Alicia Alonso

För den filippinska skådespelerskan, se Alicia Alonzo .
Alicia Alonso
Alicia Alonso 1955.jpg
Alicia Alonso 1955
Född
Alicia Ernestina de la Caridad del Cobre Martínez del Hoyo

( 1920-12-21 ) 21 december 1920
Havanna , Kuba
dog 17 oktober 2019 (2019-10-17) (98 år)
Havanna, Kuba
Nationalitet kubansk
Ockupation Balettdansös
Makar
.
.
( m. 1937; div. 1975 <a i=5>). ​
Pedro Simón Martínez
.
.
( m. 1975 <a i=3>). ​
Barn 1

Alicia Alonso (född Alicia Ernestina de la Caridad del Cobre Martínez del Hoyo ; 21 december 1920 – 17 oktober 2019) var en kubansk prima ballerina assoluta och koreograf vars sällskap blev Ballet Nacional de Cuba 1955. Hon är mest känd för sina gestaltningar. Giselle och balettversionen av Carmen .

Från nitton års ålder drabbades Alonso av en ögonsjukdom och blev delvis blind. Hennes partners måste alltid vara på exakt den plats hon förväntade sig att de skulle vara, och hon använde ljus på olika delar av scenen för att vägleda sig själv.

Tidigt liv

Alonso föddes "i utkanten" av Havanna 1920, det fjärde barnet till Antonio Martínez Arredondo, löjtnantveterinär för armén, och Ernestina del Hoyo y Lugo, en sömmerska. Alonso började dansa som barn. I juni 1931 började hon studera balett vid Sociedad Pro-Arte Musical i Havanna med Nikolai Yavorsky .

Hon uppträdde offentligt för första gången den 29 december 1931, 11 år gammal. Hennes första seriösa debut var i Tjajkovskijs Törnrosa på Teatro Auditorium den 26 oktober 1932. Tidigt i sin karriär på Kuba dansade hon under namnet Alicia Martínez .

Framstegen i hennes lektioner stoppades abrupt 1937 när Alonso blev kär i en balettkamrat, Fernando Alonso , som hon gifte sig med vid 16 års ålder. Paret flyttade till New York City i hopp om att börja sin professionella karriär. Där hittade de ett hem med släktingar på Upper West Side på Manhattan , nära Riverside Drive . Hon födde en dotter, Laura, 1938, men fortsatte sin utbildning vid School of American Ballet . 1938 gjorde hon sin debut i USA och uppträdde i musikkomedierna Great Lady och Stars In Your Eyes .

Hon ordnade en resa till London för att studera med Vera Volkova .

Synproblem

Efter att ha träffat läkaren för förvärrade synproblem, diagnostiserades Alonso 1941 med en lossad näthinna och opererades för att rätta till problemet. Efter operationen beordrades hon att vila i 3 månader så att ögonen kunde läka helt. Oförmögen att följa det fullt ut, tränade Alonso med fötterna, pekade och sträckte på sig för att "hålla mina fötter vid liv", som hon uttryckte det. När bandaget lossnade upptäckte hon att operationen inte hade varit helt lyckad. Efter att en andra operation utförts, drog läkarna slutsatsen att Alonso aldrig skulle få perifer syn. Hon samtyckte till en tredje procedur i Havanna men den här gången beordrades hon att vila i ett helt år. Hennes man satt med henne varje dag och använde sina fingrar för att lära henne den klassiska balettens stora dansroller. Hon mindes: "Jag dansade i mitt sinne. Blind, orörlig, platt på ryggen, lärde jag mig själv att dansa Giselle ."

Äntligen fick hon lämna sin säng, dans kunde fortfarande inte övervägas. Mot läkares order gick hon till balettstudion nere på gatan varje dag för att träna. Precis när hennes hopp återvände, skadades Alonso när en orkan krossade en dörr i hennes hem och sprayade glassplitter på hennes huvud och ansikte. Otroligt nog var hennes ögon inte skadade. När hennes läkare såg detta, lät han Alonso börja dansa, och tänkte att om hon kunde överleva en explosion av glas kunde dansen inte skada. [ citat behövs ]

Tillbaka till arbetet

Alonso reste tillbaka till New York City 1943 för att börja bygga upp sina färdigheter igen. Men innan hon knappt hade kommit till rätta, blev hon av det blå ombedd att dansa Giselle för att ersätta Balettteaterns skadade primaballerina Alicia Markova. Alonso accepterade och gav en sådan prestation att kritikerna omedelbart förklarade henne som en stjärna. Hennes synsvårigheter hjälpte till att inspirera hennes tolkning av rollen, skrev Barbara Steinberg i Dance Magazine .

Hon befordrades till huvuddansare i kompaniet 1946 och dansade rollen som Giselle fram till 1948, och uppträdde också i Swan Lake , Antony Tudor 's Undertow (1943), Balanchines Theme and Variations (1947) och i sådana världspremiärer som deMille's dramatisk balett Fall River Legend (1948), där hon spelade huvudrollen som den anklagade. Vid den här tiden i sin karriär hade hon utvecklat ett rykte som en intensivt dramatisk dansare, såväl som en ultraren tekniker och en ytterst skicklig tolkare av klassiska och romantiska repertoarer.

Balettteaterns Igor Youskevitch och hennes andra partners blev snabbt experter på att hjälpa Alonso att dölja sitt handikapp. För att kompensera för endast delvis syn på ett öga och ingen perifer syn, tränade ballerinan sina partners att vara precis där hon behövde dem utan undantag. Hon lät också scenograferna installera starka spotlights i olika färger för att fungera som guider för hennes rörelser.

Hon visste till exempel att om hon klev in i strålkastarnas skenet nära framsidan av scenen så kom hon för nära orkestergraven. Det fanns också en tunn tråd sträckt över scenens kant i midjehöjd som en annan markör för henne, men i allmänhet dansade hon inom sina partners omslutande armar och leddes av dem från punkt till punkt. Publiken var enligt uppgift aldrig klokare när de såg henne dansa.

Alicia Alonso Balettkompani

Benjamin Steinberg (dirigent) och Alicia Alonso, med den kubanska nationalbaletten

Alonsos önskan att utveckla balett på Kuba ledde till att hon återvände till Havanna 1948 för att grunda sitt eget kompani, Alicia Alonso Ballet Company, som till stor del stöddes av sin berömmelse och sina inkomster. Detta sällskap blev så småningom Ballet Nacional de Cuba . Fernando var generaldirektör för kompaniet, som vid den tiden huvudsakligen bestod av ballettteaterdansare tillfälligt utan arbete på grund av en omorganisation i New York-kompaniet. Fernandos bror Alberto, en koreograf, fungerade som konstnärlig ledare för kompaniet. Företaget debuterade kort i huvudstaden och begav sig sedan för en turné i Sydamerika. Medan Alicia var nöjd med företagets framgång, ville hon visa upp fler kubanska dansare än icke-kubanska dansare, vilket ledde till att hon öppnade en balettakademi i Havanna.

Alonso styrde företaget med auktoritär hand. I 60-årsåldern begränsade hon karriärer för yngre dansare som hon betraktade som konkurrens till sin egen danskarriär. I kombination med bristen på möjligheter på Kuba ledde hennes beteende till att många begåvade dansare hoppade av. Grundaren av International Ballet Festival of Miami och Cuban Classical Ballet of Miami, Pedro Pablo Peña, hade sedan han anlände till Miami 1980 som exilkubansk själv, hjälpt många avhoppade kubanska dansare. Han sa om Alonsos inverkan:

Alicia Alonsos arbete som direktör för Ballet Nacional och som prima ballerina satte företaget på en internationell nivå. Det råder ingen tvekan om att hon hade det största engagemanget. Ingenting spelade någon roll för henne förutom balett. Men hennes ego gjorde henne till en tyrann.

Exalterad i balettvärlden i stort sett, kubanska exilar hånade henne och såg henne som den "kulturella motsvarigheten" till Fidel Castro .

Hon pendlade mellan Havanna och New York för att rekrytera världens bästa lärare för att utbilda sina nya elever. Hon förblev en eftertraktad primaballerina under denna hektiska tid, hon dansade två gånger i Ryssland 1952 och producerade och spelade sedan i Giselle för Paris Opéra Ballet 1953. [ citat behövs ]

Från 1955 till 1959 dansade hon årligen med Ballet Russe de Monte Carlo som gäststjärna. Hon var den första dansaren på västra halvklotet som uppträdde i Sovjetunionen och den första amerikanska representanten som dansade med Bolsjoj- och Kirovteatrarna i Moskva respektive Leningrad 1957 och 1958. Under decennierna som följde hade Alicia Alonso världsövergripande turnerar genom väst- och östeuropeiska länder, Asien, Nord- och Sydamerika, och hon dansade som gäststjärna med Opera de Paris, Kungliga Danska Baletten, Bolshoi och med andra kompanier.

Hon satte upp versioner av Giselle , Pas de Quatre och Sleeping Beauty för Parisoperan. Hon satte upp Giselle på Wiens statsopera och San Carlo-teatern i Neapel, Italien , samt La Fille Mal Gardée på Prags statsopera och Törnrosa på La Scala . [ citat behövs ]

Balett Russe

Alonso arbetade med Ballet Russe fram till 1959, under vilken tid hon uppträdde i en 10-veckors turné i Sovjetunionen, dansade i Giselle , Leningrad Opera Ballets Path of Thunder och andra stycken. Hennes framträdanden gav henne det eftertraktade Dance Magazine Award 1958.

Återvänd till Kuba

När Fidel Castro tog makten från Batista-regeringen den 1 januari 1959, lovade Castro att öka finansieringen till landets försmädande kulturprogram. Alonso återvände till Kuba och fick i mars 1959 $200 000 i finansiering för att bilda en ny dansskola, Ballet Nacional de Cuba, tillsammans med en garanti om årligt ekonomiskt stöd.

Alonso har sedan dess beskrivit att han fick ett meddelande från Castro 1958 skickat från Sierra Maestra där hon bjudit in henne att leda företaget efter triumfen för 26 juli-rörelsen . Alonso grundade officiellt skolan 1960, och inom flera år vann hennes dansare internationella danstävlingar.

Den kubanska regeringen från 1960-talet till 1980-talet tillät inte kubaner att uppträda i USA, i viss mån av rädsla för avhoppare, och övervakade de med kontakter utanför Kuba via telefonkablar och brev. Hennes företag fortsatte att bygga sina krafter och prestationer i både Öst- och Västeuropa. 1967 och 1971 uppträdde hon i Kanada, där recensenter noterade att Alonso fortfarande var sin tids största ballerina. Castro tillät Alonso att uppträda igen i USA 1975 och 1976.

Arv

Alonso dansade solon i Europa och på andra håll långt upp i 70-årsåldern. Hon fortsatte att tjänstgöra som chef för Ballet Nacional de Cuba , och citeras som att hon kommer att förbli "ansvarig för baletten tills hon är död". Som regissör och ledande dansare för Ballet Nacional de Cuba undervisade hon många nu framstående dansare på Kuba och utanför. Några av hennes tidigare elever har dansat eller dansat med bland annat American Ballet Theatre , Boston Ballet , San Francisco Ballet , Washington Ballet , Cincinnati Ballet och Royal Ballet . [ citat behövs ]

Det har skrivits många böcker om ballerinan, inklusive Alicia Alonso: At Home and Abroad (1970), Alicia Alonso: The Story of a Ballerina (1979), Alicia Alonso: A Passionate Life of Dance (1984) och Alicia Alonso: First Lady av baletten (1993). Dokumentärfilmen Horizontes från 2015 visar hennes liv, liksom livet för en medelålders och en ung dansare på Kuba.

Personligt och döden

Alonsos syster, Blanca María "Cuca" Martínez del Hoyo, föddes 1918. Hennes bröder hette Elizardo och Antonio. Hon gifte sig med Fernando Alonso 1937, när hon var 16. De fick en dotter, Laura Alonso, som dansade och undervisade med Nationalbaletten. Hennes första äktenskap slutade med skilsmässa 1975, och Alonso gifte sig med redaktören och danskritikern Pedro Simón Martínez samma år.

Hon dog på Centro de Investigaciones Médico Quirúrgicas i Havanna , Kuba, den 17 oktober 2019 av en hälsokomplikation vid en ålder av 98. Hon efterlämnar sin andra make och sin dotter, ett barnbarn, Ivan Monreal-Alonso, som är en dansare och koreograf och tre barnbarnsbarn. Fernando Alonso dog 2013.

Efter Alonsos död blev hon ihågkommen som "dramatisk, passionerad och elegisk" i en hyllning av Barbara Steinberg för Dance Magazine . Hennes begravningar hölls på Gran Teatro de La Habana uppkallad efter henne. Alicia Alonso begravdes på Colón Cemetery i Havanna.

Utmärkelser


  • 1934 – Dance Magazines årliga pris
  • 1958 – Dance Magazines årliga pris
  • 1966 – Grand Prix de la Ville de Paris för sin roll i baletten Giselle .
  • 1966 – Anna Pavlova-priset vid Dansuniversitetet, Paris,
  • 1970 – Grand Prix de la Ville de Paris, tillsammans med hennes företag
  • 1974 – Demokratiska republiken Vietnams arbetsordning
  • Gran Teatros guldmedalj av Premio Gran Teatro de La Habana
  • 1998 – Nationellt pris för dans från Kubas kulturministerium
  • 1998 – Guldmedalj från Circulo de Bellas Artes i Madrid
  • 1999 – UNESCO Pablo Picasso-medalj för hennes enastående insats till dans
  • 1999 – Grand Prix de la Ville de Paris
  • 2000 – Prix Benois de la Danse

Heder och utmärkelser

Medlemskap

  • Innehar medlemskap i det rådgivande rådet till kulturministeriet i National Committee of Writers and Artists Union of Cuba
  • Innehar medlemskap i samarbetsrådet för styrelserna för Federation of Cuban Women

Se även

Anteckningar

Källor

  •   Tidskrift Cuba in the Ballet (1970); ISSN 0864-1307
  •   Cuba Magazine i Baletten ISSN 0864-1307 . Kulturpublikation specialiserad på den kubanska balettens värld - innehåller kritik, krönika och kommentarer... samt en nyhetsavdelning.
  • National Ballet of Cuba: ett halvt sekel av ära - samling av femtio år av företaget. Den är skriven av Miguel Cabrera (Punta Bava, Havanna, 1941), BNC-historiker, och sammanfattar de mest framstående aspekterna på fem decennier där generationer av dansare, koreografer och specialiserad personal har gett det bästa. Boken ger bra information om NBC, inklusive turer, baletter genom hela dess historia (utgiven av Ediciones Cuba in the Ballet).
  • Universitet för alla (Tabloid). History and Appreciation of the Ballet - en kulturell publikation med texter som stödjer de teleföreläsningar som levereras av specialister från Kubas National Ballet och andra gästpersonligheter.
  • DIALOGER MED DANSEN av Alicia Alonso - fjärde upplagan av denna titel, där läsaren kommer att kunna hitta minnen från de första ögonblicken av hennes karriär, korta intryck av några verk av hennes repertoar, vittnesmål om kända personligheter som hon hade arbetat med , samt synpunkter rörande dansarens yrke och danskonsten i allmänhet (utgiven av Política).

externa länkar

Hämtad från " https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Alicia_Alonso&oldid=1124718769 "