Upplösning (meter)
Upplösning är det metriska fenomenet i poesi att ersätta en normalt lång stavelse i mätaren med två korta stavelser . Det finns ofta i jambiska och trokaiska mätare, och även i anapestiska, dochmia och ibland i kretiska, bacchiac och joniska mätare. I jambiska och trokaiska meter kan antingen den första eller andra halvan av den metriska foten lösas, eller ibland båda.
De långa stavelserna i daktylisk meter löses vanligtvis inte upp, och upplösningen finns inte heller i det sista elementet i en rad.
Upplösning, när en normalt lång stavelse ersätts med två korta stavelser, ska särskiljas från ett bicepselement , som är en plats i en meter (som i en daktylisk hexameter) där två normalt korta stavelser kan ersättas med en enda lång .
På antik grekiska
Upplösning finns i allmänhet i grekisk lyrisk poesi och i grekiskt och romerskt drama, oftast i komedi.
Det ska inte förväxlas med en biceps , som är en punkt i en meter som lika kan vara två korta eller långa, som finns i den daktyliska hexametern . Biceps kan fritt vara två korta eller långa, medan upplösning, särskilt i tragedier, bara kan inträffa i mycket begränsade situationer. Två upplösta longa på samma linje på grekiska är till exempel ovanligt, medan en biceps som är två shorts fritt kan följas av en annan biceps som är två shorts. Dessutom, när två kortfilmer ersätts med en lång, är de nästan alltid inom samma ordenhet.
Ett exempel från jambisk trimeter :
- τίνων τὸ σεμνὸν ὄνομ ' ἂν εὐξαίμην κλύων;
- tínōn tò semnòn ónom ' àn euxaímēn klúōn?
- | u – u – | u uu u – | – – u – |
- "Vems heliga namn skulle jag be till när jag hör det?"
- (Sofokles, Oidipus vid Colonus 41)
Här är det upplösta paret ordet ὄνομ', så upplösningen förblir inom samma ordenhet.
På latin
Upplösning är ganska frekvent i de jambiska och trokaiska meter som vanligtvis används i romersk komedi och kan hittas både i starka (långa) element och i svaga (anceps) element. I komedi finns det ingen begränsning på antalet upplösningar som kan förekomma i en rad; det kan till och med vara två i samma fot, t.ex. ego öde eller eller quia tibi och så vidare. Men i jambiska trimetrar av den klassiska perioden är upplösningen mycket sällsyntare. Hos guldåldersförfattare, såsom Horace, finns den vanligtvis bara i de långa elementen i linjen, men hos silveråldersförfattare, såsom Seneca, kan den också hittas i ancepselementen, särskilt i femte foten.
Ett exempel på en trokaisk septenarius från komedi med flera upplösningar är följande:
- quid faci (am)? únd(e) ego núnc tam súbi t(o) huic / árgent(um) ín veni ám misér?
- | – uu – uu | – – uu – || – – – uu | – u – |
- "Vad ska jag göra? Var kan jag nu så plötsligt hitta pengar till den här mannen, eländig som jag är?"
Vissa restriktioner gäller dock. En begränsning, känd som Ritschls lag, är att de två upplösta stavelserna ska tillhöra samma ord, om inte det första ordet är en enstavigt. Alltså faci am or cōn sili um eller quid a gitur? är alla acceptabla, men cap tus a mōre skulle vara ovanligt. (Men captus amōre är acceptabelt i daktylic vers, t.ex. Ovidius Met. 6.465.)
En annan begränsning av iambo-trochaisk vers, kallad Hermann-Lachman-lagen, är att de två korta stavelserna i en resolution inte bör vara de två sista stavelserna i ett ord; sålunda finns fraser som o m nibus i llīs eller om n i bus am ī cis nästan aldrig i jambisk-trokaiska meter (även om om nibus illīs är acceptabelt i daktyliska eller anapesiska verser). Denna regel gäller inte så strikt på grekiskan, där ett tribrachformat ord som ἄ δικον ibland kan förekomma med andra och tredje stavelsen i ett enda element.
En möjlig orsak till dessa begränsningar är att det i Plautus och Terences vers iambisk och trokaisk poesi finns en stark tendens att ordet accent sammanfaller med början av ett långt element i versen, särskilt i 2:a, 3:e och 4:e foten av versen. en jambisk senarius. Ett ord med tre korta stavelser som face re placeras alltid så att den första stavelsen sammanfaller med ett långt element. Ett daktyliskt ord som om nibus förekommer ibland, men bara i första foten av en rad, där metrisk licens ibland är tillåten.
Överallt där det finns upplösning i romersk komedi (men inte på senare latin) är det ofta också möjligt att hitta ett fenomen som kallas "jambisk förkortning" eller brevis brevians , varvid den andra stavelsen i ett löst par räknas som kort även om den är teoretiskt lång , t.ex. recēns nātum (med kort -cēns ) eller volō scīre (med förkortad -lo ).
I daktylic vers, som den daktyliska hexametern , är upplösning vanligtvis inte tillåten, även om Ennius på två eller tre ställen löser det första elementet i en linje. I anapestisk vers kan antingen den första eller den andra halvan av foten lösas, så att en anapestisk fot kan vara uu –, – –, – uu, eller (i komedi men vanligtvis inte i mer allvarlig poesi) uuu u.
En annan mätare där upplösning är mycket vanlig är den galliambiska, som används i Catullus dikt 63 (se galliambisk vers ) .
Germansk alliterativ vers
I den alliterativa verstraditionen i de antika och medeltida germanska språken var upplösning också ett viktigt inslag.
I denna tradition, om en betonad stavelse omfattar en kort grundvokal följt av endast en konsonant följt av en obetonad vokal (dvs '(-)CVCV(-)) räknades dessa två stavelser i de flesta fall som endast en stavelse.
Till exempel, i raderna 224b-28 i den fornengelska dikten Beowulf , löser sig följande förstärkta stavelser, och räknas bara som en metrisk stavelse vardera:
|
|
|
Iambisk pentameter
Upplösning i den jambiska pentametern är sällsynt, men det förekommer ibland. När upplösning sker i en svag position i raden, finns det två lätta obetonade stavelser mellan de betonade, ofta inom ett flerstavigt ord, som i följande exempel från Shakespeare:
- Denna för tifi cátion, gént lemen , ska vi se den? ( Othello 3.2.5)
- And áre upón the Mé diter rá nean flóat ( Tempest 1.2.234)
- The múltitú dinous séas incárnadíne ( Macbeth 2.2.59)
En löst svag position kan också vara ett par lätta obetonade icke-lexikala ord:
- Jag är berömmelsens och hederns namn, som dör i sökandet ( Cymbeline 3.3.51 )
Ibland kan dock en stark ställning lösas upp i en stark och svag stavelse, förutsatt att den starka stavelsen är en lätt sådan, som i ordet många nedan:
- Kom till en márk, som många sätt möts i en stad ( Henry V 1.2.208)
Modern engelsk vers
Upplösning finns också i modern engelska vers, till exempel i barnvisan:
- Húmpty | Dúmpty | sat på en | vägg
Här består rytmen av fyra trokaiska fötter, den sista kataletisk (dvs. saknar sista stavelsen). I den tredje foten motsvarar de två korta stavelserna "satt på" en enda lång stavelse i de andra fötterna. I musiken som ackompanjerar dikten Humpty en gren (halvnot) och kvarts (åttondelsnot), medan satt på är ett par kvarts (åttondelsnoter), som tar upp samma tid som stavelsen Hump .
I dessa rader av John Masefield finns det återigen fyra huvudspänningar. De första två foten innehåller vardera två upplösningar:
- Dirty British | coaster med en | saltkakad | smóke-stack ]
- Bútting genom | Channel i | mád mars | dagar
I raderna från TS Eliot nedan finns det likaså fyra huvudspänningar, men med ett mer komplext mönster av upplösningar, som återspeglar rytmerna i vanligt tal:
- När tåget | starts och | passagerare är | settled
- till | frukt, peri -| ódikala och | búsiness | brev