Symfoni nr 103 (Haydn)
Symfoni nr 103 i E ♭ -dur ( H. 1/103) är den elfte av de tolv Londonsymfonierna skrivna av Joseph Haydn . Denna symfoni har smeknamnet The Drumroll efter den långa rullen på paukan som den börjar med. Den är från 1795 och hans näst sista symfoni.
Komposition och premiär
Symfonin var den elfte av tolv som komponerades för framförande i England under Haydns två resor dit (1791–1792, 1794–1795), arrangerade och organiserade av den store impresariot Johann Peter Salomon . Haydns musik var välkänd i England långt innan kompositören reste dit, och medlemmar av den brittiska musikpubliken hade länge uttryckt önskan att Haydn skulle besöka. Kompositörens mottagande i England var faktiskt mycket entusiastisk, och de engelska besöken var en av de mest givande och lyckliga perioderna i kompositörens liv. Haydn komponerade "Drumroll"-symfonin medan han bodde i London under vintern 1794–1795.
Den hade premiär den 2 mars 1795 som en del av en konsertserie kallad "Operakonserterna" på King's Theatre . Orkestern var ovanligt stor för tiden och bestod av ett 60-tal spelare. Uppdraget att regissera verket var uppdelat mellan konsertmästaren, violinisten Giovanni Battista Viotti , och Haydn, som satt vid ett fortepiano . Premiären var uppenbarligen en succé, och The Morning Chronicles recensent skrev:
En annan ny ouvertyr [dvs. symfoni], av den bördiga och förtrollande Haydn, framfördes; som som vanligt hade ständiga genidrag, både i luft och harmoni. Inledningen väckte djupaste uppmärksamhet, Allegro charmade, Andante var inspelad, menuetterna, särskilt trion, var lekfulla och söta, och den sista satsen var lika, om inte överlägsen den föregående.
The Sun skrev:
HAYDN:s nya ouvertyr hyllades mycket. Det är en fin blandning av storhet och fancy... andra satsen var encored.
Haydn utförde senare verket i Wien och gjorde för detta ändamål ett litet snitt i slutsatsen, som vanligtvis respekteras av dirigenter idag.
Sedan premiären har "Drumroll"-symfonin varit en favorit bland Haydns symfonier, och den framförs och spelas in flitigt idag. 1831 Richard Wagner den för piano.
Symfonin tar cirka 30 minuter att framföra.
Poängsättning
Verket är noterat för 2 flöjter , 2 oboer , 2 klarinetter , 2 fagotter , 2 horn , 2 trumpeter , timpani och stråkar .
Rörelser
Verket är i vanlig fyrsatsform .
I. Adagio – Allegro con spirito
Efter den inledande trumrullen spelar basinstrumenten ett dystert öppningstema:
Som kommentatorer har påpekat, vars första fyra toner matchar Dies Irae -sången, en del av den latinska mässan för de döda:
HC Robbins Landon har påpekat att temat i början är tvetydigt mellan duppel- och trippeltid och mellan tonarna i c-moll och (vilket i slutändan bevisar fallet) E ♭ -dur . [ citat behövs ]
Den spänstiga Allegro con spirito som följer efter denna inledning är i sonatform och
6 8 takt med en utökad övergång till sekundärtemat. På ett antal ställen upprepar den inledningens tema i mycket snabbare tempo. Haydn upprepar en del av den inledande inledningen i codan, en formell procedur som tidigare antagits av Mozart i hans stråkkvintett K. 593 (1790). Beethoven skulle göra detsamma i sin "Pathétique" pianosonat, utgiven fyra år efter "Trumroll"-symfonin 1799.
II. Andante più tosto allegretto
I dubbel variationsform , med alternerande teman i c-moll och c-dur plus coda. Dubbelvariationerna hade varit en favoritmusikalisk form för kompositören i cirka 20 år. Tillsammans med Piano Trio H. XV:23 från samma år var detta den sista uppsättning han skrev. Teman sägs ha utvecklats av Haydn från kroatiska folkvisor han kände till – för diskussion, se Haydn och folkmusik . Några olika funktioner i denna sats inkluderar ett långt fiolsolo, såväl som avsaknaden av klarinetter.
III. Meny
Menuetten finns i hemtonenten i E ♭ -dur . Charles Rosen , i Den klassiska stilen , valde denna menuett för att illustrera poängen att klassiska menuetter ofta har mycket starka första slag, i motsats till den mer flödande rytmen i barockmenuetten .
IV. Final: Allegro con spirito
Finalen är i högt tempo, har en monotematisk utläggning och är i sonatrondoform . Liksom den första satsen börjar den med en kvasi-rituell gest – i det här fallet ett hornrop:
Hornanropet följs av en paus, upprepas sedan som ackompanjemang till huvudtemat och ekar verkligen genom hela satsen.
Franjo Kuhač att öppningsmelodin var hämtad av Haydn från kroatisk folksång, i detta fall en låt som heter "Divojčica potok gazi" ("En liten flicka trampar på en bäck").
Robbins Landon noterar att denna final är en av de längsta i London Symphonies. Han kallar det "en av de stora tours-de-force , formellt sett, i Haydns karriär: skapandet av en lång rörelse på ett enda tema där vårt intresse aldrig flaggar; tvärtom är det en final av ovanlig spänning och styrka."
Ganska ovanligt för Haydn ändrade han den fjärde satsen efter att den var klar och tog bort 13 takter ganska nära slutet. Den ursprungliga autografmusiken bevarar denna musik; den modulerar till tonarten C ♭ -dur och inkluderar en vila på två takter; med de dynamiska markeringarna p och pp . Robbins Landon föreslår att Haydn tog bort passagen eftersom den "skulle hålla upp rörelsens gång." Symfonin framförs då och då med den strukna passagen inkluderad; t.ex. i inspelade versioner av Antal Doráti och Frans Brüggen .
Se även
Anteckningar
- Robbins Landon, HC (1976) Haydn: Chronicle and Works , Indiana University Press, Bloomington.
- Rosen, Charles (1971, 2:a uppl. 1997) Den klassiska stilen . New York: Norton.
- Schroeder, David P. (1985) "Publikens mottagning och Haydns London Symphonies," International Review of the Aesthetics and Sociology of Music, vol. 16, nr 1, s. 57–72.
externa länkar
- Symfoni nr 103 : Partitur vid International Music Score Library Project
- Programanteckningar skrivna av James M. Keller för San Francisco Symphony
| Internationell | |
|---|---|
| Nationell | |
| Övrig | |
