Symfoni nr 21 (Haydn)

Joseph Haydn

Den här artikeln handlar om symfonin av Joseph Haydn . För symfonin av Michael Haydn , se Symfoni nr 21 (Michael Haydn) .

Symfonin nr 21 i A-dur , Hoboken I/21, komponerades av Joseph Haydn omkring år 1764. Symfonins satser har ovanliga strukturer som gör deras form svår att identifiera. De delar som hör till sonatformen är ofta svåra att känna igen omedelbart och identifieras ofta "bara i efterhand."

Rörelser

Symfonin är i fyra satser och är noterad för två oboer , två franska horn i A, violin I och II, viola , cello och basso continuo .

1. Adagio ,
   ³ ₄
2. Presto ,
   ⁴ ₄
3. Menuett och trio (Trio i a-moll),
   ³ ₄
4. Allegro molto,
   ⁴ ₄

Jag: Adagio

Hela första satsen är långsam, med tempot som markerar adagio. Det är ovanligt att Haydn har en öppningssats i långsam takt i sin helhet; vanligtvis kommer han att börja en första sats med ett långsamt tempo för en introduktion men huvuddelen kommer att vara i ett snabbare tempo. Det långsamma avsnittet avslutas också på tonic, ett ovanligt slut för en introduktion.

Den första satsen har en struktur som överensstämmer med ingen formell typ, och står i skarp kontrast till Haydns vanliga stil att strukturera rörelser. Den ligger närmast sonatform men bara vagt. Stycket når snabbt dominanten (m. 13), där inledningsritornello återges, men återgår snart till toniken (m. 16). Dominanten föreslås igen i m. 26, men går sedan ut i en utvecklingsliknande passage runt mm. 29–41. Det avslutas dock inte med en kadens. Istället för en halv kadens på dominant avslutas utvecklingen med en V
⁴ ₂ –I ⁶ -progression som inte återgår till inledningstemat. Tonikaten återkommer omedelbart med en autentisk kadens strax därefter (m. 48).

II: Presto

Den andra satsen har en spegelrekapitulation, det vill säga "öppningsmaterialet kommer inte tillbaka i början av rekapitulationen, utan transplanteras istället till slutet som en coda." Detta är ovanligt för både ett verk av Haydn och en symfoni. Haydn gör detta eftersom öppningssatsen (mm. 1–9) endast spelas i oktaver istället för treklang, en kontrast till resten av stycket. Nästa tema, börjar vid m. 10, tar triader in i bilden. Oktavklangen återkommer inte förrän öppningstemat återvänder som coda. Eftersom materialet inte återkommer i någon form under styckets huvuddel, fungerar temat i oktaver som en inledning till kontrast till resten av satsen.

När det gäller satsens kropp består exponeringen av två delar, inte tre: ett toniskt avsnitt (mm. 1–16) och ett dominant avsnitt (m. 17–42). Ändå visas inte den halva kadensen som delar de två avsnitten i expositionen i sammanfattningen; m. 15–21 har inte motsvarande åtgärder i sammanfattningen. Detta beror på att m. 17 motsvarar m. 10 men i dominant. Om m. 17 dök upp i rekapitulationen, skulle den omvandlas till tonisk nyckel, och därför vara en upprepning som bryter mot sonatreglerna.

III: Menuett och Trio

De inledande åtta takterna i Menuett kan lätt delas in i antecedent respektive konsekvens, som slutar på en halvkadens och en autentisk kadens i tonic. De två fraserna kontrasterar skarpt "i dynamik, i orkestrering, i rytmen av ackompanjemanget och i registret för den högsta rösten." Dessa åtta staplar, Menuetts A-sektion, visas något ändrade i slutet av menyn som dess A′-sektion; viola och violoncello e basso stämmorna går ner i de två första takterna istället för att komma in på andra takten och stiga.

I trion upprepas de två första takterna i A-sektionen omedelbart, vilket också sker i den andra frasen. Mark Ferraguto har diskuterat Haydns avsiktliga användning av extra instrumental poängsättning och minimalt melodiskt material i trion i denna symfoni.

De första åtta tonerna i menyn användes ordagrant för att starta menuetten av Mozarts Eine Kleine Nachtmusik (K. 525).

IV: Allegro molto

Fjärde satsen är en "binär variant av sonatform där de första åtta takterna av expositionen inte återkommer i rekapitulationen. Inledningstemat återkommer (m. 41) före rekapitulationen, men eftersom temat nu är dominerande kan det inte betraktas som en del av rekapitulationen. Stycket flyttas till dominant vid m. 9 och förblir så genom m. 58. Rekapitulationen börjar kl. 59 när tonicen kommer tillbaka, och mm. 9–40 spelas om i A-dur för att avsluta symfonin.

Anteckningar

•   Haimo, Ethan (1995). Haydns symfoniska former: Essays in Compositional Logic . Oxford: Clarendon Press . s. 42–69. ISBN 0-19-816392-4 .