Wolf Kibel
Wolf Kibel | |
|---|---|
 Self Portrait, olja på duk nedlagd ombord, 430 x 395 mm
| |
| Född |
Wolf Kibel
16 december 1903
Grodzisk Mazowiecki , Polen
|
| dog | 29 juni 1938 (34 år)
Kapstaden , Sydafrika
|
| Nationalitet | polska, palestinska, sydafrikanska |
| Känd för | Målning , teckning, grafik |
| Anmärkningsvärt arbete |
Porträtt av Freda Kibel ( SANG ) Stilleben med fågel ( Pretoria Art Museum ) Cellist ( Pretoria Art Museum ) |
| Rörelse | Expressionism |
| Beskyddare |
Appelbaum Hayim Nahman Bialik |
Wolf Kibel (16 december 1903 – 29 juni 1938) var en sydafrikansk målare och grafiker . Han var delvis ansvarig för införandet av expressionismen i Sydafrika. Hans målningar och monotyper har gett honom ett erkännande som en uppriktig och begåvad konstnär.
tidigt liv och utbildning
Wolf Kibel föddes i Grodzisk Mazowiecki , en shtetl 32 km från Warszawa , i ryska Polen.
Kibels far kom från en sångarfamilj och var anställd av samhället i egenskap av hazzan och shochet . Han fick relativt bra betalt och kunde försörja en stor familj, varav Wolf var den tredje pojken och femte barnet av sex. Familjen uppskattade konstnärskap; hans far sjöng inte bara professionellt, utan ristade miniatyrer, komponerade kantorialmusik, skrev vers och gjorde bokbinderi. Wolf deltog i den kör som hans far tränade och ristade grotesker från faderns oljestenar.
Vid tre års ålder skickades han till den lokala skolan för att utbildas i judisk kultur. 1911, när Wolf var åtta år, dog hans far, vilket lämnade familjen berövad ekonomiskt stöd. När första världskriget bröt ut bestämde de sig för att flytta till Warszawa. Där gick Wolf i lärling hos en bokbindare, men förlorade denna tjänst efter en olycka. Familjen flyttade tillbaka till Grodzisk Mazowiecki och Wolf gick i lärling hos en tillverkare av skoöverdelar. Han ogillade tydligen detta tillräckligt för att fly till bygden i flera dagar, varefter han fick fortsätta sitt tecknande och målande fritt.
En vän till släktingar i London, som heter Appelbaum, sökte upp familjen när han besökte Polen för att måla en synagoga. Det var första gången en professionell konstnär såg Wolfs verk. Appelbaum tog honom till Warszawa, där han träffade andra konstnärer, besökte konstgallerier och läste böcker och tidskrifter. Han var imponerad av målningarna av Jozef Israëls och beundrade bilderna på Jan Matejko .
Tidig karriär och resor
Wien
Efter Versaillesfördraget , undertecknat den 28 juni 1919, engagerade sig nationalistiska polacker i en våg av pogromer . Denna fientlighet, tillsammans med utsikterna till värnplikt, övertalade Wolf att åka till Paris 1923. Han korsade Tjeckoslovakien och anlände till Wien flera månader senare, efter att ha rest 524 km till fots. Slutet på kriget var också slutet på Österrike-Ungern , och Wien var en fattig stad full av flyktingar. Boende var en bristvara och Kibel tog ofta till att sova i Wiener Prater .
En antikhandlare presenterade honom för porträttmålaren Edmund Pick-Morino. Pick-Morino hittade Kibel som en beskyddare, en rik bankir, och lät honom rita och måla sina modeller, av vilka några var societetsdamer, som bar masker. Oskar Kokoschkas verk . Men hans fattiga tillvaro tog snart på honom och eftersom han inte kunde resa till Paris utan papper, övertalades han av Pick-Morino att åka till Palestina .
Jerusalem
1925 lämnade Kibel Wien för Haifa , sedan till Jerusalem, och fick malaria på vägen. I Jerusalem åkte han direkt till sjukhuset och skrevs ut efter två dagar, fortfarande mycket sjuk. Peripatetic och hemlös, hans enda ägodel var ett introduktionsbrev till chefen för Bezalel Art School , Boris Shatz, från Pick-Morino. Han blev besviken över de patriotiska från Bezalel som eleverna förväntades måla och bestämde sig för att åka till Tel Aviv .
tel Aviv
Han led fortfarande av malaria och sov utan pengar på stranden. Hans enda tur kom när han besökte en kusin, som arbetade som immigrationstjänsteman, som tog honom till en privatläkare för en kurs med Salvarsan- injektioner, som botade malaria.
En vän vid namn Popek, som bodde på en liten mjölkgård i utkanten av Tel Aviv med sin fru, tog emot honom. När Kibel insisterade på att inte påtvinga deras vänlighet och tvingades lämna, tryckte Popek på honom sin räddningsbok, med tillräckligt med pengar för att han ska hitta ett rum i staden. Nu med vissa medel träffade han många målare och blev vän med den inflytelserika målaren Yitzhak Frenkel , som hade tillbringat sju år i Paris. Även om de tillbringade mycket tid tillsammans, skulle Wolf aldrig bli en elev till Frenkels.
Det var i Tel Aviv som Wolf skulle träffa sin blivande fru Freda, och enligt hennes berättelser var de en aktiv del av en grupp frispråkiga, mycket kritiska och ambitiösa unga människor som föredrog målning, litteratur, musik, drama, till och med sport framför politik. Konstnärerna var fanatiska i sin beundran för Paul Cézanne, till den grad av slavisk imitation. Kibel fann denna attityd farlig och uttryckte ofta sin tro för sina vänner.
Kibel hade stor beundran för Marc Chagall , vars verk han ansåg vara en höjdpunkt inom samtida måleri. Han kom också i kontakt med Henri Matisses arbete och var imponerad av hans skickliga formalism .
Kibels främsta media i Tel Aviv var akvarell och svartvit teckning, vilket krävde extrem kontroll, eftersom det torkar snabbt och misstag är svåra att rätta till. Detta var också av ekonomisk nödvändighet, eftersom oljefärger var dyrare. Kibel skulle bara börja måla i olja när en viss Dr. Zlockisty frivilligt ställde upp med det nödvändiga materialet. Han träffade den berömda hebreiske poeten Hayim Nahman Bialik , som beskyddade hans verk. De blev fasta vänner.
Efter fyra år i Palestina klarade Kibel medborgarskapsexamen på hebreiska och blev palestinsk medborgare. Han hade varit statslös sedan födseln. Av en slump kom ett intyg från hans bror Sam, som hade bosatt sig i Kapstaden , Sydafrika . Försäkran gav honom tillstånd att bo i Sydafrikas unionen . Kibels bror visste inte att han hade en fru, och Freda åkte till Krakow i december 1928 där hon födde deras första barn.
Kapstaden
Kibel anlände till Kapstaden den 27 juni 1929, dagen då deras son Joseph föddes i Krakow. Han bodde tillsammans med sin bror, som var kantor i synagogan i Company's Gardens , men upptäckte snart att de inte såg öga mot öga på hans fortsatta strävan efter sin konstkarriär, och kände ånger över att ha flyttat till Sydafrika. Kibel tog snart inkvartering hos Roza van Gelden, rektor för en grundskola, som också erbjöd honom en studio på skolan i utbyte mot lektioner.
Konstgallerierna i Kapstaden var inte intressanta för Kibel, och han tyckte att dess medborgare var likgiltiga för målning. Han bestämde sig för att hålla en utställning på Martin Melck House i december 1931, med avsikten att samla in pengar för att gå med sin fru och son i Tel Aviv. Hans verk möttes av upprördhet av en publik och en samling konstkritiker, särskilt Bernard Lewis från Die Burger , som var obekanta med eller fientliga mot dåtidens avantgardistiska konströrelser. Noterbara undantag var konstläraren Frank Barrington Craig , som berömde hans show, och konstnären Hugo Naudé, som var imponerad nog att bjuda in Kibel till sitt hus i Worcester .
Kibel nappade på inbjudan att besöka Hugo Naudé och hans fru, stannade kvar och lärde sig tekniken att etsa i sin ateljé. Naudéernas vänlighet övertalade Wolf och Freda att Paris skulle bli en för svår anpassning och Freda och Joseph anlände till Kapstaden den 19 januari 1933. Freda Kibel berättar att han gjorde mycket arbete från livet och använde en mängd olika medier: pastellfärger , olja, akvarell, tempera, krita, penna, etsning och andra. Matisses inflytande verkade ha försvunnit till förmån för en personligt utvecklad stil.
Kibel flyttade sin ateljé till en förfallen byggnad på Roeland Street, Kapstaden, kallad Palm Studios , vars övre våning han delade med vännen och konstnären Lippy Lipshitz , som just hade återvänt från Paris. Konstnärerna tog elever för att öka sina ringa inkomster.
Hans utställning 1935 på Ashbey's Gallery, öppnad av Lipshitz, möttes återigen av allmänt övergrepp, men gynnsam recension av Melvin Simmers från Cape Times , under rubriken Virile Exhibition av Wolf Kibel . Hans upprepade misslyckade utställningar, födelsen av ett andra barn, kallat Aaron, och den allmänna fientligheten mot hans konst, ledde så småningom till spänningar mellan konstnärerna och deras vräkning 1937.
Hans konst
Jag vill uppnå en mycket hög grad av komplexitet och ordning utan att ge avkall på känslan av spontanitet, och att göra det genom att till fullo använda de olika medel som finns tillgängliga, genom form och färg och tonvärde och färgkvalitet, något som liknar en orkester. effekt i färg, där de olika distinkta instrumenten smälter samman till en rikt vävd helhet.
Irma Sterns överdåd eller pastorala egenskaper hos Maggie Laubser . Han delade inte de ursprungliga expressionisternas revolutionära ilska och hans influenser sträckte sig till Matisse, Chagall och Soutine . Liksom Chagall och Soutine var han av östeuropeisk, och uteslutande judisk, härkomst. Liksom Soutine använde han ett målariskt tillvägagångssätt, med rik impasto och uttrycksfulla penselstämplar.
Kibel var en strikt formalist och han vägrade att ge förklaringar, engagera sig i säljprat eller ens signera och datera sina verk. Han föraktade naturligtvis utställningar på grund av detta och det gjorde honom verkligen inte kär hos allmänheten eller kritikerna. Ändå var han ytterst lyhörd för mänskliga värderingar och detta ledde till att han undvek det pittoreska, som det fattiga malaysiska kvarteret i Kapstaden, som bröts och fortfarande bryts oändligt efter säljbara bilder. Det är också till detta som hans fru skulle tillskriva sin beundran av Rembrandt .
Hans känslighet gav honom "förmågan att animera och ge inre liv till föremål som normalt anses vara prosaiska på grund av deras förtrogenhet". Freda Kibel använde Interiör med säng som ett exempel, där perspektivförvrängningar påminner om Van Gogh. Hans hudtoner påminner om Renoirs .
Kibel var först med att ställa ut monotyper i Sydafrika i antal, särskilt på den prestigefyllda 1936 Empire Exhibition i Johannesburg. Genom att arbeta från metallplåtar förde han mediet till uttrycksfull perfektion och respektabilitet som konstform.
Slututställning och sjukdom
Kibel hade mått dåligt en tid innan utställningen 1937. Han vägrade träffa en läkare av rädsla för att en negativ diagnos skulle spåra ur utställningen. Utställningen innehöll 45 verk, inklusive ett temperaporträtt av hans fru, köpt av South African National Gallery . Melvin Simmers kommenterade sina färgade monotyper i Cape Times den 24 juni 1937:
Kibel har en mycket tydlig kraft att extrahera viktiga rytmer och hitta låga, harmoniska färgtangenter att förstärka dem med.
Ett besök hos en läkare efter utställningen avslöjade att han hade framskriden tuberkulos i lungor och hals. Hans hälsa kollapsade snart och han fördes till sjukhus. Han fick besök av många vänner, särskilt flera gånger i veckan av konstnärerna Cecil Higgs och Maggie Laubser , men dukade under för sjukdomen efter tio månader, onsdagen den 29 juni 1938.
Stora samlingar
Wolf Kibels verk ingår i ett antal större samlingar:
- Sydafrikanska nationalgalleriet , Kapstaden
- Johannesburg Art Gallery , Johannesburg
- Pretorias konstmuseum , Pretoria
- Durban Art Gallery , Durban
- King George VI Gallery, Port Elizabeth
- Tatham Gallery, Pietermaritzburg
- Spier Art Collection, Stellenbosch
- William Humphreys Art Gallery , Kimberley
- Sanlam Art Collection, Kapstaden
| Internationell | |
|---|---|
| Nationell | |
| Konstnärer | |
