Stone Bell House

Stone Bell House ligger vid torget i Gamla stan i Prag . Det ligger bredvid Kinský-palatset , i hörnet av Gamla stans torg och Týnská-gatan.

Namnets ursprung

Stenklocka

Huset är uppkallat efter stenklockan inbäddad i det yttre hörnet. Klockan kan vara en påminnelse om Johannes av Böhmens ankomst till Prag 1310, efter en meningslös belägring av staden ockuperad av Henrik av Böhmen .

Historia

Stenklockhuset

Sammanfattning

Huset är idag en rest av en större bostad från mitten av 1300-talet. Det fungerade troligen som en tillfällig bostad för Elizabeth av Böhmen och Johannes av Böhmen efter deras flytt till Prag.

Huset byggdes om under 1400-1800-talet. Under dessa år gick den gotiska bilden av palatset praktiskt taget förlorad. Mellan 1975-1987 genomfördes en omfattande gotisk återupplivning av huset. Under denna renovering avtäcktes och restaurerades den gotiska fasaden istället för den befintliga barocken . Även en armerad betongbräcke lades på taket, som huset tidigare saknat. Sedan 1988 är det under administration av Nationalgalleriet i Prag .

1300-1500-talet

Den första dokumenterade referensen till huset går tillbaka till 1363, då det tillhörde adelsmannen Henslin Pesold från Cheb . Under de följande åren hade huset många ägare, allt från rika adelsmän till små adelsmän. Dessutom var huset en pärla på torget tack vare dess invecklade fasaddekorationer som inspirerade artikulationen av den östra fasaden på det nya stadshuset som byggdes i slutet av 1300- talet .

Mellan åren 1484-1513 fördubblades huspriset. Det tyder på att huset genomgått stora renoveringar under dessa år. , när huset ägdes av Václav Šlechta från Pomberk, byggdes den östra flygeln och en renässansportal . Även från denna tid har flera målningar av draperier , som dekorerade väggarna, bevarats. Någon gång efter färdigställandet tillkom den norra flygeln som omslöt gården .

1600-1800-talet

En betydande milstolpe för huset var år 1685, då huset genomgick ytterligare en större renovering. Alla gotiska element som stack ut från fasaden togs bort och användes i murningen. Huset fick också nytt tak och höjden minskade. En annan stor justering var att ändra antalet våningar i hörntornet från tre till fyra, vilket gav den västra fasaden en mycket distinkt karaktär. Ledningen av tre fönster bevarades dock. Den norra snigeltrappan förlorade sin funktion som huvudtrappa på grund av förändringar i höjden från golv till våning och användes från och med då som skafferi.

Året 1775 var ännu ett år av betydande anpassningar av huset. Ett påbyggt galleri, sittande på massiva barockfästen, byggdes på innergården och den västra fasaden fick en ny stuckaturaccentuering .

På 1800-talet genomgick huset återigen mindre justeringar, om än inte alls lika betydande som de tidigare ombyggnaderna. Till exempel förenklades barockfasaden. På 90-talet fick huset dock tillbaka sin nybarocka stuckatur.

Restaurering på 1900-talet

Boss i bottenvåningen av palatset

Under 1900-talet användes Stenhusklockans rum som kontor, lagerutrymmen eller verkstäder och byggnaden förföll sakta. Under 60-talet gjordes flera historiska undersökningar som visade att huset var en exceptionell gotisk byggnad. Chefen för Statens institut för restaurering av historiska städer och byggnader (SÚRPMO) Jan Muk (civilingenjör och konsthistoriker) upptäckte tillsammans med Josef Hýzler (arkitekt och arkitektonisk restauratör) huvudfasaden från den gotiska perioden.

Huset 1959, före den gotiska väckelsen

Efter undersökningarna påbörjades en grundlig gotisk återupplivning av huset 1975 och varade till 1987. Designarbetena utfördes av arkitekterna A. Charvátová och V. Pelzbauer, medan restaureringen av de gotiska arkitektoniska elementen stod under ledning av arkitekturkonservator- återställare Jiří Blažej. I mitten av Gamla stans torg skapades en tillfällig stenhuggeriverkstad , där fragmenten av de element som hittats i tegelbakgrunden restaurerades. Fragment av stendekorationer förvarades tillfälligt i husets källare. En del förvarades i ett samlingsförråd. Mer än 12 000 fragment hittades under renoveringen av huset.

I hörntornet restaurerades de ursprungliga två våningarna, således pläterades barockfönstren och de ursprungliga gotiska fönstren restaurerades. Traceryt var sammansatt av de hittade fragmenten, men baldakinerna med gavlar mellan fönstren fanns endast bevarade i bålen .

Takläggningen av hörntornet överensstämmer inte med dess historiska läge. Ursprungligen hade huset ett högt mejslat tak av bältros som endast slutade med takfot . Men under restaureringen gav formgivarna huset en skiffer , som inte användes i gotiska Prag på grund av dess otillgänglighet. De avslutade taket med en armerad betongmaskin.

Inuti kunde restauratörer hitta och restaurera polykromatiska trätak på båda våningarna samt målade kapell på bottenvåningen och första våningen. Även snigeltrappan med garderober restaurerades. Innergården behöll dock sitt barocka utseende, inklusive det påbyggda galleriet, sittande på massiva barockfästen.

Exteriör

Som Stenklockhuset nu kallas ett hörntorn som den södra flygeln är ansluten till. De östra och norra flyglarna som blev klara senare, omsluter husets innergård. Den tvärgående västra flygeln som inte var bevarad stod på platsen för dagens Kinsky-palats. Fasaderna putsades med undantag för dekorsten runt karmen, vilket var mycket vanligt med medeltida borgarhus. Den västra fasaden var dock ett undantag, eftersom den lämnades helt opusset.

Västra fasaden

Fasaden mot Gamla Stans torg är den vackraste från hela huset. Jämfört med de andra fasaderna är den mycket mer sofistikerad och kan skryta med invecklade stenristningar . Västra lansettfönster är regelbundet anordnade i tre axlar. Den har gotiska tracery med trefoils och quatrefoils som slutar med nunnor. Ovanför fönstren fanns gavlar med trefoiler inuti, dekorerade med krockar och avslutade med blommor.

Torsos av statyer av kungen och drottningen från husets västra fasad - för närvarande i ett kapell på bottenvåningen

Mellan fönstren på första och andra våningen fanns nischer med fästen för statyer. De avslutades också med av med lansettbågar, dekorerade med nunnor och ovanför dem fanns gavlar med virkning och växter. På sidorna av nischerna växte toppar från vattenbladshuvudstäder .

Placering av huset mellan Kinský palats Church of Our Lady före Týn inom Gamla Stans torg

Inuti dessa åtta nischer fanns statyer. Alla var placerade på konsoler och skyddade av baldakiner. Mellan fönstren på första våningen fanns statyer av kungar och drottningar som satt på tronen. Vid sin sida åtföljdes de av riddare i full rustning. Bålen på dessa statyer återmonterades av fragment av Jan Blažej och kan idag ses i kapellet på bottenvåningen. Statyerna i nischerna på andra våningen bevarades inte. Det spekuleras i att det kan ha funnits statyer av helgon – tjeckiska beskyddare – Wenceslaus I , Vitus , Adalbert av Prag och Procopius av Sázava . Bottenvåningsdelen av fasaden kunde inte totalrenoveras på grund av dåligt skick. Men efter fynd av en hästrumpa spekuleras det att en ryttarstaty kunde ha placerats ovanför dess portal. Utformningen av statyerna på den främre fasaden och ornamenten hänvisar till både katedralers arkitektur och antik bysantinsk konst .

Alla fönsterkarmprofiler och andra stenelement är av samma karaktär och visar enhet, vilket är ett bevis på att tornet byggdes på kort tid (omkring 1310) av en enda murverkstad. Statydekorationerna avslöjar att konstnärerna tillhörde samma murverkstad, men det är inte känt vilken verkstad i synnerhet. Medan vissa källor hänvisar till en fransk-orienterad murverkstad, hänvisar andra till en loge från Köln .

Interiör

Bottenvåning

Hela bottenvåningen i tornet består av en entréhall som leder genom en passage in på gården. Passagens bredd tyder på att huset skulle kunna köras igenom på en häst men inte en häst och vagn. Körbanan var tillgänglig från Týnská-gränden bakom byggnaden.

Planritningar: 1 - Entréhall, 2 - Liten spiraltrappa, 3 - Passage till gården, 4 - Passage till kapellet, 5 - Nedre kapell, 6 - Innergård, 7 - Stor spiraltrappa, 8 - Hall på första våningen av tornet, 9 - Privat kapell, 10 - Påbyggt galleri

Ett kapell är tillgängligt från passagen genom små gotiska portaler. Det arkitektoniska konceptet för utrymmet indikerar att det från början inte var tänkt att vara ett kapell. Det är ett långt rum med två fack av räfflade ljumskvalv delade av en bred stenremsa. Fönstren som vetter mot gården och ut mot gatan är enkla och av rektangulär form. Rummet saknar liturgiska behov förutom väggmålningarna med sakralt tema, som går tillbaka till 1310, vilket tyder på att utrymmet var ett kapell, trots att väggarna går tillbaka till andra hälften av 1200-talet. Innan utrymmet invigdes kan det ha funnits en butik eller ett köpmansrum, som i medeltida hus vanligtvis låg bakom entréhallen.

Det bör dock noteras att även inhemska kapell i Centraleuropa ofta låg i mycket lika utrymmen med två valvfack.

Första våningen

Tornet nås från en spiraltrappa, placerad på vänster sida av entréhallen. Den förbinder hörntornets enskilda våningar. Den används för att komma åt garderoberna och tillät ursprungligen ingång till första våningen i västra flygeln, som hade en lägre höjd från golv till våning.

Utrymmet i hörntornets första våning är återigen enhetligt, och det råder ingen tvekan om att det användes som en representativ hall . Det finns tre rikt dekorerade lansettfönster som vetter västerut mot torget och har stensitsar under sig. Sidofönstren mot sidogatan är rektangulärt formade, men från utsidan ser de ut som lansettfönster med tympanon . På den norra väggen finns en restaurerad målning som visar inslag av hovkonst från andra hälften av 1300-talet.

Nyckelpunkten för att identifiera rummets syfte är lansettbågens portal när man går in i spiraltrappan från hallen. Portalen ståtar med en finprofilerad karm med ett tracery upptill. På sidorna fanns fästen i form av lejonhuvuden och ur dessa växte tinnar.

Värt att nämna är också ett privat oratorium beläget i södra flygeln. Till skillnad från kapellet på bottenvåningen, som ligger direkt under oratoriet, är syftet här tydligt. Kapellet ligger mellan vardagsrum och från dörrens placering visar det att det var tillgängligt från båda sidor och fungerade som den sista kammaren i denna våning. Kyrkliga gudstjänster kunde ses av de boende i huset från den angränsande kammaren genom ett horisontellt spröjsat fönster.

Exempel på polykromi i en nisch i ett privat oratorium

Inuti sprudlade oratoriet av många arkitektoniska detaljer. De viktigaste inkluderar en trefoil nisch i den östra väggen. Den största mellanfolien hade en lansettbåge med ett tracery på toppen placerad på konsoler med vegetabiliskt mönster. I botten avslutades den med en utskjutande taklist som ersatte ett altare . Fyrkantiga nischer vid sidorna kompletterade med hasardspel tjänade som tabernakel och relikvier . Alla tre nischer är dekorerade med virkning och blommor. Delvis bevarade är också polykroma (mättade röda och blå färger) nischer.

Oratoriet har två ljumskvalv med ogee gjutna välvda ribbor, utgivna av parentes med återigen vegetabiliska mönster. Den norra chefen spekuleras i att ha formats som solen, medan den södra chefen som ett krönt ansikte.

Det spekuleras också i att andra kammare på första våningen tjänade för privata ändamål, förutom den obevarade tvärgående salen som ligger i västra flygeln. Förutom den lilla snigeltrappan i tornet var rummen främst tillgängliga från den breda spiraltrappan i norra flygeln.

Andra våningen

På andra våningen i tornet finns ett enhetligt utrymme, som döptes om under renoveringar på 1900-talet till tronrummet för Elizabeth av Böhmen. Den ståtar med lansettfönster i väster och en trippelnisch i södra väggen, som spekuleras ha varit ett utrymme för den stora tronen . Två fästen som hittades vid renoveringen av huset finns på den östra väggen, vilket tyder på att en eldstad hade funnits här tidigare. Ovanför dem finns en öppning eller en nisch, ansluten till eldstadens rökkanal . Men påståendet att tronsalen faktiskt låg på andra våningen har sina nackdelar.

Trippelnisch i södra väggen i hallen på andra våningen

För det första är det värt att notera att passagen mellan snigeltrappan och hallen inte alls är lika dekorerad som portalen på våningen nedanför. Detta indikerar ett utrymme av mindre betydelse. Ett annat brott i denna spekulation är det faktum att en representativ hall redan fanns på första våningen, en annan hall saknar därför ändamål. Dessutom är rökkanalen över eldstaden felaktigt daterad och är mycket nyare än öppningen ovanför den. Detta bevisar att eldstaden med största sannolikhet tillkom i rummet vid de senare renoveringarna, stenfästena hänger därför inte ihop med den. Forskningen av docent Rykl och professor Škabrada visar att dessa fästen kunde ha placerats i spetsen av den tredubbla nischen, som idag avslutades med omgjutna stenblock. Lokalen var enligt deras åsikter uppdelad i en mindre entréhall, ett rum med värme och ett hallrum med fönster i väggen mot Gamla Stans torg.

De tre rummen var förmodligen uppdelade av träväggar , rummet med uppvärmning hade ett lägre trätak, dess struktur utvecklades från den tredubbla nischen. Varm rök kunde sedan pumpas in i utrymmet ovanför rummet, varifrån röken kunde komma ut genom öppningen vid taket. Träkonstruktioner som smidde ett rum med värme inne i ett större rum var inte ovanligt på medeltiden . Rummet beboddes förmodligen av kvinnor och barn under de kallare månaderna och kunde till och med fungera som sovplats. Hallen bredvid användes främst på sommaren. Utifrån layouten kan vi anta att en uppsättning levande kammare var belägna på andra våningen i tornet, vilket typologiskt motsvarar periodens mer sofistikerade byggnader.

Andra våningen i de andra flyglarna var inte direkt tillgänglig från andra våningen i tornet på grund av höjdskillnader. Planlösningen motsvarade planlösningen av rummen som ligger på första våningen, med den skillnaden att den tvärgående flygelns hall troligen ersatts med fler privata kammare.

Intressanta fakta

• Pragborgens kungliga palats var obeboeligt under en tid efter branden 1303, därför är det möjligt att Johannes av Böhmen och Elisabet av Böhmen bodde i Stenklockhuset, och att Karl IV föddes här 1316. Han kan ha stannade här kort även efter hans återkomst till Böhmen 1333.
• Sedan 2012 hålls Brikcius-festivalen här - en cykel av konserter med kammarmusik (vår-höst.)
• Idag är det svårt att förstå de omfattande barockanpassningarna av byggnaden. De förändringar de gjorde i husets gotiska inslag är något drastiska och obegripliga. Det är dock viktigt att nämna att den forskning som utfördes av Jan Blažej visade att de flesta elementen var i mycket dåligt skick vid den tiden och hela huset verkade se skumt ut. Detta berodde på den olämpliga användningen av marlit på fasaden. Användningen av lågkvalitativ sten, eller gjutning av vissa element gjorde att de arkitektoniska elementen exponerades för effekterna av vatten. Barockanpassningarna var därför väsentliga och gav byggnaden större bekvämlighet.
• Renoveringar från 1960- till 1980-talet är fortfarande föremål för många tvister. Galleriets betongkrans är kontroversiell liksom användningen av tekniken anastylosis . Denna teknik lämnar de ursprungliga elementen på plats där det är möjligt och återställer de trasiga med exakta repliker. Även om åsikterna om den gotiska återupplivningen av byggnaden går isär och vissa vetenskapliga kretsar till och med förkastar eller håller med om den, är byggnaden fortfarande en av stor betydelse i Europa och är ett extraordinärt exempel på den profana gotiska arkitekturen som saknar motstycke i områden öster om Frankrike.

Utställningar

I byggnaden ligger Prags stadsgalleri, så i huset placeras ofta utställningar av modern och samtida konst, som gör en mycket intressant och speciell kontrast i det antienta rummet i rummen och salarna.

• Juni 2018 - september 2018 - Santiago Calatrava : Konst och arkitektur

Se även

• Gamla Stans torg
• Gamla rådhuset (Prag)
• Elisabeth av Böhmen
• Johannes av Böhmen
• Gamla stan (Prag)
• Tjeckisk gotisk arkitektur

Källor

•   HANÁK, Milano. Ordbok för arkitektur och byggnadskonstruktion. 1:a upplagan. Prag: Grada Publishing, as, 2017. ISBN 978-80-247-5035-4 .
•   ŠEFCŮ, Ondřej. ARCHITEKTURA – Lexikon architektonických prvků a stavebního řemesla. 1:a upplagan. Prag: Grada Publishing, as, 2013. ISBN 978-80-247-3120-9 .
•   BENEŠOVSKÁ, Klara; VŠETEČKOVÁ, Zuzana. Dům „U Kamenného zvonu“ . I: VLČEK, Pavel a kol. Umělecké památky Prahy. Staré Město – Josefov. Vyd. 1. Praha: Academia, 1996, 639 s. ISBN 8020005382 .
•   BENEŠOVSKÁ, Klara. Dům u Kamenného zvonu jako městská královská rezidence. I: Královský sňatek: Eliška Přemyslovna a Jan Lucemburský – 1310. Redaktör Klára BENEŠOVSKÁ. Praha: Galleri, 2010, 589 s. ISBN 978-80-86990-55-2 .
• LÍBAL, Dobroslav. Období vrcholné gotiky za Jana Lucemburského. I: POCHE, Emanuel. Praha středověká: čtvero knih o Praze: architektura, sochařství, malířství, umělecké řemeslo. 1. vyd. Praha: Panorama, 1983, 780 s., [16] s. obr. příl. Pragensia (Panorama).
• ŠKABRADA, Jiří; RYKL, Michael. Byt ve druhém patře věže domu U zvonu /. Škabrada, Jiří – Rykl, Michael. I: Zprávy památkové péče. Časopis státní památkové péče. Praha: Státní ústav památkové péče 56, č. 1-2, (1996), s. 12–16.
• ŠTULC, Josef. Naděje, pochybnosti a rizika rekonstrukčních projektů – příklad domu U Zvonu a Malostranské radnice v Praze / . Štulc, Josef. I: Zprávy památkové péče. Časopis státní památkové péče. Praha: Národní památkový ústav 67, č. 4, (2007), s. 310–315.
• BLAŽEJ, Jiří. Cesta za podobou soch z průčelí domu U kamenného zvonu /. Blažej, Jiří. Snygg památkové péče. Časopis státní památkové péče. 62, č. 4, (2002), s. 73–116.