Lippy Lipshitz

Lippy Lipshitz
självporträtt (1948), monotypi, 37,5 x 27 cm
Född	Israel-Isaac Lipshitz ( 1903-05-08 ) 8 maj 1903 Plungė , Litauen
dog	17 maj 1980 (1980-05-17) (77 år gammal) Kiryat Tiv'on , Israel
Nationalitet	litauiska, sydafrikanska
Känd för	Skulptering, grafik
Anmärkningsvärt arbete	Jacob Wrestling with the Angel (1946) Moses Striking the Rock (1961) Portrait of Margaret (1956)
Utmärkelser	Medalj för skulptur (juni 1964) Suid-Afrikaanse Akademie vir Wetenskap en Kuns

Israel-Isaac Lipshitz , känd som Lippy Lipshitz (8 maj 1903 – 17 maj 1980) var en sydafrikansk skulptör, målare och grafiker . Han anses vara en av de viktigaste sydafrikanska skulptörerna, tillsammans med Moses Kottler och Anton van Wouw .

Ryssland 1903-1908

Israel-Isaac Lipshitz föddes den 8 maj 1903 som andra son till Shlomeh Josef Lipshitz från Dvinsk och Chayah Meray Faktor i Plungė , Litauen . Hans farföräldrar var av den judiska chassidiska sekten, medan hans morföräldrar tillhörde Misnaged- sekten i februari 1904, Israels far begav sig till Kapstaden på jakt efter bättre utsikter än vad som fanns tillgängligt för honom i Plungė. Han lämnade sin fru och spädbarnet hos farfarsfadern Yankeh Fivah Faktor under de kommande fyra och ett halvt åren. I hans vård fick det unga Israel lära sig att rita, snida trä och modellera i deg och ljusfett. Hans farfar hade byggt synagogan i Plungian, och det var i synagogans dekorativa konst som Israel först kände impulsen till konstnärliga uttryck.

Kapstaden 1908-1928

1908 reste Israel och hans mor till hamnen i Bremen , varifrån de anlände till Kapstaden den 30 april 1908. 1909 började Israel gå på dagisklasser på Constitution Street Public School, där han fick ritinstruktion av målaren Ruth Prowse, och från 1911 till 1914 deltog i de offentliga skolorna i Constitution och De Villiers Streets. Från 1915 till 1917 studerade han vid Hope Mill School och utexaminerades 1920 från Normal College i Buitenkant Street. Efter skolan fortsatte han och övergav en kort hållen ambition att bli författare och skrevs in i april 1922 på Cape Town Art School i Stal Plein.

Cape Town Art School drevs av Mr. P. Thatcher och Mr. CS Groves, som införde en tradition av brittisk akademisk disciplin. Lipshitz utvecklade vänskap med målaren Russel Harvey och skulptören Moses Kottler . Genom Kottler, som hade studerat vid Bezalel Art School i Jerusalem och i Tyskland, innan han bosatte sig i Kapstaden 1915, fick Lipshitz kontakt med modern konst.

1925 träffade Lipshitz den ryske judiske skulptören Herbert Vladimir Meyerowitz , som kom från Berlin och utnämndes till lektor vid Michaelis School of Fine Art . De blev vänner och Meyerowitz bjöd in honom att vara hans assistent som Michaelis. Lipshitz fick avsevärd nytta av detta förhållande eftersom han lärde sig av Meyerowitz skicklighet i träsnideri. Han fick också en introduktion till västafrikansk skulptur av Meyerowitz, som lånade honom en kopia av Carl Einsteins Negerplastik ( 1915), ett konsthistoriskt verk om primitivism .

I slutet av 1926 ledde en oenighet till att vägarna skildes mellan Meyerowitz och Lipshitz. Isaac tog upp en studio med Russel Harvey i Wasserfall och Hardick-byggnaden på Church Street bland målarna George Crosland Robinson och Constance Penstone och skulptören Thackeray Edwards.

Mot slutet av 1928 beslutade Lipshitz att vidareutbilda sig i Paris. Han gifte sig med Rachil Sief den 8 maj 1928 och begav sig strax därefter till Ljusstaden tack vare ett bidrag från Ernest Oppenheimer .

Paris 1928-1932

Montparnasse (1931), olja på duk, 41 x 33 cm

Lipshitz bosatte sig i Montparnasse , Paris. Han skrevs in i Académie de la Grande Chaumière där han studerade under Antoine Bourdelle , en gång assistent till Rodin . I Paris initierades han i den moderna rörelsen . Här kom han i kontakt med begreppen kubism , futurism , expressionism , dadaism , surrealism och konstruktivism .

I maj 1929, med Rachel Lipshitz gravid med deras första barn, tvingades han att bli professionell skulptör och överge Akademien. Han hyrde en studio i rue Bardinet och en del arbete antogs snart för Salon d'Automne 1929, vilket markerade början på hans professionella karriär. Också 1929 kunde han besöka först Ossip Zadkines studio , sedan Constantin Brâncuși . Hans vän Nesto Jacometti introducerade honom också för arbetet av en krets av judiska konstnärer inom Ecole de Paris som skulle påverka Lipshitz stort: ​​Chaïm Soutine , Jules Pascin , Moise Kisling och Amedeo Modigliani .

När Rachil Lipshitz återvände till Kapstaden i februari 1930, stannade Isaac kvar i Paris i ytterligare två år, och producerade det verk som så småningom visades på hans första enmansutställning i Kapstaden 1932. Under dessa två sista år levde han livet som en bohem som besöker Café de la Rotonde och domen och porten som kraschar den årliga Beaux Arts-balen . Det var under denna tid han tog upp soubriqueten Lippy för att särskilja sig från den kubistiske skulptören Jacques Lipchitz .

Kapstaden 1932–1947

Han återvände till Kapstaden i mars 1932 och bosatte sig på Barnett Street nära företagets trädgård . Han installerade sin ateljé på Castle Street tillsammans med målaren Christopher Williams och började organisera sin första separatutställning med skulpturer och teckningar, som skulle äga rum i Martin Melck House den 16 maj 1932. Han fann ett högljutt motstånd mot den moderna rörelsen och kritiker. , som Bernard Lewis skriver för The Cape , avvisande mot allt det producerade.

Lippys utställningar på Asbey's Galleries 1934 och 1937 utsattes för ett förnyat angrepp av Lewis, men försvarades av yngre kritiker, som den tyske skulptören René Graetz. Andra konstnärer som Maggie Laubser , som hade återvänt från Berlin starkt influerad av den tyska expressionismen , anfölls på liknande sätt. Att unga konstnärer kände sig tvungna att försvara Lippys verk var ett första tecken på att de organiserade sig i opposition till etableringsfigurer som Edward Roworth , dåvarande president för South African Society of Arts. 1936 återvände målaren Gregoire Boonzaier från studier i London och kände sig tvungen att ta detta vidare.

Den nya gruppen

Gregoire Boonzaier föddes i artistetablissemanget i Kapstaden. Hans far var DC Boonzaier , serietecknaren och kännaren , och familjens hem besöktes av artister som Pieter Wenning , Gwelo Goodman och Moses Kottler ; även kritikern Bernard Lewis. Han hade ställt ut på Royal Academy , med London Group och New English Art Club . Istället för att utnyttja dessa extraordinära meriter och förankra sig i det konservativa etablissemanget, satte han sig för att organisera unga konstnärer för att kunna ställa ut oberoende av South African Society of Artists.

Med hjälp av målaren Freida Lock bildade Boonzaier den nya gruppen och organiserade sin öppningsutställning från 4 till 10 maj 1938 på Argus Gallery, Burg Street. Denna show innehöll målningar av Boonzaier, Freida Lock, Charles Peers, Enslin du Plessis, Terence McCaw, Alexis Preller , Florence Zerffi, François Krige, Maurice Hughes, Rhoda Kussel, Joyce Ord-Brown, RJ Pope-Ellis och Graham Young. Moses Kottler, René Graetz och Lipshitz bidrog med skulpturer.

Det var inte bara en smaksak som skilde etablissemanget från Nya koncernen. Stridslinjerna drogs av händelser i Europa, med officiell censur av modern konst i Nazityskland och öppnandet av Entartete Kunst (degenererad konst) den 30 juni 1937 i München .

Lipshitz bildade en arbetsförening med målaren Cecil Higgs och ställde ut tillsammans på 52 Dorp Street, Stellenbosch , i september 1938, i samarbete med René Graetz och Maggie Laubser . De skulle ställa ut igen, tillsammans med John Dronsfield , 1940, 1941 och 1945. Fientligheten i konstkretsar kom hem till Lipshitz när Bernard Lewis i augusti 1939 kritiserade en naken av Higgs på en ny grupp i Stellenbosch University Library, vilket gav upphov till till dess avlägsnande, över offentlig protest. Dessutom, i november 1940 , stödde Edward Roworth, dåvarande direktör för Michaelis och South African National Gallery , öppet Adolf Hitlers förtryck av modern konst. Lipshitz attackerade honom i ett tal till The People's Club, citerat i sin helhet i Trek den 7 november 1940. Det var ett rungande nederlag för traditionalisterna.

Palm Studios

The Palm Studio (1936), gouache, 32 x 43,5 cm

David och Goliat (1948), monotypi, 53 x 34 cm

1932 hade Lipshitz blivit vän med expressionistiska målaren Wolf Kibel och de hyrde lokaler på 18 Roeland Street, Kapstaden, som de restaurerade och döpte till Palm Studios . De erbjöd workshops och mentorskap till yngre artister som Gerard de Leeuw och Dorothy Leeb.

Kibel och Lipshitz utvecklade en teknik för monotyptryck . Monotyperna var de första som fick stor uppmärksamhet i Sydafrika och blev eftertraktade samlarföremål. I juni 1934 höll de sin första gemensamma utställning i ateljén. Ekonomiska problem ledde så småningom till deras vräkning i maj 1937, varefter de tog plats i Madeira House i Stal Plein, med Freida Lock, John Wright och Hetta Crouse. Det var ett allvarligt bakslag för Kibel, som var sjuk i tuberkulos. Han skulle dö den 29 juni 1938.

England 1947-1948

Lipshitz lämnade Sydafrika i maj 1947 och tog upp en studio som tillhör Lady Nicholson (dotter till Sir Lionel Phillips ) i Glebe Place, Chelsea , London. Han arbetade i sex veckor och deltog i Gimpel Fils sommarutställning. Efter detta flyttade han till 18 Ellersdale Road, Hampstead för att förbereda sig för en Londondebut, en utställning som öppnade på Galerie Apollinaire på Litchfield Street den 12 april 1948. Lipshitz ställde ut 25 sniderier vid detta tillfälle. Trots att hans första exponering för en mogen, informerad publik mottogs verken väl av Maurice Collis som skrev för Time and Tide , Colin MacInnes i The Observer och Vorticist - målaren Colin MacInnes .

Lipshitz ställde ut igen på AIA Gallery, och på The Little Gallery, med Dolf Dieser. En del av Galerie Apollinaire-utställningen skickades till Johannesburg , där en utställning hölls på Gainsborough Galleries. Han träffade också skulptörerna Henry Moore och Jacob Epstein , och spenderade lite tid med den senare i sin ateljé. Under en resa till Paris med vännen Yankel Adler träffade han Jean Arp . 1948 besökte han konstnärskolonin i Zennor , i Cornwall , bodde hos David Lewis och träffade ristaren Sven Berlin .

Lipshitz återvände till Kapstaden i november 1948.

Kapstaden 1949 – 1967

Den internationalistiska viljan inom sydafrikansk konst skulle kulminera i upprättandet av en sydafrikansk filial av International Art Club of Rome, med Maurice van Essche som ordförande. Van Essche, Lipshitz, Cecil Higgs , John Dronsfield , Irma Stern , Jean Welz , Alexis Preller och Walter Battiss var inbjudna att delta i konstklubbens utställningar i Turin och Rom i början av 1949.

Som ett resultat av utställningarna i Italien bjöds Sydafrika in att ställa ut på Venedigbiennalen 1950. En kommitté sammankallad av ministern för utbildning, konst och vetenskap, CR Swart och bestående av John Paris, chef för South African National Gallery, Dr JW von Moltke från Michaelis-skolan och prof. FEJ Malberbe från Stellenbosch University valde Van Essche, Lipshitz, Higgs, Dronsfield, Stern, Maud Sumner och skulptören Elsa Dziomba att representera landet på biennalen. Urvalet och publicerade fotografier av utvalda verk väckte uppståndelse i den afrikanska pressen, särskilt Die Burger . Resultatet blev att arbetet gick till Venedig med hjälp av privata medel.

John Paris, som chef för South African National Gallery (SANG), flyttade för att hävda institutionens oberoende och orientera förvärvspolitik bort från British School och mot sydafrikansk konst. SANG förvärvade två Lipshitz-verk: Livets träd (1950) i november 1950 och Jacob Wrestling with the Angel (1946) i mars 1959. Grafiska verk köptes 1954, 1959 och 1962.

Rupert Shepard, direktör för Michaelisskolan, erbjöd Lipshitz en tjänst, som han tillträdde 1950. 1952 var han chefsrådgivare till SANG för utställningen The Meaning of Sculpture . Hans verk förvärvades av andra stora samlingar i södra Afrika, och i juni 1964 tilldelades han medaljen för skulptur av Suid-Afrikaanse Akademie vir Wetenskap en Kuns, följt i oktober 1964 av en docent vid Michaelis.

Lipshitz emigrerade till Israel 1978, där han dog 1980.

externa länkar

• 2 konstverk av Lippy Lipshitz på Ben Uri- platsen