Friederike Sophie Seyler
Friederike Sophie Seyler | |
|---|---|
 Friederike Sophie Seyler av Anton Graff , Kunsthalle Hamburg
| |
| Född |
Friederike Sophie Sparmann
1738 |
| dog | 22 november 1789 (50–51 år) |
| Andra namn | Friederike Sophie Hensel |
| Yrke(n) | Skådespelerska och dramatiker |
| Anmärkningsvärt arbete |
|
| Makar | |
Friederike Sophie Seyler (1738, Dresden – 22 november 1789, Schleswig , född Sparmann , tidigare gift Hensel) var en tysk skådespelerska , dramatiker och librettist . Vid sidan av Friederike Caroline Neuber ansågs hon allmänt vara Tysklands största skådespelerska på 1700-talet; Gotthold Ephraim Lessing beskrev henne i sin Hamburg Dramaturgy som "obestridligt en av de bästa skådespelerskor som tysk teater någonsin har sett."
Barnbarn till arkitekten Matthäus Daniel Pöppelmann , rymde hon från en missbrukande farbror under hotet om ett tvångsäktenskap för att gå med på teatern vid sexton års ålder 1754. Hon etablerade sig som en av Tysklands främsta skådespelerskor på 1760-talet och hyllades för hennes skildring av passionerade, majestätiska, tragiska hjältinnor . Från 1767 var hon professionellt och personligt associerad med teaterdirektören Abel Seyler , som hon gifte sig med 1772, som ledande skådespelerska för Hamburgs nationalteater och senare för Seyler Theatre Company . Med Seyler levde hon ett ambulerande liv fram till sin död och uppträdde brett i det tysktalande riket. Hon vistades också under flera perioder på Wiener Burgtheater mellan 1757 och 1772. Hon var knuten till alla de ledande teatrarna i sin tid: Hamburg, Wien, Weimar, Gotha och Mannheim.
Hon anses vara en av 1700-talets viktigaste kvinnliga dramatiker, och hennes rykte som skådespelerska bidrog till hennes pjäsers popularitet. Hennes libretto för operan Oberon (ursprungligen betitlad Huon och Amanda ) var en stor inspiration för Emanuel Schikaneders libretto för operan Trollflöjten ; en lätt anpassad version av Seylers opera var den första operan som spelades av Schikaneders trupp på deras nya teater, Theatre auf der Wieden , och etablerade en tradition inom Schikanederkompaniet av sagooperor som skulle kulminera två år senare i Trollflöjten , som delade flera plotter, karaktärer och sångare med Seylers Oberon . Musikforskaren Thomas Bauman beskriver Oberon som "en viktig impuls för skapandet av en generation av populära glasögon som handlar med magi och det exotiska. Die Zauberflöte [Trollflöjten] i synnerhet delar många drag med Oberon, musikaliska såväl som textuella."
Tidigt liv
Hon föddes som Friederike Sophie Sparmann i Dresden som enda barn till läkaren Johann Wilhelm Sparmann och Luise Catharina Pöppelmann; hennes farfar var arkitekten Matthäus Daniel Pöppelmann . Hon kom från ett trasigt hem; hennes föräldrar skilde sig när hon var elva år gammal, och hennes mor gick med i ett kloster . Vid tolv års ålder skickades hon att bo hos en missbrukande morbror, som behandlade henne så illa att hon rymde till en annan släkting, som dog redan 1753. För att undkomma ett arrangerat äktenskap som hennes farbror hade upprättat, rymde från honom för att gå på teater vid sexton års ålder 1754.
Teaterkarriär, 1754–1767
1754 gick hon med i Harlekin Kirsch-truppen. År 1755, sjutton år gammal, gifte hon sig med en skådespelare, 27-årige Johann Gottlieb Hensel (1728–1787), och i slutet av 1755 gick de båda med i Franz Schuchs trupp i Breslau , där hon fick beröm som skådespelerska. 1757 anslöt de sig till Konrad Ernst Ackermanns företag i Hamburg. Senare 1757 åkte hon till Wien för att uppträda på Burgtheater , trots att hon skrivit på ett ettårskontrakt med Ackermann. Från den tidpunkten levde hon åtskild från sin man, och de skildes senare formellt. Fram till 1765 uppträdde hon i Wien, Frankfurt och Hildburghausen . Ett tag övervägde hon att ge upp skådespeleriet på grund av en sjukdom, men hon återvände till slut till företaget Ackermann i Hamburg 1765.
Hamburgs nationalteater, Seyler Theatre Company och äktenskap med Abel Seyler
Året 1767 markerade starten för hennes livslånga professionella och personliga umgänge med Abel Seyler , som senare blev hennes andra make. Det året tog en grupp Hamburgare köpmän under ledning av Abel Seyler över teaterbyggnaden Comödienhaus från Ackermann-truppen och grundade Hamburgs nationalteater, det första försöket att etablera en nationalteater i Tyskland på grundval av Ludvig Holbergs idéer. En ivrig beundrare av Friederike Sophie Hensel, Abel Seyler var en före detta bankir och "en vacker livsnjutare " som hade gått i en sensationell konkurs för en enorm summa i kölvattnet av bankkrisen i Amsterdam 1763 , och som senare skulle bli en av de stora teaterföreståndare i 1700-talets Europa. Det var till stor del hans beundran för Friederike Sophie Hensel, vid den tiden 29, som fick honom att ägna sig åt teater från 1767; som ett resultat av sin rivalitet med 22-åriga Karoline Schulze, stod Friederike Sophie Hensel i centrum för intrigen som fick hennes beundrare Seyler att "etablera en teater för henne, där hon kunde regera obestridd utan att frukta någon rivalitet."
Friederike Sophie Hensel var huvudskådespelerskan på Hamburgs nationalteater, som också anställde Konrad Ekhof som sin manliga huvudskådespelare och de facto konstnärlig ledare och Gotthold Ephraim Lessing som dramaturg . Lessing skrev sitt inflytelserika verk om dramatik och som gav sitt namn åt dramaturginfältet, Hamburg Dramaturgy , som en samling kommentarer till pjäserna; hennes framträdande roll inom nationalteatern dokumenteras av Lessing i Hamburg Dramaturgy , där Lessing prisade henne som en av Tysklands bästa skådespelerskor. Hamburgs nationalteater var tvungen att stänga 1769 när Abel Seylers pengar hade tagit slut efter två års påkostade utgifter.
År 1769 grundade Abel Seyler det resande Seyler Theatre Company , en effektiv efterträdare till nationalteatern, och behöll Konrad Ekhof och Friederike Sophie Hensel som sina ledande skådespelare. Sällskapet etablerade sig som det ledande teatersällskapet i det tyskspråkiga Europa på 1770-talet och är krediterat för att popularisera Shakespeares pjäser i tysktalande Europa och med att främja Sturm und Drang- dramatiker och en seriös tysk operatradition . Företaget var ursprungligen baserat i Hannover och stannade i tre år vid konstbeskyddarens hertiginna Anna Amalias hov i Weimar från 1771 till 1774, vilket sammanföll med ungdomen av den kulturella eran som kallas Weimarklassicismen . Friederike Sophie Hensel uppträdde med Seyler-kompaniet från 1769, men stannade på Wiener Burgtheater från 1771 till 1772. 1772 återförenades hon med Seyler, hennes långvariga kärleksintresse, och gifte sig med honom i november 1772 i Oßmannstedt strax utanför Weimar . Från 1772 följde hon professionellt med Abel Seyler och uppträdde mest på teatrar som leddes av honom. Efter Schloss Weimar 1774 flyttade Seyler-kompaniet till hertigdomstolen i Gotha och var baserat i Leipzig och Dresden från 1775 till 1777. Från 1777 till 1779 var Seyler-kompaniet främst baserat i Frankfurt och Mainz och reste mycket till Köln , Hanau , Mannheim , Heidelberg och Bonn .
År 1779 bildade Seyler-kompaniet kärnan i den nya Mannheim National Theatre , som hennes man ledde som dess grundande konstnärliga ledare. I Mannheim regisserade hennes man flera Shakespeare-produktioner och lämnade ett bestående arv, medan Friederike Sophie porträtterade nyckelroller i Shakespeare som Lady Macbeth . 1781 framkallade hennes svartsjuka en olycklig händelse; som svar på upprepade fräcka kommentarer under teaterrepetitioner av hennes elev Elisabeth Toscani , gav hennes man Toscani en käftsmäll, vilket ledde till att han gick i pension från regissörsposten. Paret Seyler lämnade sedan Mannheim och stannade i Schleswig från 1781 till 1783, där hennes man var konstnärlig ledare för Schleswig Court Theatre. Från 1785 till 1787 uppträdde hon återigen på Comödienhaus i Hamburg under ledning av Friedrich Ludwig Schröder, medan hennes man ibland arbetade som sufflör på teatern. 1787 flyttade hon med sin man till Schleswig, där han återigen blev chef för Schleswig Court Theatre och där hon uppträdde fram till sin död 1789.
Konstnärligt arv
Friederike Sophie Seyler betraktades allmänt som den största tyska skådespelerskan på sin tid, och den största tyska skådespelerskan på 1700-talet tillsammans med Friederike Caroline Neuber . Hon bemästrade olika roller, men vann särskilt beröm för sin skildring av passionerade, majestätiska tragiska hjältinnor som Clytemnestra , Medea och Gertrud i Hamlet . Gotthold Ephraim Lessing beskrev henne i sin Hamburg Dramaturgy som "obestridligt en av de bästa skådespelerskor som tysk teater någonsin har sett." Han berömde lättheten och precisionen i hennes deklamationer och hennes subtila skådespeleri. Han var särskilt imponerad av hur hon bemästrade dödsscenen som hjältinna i sin egen pjäs Miss Sara Sampson , och skrev att "man kan inte begära mer av konst än vad Madame Hensel gör i rollen som Sara." Lessing skrev om sitt framträdande i Françoise de Graffignys Cénie och noterade att "inte ett ord faller från hennes mun till jorden. Det hon säger att hon inte lärde sig, det kommer från hennes eget huvud, från hennes eget hjärta. Hon gillar att prata, eller hon gillar inte att prata, hennes spel fortsätter oavbrutet. Jag visste bara ett misstag; men det är ett mycket sällsynt misstag; ett mycket avundsvärt misstag. Skådespelerskan är för stor för rollen." Skådespelaren August Wilhelm Iffland beskrev henne som en av sina största förebilder.
Samtidigt som hon betraktades som Tysklands mest framstående levande skådespelerska, hade hon också ett rykte om sig att vara ovanligt inbilsk och svår att arbeta med. Hon kände sig allvarligt förolämpad av den minsta kritik av hennes skådespeleri, även av allmänt mycket positiva recensioner av Lessing; hennes fåfänga, karriärambitioner, efterfrågan på de mest framträdande rollerna och rivalitet med andra skådespelerskor orsakade spänningar under hela hennes karriär. Richard E. Schade beskriver henne som "en vacker, om än ganska solid byggd och dominerande ledande dam." Enligt Phyllis Hartnoll , "till och med Lessing, som avskydde henne, var tvungen att erkänna att hon var en bra skådespelerska. I privatlivet var hon illvillig och spännande, hennes karaktär bidrog till Hamburg-företagets undergång."
Friederike Sophie Seyler som dramatiker
Friederike Sophie Seyler skrev bara två pjäser; ändå anses hon som en av 1700-talets viktigaste kvinnliga dramatiker, och hon var en av mycket få kvinnliga dramatiker under sin tid. Under sin egen livstid var hon mer känd som skådespelerska än som dramatiker. Anne Fleig konstaterar att hennes framträdande plats som skådespelerska var viktig för det samtida inflytandet från hennes pjäser. Hon översatte också två pjäser från franska.
Die Entführung oder die zärtliche Mutter
Hennes första pjäs fick titeln Die Familie auf dem Lande och publicerades 1770. En reviderad version av pjäsen publicerades 1772 under titeln Die Entführung oder die zärtliche Mutter (Bortförandet eller den ömma modern). Pjäsen var en dramatisk anpassning av romanen Conclusion of the Memoirs of Miss Sidney Bidulph (1767) av Frances Sheridan , en till stor del bortglömd kvinnlig romanförfattare, som var en uppföljare till hennes tidigare roman Memoirs of Miss Sidney Bidulph . Den senare romanen var själv inspirerad av Pamela; eller, Dygd belönad av Samuel Richardson . Pjäsen är skriven i stil med en komédie larmoyante , populär bland kvinnliga dramatiker, där ett lyckligt slut följer en tragisk berättelse.
Huon och Amanda eller Oberon
Som dramatiker är Friederike Sophie Seyler mest ihågkommen för den inflytelserika romantiska Singspiel Huon och Amanda ( tyska : Hüon und Amande ), mer känd som Oberon . Inspirerad av Wielands dikt Oberon och en av de tidigaste pjäserna baserade på en saga , publicerades den 1789, året hon dog, och tillägnades hennes och hennes mans mångårige vän och medarbetare, skådespelaren Friedrich Ludwig Schröder . Den gavs ut i en ny upplaga efter hennes död 1792 under titeln Oberon, eller The Elf King ( tyska : Oberon oder König der Elfen ). Pjäsen, med originalmusik av Carl Hanke, blev en stor succé i Hamburg; Hanke hade rekryterats av sin man som musikchef vid Comödienhaus i Hamburg 1783. Hennes libretto omarbetades kort därefter av Karl Ludwig Giesecke för teatersällskapet Emanuel Schikaneder , med ny musik av Paul Wranitzky . Seylers pjäs med Wranitzkys musik blev den första operan framförd av Schikaneders trupp på Theatre auf der Wieden, och etablerade en tradition inom sällskapet av sagooperor inom Schikaneder-kompaniet som skulle kulminera i Mozarts och Schikaneders opera Trollflöjten två år senare. Oberon som skriven av Sophie Seyler och byggd på av Giesecke liknar Trollflöjten i sin handling och karaktärer, och ett antal av sångarna som deltog i Schikaneder-produktionen av Seyler/Wranitzkys Oberon tog liknande roller i den senare operan. Enligt Peter Branscombe , "har det länge varit känt att Giesecke, den namngivna författaren till Wranitzkys libretto, förtjänar lite beröm för vad som till stor del är ett plagiat", och drar slutsatsen att "Gieseckes" Oberon, König der Elfen knappast är mer än en mild revidering av Seylers bok." Efter teaterframgångarna med Gieseckes plagierade version (och även efter Seylers död), döptes Seylers original om till Oberon och framfördes under denna titel.
Pjäser
- Die Familie auf dem Lande , 1770
- Die Entführung oder die zärtliche Mutter , pjäs i fem akter, 1772. Wehrhahn Verlag Laatzen (2. uppl. 2004). ISBN 3-86525-012-2 . En reviderad version av Die Familie auf dem Lande .
- Huon och Amanda , romantiska Singspiel i fem akter, 1789; andra upplagan 1792 under titeln Oberon, eller Elfkonungen ; originalmusik av Carl Hanke, ny musik av Paul Wranitzky
Bibliografi
- Wilhelm Kosch , "Seyler, Friederike Sophie", i Dictionary of German Biography , eds. Walther Killy och Rudolf Vierhaus , vol. 9, Walter de Gruyter redaktör, 2005, ISBN 3110966298 , sid. 308
- Paul Schlenther: Abel Seyler . I Allgemeine Deutsche Biographie (ADB). Volym 34, Duncker & Humblot, Leipzig 1892, sid. 778–782.
- Susanne Kord: " Friederike Sophie Seyler . In Ein Blick hinter die Kulissen: Deutschsprachige Dramatikerinnen im 18. und 19. Jahrhundert (s. 312–314). Springer-Verlag, 2016
Anteckningar
externa länkar
- Litteratur av och om Friederike Sophie Seyler i tyska nationalbibliotekets katalog
- Friederike Sophie Hensel: Die Entführung oder die zärtliche Mutter, Drama 1772 (PDF)
| Allmän | |
|---|---|
| Nationalbibliotek | |
| Biografiska ordböcker | |
| Övrig | |
