Slå larm (albumet Saves the Day)
| Slå larm | ||||
|---|---|---|---|---|
 | ||||
| Studioalbum av | ||||
| Släppte | 11 april 2006 | |||
| Spelade in | Augusti–oktober 2005 | |||
| Studio | Electric Ladybug Studios | |||
| Genre | ||||
| Längd | 35:11 _ _ | |||
| Märka | Luffare | |||
| Producent | Steve Evetts | |||
| Räddar dagen kronologi | ||||
| ||||
Sound the Alarm är det femte studioalbumet av det amerikanska rockbandet Saves the Day . Efter att ha skrivit på på det stora bolaget DreamWorks Records släppte bandet In Reverie i slutet av 2003. Kort därefter absorberades DreamWorks Records av Interscope Records , vilket resulterade i att bandet togs bort från skivbolaget. Efter att ha slutfört några låtar i början av 2005, siktade bandet på att spela in i maj, i hopp om att släppa albumet till hösten. Förproduktion ägde rum i början av augusti med inspelningar som gjordes i bandets egen studio, Electric Ladybug Studios med Steve Evetts som producent. Efter att inspelningen avslutades i oktober, åkte bandet omedelbart på en 47-dagars USA-turné. Sound the Alarm bildar tillsammans med de senare skivorna Under the Boards (2007) och Daybreak (2011) en trilogi vars tema är självupptäckt.
I januari 2006 skrev bandet om med det oberoende skivbolaget Vagrant Records . Efter att ha turnerat med Circa Survive och Moneen våren 2006 släpptes Sound the Alarm i april. Albumets release föregicks av att de två låtarna "The End" och "Shattered" gjordes tillgängliga för streaming . Sound the Alarm har fått allmänt positiva recensioner med ett antal recensenter som kommenterat Conleys sång. Albumet toppade som nummer 67 på Billboard 200 -listan och nummer fyra på Independent Albums- listan. Saves the Day uppträdde som en del av Warped Tour 2006. Bandet gav sig ut på en kort östkustturné med Pistolita i september, följt av en co-headlining-turné med Say Anything våren 2007.
Bakgrund
2003 skrev Saves the Day på med stora skivbolaget DreamWorks Records och släppte In Reverie i september samma år. Frontmannen Chris Conley fick ett samtal från bandets A&R- person på skivbolaget: "[H]e sa: 'Ingen av programmerarna på radio biter på singeln, och MTV vill inte spela videon, så vi är måste börja tänka på nästa skiva.' Jag hade ett totalt sammanbrott. Jag tänkte: "Hur är det här möjligt? Albumet kom precis ut!"" Några veckor efter albumets släpp absorberades DreamWorks Records av Interscope Records och inte långt efter det lades bandet ner från bandet. märka. Med alla pengar de hade bestämde sig gruppen för att bygga sin egen studio. Conley förklarade, "om vi har en plats att göra billiga skivor kan vi hålla bandet igång i flera år".
Innan de började arbeta med nytt material tvivlade Conley på sig själv. "[Jag] tappade helt tron på mig själv" efter bristen på framgång med In Reverie , "när det hände öppnades en kammare inom mig, ett valv av sjudande förtvivlan". En stund efter låste Conley in sig i ett rum och tvingade sig själv att skriva nytt material. Han förklarade att "helt plötsligt kom skitstormen. Och det fanns massor av material - bara frustration och ilska och desperation, bara rädslan för att förlora allt". Efter att nya låtar var klara i februari 2005, planerade gruppen att börja spela in i maj, med ett beräknat höstsläppsdatum för det nya albumet. Inför inspelningssessionerna ersattes basisten Eben D'Amico av Glassjawbasisten Manuel Carrero. Conley sa att han berättade för D'Amico att han sparkades ut ur bandet, vilket var ett kollektivt beslut, eftersom D'Amico inte var "på samma våglängd längre" när han skrevs för en ny alun.
Inspelning
Den 4 augusti 2005 började bandet pre-produktion , och följande dag var "i full gång, flammande genom låtar i repetition" som förberedelse för inspelning. Vid det här laget hade gruppen 18 låtar och hade som mål att spela in 14 av dem. Bandet kallade det här materialet "kort och snabbt och argt" och citerade flera låtar som de arbetade med: "Head for the Hills", "Sound the Alarm", "Diseased" och "Eulogy". Inspelningssessionerna för Sound the Alarm var självfinansierade av bandet, som Conley beskrev som att de "stretched oss, för säker". Han sa att bandet ansåg sig vara "lyckliga nog att ha tillräckligt med kapital" för att börja spela in, som ägde rum i deras personliga studio, Electric Ladybug Studios. Producentuppdragen sköttes av Steve Evetts , som producerade gruppens två första album, Can't Slow Down (1998) och Through Being Cool (1999).
Enligt Conley arbetade bandet med Evetts igen då han kunde "se vad dina egenskaper är och få fram det bästa i dig". De försökte få tag i Rob Schnapf , som producerade Stay What You Are (2001) och In Reverie , men kunde inte på grund av schemaläggningsproblem. Evetts konstruerade också inspelningarna, med hjälp av Jesse Cannon under trumspårning. Den 28 augusti 2005 publicerade bandet en inspelningsuppdatering på sin hemsida. I inlägget nämnde Conley att bandet hade arbetat på en låt med titeln "Sticky 500" dagen innan, och fortsatte att arbeta på "Say You'll Never Leave". Han avslöjade att han hade gjort "några grova sång"-tagningar och noterade att inspelningen "rörde på ganska snabbt nu". Bandet meddelade att de hade avslutat inspelningen den 19 oktober. Albumet mixades av Chad Blinman på The Eye Socket och mastrades av Dave Collins på Dave Collins Mastering.
Sammansättning
Sound the Alarm är det första albumet i en trilogi med temat självupptäckt. Den följdes av Under the Boards (2007) och Daybreak (2011). Conley sa att Sound the Alarm var "ett uttryck för missnöje. Under brädorna finns reflektion och ånger. Daggry är acceptans." Alla albumets låtar skrevs av bandet, med Conley som stod för texterna. Enligt Conley beskriver Sound the Alarm den "rasande sanningen om mitt värkande hjärta, mitt tumultartade känslolandskap och mitt brutna psyke. Att veta att jag behövde vända mig om efter att ha nästan förstört mig själv och mina relationer med min ansträngda känslotillvaro" . Conley beskrev albumets tema och sa att det var "ödelse, som om du är den sista personen som står efter apokalypsen och du är ensam och du är kall. Ditt hem har utplånats, men du måste fortsätta att ta dig igenom dessa känslor. av isolering och ödeläggelse och håll hoppet vid liv mitt i vansinnet."
Albumets sound har beskrivits som emo , pop , poppunk och powerpop , och hänvisas till en mogen iteration av ett av deras tidigare album, Through Being Cool (1999). Den drog övergripande jämförelser med Hawthorne Heights , Hey Mercedes , Matchbook Romance , Dead Boys och 7 Seconds , med gitarrarbetet som påminner om Stooges och Pixies . På albumets ljud avslöjade Conley att gruppen målmedvetet "höll det enkelt" och förlitade sig enbart på två gitarrer, bas och trummor, och försökte skapa "ett rå album" i processen. Conleys sång påminde om Our Lady Peace -frontmannen Raine Maida med hån i Sid Viciouss åder . Texterna hänvisar till bland annat att skära av halter, slita ut tungor och lungor, vapen och hängningar.
Conley beskrev öppningslåten "Head for the Hills" som "tankar som kryper upp och sväljer dig, och du kan inte ignorera det negativa, fan inuti". Det satte mallen för resten av albumet i dess humör, tempo och tjocka basljud, som framstår som en kombination av Bad Brains och Stooges. "The End", tillsammans med "Say You'll Never Leave", kanaliserade bandets tidigare punkrockrötter med sin korta längd och snabba tempo. "Shattered" och "Delusional" var ursprungligen avsedda att synas på In Reverie ; båda skrevs om för inkludering på Sound the Alarm . De Pennywise -skuldsatta "Dying Day" och "Delusional" framkallade sådana som "Nightingale" och "Cars and Calories", båda låtarna från Stay What You Are . "34" är ett emo- spår där gitarrerna lägger betoning på varje ord under refrängsektionerna. Conley sa " Vet inte varför [är] min blues. Det är en av de låtar som personligen håller mig borta från kanten. Jag sjunger den för mig själv hela tiden när jag är ensam hemma." Det avslutande spåret "Hell Is Here" inleddes med ett intro av hårdrocksgitarr i 1970-talsstil som påminde om Wolfmother .
Släpp
Omedelbart efter att ha avslutat inspelningen åkte bandet på en 47-dagars turné, med Senses Fail , The Early November och Say Anything , som varade från oktober till december 2005. Den 8 januari 2006 tillkännagav bandet formellt att Carrero var medlem i gruppen , och den 30 januari att de hade återtecknat med det oberoende skivbolaget Vagrant Records . Etiketten hade tidigare släppt bandets Stay What You Are (2001) och Ups & Downs: Early Recordings och B-Sides (2004). Etikettchefen Rich Egan uppgav att bandet "hjälpte till att sätta Vagrant på kartan" och att etiketten var "extatisk över att ha dem tillbaka". Conley sa att eftersom skivbolaget nästan var halvkontrollerat av Interscope, skulle det ha setts som "en spark i röven" för dem eftersom de "måste jobba med oss igen". avslöjades spårlistan och konstverket för Sound the Alarm , som designades av Soloway.
I mars och april turnerade bandet i USA med stöd från Circa Survive och Moneen . Den 23 mars gjordes "The End" och "Shattered" tillgängliga för streaming. Detta följdes av en andra del av turnén med Circa Survive och Moneen, som löper in i april och maj. Sound the Alarm var ursprungligen planerad att släppas den 4 april, innan den släpptes den 11 april genom Vagrant Records. En musikvideo släpptes till "The End". Bandet dök upp på Warped Tour 2006 och framförde två uppsättningar: en på huvudscenen och en akustisk uppsättning på Vagrant-scenen. I september åkte bandet på en kort östkustturné med stöd från Pistolita . Även om I Am the Avalanche ursprungligen var med på vandringen, kunde de inte göra föreställningarna eftersom de var i Japan vid den tiden. I november uppträdde Conley några soloshower över östkusten. I mars 2007 lämnade Parada gruppen och ersattes av Classic Case /Glassjaw-trummisen Durijah Lang. I april och maj gick bandet på en co-headlining-turné med Say Anything.
Reception
| Sammanlagda poäng | |
|---|---|
| Källa | Betyg |
| Metakritisk | 64/100 |
| Granska poäng | |
| Källa | Betyg |
| AllMusic |
  
|
| Alternative Press |
|
| Entertainment Weekly | B |
| Gigwise |
 
|
| IGN | 5,4/10 |
| Iowa State Daily | 3/5 |
| Morgonsamtalet | Ogynnsam |
| Nu | 3/5 |
| Ox-Fanzine | 7/10 |
| PopMatters |
|
Sound the Alarm nådde nummer 67 på Billboard 200 -listan och nummer fyra på Independent Albums- listan. Enligt recensionsaggregator Metacritic fick albumet allmänt gynnsamma recensioner.
Musiken i Sound the Alarm splittrade recensenterna, med vissa berömde den, medan andra var föga imponerade. AllMusic- recensenten Corey Apar såg albumet som en återgång till den "aggressiva poppunkkaraktären" av Through Being Cool , "men du vet, fem år mer mogen". Entertainment Weekly -recensenten Leah Greenblatt ansåg att albumet är "lika episkt som genrens grundsatser kräver" med bandet som till synes "återupptäckt sin rifftunga melodik" för att sitta vid sidan av "imponerande rättfärdig indignation". Gigwise -personalen David Renshaw ansåg att instrumenteringen var "inget spektakulärt", samtidigt som han noterade att det fanns "riff staplade ovanpå riff ... och några funkiga baslinjer".
IGN- recensenten Chad Grischow hävdade att musiken "framstår som tandlös", saknar "all originalitet" och var "för repetitiv och förutsägbar". Evan Davies från Now observerade att albumet lät som att gruppen "går igenom en identitetskris". I en recension för Iowa State Daily hade Tyler Barrett en liknande synpunkt och kommenterade att bandet lät som om de "uppenbart var fångade i ett nät av ambitioner, alla på en gång försökte utvecklas musikaliskt samtidigt som de höll fast vid sina rötter". PopMatters- recensenten Dan Raper hävdade att låtarna, "trots alla deras stök, knappast gör något intryck alls... Saves the Day har inte gett sina fans något spännande, innovativt eller nytt."
Reaktionen på Conleys röst var blandad med några recensenter som kommenterade dess gnällighet; hans texter fick lika blandade svar. Apar noterade Conleys sång som "den där fina gränsen mellan älskvärd och irriterande" och liknade dem med Raine Maida från Our Lady Peace, korsad med Sid Vicious från Sex Pistols . Davies sa att Conley "har tonat ner sitt en gång så upprörande nasala gnäll och låter ovanligt aggressivt". Gischow menade dock att Conley "gnäller sig igenom hela albumet och låter som om han ligger på knä och tigger om något". I en recension för Alternative Press ansåg Scott Heisel att Conley "verkade vara stolt över att bära sitt hjärta inte bara på sin lyriska ärm, utan på vilket organ som helst som du skulle vilja urskilja". John J. Moser från The Morning Call ansåg att texterna var "så mörka och våldsamma" som möjligt och föreslog att de skulle "avskräcka [e] lyssnare istället för att låta dem relatera." Renshaw, å andra sidan, sa "det som får dig att komma tillbaka till det här albumet är texterna".
Lista för spårning
Alla låtar skrivna av Saves the Day. Alla texter skrivna av Chris Conley .
- "Head for the Hills" – 2:50
- "Slutet" – 1:54
- "Krossad" – 3:08
- "Lovtal" – 3:22
- "Döende dag" – 2:21
- "34" – 2:22
- "Säg att du aldrig lämnar" – 2:20
- "Sjuk" – 2:12
- "Vet inte varför" – 3:22
- "Slå larm" – 3:06
- "Bones" – 2:23
- "Delusional" – 2:07
- "Helvetet är här" – 3:36
Personal
Personal per häfte.
|
Räddar dagen
|
Produktion
|
Kartpositioner
| Diagram (2006) |
Toppläge _ |
|---|---|
| US Billboard 200 | 67 |
| Amerikanska Billboard Independent-album | 4 |
Citat
Källor
- Griffin, Myles (24 mars 2006). "Lyssna upp! räddar dagen" . Spartanburg Herald-Journal .
- Sciarretto, Amy (22 september 2003). "Recensioner". CMJ Ny musikrapport . Vol. 77, nr. 832, Inc.
