hustruslagare. Vid ett antal tillfällen var de tvungna att sälja klädesplagg och smycken för att täcka hans skulder. Snart var han en av kombattanterna i en duell, varefter det blev nödvändigt för dem att fly från Berlin. Paret siktade på att nå Paris, men var tvungna att stanna en tid i Strasbourg efter att ha slut på pengar.

En alternativ redogörelse för Antoinettes tidiga år som sångerska, som tycks ha sina rötter i Edmond de Goncourts Saint-Huberty och därefter utan tvekan togs upp av ett antal andra författare, går som följer. Vid tolv års ålder hade hon bemästrat allt hennes far kunde lära henne, och hennes sångundervisning anförtroddes därför till andra mästare, möjligen knutna till Strasbourgs katedral . Vid femton år var hon en stjärnartist på det lokala operahuset i Strasbourg. Kontraktserbjudanden kom från andra städer som Lyon och Bordeaux , men hennes föräldrar var oroliga för att bo hemifrån kunde leda henne till frestelse, och erbjudandena avslogs. Croisilles dit Saint-Huberty anlände till Strasbourg och övertygade henne om att han kunde starta henne i en glittrande operakarriär. Hon flydde med honom till Berlin, där de gifte sig, men hans dubbelhet blev snabbt uppenbar. Han lämnade henne, men hon följde honom till Warszawa, där han stal hennes varor och övergav henne igen. Hon räddades av en av de Lubomirska prinsessorna och började sjunga i Warszawa med viss framgång. Croisilles lockade henne sedan (via brev) till Wien, med fler falska löften; han stal från och övergav henne ännu en gång, varefter hon reparerade ensam till Paris.

Karriär på Parisoperan

Antoinette sjöng på teatern i Strasbourg fram till 1777, men hennes snabbt växande rykte ledde snart till att hon blev engagerad av Parisoperan . Den 23 september 1777 debuterade hon vid premiären av Glucks Armide i mindre roller som Mélisse and a Pleasure . Denna prestation gav henne bara blygsamma framgångar. Alltför ofta försämrades hennes skådespeleri av hennes extrema nervositet, och Gossec mindes att även om hon var en bra musiker, ledde hennes upprepade misslyckande med att entusiasmera den parisiska allmänheten till att hon avskedades av opéran vid ett tillfälle, även om Jacques de Vismes senare erkände igen . henne. Uppmuntrad av Gluck arbetade hon hårt för att förbättra sin sång- och skådespelarförmåga och för att ändra sin lätt tyska accent, och fick så småningom stora roller, med början med Angelique i Piccinnis Roland 1780. Tilldelningen av denna roll var ett viktigt steg i Saint-Hubertys karriär, och återspeglar Dauvergnes förtroende för hennes förmågor och hennes potential.

Under tiden fortsatte problemen med hennes äktenskap. Crosilles de Saint-Huberty, som nu var lagerhållare vid Paris Opéra, tillägnade sig fortfarande Antoinettes smycken och andra personliga tillhörigheter, som han sedan sålde eller pantsatte, och det är uppenbart att sommaren 1778 levde paret åtskilda – han i rue des Orties, Saint-Rioch, och hon i rue de l'Arbre-Sec. Den 31 juli 1778 begärde Antoinette ett föreläggande om återlämnande av några papper, effekter och noter som, hon påstod, han hade stulit från hennes lägenhet medan hon hade varit på Opéran. Hennes mans försvar var att, eftersom hon var gift, hölls deras varor gemensamt och att Antoinette, efter dåligt råd, olagligt hade övergett deras familjehem för att bo någon annanstans. På grundval av detta ansökte han om att få följa med Antoinettes advokat Chénon fils när han tidigt på morgonen den 31 augusti gick till hennes lägenhet (hans fru låg fortfarande i sängen) för att beslagta möbler och ett paket med tjugotvå brev (som, det visade sig, var lettres de galanterie ). Antoinette kämpade och skrek så högt under detta besök att hon fruktade att hon kunde ha skadat sin röst. Chénon ansåg senare att det var lämpligt att lämna in en detaljerad rapport om händelsen till polislöjtnanten. Ändå kunde Antoinette i januari 1781 få en ogiltigförklaring av sitt äktenskap: att en kvinna skulle vinna efter rättsliga förfaranden av detta slag var ytterst sällsynt i Frankrike vid den tiden. Edwards menar att domarnas beslut huvudsakligen fattades på grund av att det hade ingåtts när hon var minderårig och utan hennes föräldrars samtycke, vilket hennes änka mamma, som var den huvudsakliga målsägande i målet, bekräftade . Att inga barn hade fötts ur äktenskapet kunde mycket väl ha varit ytterligare en faktor till Antoinettes fördel. Antoinette fick officiellt tillstånd att behålla sitt gifta namn, Madame Saint-Huberty, för professionella ändamål efter upphävandet. När det gäller ortografin – Huberty eller Huberti, använde hon själv undantagslöst ett "y" i sin signatur.

När hon väl hade etablerat sig som en av de ledande sångerskorna på Opéran efter sina framgångar i början av 1780-talet, blev Saint-Huberty allt mer krävande och svårare för ledningen att hantera. I en tid då professionell odisciplin och elakhet bland opérans konstnärer var alltför vanligt, blev hon snart känd som den värsta av bråkmakarna. Marie-Joséphine Laguerres tidiga död den 14 februari 1783 och pensioneringen runt den tiden av de två andra huvudsopranerna, Rosalie Duplant och Rosalie Levasseur , gjorde det möjligt för henne att befästa sin position som ledande premier sujet du chant av Paris Opéra. År 1782 – ett år då Saint-Huberty tjänade 5 500 livres , vilket var högt med Paris Opéras mått mätt, även om hon jämfört med de ledande italienska teatrarna inte var särskilt stor summa för en konstnär med sin tilltal vid biljettkassan – var hon Ansågs oumbärlig av Opéras administration, som beslutade att omförhandla hennes kontrakt genom att erbjuda henne ytterligare 1 500 livres från domstolens medel: ett belopp som ursprungligen var avsett för M.lle Laguerre. Antoinette svarade att hon måste tänka över saken. Strax därefter utfärdade hon sina krav: (i) 3 000 livres för stora roller varje gång hon sjöng dem; (ii) en extra "tillfredsställelse" avgift som ska betalas när hon dök upp; (iii) en omedelbar engångsbetalning på 3 000 livres; (iv) ytterligare 1,500 livres årligen från Konungens musikfond; (v) Två månaders semester varje år, inklusive påskens stängning. (vi) ingen annan sångares roll kunde tilldelas någon annan sångerska utan hennes samtycke. Den 22 mars 1783 nöjde hon sig med ett åttaårigt kontrakt värt ett garanterat minimum av 9 000 livres per år och efterlevnad av hennes övriga krav, även om ministern uttryckte sitt förtroende för att hon då och då skulle tillåta andra att sjunga rollerna som hon skapade. Hon krävdes, på hennes hedersord, att aldrig avslöja sina nya lönearrangemang för någon av sina kollegor av rädsla för att det skulle kunna orsaka oro.

Madame de Saint-Huberty i rollen som Didon ( NWMA , Washington DC)

Saint-Hubertys ekonomiska ställning förbättrades ytterligare efter den enorma framgång hon fick i rollen som Didon i Piccinnis opera med samma namn 1783. Ludvig XVI , som aldrig var en stor älskare av opera, insisterade på att få höra den tre gånger. Han förklarade att det "hade gett honom lika mycket nöje som en fin tragedi", gav han instruktioner att Saint-Huberty skulle betalas ut ytterligare en pension på 1 500 livres per år . Hennes biografer är överens om att Didon var den största framgången i Saint-Hubertys karriär, och med tanke på hennes egenskaper som en enastående tragedienn, en roll som hon var särskilt väl lämpad för. Ett bevis på den enorma popularitet hon åtnjöt bland operaentusiaster är det triumfmottagande hon fick när hon besökte Marseille 1785, och under hela 1780-talet var hon en av de mest kända och mest hyllade sångerskorna i Europa. Hennes semestermånader ägnades åt att turnera i de franska provinsteatrarna, ibland med två föreställningar samma dag, och det har uppskattats att hennes inkomster från var och en av dessa turnéer möjligen var så hög som 16 000 livres, betydligt mer än hon fick i en hel år från operan.

Vissa primära källor hävdar att från omkring 1786 började Saint-Hubertys röst försämras oroväckande. En av dessa var Dauvergne, direktören för opéran, som länge hade varit upprörd över Saint-Hubertys oberäkneliga och flyktiga beteende. Han nämnde hennes röstförsämring i en promemoria daterad den 21 juli 1787, där han klagade över att hon hade varit tvungen att dra sig tillbaka från flera viktiga roller som hon inte längre kände sig kapabel att sjunga. Han klagade på att även om hon gärna uppträdde två gånger om dagen när hon var på turné, insisterade hon på att begränsa sina föreställningar på Opéran till en (eller ibland två) per vecka. Han förutspådde att hennes sångkarriär skulle vara över inom två år – eller mindre, om hon skulle göra en ny provinsturné. I ett brev av den 8 november 1786 kommenterade Gossec att Saint-Huberty obönhörligen rusade mot sin egen förstörelse. Men både Dauvergne och Gossec uttryckte oro över att ingen uppenbar kandidat skulle kunna ta hennes plats – vilket tydde på att hon 1786/87 fortfarande betraktades, av direktören och chefen för École de chant, som den framstående sopranen vid Opéra, och en som de ansåg var en bit före M.lle Maillard ( premier sujet ) och M.lle Dozon ( främst ersättare ).

De Goncourt listade antalet av Saint-Hubertys framträdanden på Opéran mellan 1780 och 1789:

År	Föreställningar
1780	79
1781	66
1782	110
1783	49
1784	57
1785	36
1786	46
1787	30
1788	41
1789	44

Förutsatt att de Goncourts siffror är någorlunda korrekta, verkar det som att Saint-Huberty minskade sina framträdanden på Opéran så snart hon hade befäst sin position där. Under de sista tre åren av sin karriär skapade hon bara en ny roll, vilket står i markant kontrast till vad som hände tidigare. År 1787 tycks dock hennes motivation nästan helt ha fördunstat, och för ledningen hade hon blivit en rejäl olägenhet. På våren samma år skrev hon till Dauvergne för att uttrycka sin "avsky och förargelse" till följd av teaterförvaltningens "ständiga klagomål". Hon hävdade att hennes hälsa påverkades negativt och hon övervägde allvarligt att gå i pension. Denna spänning fortsatte till 1790.

Hon blev älskarinna till greve Alfonso Maria Turconi , en rik italiensk musikälskare som ägde en magnifik villa ( Villa Turconi [ nära Mendrisio på den schweizisk-italienska gränsen. Samtidigt var hon älskarinna till Louis-Alexandre de Launay, comte d'Antraigues , som hon träffade 1783 och tog som en älskare under senare hälften av 1784. Denna dubbelförbindelse har tolkats på följande sätt: Turconi var " mannen som var villig att betala räkningarna", medan d'Antraigues var mer av en galant-äventyrare och mannen hon föredrog. Båda männen var medvetna om situationen, men verkar ha accepterat den. Turconi köpte ett litet slott i Groslay i dalen av Montmorency som en gåva till Antoinette, men d'Antraigues kunde ha sitt eget rum där. D'Antraigues var inte den mest trogna av älskare: Duckworth hävdar att han höll en samtidig affär med åtminstone en av damerna vid hovet.

Före den franska revolutionen hade d'Antraigues i stort sett sympatiserat med många av de idéer som blev revolutionära ideal. Den 4 april 1789 valdes han till Generalständerna som en representant för adeln i provinsen Vivarais . Men senare samma år genomgick hans attityd en djupgående förändring, och han blev kontrarevolutionär. Den 27 februari 1790, efter att ha blivit inblandad i en komplott för att hjälpa kungafamiljen att fly från Tuileriespalatset, flydde han Frankrike och tog sig till Lausanne i Schweiz .

På eller omkring den 3 april 1790, efter att ha fått ett pass, lämnade Antoinette Paris med sin kammarjungfru och två andra tjänare för att ansluta sig till d'Antrigues som emigrant . Hon sjöng aldrig på operan igen. Fastigheten i Groslay beslagtogs några månader efter hennes avresa, och en del av dess innehåll såldes på order av distriktsmyndigheterna i Gonesse , trots de formella protesterna från hennes syster.

Repertoar

Operan där Mme. Saint-Huberty dök upp inkluderar följande:

Opera	Kompositör	Roll(er)	Kommentar
Le bouquet de Colette	Jean-Baptiste Lemoyne		1775, i Warszawa. (Hennes operadebut, enligt Clayton).
Zémire et Azor	André Grétry		I Warszawa. (Hennes operadebut, enligt de Goncourt).
Armide	Christoph Willibald Gluck	Mélisse; en Pleasure/Armide	23 september 1777 (premiär)/1784
Iphigénie en Aulide	Christoph Willibald Gluck	Iphigénie/Clytemnestre	juli 1778/april 1785
Laure och Pétrarche	Pierre-Joseph Candeille	Chloé	2 juli 1780 (arbete utfört endast två gånger)
Damète et Zulmis	Jean-Bernard Mayer (?)	La Bohemienne	2 juli 1780 (premiär) (Verk framfört endast två gånger)
Roland	Niccolò Piccinni	Angelique	28 november 1780
Le Seigneur bienfaisant	Étienne-Joseph Floquet	Lise	14 december 1780 (premiär)
Emilie	André Gretry	Emilie	22 februari 1781 (premiär) (Verk framfört endast en gång)
L'Inconnue förföljd	Pasquale Anfossi	Laurette	21 september 1781 (premiär)
Thésée	François-Joseph Gossec	Églé	1 mars 1782 (premiär)
Iphigénie en Tauride	Christoph Willibald Gluck	Iphigénie	10 mars 1782
Électre	Jean-Baptiste Lemoyne	Krysothemis	2 juli 1782 (premiär)
Ariane dans l'isle de Naxos	Jean-Frédéric Edelmann	Ariane	24 september 1782 (premiär)
L'embarras des richesses	André Grétry	Rosett	26 november 1782. (premiär)
Atys	Niccolò Piccinni	Sangaride	14 januari 1783
Renaud	Antonio Sacchini	Armide	14 mars 1783
Péronne sauvée	Nicolas Dezède	Marie	27 maj 1783 (premiär)
Didon	Niccolò Piccinni	Didon	Fontainebleau, 16 oktober 1783 (premiär)
Chimène	Antonio Sacchini	Chimène	Fontainebleau, 16 november 1783 (premiär)
Tibulle et Délie	' Mademoiselle Beaumesnil ' (scennamn på Henriette-Adélaïde de Villars)	Délie	15 mars 1784 (premiär)
Les Danaïdes	Antonio Salieri	Hypermnestre	26 april 1784 (premiär)
Panurge dans l'isle des lanternes	André Grétry	Climène	25 januari 1785 (premiär)
Thémistokle	François-André Danican Philidor	Mandane	Fontainebleau, 13 oktober 1785 (premiär)
Pénélope	Niccolò Piccinni	Pénélope	Fontainebleau, 2 november 1785 (premiär)
Alceste	Christoph Willibald Gluck	Alceste	24 februari 1786
Phèdre	Jean-Baptiste Lemoyne	Phèdre	Fontainebleau, 26 oktober 1786 (premiär)
Les Horaces	Antonio Salieri	Camille	7 december 1786 (premiär)
Démophoon	Luigi Cherubini	Dircé	2 december 1788 (premiär)
Nephté (?)	Jean-Baptiste Lemoyne	Nephté (?)	INTE i premiärrollen den 15 december 1789
Den faux Lord	Niccolò Piccinni		Paris, Comédie-Italienne
Le devin du village	Jean-Jacques Rousseau	Colette

Kostymdesign och inflytande på mode

Vid den tidpunkt då Madame Saint-Huberty började sin karriär var det vanligt att skådespelare och sångare som utförde kvinnliga roller hämtade från den klassiska mytologin bar mycket oäkta peruker och bågkjolar , ibland med ett tåg som bärs av sidor . Efter att hon blev en premier sujet du chant , insisterade Saint-Huberty på att hennes teaterkostymer skulle återspegla, så exakt som möjligt, den period då dramat utspelade sig. Hon skulle därför rådgöra med konstnären Jean-Michel Moreau och få sina kostymer förberedda enligt sina egna specifikationer i grekisk eller romersk stil. Detta orsakade en stor mängd irritation för ledningen för Opéra, eftersom det lade till vad de ansåg vara orimligt mycket till kostnaderna för en produktion och det skapade också farliga prejudikat, men flytten togs emot väl av publiken. Vid ett tillfälle 1783, i ett försök att uppnå äkthet, dök hon upp på scenen med nakna ben och med ena bröstet blottat, vilket ledde till att regeringen senare förbjöd sådana metoder. Ändå bedöms hennes innovationer inom kostymdesign, sett som helhet, ha haft stor betydelse.

Saint-Huberty hade också ett inflytande, om än mindre, på modet. Hennes enorma framgång i Didon inspirerade designen av en elegant gentlemanväst , i broderat siden, som skildrar scenen där Didon överges av Énée. Sedan 1962 har västen utgjort en del av samlingen av Cooper-Hewitt, National Design Museum i New York, även om den för närvarande (oktober 2013) inte visas för allmänheten. Figuren av Didon är baserad på ett porträtt av André Dutertre av Madame Saint-Huberty i rollen. En graverad version av detta porträtt blev senare mycket populär som tryck.

Senare år

Antoinette tillbringade de tre första månaderna av exil i en by nära Lausanne. D'Antraigues bodde mitt emot och tog sina måltider med henne. De gifte sig i stor hemlighet den 29 december 1790 i Castel San Pietro , nära Mendrisio , i italiensktalande Schweiz . Tillstånd att avstå från formaliteten med förbud beviljades av biskopen av Como . Vid det här laget hade paret gjort sitt hem i greve Turconis villa, som förblev deras huvudsakliga bas under de första åren av deras äktenskap. Även om de levde bekvämt, hade de lite eller inget underhållning där, och de enda regelbundna besökarna var prästerskapet som kom för att utföra mässa i kapellet på söndagarna. Deras äktenskap skulle inte bli offentligt på över sex år, delvis för att d'Antraigues mamma skulle ha motsatt sig det, och han ville undvika eller fördröja en konfrontation.

D'Antraigues fortsatte att vara extremt aktiv politiskt, och i detta fick han stöd av Mme. Saint-Huberty (under vilket namn hon fortfarande var känd). Förutom att producera en konstant ström av kontrarevolutionär propaganda, var han starkt involverad i ett nätverk av kontrarevolutionär underrättelsetjänst: han har faktiskt beskrivits som "den centrala figuren i det kontrarevolutionära spionagenätverket i Europa" mellan 1791 och 1812. Hans roll var trefaldig: (i) insamlingen av intelligens; ii) Bedömningen av dess betydelse. och (iii) ändring av underrättelser (och, specifikt, av diplomatiska rapporter), där så är nödvändigt, på ett sådant sätt att det främjar återupprättandet av monarkin. För att åstadkomma detta strävade han efter att presentera underrättelser på ett sådant sätt att den brittiska regeringen kunde övertalas att förklara krig mot den franska republiken . Nyheter från hemliga agenter i Paris vidarebefordrades till kontakter i Spanien , England, Portugal och det kejserliga Ryssland .

1791 återvände Antoinette till Paris, skenbart för att sköta olika affärsfrågor. Hon stannade där till början av 1792, då hon, nu när hon gick in i graviditetens andra trimester, reste till Milano . Medan de befann sig i – eller nära – Milano i mars 1792, d'Antraigues släkthem , attackerades, plundrades och totalförstördes slottet la Bastide vid Juvinas i Rhône-Alpes av en grupp upprorsmakare; och andra egendomar som tillhörde honom plundrades och skadades svårt. Den 26 juni 1792 födde Antoinette en son, som två dagar senare döptes till Pierre-Antoine-Emmanuel-Jules i en kyrka i Greco . Jules födelseort (som han kallades) är osäker, men var troligen i Milano eller någonstans i dess omedelbara närhet. En uppfattning är att Antoinette under sin fångenskap logerade i huset till en Dr Moscati, som bodde i en by utanför Milano. D'Antraigues närvaro gick inte obemärkt förbi – den 11 februari 1792 meddelade ärkehertig Ferdinand Wien att d'Antraigues "besökte M.lle Saint-Huberti"(sic), som man trodde var på väg att återhämta sig från en sjukdom, och det hade varit ansågs klokt att placera honom under övervakning. På grund av d'Antraigues önskan att deras äktenskap förblir hemligt, förklarades Antoinettes kammarjungfru, Madame Sibot, vara barnets mor, även om d'Antraigues på dopbeviset erkände faderskapet och gav Jules sitt efternamn. Mme. Sibot och hennes man ombads sköta hans uppfostran och att låta pojken vara sin egen. Så fort Antoinette var frisk nog att resa, återvände familjen och tjänarna till Villa Turconi. D'Antraigues och Antoinette hade inga ytterligare barn, även om Pingaud hävdar att ett tidigare barn, som bara levde kort, föddes till paret strax efter att deras förhållande startade.

En av d'Antraigues kontakter var don Simon de Las Casas, den spanska ambassadören i den mest fridfulla republiken Venedig . I juni 1793, för att ge honom en större grad av politisk säkerhet – och även en inkomst, ordnade Las Casas att d'Antraigues utnämndes till den spanska legationen i Venedig . Samtidigt greven av Provence (som efter avrättningen av Ludvig XVI den januari tillträdde Frankrikes regentskap ) honom det diplomatiska uppdraget att bevaka hans intressen i Venedig. Detta gjorde det möjligt för Saint-Huberty, hennes son och tjänare, att äntligen lämna Villa Turconi. I Verona , medan de var på väg till Venedig, verkar det som om det fanns ett slags bråk mellan Antoinette och Madame Sibot, vilket resulterade i den senares omedelbara avskedande (eller avgång).

Det andra fredsfördraget i Basel (22 juli 1795) avslutade kriget mellan Spanien och Frankrike . För att återfå sin politiska säkerhet och för att visa sitt stöd för den rojalistiska saken, övergick d'Antraigues från den spanska till den ryska legationen i Venedig. Därmed blev han länken mellan Ludvig XVIII och Katarina den stora , och fick samtidigt ryskt skydd för sig själv i kraft av att vara attaché vid den ryska legationen. Flytten underlättades av Las Casas, som presenterade honom för den ryske ambassadören i Neapel : ambassadören rekommenderade honom sedan till kejsarinnan Katarina. Brev skrivna av Las Casas och citerade av de Goncourt indikerar att Saint-Huberty, medan han var i Venedig, då och då besökte operan och även var inbjuden till privata musikaliska sammankomster. I april 1795 publicerade den republikanska Paristidningen L'instituteur national en rapport om att Monsieur (dvs. Ludvig XVIII i exil) hade överlåtit Saint-Michels skärp till Saint-Huberty för hennes tjänster till musiken, och hon bar den nu pråligt när hon var på teatern eller ute och promenerar. Författaren uppmärksammade också det numera vanliga ryktet att d'Antraigues, som hon bodde hos, hade gift sig med henne.

Med republiken Venedigs kollaps i maj 1797 och stadens ockupation av franska trupper stängdes den ryska legationen. Den 16 maj försökte dess medlemmar lämna området. D'Antraigues (med tre portföljer fulla av papper), Saint-Huberty och Jules reste med dem. I Trieste , som hade fallit på Jean Baptiste Bernadotte , stoppades de, och trots protesten från den ryske ministern Aleksandr Simeonovich Mordvinov arresterades d'Antraigues på kvällen den 21 maj. Antoinette, som inte var bevakad, lyckades förstöra innehållet i två av portföljerna och lämnade kvar den tredje, som hon trodde inte innehöll något annat än litterära manuskript. Hon hade dock fel – den tredje portföljen innehöll viktiga papper som beslagtogs. Av dessa var nyckeldokumentet ett som sammanfattade en konversation mellan d'Antraigues och en spion vid namn Montgalliard föregående år. (Montgalliard – om han verkligen var mannen d'Antraigues träffade – kan ha arbetat som dubbelagent.) D'Antraigues tog avsked med Mordvinov innan han eskorterades bort och anförtrodde Antoinette och Jules till hans vård, men de vägrade att överge honom. Deras agerande fick d'Antraigues att för första gången offentligt erkänna att de var hans fru och son.

Familjen fördes till Milano , där d'Antraigues förhördes av Napoleon Bonaparte . Till en början hölls han fången i ett före detta kloster, men efter några dagar flyttades han till en cell i slottet Sforza . Saint-Huberty och Jules tog logi i staden. Helt bortsett från hennes nyförvärvade rang av grevinna vägde Saint-Hubertys internationella rykte fortfarande avsevärd vikt, och hon kunde ofta ringa Joséphine de Beauharnais , som också var i Milano. Under ett av dessa besök fick hon tillfälle att tala med Bonaparte, som tio år tidigare, när han var en ung officer i artilleriet, hade deltagit och blivit djupt rörd av en galaföreställning av Didon som hon hållit i Strasbourg . Antoinette gjorde nu en eldig föreställning. När Bonaparte påminde henne om att han, om han så önskade, kunde ge en order om att hennes man skulle skjutas, knuffade hon den unge Jules mot honom och utmanade honom att få pojken dödad tillsammans med sin far. Hon hotade då att personligen åka till Paris "för att få rättvisa" (med vilket hon menade att hon var kapabel att skapa problem för Bonaparte med mäktiga människor i Paris som redan var oroade över hans vana att överskrida sina tilldelade befogenheter). Hon skrek att Bonaparte var Robespierre reinkarnerad, och de Beauharnais hade stora svårigheter att lugna henne. Bonaparte var klok nog att inse att eliminering av sin fånge där och då inte skulle medföra någon verklig fördel, och att det – kanske – kunde verka mot hans egna intressen.

Under sin fångenskap behandlades d'Antraigues med ökande slapphet. Efter några dagar i cell nr 10 på slottet Sforza flyttades han till en rymlig lägenhet i samma byggnad, där Antoinette och Jules fick följa med honom, och senare flyttade familjen, med d'Antraigues placerad i husarrest , till en markis Andreolis palats. Emellertid gavs order om att Saint-Huberty skulle förvaras i Milano, och att all korrespondens från eller adresserad till något av paret skulle avlyssnas. Men allt eftersom fick d'Antraigues så småningom göra besök på ett bibliotek och ta promenader, förutsatt att han fick besök av vakter, som skulle hålla sig på diskret avstånd.

På kvällen den 29 augusti 1797 hjälpte Saint-Huberty, med hjälp av hennes år av teatererfarenhet, sin man att förklä sig till präst. Han bar en socka, en kyrklig peruk, ett skägg, gröntonade glasögon och passande smink. Hans vakter misslyckades med att känna igen honom när han tog sig till ett förbestämt möte i kyrkan San Celso, och tidigt följande morgon togs han med stängd vagn till Bellinzona . Eftersom Saint-Huberty spred rapporter om att d'Antraigues var sjuk och bunden till sin säng, upptäcktes hans flykt inte förrän den 4 september, och det rapporterades inte i Milanos tidningar förrän den 14:e. Under tiden hade hon skaffat ett pass till sig själv, som utfärdades den 27 augusti, dvs. före rymningen, under förevändning att hon behövde åka till Trieste för att hämta lite pengar – vilket hon faktiskt berättade för Mme. Bonaparte. Jules skickades för att stanna hos sin före detta våtsköterska i några dagar. Antoinette låtsades sedan ändra sina planer – resan till Trieste fick skjutas upp medan hon (förmodligen) tog hand om sin man, som var alldeles för sjuk för att ta emot besök. Så snart hon fick beskedet att d'Antraigues var säkert ut ur landet, förklädde hon sig till bondeförsäljare av örter och tog sig ut ur Milano. Efter några dagar återförenades hon, Jules och d'Antraigues i Innsbruck . Enligt ett utskick från Paris daterat den 21 september var de officiella parisiska tidningarna tysta om nyheterna om flykten, även om det rapporterades på olika sätt i privata tryck. Av denna anledning The Times i London en viss skepsis om huruvida någon flykt från d'Antraigues och Saint-Hubertys sida hade ägt rum.

Saint-Huberty och hennes familj bodde i Graz (1797–1799), Wien (1799–1802) och Dresden (1802–1806), innan de flyttade till London. 1808 var deras adress 45 Devonshire Street, Portland Place, även om de också hade adresser vid olika tidpunkter på 67 Princes Gate och på en plats som kallas "Jacobi House". Omkring 1809 köpte paret ett hus på The Terrace, Barnes, i utkanten av London. De hade också en West End -fastighet på 7 Queen Anne Street.

Död

En dag i början av juli 1812, under Comtens tillfälliga frånvaro från huset, befann sig Comtesse i hennes sovrum i Barnes, där hennes piga Susannah Black deltog. De hörde plötsligt ett enda högt ljud, och i tron ​​att någon kunde ha knackat på ytterdörren sprang Black ner för att svara, men hittade ingen där. När hon kom tillbaka upp på övervåningen mötte comtessen henne vid sovrumsdörren och anmärkte att ljudet hade låtit som ett pistolskott. Black gick upp på övervåningen till Comtes rum och upptäckte en piemontesisk tjänare som inte hade liv och som hade varit i familjens anställning i ungefär tre månader och som helt enkelt var känd som Lawrence (eller Lorenzo, i vissa källor) stod inne och höll i en rökande pistol. När han fick frågan vad han gjorde svarade han "Ingenting". Han erkände senare för Comtesse att han hade hanterat pistolen och att den hade avfyrat sig själv av misstag. Som en konsekvens blev Lawrence allvarligt tillrättavisad. En tidningsrapport, publicerad efter händelserna den 22 juli, uppgav att Comte hade för vana att hålla en dolk och ett par pistoler redo och laddade i sitt sovrum.

På morgonen den 22 juli 1812 beordrade Comte och Comtesse att deras vagn skulle vara klar för dem klockan åtta, eftersom de ville resa in i London. Deras kusk, David Hebditch, förde vagnen till ytterdörren några minuter före åtta, och vid hans ankomst öppnade Lawrence dörren till transportfordonet och placerade en dunk med olja inuti. Han gick sedan tillbaka in i huset ett ögonblick, men kom snart tillbaka utanför. Comtessen kom ner, deltog av Black (som bar på några böcker) och en annan tjänare, Elizabeth Ashton. Black beordrade Lawrence att öppna vagnsdörren för sin älskarinna, men han gick tillbaka in i huset och mycket kort därefter hördes ett pistolskott. Vittnen såg greven gå ner för trappan, följt av Lawrence, som hade en pistol i ena handen och en dolk i den andra. Hebditch såg Lawrence kasta dolken i Comtens vänstra axel: Lawrence kom sedan ut och högg Antoinette i bröstet när hon försökte återvända till ytterdörren. Hon föll medvetslös till marken. Ashton rusade i panik till Suns pub i närheten för att tillkalla hjälp, medan de andra vittnena försökte ge hjälp till de sårade. I förvirringen gick Lawrence in i huset igen, och någon minut senare hördes ytterligare ett pistolskott.

Två kirurger, Matthew Ball, från Barnes, och en Mr. King, kallades omedelbart till huset. King, med hjälp av Hebditch, klädde av Comte (som hade lyckats stappla upp till sitt sovrum) och försökte behandla såret, men det var lite som kunde göras, och han dog mycket kort därefter. Ball, som undersökte Antoinette, fann att hon hade fått ett sticksår ​​i höger bröst; bladet hade sedan trängt djupt in i hennes brösthåla och passerat mellan det tredje och fjärde revbenet. Hon hade förlorat mycket blod och dog inom några minuter efter Balls ankomst.

Lawrences kropp hittades liggande med ansiktet nedåt på golvet i grevens rum. Han hade skjutit sig själv i munnen. En kula hittades fast i hans halskotor , vilket tyder på att han skulle ha dödats omedelbart.

En undersökning hölls av rättsläkaren för Surrey , Charles Jemmett, på White Hart Hotel i Barnes, den 23 juli 1812. Efter att ha sett de tre kropparna och hört bevisen från olika vittnen under ed, kom juryn efter bara fem minuter övervägande, returnerade en dom om att, för det första, comte och Comtesse hade mördats av Lawrence, och att, för det andra, Lawrence sedan hade begått självmord, "being in his senses" (sic).

Efter utredningen begravdes Lawrences kropp i en grund grav på land inte långt från några hus. Några dagar efteråt skrev en korrespondent ett brev till The Times för att fördöma det faktum att graven hade öppnats vid ett antal tillfällen rent "för att tillfredsställa den hemska nyfikenheten hos några lediga människor". Två diligenser som förmedlade män, kvinnor och barn hade pausat för att passagerarna skulle kunna se "den äckliga scenen" i vad som påstods ha varit tjugo minuter. Till och med de två likbilar som bar komtens och comtessens kroppar hade dragits upp bredvid mördarens grav så att likbilsvakterna kunde få en glimt av hans lik.

Den 27 juli 1812, troligen efter en Requiem-mässa , begravdes kropparna av Comte och Comtesse d'Antraigues på kyrkogården i St Pancras Old Church, London. I början av 1980-talet sökte Duckworth igenom kyrkogården men kunde inte hitta någon gravsten eller annan markering av deras grav, som han antar, måste ha störts under utgrävningsarbeten på 1860-talet när Midland Railway byggde sin nya Londonterminal .

Orsakerna till morden är oklara. Vid den tiden spreds rykten om att grevlingen och komtinnan hade blivit mördade på order av den brittiska regeringen eller Napoleon Bonaparte.

Bland den avlidne Comtes papper upptäcktes hemliga klausuler som hänför sig till ett antal diplomatiska fördrag , tillsammans med originalkopian av testamentet som gjorts av Ludvig XVI. Dessa dokument var av allra högsta politiska betydelse.

I fiktion och film

La chanteuse poignardée är en fiktiv biografi om Madame Saint Huberty skriven av Germaine Beauguitte och publicerad som pocketbok i april 1962. Beauguitte beskriver sin bok som en une biographie romancée snarare än en korrekt representation av historiska fakta. Handlingen tycks i stor utsträckning följa Edmond de Goncourts biografiska studie, som i sin tur kan vara mindre än tillförlitlig. Ett ovanligt inslag i Beauguittes bok är att den innehåller ett preliminärt kapitel skrivet av konstnären och historiska biografen Marie-Magdeleine de Rasky (1897–1982), som påstod sig vara reinkarnationen av Madame Saint-Huberty. Raskys påstående gjordes på grundval av att (i) hennes sinne hemsöktes av scener och visioner av platser som, även om hon aldrig hade besökt dem, på något sätt verkade bekanta; när hon besökte dessa platser (ibland helt av en slump) och insåg att de överensstämde med de tidigare visionerna, upptäckte hon att de hade ett nära samband med Saint-Huberty: och att (ii) även om hon inte hade skadats, bar hon ändå en stor ärr ovanför hennes vänstra bröst, vilket till synes stämde med de Goncourts berättelse om Saint-Hubertys död. (Även om 1812 års berättelser om mordet inte alltid var konsekventa, motsäger denna del av de Raskys påstående Matthew Balls vittnesmål vid undersökningen om att dolken hade gått in i Saint-Hubertys högra bröst.)

Karaktären Mme de Saint-Huberty dök upp i tv-serien Joséphine ou la comédie des ambitions från 1979 , regisserad av Robert Mazoyer . Rollen spelades av Gisèle Grimm .

Anteckningar

Källor

• Banham, Martin (1995). The Cambridge Guide to the Theatre (tredje upplagan). Cambridge: Cambridge University Press. (Återtryck med rättelser, 2000).
• Beauguitte, Germaine (1962). La chanteuse poignardée: (La Saint-Huberty) . Paris: Les éditions du Scorpion (Collection Alternance).
•   Blanc, Olivier (1995). Les espions de la Révolution et de l'Empire . Paris: Perrin. ISBN 2-262-01116-8
•   Blanc, Olivier (2002). L'amour à Paris au temps av Ludvig XVI . Paris: Perrin. ISBN 2-262-01716-6
• Campardon, Émile (1884). L'Académie Royale de Musique au XVIIIe siècle . Paris: Berger-Levrault et Cie.
• Carbonnier, Youri (2003). "Le personal musical de l'Opéra de Paris sous le règne de Louis XVI." I Histoire, économie et societé , 2003, 22e année, nr 2 : L'opéra, à la croisée de l'histoire et de la musicologie , s. 177–206.
• Chouquet, Gustave (1873). Histoire de la musique dramatique en France depuis ses origines jusqu'à nos jours. Paris: Libraire Firmin Didot frères, fils et Cie.
• Clayton, Ellen Creathorne (1863). Queens of Song – Vol. jag . London: Smith, Elder & Co. – Kopiera på Google Books.
• de Goncourt, Edmond (1882). La Saint-Huberty d'après sa correspondance et ses papiers de famille . Paris: E. Dentu. – Kopia på Gallica.
• de Goncourt, Edmond (1885). Madame Saint Huberty d'après sa correspondance et ses papiers de famille . Paris: G. Charpentier et Cie – Kopia på Open Library.
• Dorlan, Alexandre (1932). "Visages d'autrefois: Madame Saint-Huberty." I La Vie en Alsace , (Vol. 10 (?)), nr 2, Février 1932, s. 25–30.
• Du Bled, Victor (1893). "Comédiens et Comédiennes d'autrefois, dernière party." I Revue des Deux Mondes , Tome Cent Quinzième, livraison du 15 Janvier 1893, s. 312–358.
• Duckworth, C. och Osborn, E. (1985). "Klemens av Alexandrias hypotypose: en fransk 1700-talsseende." I Journal of Theological Studies , 36, s. 67–83.
•   Duckworth, Colin (1986). D'Antraigues-fenomenet: Skapandet och upplösningen av en revolutionär royalistisk spionagent. Newcastle upon Tyne: Avero Publications Ltd. ISBN 0-907977-14-6 .
• Edwards, H. Sutherland (1889). Idoler från den franska scenen. Volym II. London: Remington & Co. (Andra upplagan.) – Kopia på Internet Archive.
• Fétis, François-Joseph (1829). Revue musicale , Troisième année – Tome V. Paris: Alexandre Mesnier.
• Gaboriau, Émile (1863). Les comédiennes adorées . Paris: E. Dentu. – Kopiera på HathiTrust.
• Jullien, Adolphe (1878). La cour et l'opéra sous Louis XVI . Paris: Didier et Cie.
• Jullien, Adolphe (1880a). Histoire du costume au théatre, depuis les origins jusq'à nos jours . Paris: G. Charpentier.
• Jullien, Adolphe (1880b). L'Opéra secret au XVIIIe siècle . Paris: Edouard Rouveyre.
• Lajarte, Théodore (1878). Bibliothèque musicale du théatre de l'Opéra: Catalog historique, chronologique, anecdotique . Tome premiär. Paris: Libraire des Bibliophiles. – Kopiera på Öppet bibliotek.
• Marmontel, Jean-François (red. Renwick, John) (1974). Correspondance, Vol II . Clermont-Ferrand: Université de Clermont-Ferrand, Faculté des lettres et sciences humaines.
• Pingaud, Léonce (1893). En agents hemlighet sous la Révolution et l'Empire: le comte d'Antraiges. Paris: E. Plon, Nourrit et Cie.
•   Pitou, Spire (1985). Paris Opéra. An Encyclopedia of Operas, Baletter, Composers and Artists – Rococo and Romantic, 1715–1815 . Westport CT /London: Greenwood Press, s. 483–484 (artikel: Saint-Huberty, Antoinette-Cécile). ISBN 0-313-24394-8 .
• Williams, Hugh Noel (1906). Senare drottningar av den franska scenen . London/New York: Harper. – Kopiera på Internet Archive.