Abel Seyler

Abel Seyler
A silhouette of Abel Seyler
En siluett av Abel Seyler
Född ( 1730-08-23 ) 23 augusti 1730
Liestal , Schweiz
dog 25 april 1800 (1800-04-25) (69 år)
Rellingen , hertigdömet Holstein
Nationalitet schweiziska
Epok Upplysningstiden
Känd för Bankman ( Seyler & Tillemann ) och teaterchef ( Hamburgs nationalteater och Seyler Theatre Company )
Makar
Barn
Signatur
Abel Seyler signature.svg

Abel Seyler (23 augusti 1730, Liestal – 25 april 1800, Rellingen ) var en schweizisk född teaterregissör och före detta handelsbankir , som betraktades som en av de stora teaterföreståndarna i 1700-talets Europa. Han spelade en avgörande roll i utvecklingen av tysk teater och ansågs vara "den ledande beskyddaren för tysk teater" under sin livstid. Han stödde utvecklingen av nya verk och experimentella produktioner, hjälpte till att etablera Hamburg som ett centrum för teatralisk innovation och att etablera ett offentligt finansierat teatersystem i Tyskland. Han är krediterad för att ha introducerat Shakespeare för en tyskspråkig publik och med att främja konceptet med en nationalteater i traditionen av Ludvig Holberg , Sturm und Drang- dramatiker och seriös tysk opera . Redan under sin livstid beskrevs han som "en av tysk konsts mest meriterade män".

Son till en Basel - reformerad präst, Seyler flyttade till London och sedan till Hamburg som ung vuxen, och etablerade sig som en handelsbankir på 1750-talet. Under sjuårskriget och dess omedelbara efterdyningar engagerade hans bank Seyler & Tillemann en ständigt ökande och komplex, "skadlig" spekulation med finansiella instrument och gick spektakulärt i konkurs med enorma skulder i spåren av bankkrisen i Amsterdam 1763 , vilket resulterade i i ett decennium av expansiva rättstvister. Även om de var förmögna bankirer var Seyler och hans affärspartner "på inget sätt representanter för Hamburgs bourgeoisi". En flamboyant bon vivant som betraktades med misstänksamhet i Hamburg, Seyler symboliserade en ny och mer aggressiv form av kapitalism.

Seylers beundran för den tragiska skådespelerskan Sophie Hensel (Seyler), som senare blev hans andra fru, ledde till att han ägnade sig helt åt teater från 1767 och framåt. Han använde sina återstående medel för att bli huvudaktieägare, välgörare och effektiv ledare för den idealistiska Hamburgs nationalteater , som blev en ledande kulturinstitution i Tyskland. Hans teater anställde Lessing som världens första dramaturg , som kulminerade i verket Hamburg Dramaturgy som definierade området och gav det dess namn. År 1769 grundade Seyler det resande Seyler Theatre Company , som blev ett av de mest kända teaterkompanierna i Europa under perioden 1769–79 och betraktades som "det bästa teatersällskapet i Tyskland vid den tiden." Han hade till en början det Hannoveranska privilegiet som teaterchef och hans sällskap stannade senare i tre år vid hertiginnan Anna Amalias hov i Weimar och ett år vid hertighovet i Gotha . Från 1779 till 1781 var han den konstnärliga ledaren för Mannheims nationalteater . Han beställde verk som Sturm und Drang av Klinger (som gav sitt namn åt eran), Ariadne auf Naxos av Benda och Alceste av Schweitzer , som anses vara "den första seriösa tyska operan." Seyler fokuserade mest på den konstnärliga, ekonomiska och administrativa ledningen av sitt teaterkompani; hans egen brist på bakgrund som skådespelare och hans tidigare yrke som handelsbankir gjorde att han stod ut bland sin tids teaterföreståndare i ett yrke som precis började få respekt. Hans hustrus 1789 Singspiel Huon och Amanda (eller Oberon ) var ett stort inflytande på Trollflöjten .

Bakgrund och barndom

Hans födelseort Liestal i Schweiz (1780)
Huvudartikel: Seyler-familjen

Abel Seyler föddes 1730 i Liestal utanför Basel i Schweiz . Han var son till den reformerte prästen, Dr.theol. Abel Seyler (Seiler) (den äldre) (1684–1767), som var kyrkoherde i Frenkendorf-Munzach i Liestal 1714–1763, och Anna Katharina Burckhardt (1694–1773). Han växte upp i en lärd och from reformert familj och härstammade från eller var nära släkt med alla de mest framstående patricierfamiljerna i Basel på båda sina föräldrars sidor. Hans mor tillhörde den kända familjen Burckhardt . Han var fars sonson till teologen Friedrich Seyler och Elisabeth Socin , en medlem av en adelsfamilj med ursprung i Italien, och han fick sitt namn efter sin farfarsfar, Baseldomaren och sändebudet vid det franska hovet Abel Socin (1632–1695) . Han härstammade också från familjerna Merian och Faesch . Han var också en matrilineal ättling till Justina Froben, dotter till humanisten Johann Froben . Han hade en syster, Elisabeth Seiler (1715–1798), gift med kyrkoherde Daniel Merian. Han var avlägset släkt med kardinal Joseph Fesch , Napoleons farbror; de härstammade båda från den Baseliska sidenhandlaren, politikern och diplomaten Johann Rudolf Faesch (död 1659), som var borgmästare i Basel och ledde stadens pro-franska fraktion.

Seyler som handelsbankir

Huvudartikel: Seyler & Tillemann
Heinrich Carl von Schimmelmann , Seylers affärspartner som blev en dansk statsman

Som ung lämnade Seyler Basel först för London och sedan till Hamburg , där han var verksam som handelsbankir fram till 1766. Vid den tiden växte Hamburg fram som ett av världens främsta handels- och finanscentrum, en position som det skulle behålla fram till slutet av 1700-talet. Tillsammans med sina affärspartners Johann Martin Tillemann och Edwin Müller grundade han de närstående företagen Seyler & Tillemann och Müller & Seyler, som ägnade sig åt en ständigt ökande och komplex spekulation med finansiella instrument under sjuårskriget på 1750-talet och början av 1760-talet. Seyler & Tillemann hade nära band till bröderna De Neufvilles bank i Amsterdam och har ansetts vara en av tidens mest spekulativa och omoraliska banker. År 1761 arrenderade Seyler & Tillemann, som ombud för deras nära affärspartner Heinrich Carl von Schimmelmann , myntfabriken i Rethwisch av den fattige Frederick Charles, hertig av Schleswig-Holstein-Sonderburg-Plön, en medlem av en kadettgren av den danska kungafamiljen, för att producera förfalskade mynt under de sista åren av sjuåriga kriget. Seyler & Tillemann gick i konkurs i spåren av bankkrisen i Amsterdam 1763 med 3–4 miljoner Mark Banco i skulder, en enorm summa. Expansiva civilrättsliga tvister angående konkursen inleddes 1763 och fortsatte till 1773, och fallet nådde Imperial Cameral Tribunal . Mycket kritik riktades mot Seyler och Tillemanns affärsetik och extravaganta livsstil.

Mary Lindemann noterar, och citerar från förfarandet i Imperial Cameral Tribunal 1765–1773 och John Parishs memoarer:

[Ett] viktigt mål mot flera affärspartners nådde Imperial Cameral Tribunal (Reichskammergericht) 1765. Det ger ett utmärkt perspektiv på "bedrägliga planer" och särskilt på räkningsjobbandet av två företag: Müller & Seyler och Seyler & Tillemann. Även om rösterna som presenteras här är deras borgenärers röster, avslöjar dokumenten ändå hur samtida såg på affärsmetoderna för "illvilliga konkurser" och hur dessa metoder antog särskilt skadliga former i deras sinnen. Borgenärernas advokater redogjorde mycket detaljerat för bakgrunden till målet. Müller och Seyler var nya män; Edwin Müller hade kommit från Hannover flera år tidigare och Abel Seyler hade fötts i en av de schweiziska kantonerna. Båda hade dock "lärt sig sina affärer" och gift sig i Hamburg. "Om man kunde lita på deras böcker", uppgick deras faktiska startkapital till inte mer än trettioåtta tusen Mk. Bco., "varav dock långt över hälften hade slösats bort genom anskaffning av möbler till två hushåll, [för inköp av] kläder, juveler, silverplåt och andra behov åt dem själva, deras hustrur och deras barn. , [och även för] vagnar, hästar och så vidare." Deras verksamhet var underkapitaliserad från början. På 1750-talet verkade detta vara ett mindre problem eftersom kredit var lätt att få. När kassaflödet misslyckades försökte de skaffa pengar snabbt genom bill-jobbing. Eftersom deras beredda medel inte kunde täcka deras utgifter och skulder, blev deras "den djärvaste [formen av] Windhandel ." I takt med att deras verksamhet ökade – eftersom de tog på sig allt fler provisioner på varor för import och export, investerade i ett sockerraffinaderi och lånade ut pengar till flera personer – fortsatte de samtidigt sitt faktureringsjobb och utökade det markant.
1757 skaffade de en ny delägare, vid namn Tillemann, som dock bidrog med "inte en Creutzer" till deras kapital, men det hindrade dem inte från att kraftigt utöka sin verksamhet. Även om deras företag verkade blomstra i slutet av 1750-talet, gjorde de det bara "på andras bekostnad [...] eftersom de alltid saknade tillräckliga medel." Bill-jobbing var ett farligt spel "där även den mest försiktiga [utövaren] vanligtvis förlorar cirka 10 % och ibland till och med 12–14 %." Partnerna trollade sedan fram ett fiktivt företag under Erwin Müllers signatur "och informerade världen om att han därmed hade etablerat sitt eget företag." Visst, kommenterade advokaten torrt, "det var en fin affär som hedrade sin uppfinnare, som dock ingen som värdesätter sanning och ärlighet kunde tolerera!"
De var i praktiken konkursade i augusti 1762, långt före den "stora kraschen" 1763. Ändå slutade de inte utan kastade sig framåt (som Parish skrev), och gjorde fler affärer när köket blev hetare. Seyler & Tillemann fortsatte sin handel med värdelösa papper och köpte upp stora kvantiteter silver och mynt i kommission.Müller, vid det här laget skild från företaget, var upp till öronen i denna "blåsiga affär" ("han hade strödd ut i världen ungefär en och en halv miljoner Mk. Bco. i räkningar"). Han fördes till sådan "förtvivlan" att Seyler & Tillemann, såväl som flera andra lokala och utländska banker och företag (främst i Braunschweig och Amsterdam), som alla var ömsesidigt involverade i räkningen -jobbande och räkningsrabatter var tvungna att komma till hans undsättning. För sitt eget bevarande hade de helt enkelt inte råd att låta honom falla. Ändå var de i slutet av 1762 "fullständigt insolventa."
När Amsterdam-huset De Neufville kollapsade, ramlade också Seyler & Tillemann omkull. Den vanliga orsaken till konkurserna, från jätten De Neufville till mindre kända partnerskap som Seyler & Tillemann, låg, hävdade man, i "en överdriven handel med växlar, med räkningsjobbing och - i synnerhet - i den kriminella "'vindiga handeln' som [som] Seyler & Tillemann hade ägnat sig åt." ”Vindhandeln” under dessa år – och de konkurser som följde – skakade de stora kommersiella centran i grunden, ”och många kapitalister som försökte dra nytta av den höga diskonteringsräntan och som bytte sina pengar till papper, blev blottade. ”

Seyler beskrevs som "en stilig bon vivant ." Trots att de lidit "en sensationell konkurs för en enorm summa [...] hade ingen av dem [Seyler och Tillemann] förlorat sitt goda humör eller sin smak för lätt liv." Trots att de var förmögna bankirer var Seyler och Tillemann "på intet sätt representanter för Hamburgs bourgeoisi, utan sågs snarare med misstänksamhet av olika anledningar" av den lokala hamburgska eliten. I det strikt lutherska Hamburg sågs kalvinister som Seyler med lika mycket misstänksamhet som katoliker på den tiden. Seyler och hans vänner var också självgjorda män, invandrade till Hamburg och visade föga hänsyn till den konservativa hamburgska bourgeoisins värderingar och konventioner; de symboliserade en ny form av kapitalism.

Seyler som teaterchef

Hamburgs nationalteater (1767–1769)

Huvudartikel: Hamburgs nationalteater
Hans andra fru Friederike Sophie Seyler , Tysklands mest kända skådespelerska i slutet av 1700-talet, målad av Anton Graff

Efter sin banks konkurs ägnade Seyler sig åt teater och blev huvudaktieägare, välgörare och effektiv ledare för Hamburgs nationalteater , ett idealistiskt försök att etablera en nationalteater baserad på Ludvig Holbergs idéer . Teatern ägdes av "ett konsortium av tolv affärsmän i staden, med ett triumvirat av Seyler, Bubbers och Johann Martin Tillemann, Seylers affärspartner. Men i praktiken var det en enmansaffär, eftersom Seyler dominerade alla." Det arrenderade Comödienhaus-byggnaden och var till stor del en efterträdare av Konrad Ernst Ackermanns teatersällskap. Nationalteatern anställde Gotthold Ephraim Lessing som världens första dramaturg och lockade framstående skådespelare som Konrad Ekhof och Friedrich Ludwig Schröder ; Tysklands mest kända skådespelerska i slutet av 1700-talet Friederike Sophie Hensel (Seyler), som senare blev Seylers andra fru, var teaterns huvudrollsinnehavare. Hon betraktades som "en mycket fin skådespelerska, som Lessing medgav, men hon var en besvärlig och stormig karaktär", alltid i centrum för intriger. Det var till stor del Seylers beundran för Friederike Sophie Hensel, vid den tiden 29, som fick honom att ägna sig åt teater; som ett resultat av Hensels rivalitet med Karoline Schulze stod hon i centrum för en intrig som fick hennes beundrare Seyler att "etablera en teater åt henne, där hon kunde regera obestridd utan att frukta någon rivalitet."

Karl Mantzius noterade:

Seylers beundran för den fina skådespelerskan överfördes lätt till teatern i allmänhet, teatern, det vill säga som bildade en ram kring hans favorit. Så bildades en koalition av handel, brev och konst där varje parti hade sina egna personliga intressen, men som utåt arbetade mot det sublima målet att avskaffa det affärsmässiga ledarskap som var skadligt för den sanna konsten.

Nominellt fungerade Johann Friedrich Löwen som teaterchef, men han hade litet inflytande, eftersom Seyler som huvudaktieägare och chef för en "administrativ kommitté" med tre medlemmar (Verwaltungsausschuß) tog alla ledningsbeslut medan Ekhof i praktiken övertog det konstnärliga ledarskapet. Den nya Seyler-regimen passade Ekhof bra, och han blev en livslång vän och medarbetare till Seyler.

Hamburgs nationalteater förevigades av Lessings inflytelserika bok Hamburg Dramaturgy , en essäsamling som reflekterade över Hamburgs nationalteaters insatser, och som definierade dramaturgins område och gav det dess namn. Idén om en tidskrift med Lessing som dramatisk kritiker utarbetades av Löwen, och Seyler, "makten bakom tronen", gick först motvilligt med på det, men vann till slut över av tidskriftens framgångar. Teatern fick stänga efter två år efter att Seyler hade spenderat resten av sin förmögenhet på den.

Seyler Theatre Company (1769–1779)

Seylers långvariga medarbetare, skådespelaren Konrad Ekhof , betraktas som Tysklands bästa skådespelare på 1700-talet
Huvudartikel: Seyler Theatre Company

År 1769 grundade Seyler Nationalteaterns effektiva efterträdare, Seyler Theatre Company , tillsammans med Konrad Ekhof, Sophie Hensel och några andra skådespelare. Seyler Company blev ett av Europas mest kända teatersällskap under perioden 1769–79 och betraktades som "det bästa teatersällskapet i Tyskland vid den tiden." Medan Nationalteatern hade undvikit musikteater, utsåg Seyler Anton Schweitzer till musikchef, med uppgift att lägga till opera till den talade repertoaren, och Seyler Company kom att spela en stor roll både i utvecklingen av en tysk operatradition och i främjandet och popularisering av Sturm und Drang- dramerna.

Under större delen av sin existens bestod Seyler Company av cirka 60 medlemmar och inkluderade en orkester, en balett, husdramatiker och scenografer. Sällskapet var ett av de första teatersällskapen som hade en permanent orkester. Under de följande tio åren reste företaget mycket och stannade under längre perioder vid flera domstolar i Europa. Tidens teatersällskap, särskilt de resande, tänkte på sig själva som utökade "familjer".

Hannover år (1769–1771)

George III av Hannover och Storbritannien kontrakterade Seyler 1769 för att uppträda i Hannover och andra städer i kurfursten i Hannover, och utnämnde honom till "direktör för de kungliga och elektorala tyska hovaktörerna", ett privilegium som han hade tills han avstod från det 1772. Under Hannover-åren uppträdde kompaniet i självaste Hannover och i Lüneburg , Celle , Osnabrück , Hildesheim och Wetzlar mellan september 1769 och oktober 1771. Till en början kämpade det nya kompaniet och Seyler misslyckades med att replikera den gamla framgången med Hamburgs nationalteater. Bristen på allmänintresse för Hannover ledde till ekonomiska problem och när Ekhof i maj 1770 också blev allvarligt sjuk och oförmögen att prestera under en tid förvärrades situationen dramatiskt. Seylers svåger, hovapotekaren JGR Andreae från Hannover, som också uppfostrade Seylers barn från sitt första äktenskap, räddade Seyler Company genom att ta på sig alla skulder före den förestående ruinen; Andreae krävde dock att Ekhof skulle ersätta sin svåger som chef för företaget.

Vid hertiginnan Anna Amalias hov (1771–1774)

Hertiginnan Anna Amalia , känd beskyddare av konsten, som bjöd in Seyler och hans sällskap till hennes hov 1771

År 1771 inbjöds Seyler Company till hertighovet i Weimar av hertiginnan Anna Amalia , kompositören och kända beskyddare av konsterna, och Seyler blev återigen företagets huvudman. De välkomnades varmt av Anna Amalia och hennes hov i oktober 1771 och fick generöst betalt; sällskapet uppträdde tre gånger i veckan för utvalda gäster vid Weimars hertiggård. 1771 var Anna Amalia en 32-årig änka som regerade som regent för sin unge sons räkning. Seyler Companys ankomst till Weimar sammanföll med ungdomen av den kulturella eran som kallas Weimarklassicismen , när hertiginnan bjöd in många av de mest framstående männen i Tyskland till sitt hov i Weimar, inklusive Herder , Goethe och Schiller .

Adam Shoaff noterar,

Under tiden i Weimar skapade Seyler-truppen ett rykte som ett av de mest formidabla företagen i Tyskland, tack vare dess kompositör, Anton Schweitzer (1735–87); deras ledande sopran, Franziska Koch ; [...] och två andra begåvade sångare, Josepha och Friedrich Hellmuth. Dess produktion av Schweitzers Alceste (1773), med ett libretto av Christoph Martin Wieland (1733–1813), markerade ett betydelsefullt ögonblick i den tyska operans historia: Alceste var den första seriösa operan i full längd på tyska.

1772 återförenades han med kärleksintresset Friederike Sophie Hensel, som hade vistats på Wiener Burgtheater det senaste året, och de gifte sig slutligen i november 1772 i Oßmannstedt strax utanför Weimar.

Vid Gotha hov (1774–1775)

Seyler Company-skådespelerskan Esther Charlotte Brandes som Ariadne i Ariadne auf Naxos

Efter palatsbranden i Weimar i maj 1774 tvingades Anna Amalia avskeda Seylerkompaniet, och de lämnade med en kvarts årslön och ett rekommendationsbrev till hertig Ernest II i Gotha . Seyler missade alltså Goethes ankomst till Weimars hov ett år senare. Seylerkompaniet stannade ett år vid hertighovet i Gotha, där Seyler och andra av truppens medlemmar också engagerade sig i det bredare kulturella och sociala livet och i frimureriet. I Gotha träffade Seyler den böhmiske kompositören Georg Anton Benda och gav honom i uppdrag att skriva flera framgångsrika operor, inklusive Ariadne auf Naxos , Medea och Pygmalion . Vid sin debut 1775 Ariadne auf Naxos entusiastiska recensioner i Tyskland och efteråt, i hela Europa, med musikkritiker som uppmärksammade dess originalitet, sötma och geniala utförande. Det anses allmänt vara Bendas bästa verk och inspirerade Mozart .

Leipzig och Dresden (1775–1777)

1775 fick Seyler kursensaxiska privilegium som teaterchef och uppträdde i Leipzig och Dresden , och 1776 öppnade han en nybyggd sommarteater i Dresden. År 1776 anställde Seyler också Goethes nära vän Friedrich Maximilian Klinger som dramatiker och sekreterare, och han stannade kvar i företaget i två år. Klinger hade följt Goethe till Weimar tidigare samma år, och när han gick med i Seyler Company hade han precis brutit med Goethe under oklara omständigheter. Han hade med sig manuskriptet till hans nyligen avslutade pjäs Sturm und Drang , som första gången uppfördes av Seyler Company den 1 april 1777 i Leipzig; pjäsen gav namn åt den konstnärliga rörelsen Sturm und Drang .

På väg igen (1777–1779)

År 1777 avstod Seyler från kurvalssaxens privilegium och hans kompani tog vägen igen. Under de följande två åren var Seyler Company främst baserat i Frankfurt och Mainz och reste mycket till Köln , Hanau , Mannheim , Heidelberg och Bonn . Han betraktas som fadern till teaterlivet i Frankfurt.

Mannheims nationalteater (1779–1781)

Hovmannen Wolfgang Heribert von Dalberg , Seylers medarbetare under Mannheim-åren

När Charles Theodore , kurfursten för kurfurstenpfalz , dessutom blev hertig av Bayern 1777, flyttade han sitt hov från den pfalziska huvudstaden Mannheim till München och tog med sig teatersällskapet Theobald Marchand. År 1778 instruerade han hovmannen Wolfgang Heribert von Dalberg — bror till kurfursten och storfursten Karl Theodor von Dalberg — att upprätta en ny teater i Mannheim. Till en början kontrakterade Dalberg Abel Seylers teatersällskap med att uppträda i Mannheim då och då från 1778 till 1779. Hösten 1779 flyttade Seyler permanent till Mannheim med de återstående medlemmarna av hans teatersällskap. Flera skådespelare som varit knutna till Gotha Court Theatre under Konrad Ekhofs ledning under de senaste åren – i huvudsak en utlöpare av Seyler Theatre Company – anslöt sig också till honom; Ekhof själv hade dött året innan. Mannheims nationalteater öppnade i oktober 1779 med Seyler som dess första konstnärliga ledare och Dalberg som generaladministratör. Några av skådespelarna som arbetade under Seylers regi i Mannheim var August Wilhelm Iffland , Johann David Beil och Heinrich Beck .

På Mannheim regisserade Seyler flera Shakespeare- produktioner och lämnade ett bestående arv. Hans "repertoar under de tidiga Mannheim-åren visar fortfarande inflytandet från hans Hamburg-period såväl som arvet från Weimar/Gotha-åren." I samarbete med Dalberg utvecklade han teaterns karaktäristiska stil, utifrån en övertygelse om behovet av att uppnå en balans mellan en mer naturlig spelstil och en viss adel och idealisering.

Han tvingades lämna sin tjänst som direktör för Mannheims nationalteater 1781, "efter att hans hustrus svartsjuka framkallat en olycklig händelse; under ett bråk med sin hustrus "intrigerande" elev, den 20-åriga skådespelerskan Elisabeth Toscani , tappade den vanligen sansade Seyler humöret och gav henne ett slag i ansiktet som svar på upprepade fräcka kommentarer under teaterrepetitioner. En rapport beställd av Dalberg konstaterade att Toscani tillhörde "det svagare könet" och att Seyler var chef för ett teatersällskap och borde hållas på en högre nivå. För att "återställa friden" på teatern bestämde sig Dalberg för att pensionera Seyler med pension.

Den första föreställningen av Friedrich Schillers Rånarna – i sig inspirerad av pjäsen Julius av Taranto av Seylers svärson Johann Anton Leisewitz – ägde rum på Mannheims nationalteater året efter att Seyler slutade som regissör.

Sista åren (1781–1800)

Hans fru Sophie Seylers opera Huon och Amanda (eller Oberon ), en primär inverkan på handlingen och karaktärerna i Trollflöjten

Från 1781 till 1783 var Seyler konstnärlig ledare för Schleswig Court Theatre, som också uppträdde i Flensburg , Husum och Kiel . 1783 etablerade han sin egen trupp med säte i Altona nära Hamburg. Från 1 september 1783 till påsk 1784 var han åter direktör för Comödienhaus-teatern i Hamburg; han fortsatte att bo i Hamburg till 1787 och var ibland sufflör på teatern, där hans hustru uppträdde under ledning av Friedrich Ludwig Schröder . Från 1787 till 1792 var han återigen konstnärlig ledare för Schleswig Court Theatre.

Hans fru Sophie Seyler dog 1789. Tidigare samma år hade hon publicerat den romantiska Singspiel eller operan Huon och Amanda (eller Oberon ), inspirerad av en dikt av deras vän och medarbetare Christoph Martin Wieland . Pjäsen, med originalmusik av Carl Hanke, blev en succé i Hamburg; Hanke hade rekryterats av Abel Seyler som musikchef vid Comödienhaus i Hamburg 1783. En lätt bearbetad version av Seylers opera med ny musik av Paul Wranitzky blev den första operan som framfördes av Emanuel Schikaneders trupp på Theatre auf der Wieden , och etablerade en tradition inom Schikaneders sällskap av sagooperor som skulle kulminera två år senare i Mozarts och Schikaneders opera Trollflöjten ; Sophie Seylers Oberon anses vara en av de främsta influenserna på handlingen och karaktärerna i Trollflöjten . Musikforskaren Thomas Bauman beskriver Oberon som "en viktig impuls för skapandet av en generation av populära glasögon som handlar med magi och det exotiska. Die Zauberflöte [Trollflöjten] i synnerhet delar många drag med Oberon, musikaliska såväl som textuella."

1792 gick Abel Seyler i pension med pension från prins Charles av Hessen-Kassel, den kungliga guvernören för tvillingdömena Schleswig-Holstein. Från 1798 levde han som gäst på skådespelarens, sin mångårige vän och kollega framstående frimurare Friedrich Ludwig Schröder i Rellingen i hertigdömet Holstein , där han dog den 25 april 1800 vid 69 års ålder. Han begravdes i Rellingen den 1 maj 1800.

Arv

Seyler betraktas allmänt som en av de stora teaterföreståndarna i 1700-talets Europa och har beskrivits som "den ledande beskyddaren för tysk teater" under sin livstid. Han är krediterad för att ha introducerat Shakespeare för en tyskspråkig publik, och för att främja konceptet med en nationalteater i traditionen av Ludvig Holberg , Sturm und Drang- dramatiker och utvecklingen av en seriös tysk operatradition . Redan under sin livstid beskrevs han som "en av tysk konsts mest meriterade män". Han hyllades av samtida som Gotthold Ephraim Lessing och Christoph Martin Wieland , som beskrev honom som en "man av uppfattning och insikt." Efter hans död skrev hans dotter Sophie Leisewitz, hustru till poeten Johann Anton Leisewitz : "Det var min lyckliga förmögenhet att av barnslig plikt dyrka mannen som tusentals bara kan beundra."

Seyler fokuserade mest på den konstnärliga, ekonomiska och administrativa ledningen av sitt teaterkompani; hans egen brist på bakgrund som skådespelare, hans patricierfamilj och hans tidigare yrke som handelsbankir fick honom att sticka ut bland sin tids teaterföreståndare, i ett yrke som precis började få respekt. John Warrack noterade att:

Framgången för Abel Seylers sällskap under efterkrigsåren bottnade i hans affärsmannaskap, i kombination med en känsla för att locka till sig talanger, men han skulle inte ha blomstrat utan den större respekt som börjat tillerkännas de resande teatersällskapen i det nya klimatet. intresse för drama och därmed för dramatisk musik.

Den danske kritikern Knud Lyne Rahbek lyfte fram det faktum att även om han aldrig hade varit skådespelare själv, visade han en stor entusiasm för och förfinad kunskap om konsten. Skådespelaren August Wilhelm Iffland som arbetade under Seylers regi sa:

Hans erfarenhet, hans kunskap vägledde och formade många konstnärer. Vi lärde oss mycket av hans regi, hans fina, samvetsgranna, ärliga men aldrig bittra kritik. Orubblig var hans plats mellan proscenium och den första coulissen . Det var beröm, uppmuntran, belöning att se honom där, en varnande misstroendemang när han fick sin lorgnette i fickan, ett straff när han lämnade sin plats.

Hans teatraliska arv överskuggade så småningom det tvivelaktiga rykte han hade förtjänat som bankman i sina yngre år.

Frimureri

Liksom många av hans medarbetare var Seyler frimurare . Han anslöt sig till frimureriet i London 1753, blev medlem i Absalomslogen i Hamburg i maj 1755 och sysslade med frimureriet fram till sin död.

Abel Seyler och Konrad Ekhof grundade tillsammans med andra medlemmar i Seyler Company den första frimurarlogen i Gotha . Grundandet ägde rum den 25 juni 1774 i Gasthof Zum Mohren, med anledning av Johannes Döparens födelse, och Ekhof blev den första Worshipful Master och Seyler the First Warden . Logen hette ursprungligen Cosmopolit , men döptes om till Zum Rautenkranz för att hedra den hertigliga familjen kort därefter. Dess medlemmar inkluderade flera medlemmar av Seyler Company, såsom Seyler, Ekhof och kompositören Georg Anton Benda ; den regerande hertigen Ernest II av Saxe-Gotha-Altenburg och hertigens bror, prins August av Saxe-Gotha-Altenburg, anslöt sig kort efter dess inrättande, liksom många medlemmar av adeln och lokala eliten i Gotha. Logen blev ett centrum för det andliga och kulturella livet i Gotha, och ett fäste för upplysning och filantropi . Många medlemmar av Seylers loge, särskilt hertigen och hans bror, blev också medlemmar av Illuminati , och hertigen erbjöd senare det samhällets grundare Adam Weishaupt asyl i Gotha.

Privatliv

Hans son, bankiren LE Seyler ; i motsats till sin far blev han en högt respekterad bankir

Abel Seyler var gift i sitt första äktenskap från 1754 med Sophie Elisabeth Andreae (1730–1764), dotter till den förmögne hannoveranske hovapotekern Leopold Andreae (1686–1730) och Katharina Elisabeth Rosenhagen (död 1752). Hennes föräldrar var redan avlidna och hennes enda nära släkting var hennes äldre bror och enda syskon, hovapotekaren JGR Andreae , som blev en känd naturvetare i upplysningen . Bröllopet ägde rum i Hannover och Abel och Sophie Elisabeth hade två söner och en dotter: Abel Seyler (den yngre), som blev hovapoteker i Celle och som var medlem av Illuminati ; LE Seyler , en framstående bankir och politiker från Hamburg; och Sophie Seyler, som gifte sig med Sturm und Drang -poeten Johann Anton Leisewitz , författaren till Julius of Taranto .

Efter hans första hustrus död 1764 uppfostrades deras barn i Hannover av sin morbror. Av flera källor var JGR Andreae en mycket lärd, generös och snäll man som blev en kärleksfull fadersgestalt för sin systers barn; han hade inga egna barn. Barnen hade sedan dess begränsad eller ingen kontakt med sin far, och alla levde mer konventionella liv än han. De ärvde Andreae-apoteket från sin farbror vid hans död 1793.

1772 gifte sig Abel Seyler med skådespelerskan Friederike Sophie Seyler (tidigare gift med Hensel). De hade inga barn.

Den främsta grundaren av biokemi och molekylärbiologi, Felix Hoppe-Seyler , var en adopterad son till sitt barnbarn. Seyler var gudfar till Jacob Herzfeld (född 1763), känd som den första judiska skådespelaren i Tyskland, när den senare konverterade till kristendomen 1796.

Anteckningar

Litteratur

externa länkar

Hämtad från " https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Abel_Seyler&oldid=1142300347 "