Soul Mining
| Soul Mining | ||||
|---|---|---|---|---|
 | ||||
| Studioalbum av | ||||
| Släppte | 21 oktober 1983 | |||
| Spelade in | 1982–1983 | |||
| Studio |
|
|||
| Genre | ||||
| Längd | 41:42 _ _ | |||
| Märka | Lite Bizzare / Epic | |||
| Producent | ||||
| Kronologin _ | ||||
| ||||
| Alternativt omslag | ||||
 Omslag till 2002 års release av CD-
| ||||
| singlar från Soul Mining | ||||
| ||||
Soul Mining är debutalbumet av det brittiska post-punk / synth-pop- bandet The The (albumet Burning Blue Soul från 1981 släpptes ursprungligen av bandets frontman Matt Johnson som ett soloalbum, men senare återutgivningar krediterades det till The). Efter ett budkrig mellan stora skivbolag som resulterade i att gruppen skrev på med CBS Records började Johnson spela in albumet i New York City, men de första inspelningssessionerna avbröts efter albumets två första singlar och Johnson återvände till London där han skrev och spelade in resten av skivan. Musikaliskt Soul Mining ett post-punk- och synth-popalbum med influenser från det tidiga 1980-talets klubbscen i New York, medan Johnsons texter fokuserar på osäkerhet i relationer och socialt utanförskap, med bilder som kommer från drömmar.
Soul Mining släpptes i Storbritannien den 21 oktober 1983 på Some Bizzare Records / Epic Records och inkluderade versioner av singlarna "Uncertain Smile", "Perfect" och " This Is the Day ". Även om albumet fick positiva recensioner, var dess initiala försäljning blygsam, nådde nummer 27 i Storbritannien och listade i ett antal andra länder, men 2019 blev albumet guldcertifierat i Storbritannien. Soul Mining återutgavs i juni 2014 som en tvåskivors 30-årsjubileums deluxeversion på vinyl, som lockade retrospektiva recensioner som allmänt hyllade skivan, med kritiker som beskrev den som både Johnsons bästa verk och ett av 1980-talets bästa album.
Bakgrund och första New York-inspelningssessioner
Efter utgivningen av Burning Blue Soul (1981) hade Johnson börjat arbeta på en uppföljare, preliminärt med titeln The Pornography of Despair . Även om Burning Blue Soul hade släppts på skivbolaget 4AD , hade The också släppt en engångssingel, "Cold Spell Ahead", 1981 på skivbolaget Some Bizarre som drivs av Stevo , och stora skivbolag uttryckte intresse för Some Bizarre handlingar efter den världsomspännande framgången med Soft Cell .
Johnson och Stevo beslutade att det bästa sättet att nå kommersiell framgång var att spela in en ny version av "Cold Spell Ahead". Stevo kom muntligen överens om ett singelavtal med London Records , och i maj 1982 skickade skivbolaget Johnson till New York för att spela in den nya versionen av låten, nu med titeln "Uncertain Smile", med Soft Cells producent Mike Thorne på Media Sound studios. Låten följde Johnsons ursprungliga demo , med en Roland 808 som stod för trumslag och Johnson och Thorne spelade gitarrer, bas och syntar. Medan han var i New York besökte Johnson Manny's Music- butiken på West 48th Street och fascinerades av en leksaksxylimba som han såg där. Han köpte instrumentet och återvände till studion med det och använde det för att skapa ett intro till "Uncertain Smile". På rekommendation av en vän tog Thorne också in Crispin Cioe från Uptown Horns för att spela flöjt och altsax på skivan.
När Stevo tog tillbaka den färdiga låten till London avstod han från sitt muntliga avtal med London Records och inledde ett budkrig, som så småningom vann av CBS Records , och The signerades till CBS:s Epic imprint. Singeln blev The's första release på Epic, släpptes i oktober 1982 och nådde nummer 68 på UK Singles Chart . Thorne var olycklig över det underliga sättet på vilket affären hade genomförts.
Johnson och Stevo återvände till New York i oktober 1982 för att spela in en andra låt med Thorne. Spåret var "Perfect", som var en omarbetad version av en låt skriven för The Pornography of Despair och som ursprungligen hette "Screw Up Your Feelings". Johnson ville ha ett munspel på skivan, och Thorne föreslog sin vän David Johansen från New York Dolls . Den andra sessionen på MediaSound gick dock inte lika smidigt som den första. Under den mellanliggande perioden hade Johnson gått från att vara arbetslös till att ha fått ett förskott på 80 000 pund enligt rykten från CBS. Med sin nyfunna rikedom var Johnson angelägen om att uppleva vad New York hade att erbjuda, och försvann från studion för att utforska Lower East Side och ta droger, vilket gjorde att han var olämplig att spela in. Johnson och Stevo bestämde sig också för att göra en roadtrip till Detroit, där Johnson sa att han hade känt sig tvungen att besöka staden under inspelningen av "Perfect" eftersom han kände att han var oäkta när han sjöng låtens texter om down-and-outs om inte han hade upplevt det personligen, och att "även om jag inte hade bott där, visste jag att jag hade sett mer än praktiskt taget något av de andra banden på listorna så jag hade ingen anledning att må dåligt över det".
Relationen mellan Thorne och besökarna försämrades till följd av Johnsons och Stevos agerande, och oenighet om låtarnas produktion. Thorne ville använda sin nya Synclavier- enhet, men Johnson föredrog ljuden från hans mycket billigare Omnichord . Så småningom togs ett gemensamt beslut att överge inspelningarna och Johnson återvände till London i november.
De ursprungliga New York-producerade 7" singelversionerna av "Uncertain Smile" och "Perfect" inkluderades på The's greatest hits-albumet 45 RPM: The Singles of The The 2002, medan de två 12-tumsversionerna inkluderades på den andra skivan av 30-årsjubileumsutgivningen av Soul Mining 2014.
Komposition och teman
Efter att ha återvänt till London med bara två låtar frågade CBS Johnson om han hade något annat material som kunde användas. Som svar började Johnson spela in sitt oavslutade album The Pornography of Despair , men han var inte nöjd med de nya versionerna av låtarna, eftersom han kände att de saknade genomslagskraft. Han övergav albumet helt och bestämde sig för att skriva ett nytt album från början istället, med "The Sinking Feeling" som den enda låten som behölls från The Pornography of Despair .
Resten av låtarna till Soul Mining skrevs under 1983, antingen i Johnsons säng i Highbury eller i lägenheten till hans flickvän Fiona Skinner, i Braithwaite House i Finsbury . Johnsons föredragna metod att skriva var att ligga på golvet med en penna och anteckningsblock, spendera timmar med att skriva och skriva om låtarna, och hans demos spelades in med en gitarr, trummaskin, syntar och en Portastudio som Johnson hade köpt . Även om Johnson hade lärt sig att skapa bandloopar och överdubbade spår under sitt jobb som bandoperatör på De Woolf studios när han var tonåring, hade han ingen sequencer, så han skulle spela replikerna för varje instrument om och om igen – för de längre låtarna som "I've Been Waiting for Tomorrow (All of My Life)" och "Giant", detta kan innebära att spela upp till tio minuter åt gången.
I en intervju med Melody Maker i maj 1983, fem månader innan albumets släpp, delade Johnson fragment av texterna som han arbetade med, och sa att många av dem var baserade på mentala bilder och sinnestillstånd. Han förklarade en bild, "Jag flyter in i hamnen i en fuktig kartong", och sa: "Jag har alltid haft det här konstiga med havet, otroligt djupt och kallt". Han citerade också en annan pågående låt: "Solen står högt och jag har varit ute på verandan och suttit i livets ökända gungstol, filt över mina knän", och förklarade sedan att "Jag har alltid haft dessa bilder i huvudet , mycket konstiga drömmar. Idén om en klarblå himmel, en massiv himmel i öknen med denna lilla amerikanska hydda, en veranda, en kille i en gungstol som tittar på flygplan som flyger över himlen och filosoferar över sitt tidigare liv". Han uppgav dock att en annan rad, "Jag är i hörnet av en övervuxen trädgård, huvudet mellan mina knän, försöker inte andas för högt" (en tidig version av de inledande raderna från "I've Been Waitin' for Tomorrow ") baserades på en verklig incident från hans barndom, när han hade brutit sig in i ett hus – när polisen kom, hade han flytt ut i trädgården och gömt sig i en kycklingkoja.
I intervjuer för 2014 års återutgåva uttalade Johnson att några av de tidigare låtarna som "Uncertain Smile" och "The Twilight Hour" hade temat "obesvarad kärlek", även om eftersom han hade blivit kär i Skinner när han skrev albumet, senare sånger utforskade andra teman. "I've Been Waitin' for Tomorrow (All of My Life)" handlade om den kognitiva dissonans och förvirring som mediepropagandan skapade. Han förkastade sitt rykte om att ha skrivit deprimerande texter och sa att de "skulle vara upplyftande, men tankeväckande. En gripande reflektion."
Inspelning
Efter deras återkomst till London från New York, rekommenderade Stevo att Johnson skulle kontakta Thornes tidigare ingenjör Paul Hardiman för att agera som hans nya producent. Hardimans första jobb för Johnson var att remixa "Perfect" för utgivning som singel, och bara behålla Johansens munspel från den ursprungliga New York-inspelningen. Remixen gjordes på julafton 1982, vilket Hardiman mindes hade orsakat en del friktion med hans fru. Den remixade versionen av "Perfect" släpptes som singel den 11 februari 1983 och nådde nummer 79 i Storbritannien.
Medan låtarna till albumet skrevs började Johnson och Hardiman leta efter en inspelningsstudio i London. Även om de enda två studiorna som krediteras i linernoterna för Soul Mining är Advision och Sarm, har Johnson sedan dess sagt i flera intervjuer att majoriteten av albumet spelades in i Garden-studion i Shoreditch , östra London.
Under hela maj 1983 höll The The en veckovis konsert på Marquee -klubben i centrala London, med många av Johnsons musikervänner från den brittiska postpunkscenen. Johnson använde dessa konserter för att bestämma vilka musiker han ville bidra till det kommande albumet The. Dessa inkluderade Orange Juice- trummisen Zeke Manyika , gör-det-själv-synthesizerpionjären Thomas Leer och den experimentella australiensiska musikern Jim Thirlwell , krediterade på albumet som ett av hans tidiga alias "Frank Want", och som skulle fortsätta att uppnå en examen av igenkänningsinspelning under namnet Fetus .
"Uncertain Smile" spelades in på nytt för albumet och behöll xylimba-introt men ersatte Crispin Cioes saxofonsolo med ett långt pianosolo av Jools Holland . Idén att inkludera ett pianosolo härrörde från att Garden-studion hade en Yamaha C3 babyflygel, och det föreslogs för Johnson att Holland skulle vara ett bra val att spela den. Johnson mindes att Holland hade dykt upp en varm sommardag i fulla motorcykelläder, lyssnat på ett par minuter av låten som en genomgång och sedan spelat sitt solo i en tagning, med en andra drop-in efteråt. I sin självbiografi från 2007 Barefaced Lies och Boogie-Woogie Boasts Holland att när han först lyssnade på låten hade han förväntat sig att höra hans bidrag användas som ett instrumentalt avbrott mitt i låten, bara för att upptäcka att Johnson hade redigerat de två tillsammans solon och använde dem som låtens outro istället.
Konstverk
Som med många av Thes tidiga album och singlar, skapades originalomslaget av Matt Johnsons bror Andrew , aka "Andy Dog". Det brittiska skivomslaget innehöll en målning av en av fruarna till Fela Kuti som rökte en joint, anpassad från ett fotografi som Andy hade sett i The Face . Johnson gillade målningen, han kände att dess färger och afrikanska kopplingar passade in i Soul Minings musikstil , och insisterade på att använda den för skivomslaget, trots Andys reservationer om dess lämplighet. Andy hade gjort en andra målning med Johnsons huvud i profil och som tydligen skrek när han blev attackerad av hammare, som användes för omslaget till den amerikanska releasen. I en intervju 2014 med Electronic Sound uttalade Johnson att hans bror hade haft rätt, och det hade varit bättre att ha använt den andra målningen för omslaget till albumet i alla territorier. 2002 års remastrade CD-återutgivning ersatte originalomslaget med ett tidigt fotografi av Matt Johnson.
Den grafiska formgivaren Fiona Skinner, som hade blivit Johnsons flickvän 1982, skapade det skräddarsydda typsnittet som används på Soul Mining . Albumet och singeln "This Is the Day" markerade det första uppträdandet av bandets logotyp, som också använde Skinners typsnitt, och som skulle användas på majoriteten av Thes efterföljande utgåvor.
Release och marknadsföring
"This Is the Day" släpptes före albumet som singel den 2 september 1983, men precis som de tidigare singlarna presterade den dåligt i Storbritannien, och nådde en topp som nummer 71.
Soul Mining släpptes den 21 oktober 1983. Albumet släpptes med flera olika låtlistor, beroende på format och territorium. I Storbritannien och Europa hade albumet sju spår och slutade med "Giant", som Johnson hade tänkt. Tidiga pressningar av det ursprungliga brittiska vinylalbumet inkluderade en gratis 12" singel av en utökad remix av "Perfect", med "Fruit of the Heart" och "Soup of Mixed Emotions" som B-sidor (katalognummer XPR 1250). , i USA beslutade en skivbolagsledare att sju låtar inte räckte för ett helt album, och en ominspelad version av "Perfect" lades till den amerikanska versionen av Soul Mining, liksom några versioner av den kanadensiska releasen , mycket till Johnsons förtret. Detta extraspår fanns också med på albumet när det släpptes första gången på CD i juni 1987, i både Storbritannien och USA. I Australien och Nya Zeeland innehöll albumet nio spår, med "Fruit of the the Heart" avslutande sida ett och "Perfect" i slutet av sida två. Det var inte förrän The's tidiga album remastrades och återutgavs 2002 som Johnson äntligen lyckades få Soul Mining återutgiven utan "Perfect", som ursprungligen var tänkt .
Den amerikanska kassettversionen inkluderade också utökade mixar av "I've Been Waitin' for Tomorrow (All of My Life)" och "This Is the Day" som lagts till i slutet av varje sida av kassetten. Den brittiska kassettversionen innehöll det ursprungliga sju-spårsalbumet på sida ett, och "Perfect" och fem andra extra spår på sida två, som ursprungligen hade spelats in för The Pornography of Despair . "Three Orange Kisses from Kazan" och "Waitin' for the Upturn" släpptes som B-sidor på singeln "Uncertain Smile", "Mental Healing Process" var på B-sidan av "This Is the Day", och en version av "The Nature of Virtue" dök upp på B-sidan av "Perfect". "Fruit of the Heart" var ett instrumentalt spår. Hittills har dessa fem låtar aldrig dykt upp någonstans på CD.
2014 2-LP "30th Anniversary Deluxe Edition" boxset av Soul Mining inkluderar en autentisk vinylreproduktion av 1983 års release, med ljud remastrad 2013 (övervakad av Matt Johnson på Abbey Road Studios), och utökas med en andra vinyl som innehåller alternativ versioner, 12":s och remixer, avsedda att fullborda en "puristisk albumupplevelse".
kritisk mottagning
| Samtida recensioner | |
|---|---|
| Granska poäng | |
| Källa | Betyg |
| Record Mirror |
 
|
| Rolling Stone |
|
| Smash Hits | 8/10 |
| Ljud |
|
Albumet mottogs väl när det släpptes. Don Watson från NME sa: "I dagar när poplåten har reducerats till en upprepning av catch-fraser, ger Matt Johnson en sällsynt litterär stil. Ännu viktigare har han kommandot över musikens enorma möjligheter att genomföra dem utan självöverseende. Ignorera denna LP om du måste, men du kommer att ignorera ett av årets sällsynta hjärtstoppande ögonblick." I Melody Maker sa Steve Sutherland: "När du återvänder till Soul Mining igen och igen, kommer det att finnas tillfällen då du upptäcker att det var det sista du verkligen ville göra. Det kommer att låta mawkish, nästan absurt, som en röst som gråter varg över och över ... Sedan igen, det kommer att finnas tillfällen då det kommer att låta obscent nära benet, som om [Johnson] invaderar och smutsar ner dina mest privata tankar och känslor ... Med andra ord, du kommer att använda Soul Gruvdrift som en barometer för din dag och om det är huvudfunktionen hos fantastisk pop, så är Soul Mining verkligen fantastisk pop." Dave Henderson från Sounds kallade albumet "en klassisk bit av allas vardagsmusik, färdiggjord för radion, dansgolvet och de där omtänksamma mellanspelen sent på kvällen". I Record Mirror skrev Jim Reid att Johnson "inte alltid kunde hitta ett soundtrack för att komplettera hans lyriska ångest" men att "om Soul Mining inte är den kompletta Matt Johnson är det en spännande första smak". I USA berömde Kurt Loder från Rolling Stone Johnsons "känsla för struktur och hans ofelbara öra för ljuddefinition" och lyfte fram "Uncertain Smile" och det "helt underbara pianosolot av det exceptionellt begåvade Holland", men hade reservationer mot det " obsessivt självupptagna texter... Ungdomlig ångest och anomi är bra på sin plats, men inte överallt." Loder avslutade dock, "Johnson skapar popmusik med en behagligt individuell stämpel: I det nuvarande havet av synth- popslam sticker Soul Mining ut".
| Legacy recensioner | |
|---|---|
| Sammanlagda poäng | |
| Källa | Betyg |
| Metakritisk | 92/100 |
| Granska poäng | |
| Källa | Betyg |
| AllMusic |
|
| Classic Pop |
|
| The Guardian |
|
| Linjen med bästa passform | 9/10 |
| Mojo |
|
| PopMatters | 8/10 |
| Q |
|
| Record Collector |
|
| Oklippt | 9/10 |
| Undrar ljud |
|
Utgivningen av 30-årsjubileumsdeluxeutgåvan 2014 fick universellt beröm från musikkritiker. Michael Bonner från Uncut beskrev skivan som ett "mästerverk" och sa: "Släppt i interzonen mellan post-punk och synthpop, och återspeglar båda, pulserar Soul Mining av idéer, spänning och skräck. Johnsons bestående lyriska bekymmer – social alienation, politisk desillusion och hjärtats bekymmer – är alla närvarande och korrekta, men till skillnad från det industriella/psykedeliska äventyret Burning Blue Soul får de här en glansigare glans... Visst, för ett album med tunga teman är Soul Mining musikaliskt överraskande ljus." Han avslutade, " Soul Mining är utan tvekan Johnsons avgörande arbete: ambitiöst, konstigt, spännande. Och, 30-tal år senare, anmärkningsvärt fräscht." I Q beskrev Peter Paphides albumet som "som en lång nödsignal från någon som hålls fast mot sin vilja i en Sartre -roman". Han sa: "Åren kanske inte hade varit så snäll mot Soul Mining om det inte vore för de inspirerade gästspelen som Johnson retade ur sina medarbetare", och pekade ut Hollands pianosolo som "en höjdpunkt på ett album fullt av dem" . Alexis Petridis från The Guardian noterade också Hollands "verkligt häpnadsväckande prestation" och sa: "Texterna innehöll en och annan antydan till histrionisk lättsinnighet – "kärlekens cancer har ätit ut mitt hjärta" verkar vara ett ganska melodramatiskt sätt att säga att du blev dumpad - men oftare är de påfallande brådmogen: 'Uncertain Smile's briljanta teckning av ett förvirrat förhållande, 'The Twilight Hour' s smärtsamt exakta skildring av självbesatthet... Mer slående är fortfarande den lätthet med vilken Johnson samlar en kalejdoskop. en rad musikaliska influenser till något sammanhängande och unikt. Bortsett från Hollands boogie-woogie piano, under loppet av Soul Minings sju spår, hör du olika folkfioler och dragspel, de poppiga baslinjerna av modern funk, straffande industriella beats, elektronik härstammar från New Yorks dåvarande klubbmusik... Men Soul Mining låter aldrig osammanhängande, känns aldrig som en övning i smart-alec showboating: Johnsons låtskrivande håller sina olika delar hårt samman." Han avslutade, " Soul Mining är ett lysande och väldigt egenartat album. Kanske är det därför det aldrig riktigt citeras som ett inflytande nuförtiden: du kan inte hoppas på att härma något så personligt och unikt."
Arv och utmärkelser
Melody Maker placerade Soul Mining på nummer tre i sin kritikerlista över de bästa albumen 1983 och NME placerade den på nummer 25 i sin egen lista samma år. 1989 Record Mirror och Sounds albumet i sina kritikerlistor över årtiondets album, Record Mirror rankade det som nummer åtta och Sounds rankade det som nummer 24.
recenserade den remastrade nyutgåvan 2002, sa PopMatters : "Den kanske inte hamnar på listan över 80-talets bästa skivor, men den är jävligt nära och skulle definitivt väcka en intensiv debatt om dess inkludering." Ett tillägg med titeln "80 från 80-talet" i augusti-numret av Mojo 2007 inkluderade Soul Mining som ett av endast fyra album från 1983 för att göra sin lista över de 80 bästa albumen under det decenniet, och tre månader senare i november 2007 inkluderade The Guardian Soul Mining i sin lista över 1000 album att höra innan du dör, där det stod att Johnsons "konstiga pop ... döljer ett underliggande hot i strid med tidens topplistor".
Albumet ingick också i böckerna 1001 Albums You Must Hear Before You Die och Fear of Music: The Greatest 261 Albums Since Punk and Disco av journalisten Garry Mulholland, som beskrev det som "ett dolt mästerverk".
Lista för spårning
Alla låtar skrivna och komponerade av Matt Johnson.
Vinyl LP
Sida ett
- "I've Been Waitin' for Tomorrow (hela mitt liv)" – 5:45
- " Det här är dagen " – 5:01
- "Den sjunkande känslan" – 3:44
- "Osäkert leende" – 6:52
- "Fruit of the Heart" (endast släpp i Australien och Nya Zeeland) – 1:57
Sida två
- "Twilight Hour" – 5:58
- "Soul Mining" – 4:50
- "Jätte" – 9:36
- "Perfekt" (släpp i Australien, Nya Zeeland, Kanada och USA) – 5:36
UK och Europa kassett
Sida ett
- "I've Been Waitin' for Tomorrow (hela mitt liv)" – 5:45
- "Detta är dagen" – 5:01
- "Den sjunkande känslan" – 3:44
- "Osäkert leende" – 6:52
- "Twilight Hour" – 5:58
- "Soul Mining" – 4:50
- "Jätte" – 9:36
Sida två
- "Perfekt" – 5:36
- "Tre orange kyssar från Kazan" – 4:27
- "Dygdens natur" – 5:50
- "Mental läkningsprocess" – 3:45
- "Waitin' for the Upturn" – 4:30
- "Hjärtats frukt" – 1:57
USA och Kanada kassett
Sida ett
- "I've Been Waitin' for Tomorrow (hela mitt liv)" – 5:45
- "Detta är dagen" – 5:01
- "Den sjunkande känslan" – 3:44
- "Osäkert leende" – 6:52
- "I've Been Waitin' for Tomorrow (hela mitt liv)" [Special Mix] – 7:36
Sida två
- "Twilight Hour" – 5:58
- "Soul Mining" – 4:50
- "Jätte" – 9:36
- "Perfekt" – 5:36
- "Detta är dagen" [12" Version] – 5:22
CD
- "I've Been Waitin' for Tomorrow (hela mitt liv)" – 5:45
- "Detta är dagen" – 5:01
- "Den sjunkande känslan" – 3:44
- "Osäkert leende" – 6:52
- "Twilight Hour" – 5:58
- "Soul Mining" – 4:50
- "Jätte" – 9:36
- "Perfect" (endast utgåva 1987) – 5:36
- Den ursprungliga CD-releasen från 1987 av Soul Mining lade till "Perfect" i slutet av albumet efter "Giant". Den remastrade nyutgåvan från 2002 tog bort spåret och lämnade därmed albumets spårlista som Matt Johnson ursprungligen tänkt sig.
2-LP 30th Anniversary Deluxe Edition
Skiva ett
Spårlista som den ursprungliga brittiska vinylversionen.
Skiva två – "Recollected"
Sida ett
- "Uncertain Smile" (New York 12" version) – 10:00
- "Perfekt" (New York 12" version) – 9:01
Sida två
- "Detta är dagen" (12" version) – 5:26
- "Hjärtats frukt" – 1:54
- "Perfekt" (London 12" version) – 5:41
- "I've Been Waitin' for Tomorrow (All of My Life)" (12" Mix) – 7:39
- Obs : På alla versioner av albumet är spåret "Giant" stiliserat med stora bokstäver .
Personal
|
Konstverk
|
Diagram
| Diagram (1983–1984) |
Toppläge _ |
|---|---|
| Australiska album ( Kent Music Report ) | 70 |
| Kanadas bästa album/CD-skivor ( RPM ) | 22 |
| Holländska album ( Album Topp 100 ) | 14 |
| Nya Zeelands album ( RMNZ ) | 16 |
| Brittiska album ( OCC ) | 27 |
Certifieringar
| Område | Certifiering | Certifierade enheter /försäljning |
|---|---|---|
| Storbritannien ( BPI ) | Guld | 100 000
|
|
|
||
Bibliografi
- Fraser, Neil (2018). Long Shadows, High Hopes: The Life and Times of Matt Johnson & The The . Omnibus Press . ISBN 978-1-78558-230-1 .
