Shakespeares begravningsmonument

Shakespeares begravningsmonument, Holy Trinity Church , Stratford

Shakespeares begravningsmonument är ett minnesmärke över William Shakespeare som ligger inne i Holy Trinity Church i Stratford-upon-Avon i Warwickshire , kyrkan där Shakespeare döptes och där han begravdes i koret två dagar efter sin död.

Monumentet, hugget i ljusblå kalksten, är monterat på korets norra vägg. Det har traditionellt identifierats som skulptören Gerard Johnsons verk , men denna tillskrivning ifrågasätts av Lena Cowen Orlin, som hävdar att den mer sannolikt modellerades från livet av Gerards bror, Nicholas Johnson . Monumentet har en halvfigur av poeten som håller en (riktig) fjäderpenna i ena handen och ett papper vilande på en kudde i den andra. Stilen, som var populär från tidigt till mitten av 1600-talet, användes oftast för att minnesordna gudomar, akademiker och de yrken med anspråk på att lära sig. Den knäppta dubbletten , med sina dekorativa snedstreck, var troligen ursprungligen målad i scharlakansröd, den lösa subfusc -klänningen svart, ögonen hasselbruna och håret och skägget rödbrunt. Den har retuscherats många gånger och målades helt vit 1793. Denna halvfigur är en av endast två representationer som definitivt accepteras som exakt porträtterande William Shakespeares fysiska utseende. Monumentet är toppat med strapwork som reser sig till en heraldisk sköld som visar Shakespeares armar , på vardera sidan av vilken sitter en allegorisk figur: en, som representerar Labour , håller en spade , den andra, som representerar Rest , håller en inverterad fackla och en skalle .

De två kolumnerna som stödjer entablaturerna och vapenskölden ovanför bysten är av svart polerad marmor . De två puttorna och skallen är av sandsten , och kolonnernas kapitäler och baser är av förgylld sandsten . Arkitraverna , frisen och taklisten var ursprungligen av rödådrad vit alabaster , men de ersattes 1749 med vit marmor. Bilden och kudden är huggen i ett stycke blåaktig Cotswold-kalksten , och de inlagda panelerna är av svart provsten.

Datumet då monumentet restes är inte känt exakt, men det måste ha varit före 1623; det året publicerades den första folioen av Shakespeares verk, inledningsvis av en dikt av Leonard Digges som nämner "ditt Stratford moniment" [ sic ]. John Weever transkriberade monumentinskriptionen och gravpitafiet, och HR Woudhuysens analys av det odaterade manuskriptet tyder på att hans besök i Stratford gjordes inte mycket senare än 1617–18. Monumentet restaurerades 1748–49 och har målats om flera gånger.

Inskriptioner

Minnesplattan på Shakespeares monument

Under figuren är graverat ett epitafium på latin och en dikt på engelska. Epitafiet lyder:

I VDICIO P YLIVM, GENIO S OCRATEM, ARTE M ARONEM, T ERRA TEGIT, POPVLVS MÆRET, O LYMPVS HABET

Den första raden översätts som "En Pylian i omdöme, en Sokrates i geni, en Maro i konsten", och jämför Shakespeare med Nestor , den vise kungen av Pylos , med den grekiske filosofen Sokrates och med den romerske poeten Vergilius (vars efternamn, eller namnet var Maro). Den andra lyder "Jorden begraver honom, folket sörjer honom, Olympen äger honom", och hänvisar till berget Olympen , de grekiska gudarnas hem.

Den engelska dikten lyder:

STÅ PASSAGERARE , VARFÖR ÅKER THOV SÅ FORT
,

LÄS OM THOV KANST, SOM MILJÖ DÖDEN HAR PLAST
MED I DENNA MONVMENT S HAKSPEARE: MED VEM GJORDE QVICK NATVRE
DET HAR ^: WRITT,
VEMS NAMN, DÄCK Y ^S T OMBE,
LÄNGRE MER, SEDAN KOSTNAD: DET

L EAVES LIVING ART, BVT-SIDA, FÖR ATT TJÄNNA SIN KVÄLL.

Som moderniserats av Katherine Duncan-Jones:

Håll dig som passagerare, varför åker du så fort?

Läs om du kan, vem avundsjuk Döden har plast Inom detta monument Shakspeare: med vilken den snabba naturen dog: vars namn däckar denna grav långt mer än det kostar: sitter [eftersom] allt han har skrivit

Lämnar levande konst, men sidan för att tjäna hans kvickhet.

Stanley Wells är en av få biografer som kommenterar dikten och säger att den "något kryptiskt uppmanar den förbipasserande att hylla hans storhet som författare", och erkänner "den enda mening jag kan göra av det sista" biten är att hans kompositioner förvisar skulptörens konst till rangen av bara en sida - med kanske en påtvingad ordlek på författarens "sidor" - som erbjuder service till hans geni; eller kanske att all konst efter Shakespeares är en sida - tjänare - till hans." Wells påpekar också att "hans namn inte täcker graven, och det är inte en grav i alla fall", vilket tyder på att den ursprungligen kan ha designats för att vara en del av en fristående grav.

Under dikten, med mindre bokstäver, ger en inskription detaljerna om hans död på förkortat latin: dog Herrens år 1616, i sitt 53:e år, den 23 april.

OBIIT AŃO DO ^I 1616
Æ TATIS٠53 DIE 23 AP ^R .

Historia

Målning av monument av limner John Hall gjord före dess restaurering 1748–49

Monumentet illustrerades och diskuterades först i tryck i Sir William Dugdales Antiquities of Warwickshire (1656) där Dugdale skrev att Stratford "födde och begravde vår sena berömda poet Will. Shakespere, vars monument jag har infogat i min diskurs om Kyrkan." Gravyren , nästan säkert av Wenceslaus Hollar , gjordes från en original grov skiss gjord av Dugdale, förmodligen 1649, troligen under beskydd av Shakespeares barnbarn (och sista levande ättling), Elizabeth Barnard . Båda avbildningarna uppvisar markanta skillnader från monumentet som det ser ut idag: poeten visas inte med en fjäderpenna eller papper, och kudden verkar vara tippad mot hans kropp. Konstkritikern Marion Spielmann beskrev det som att det gav intrycket att Shakespeare tryckte dynan mot hans ljumske, "som utan anledning, förutom kanske buksmärtor, kramas mot vad dansmästare eufemistiskt kallar "nedre bröstet". Trycket kopierades av senare gravörer.

År 1725 inkluderade Alexander Popes utgåva av Shakespeares verk den första ganska exakta graveringen av monumentet, gjord av George Vertue 1723. En ritning av monumentet på plats av Vertue finns också kvar. En redogörelse av John Aubrey , skriven i början av 1670-talet (men möjligen baserad på observationer gjorda ett eller två decennier tidigare), beskriver Shakespeare som bär "en Tawny satten doublet I thinke rosa och över det en svart klänning som en Under-gratuates på Oxford , knyt ärmarna på klänningen så att de inte täcker armarna, utan hänger löst bakom."

Monumentet restaurerades 1748–49. Parson Joseph Greene, mästare på Stratford Grammar School , organiserade den första kända föreställningen av en Shakespeare-pjäs i Stratford för att finansiera restaureringen. John Wards sällskap gick med på att utföra Othello i stadshuset den 9 september 1746, med alla kvitton som skulle hjälpa till att betala för restaureringen.

När han skrev strax efter restaureringen skrev Greene att "figuren av barden" togs bort för att bli "rensad från damm &c". Han noterade att figuren och kudden var huggen från ett enda stycke kalksten. Han tillade att "man iakttog, så nära som möjligt, för att inte lägga till eller förminska vad verket bestod av, och det verkar ha varit när det först uppfördes: Och egentligen, förutom att ändra innehållet i Architraves från alabaster till Marmor; ingenting har ändrats, ingenting har ändrats, förutom att förse med originalmaterial, (sparad för det ändamålet), vad som helst bröts av av misstag; återuppliva den gamla färgen och förnya förgyllningen som gick förlorad". John Hall, limneren från Bristol som anlitats för att göra restaureringen, målade en bild av monumentet på papp före 1748. Greene lät också göra en gipsavgjutning av huvudet innan restaureringen påbörjades.

Shakespeares penna har flera gånger stulits och ersatts sedan dess, och färgen har förnyats. År 1793 Edmond Malone , den noterade Shakespeare-forskaren, kyrkoherden att måla monumentet vitt, i linje med tidens nyklassicistiska smak. Färgen togs bort 1861 och monumentet målades om i de färger som återfanns under det vita lagret.

1973 tog inkräktare bort figuren från sin nisch och försökte klippa bort inskriptionen. Den lokala polisen ansåg att de letade efter värdefulla Shakespeare-manuskript, som ryktades vara gömda i monumentet. Enligt Sam Schoenbaum , som undersökte den efter händelsen, led figuren endast "mycket liten skada".

Tolkningar

En fantasifull målning från 1857 av Henry Wallis som föreställer Gerard Johnson som ristade monumentet, medan Ben Jonson visar honom Shakespeares dödsmask

På 1850-talet hävdade vetenskapsmannen Richard Owen att en dödsmask som upptäcktes i Tyskland av Ludwig Becker 1849, känd som Kesselstadts dödsmask, förmodligen användes av Gerard Johnson för att modellera bildens ansikte. Masken hade påståtts vara av Shakespeare på grund av en likhet med ett påstått Shakespeare-porträtt som Becker hade köpt två år tidigare. Detta avbildades av målaren Henry Wallis i hans imaginära scen som porträtterar Ben Jonson som visar dödsmasken för skulptören. Måtten på masken och monumentfiguren stämde dock inte överens, framför allt den beniga strukturen i pannan, och idén misskrediterades. Även om Kesselstadt-masken inte verkar passa, Park Honan att monumentets ansiktsdrag verkar ha modellerats på en mask: "Hans ögon stirrar, ansiktet är tungt och näsan är liten och skarp. krympning av musklerna och eventuellt näsborrarna, överläppen är förlängd".

Lena Cowen Orlin föreslår dock att monumentet kan ha beställts av Shakespeare själv, under hans livstid, från Nicholas Johnson; och att bilden var skulpterad från livet.

Kritiker har generellt varit ovänliga om skulpturens utseende. Thomas Gainsborough skrev att "Shakespeares byst är en dumt leende sak". J. Dover Wilson , en kritiker och biograf av Shakespeare, anmärkte en gång att Bardens bild får honom att se ut som en "självbelåten fläskslaktare". Sir Nikolaus Pevsner påpekade att den ikonografiska typen som representeras av figuren är en lärd eller gudomlig; hans beskrivning av bilden är "en självbelåten skolmästare".

Schoenbaum säger dock att monumentet är ett typiskt exempel på jakobinsk renässansstil , och Spielmann säger att figurens "styva enkelhet" var mer lämplig för en gravskulptur i en kyrka än en mer verklighetstrogen skildring.

Galleri

Skiss av William Dugdale , troligen gjord 1649, och användes därefter av Wenceslaus Hollar för hans gravyr i Dugdale's Antiquities of Warwickshire
Den första publicerade illustrationen av monumentet, i Dugdale's Antiquities of Warwickshire (1656), graverad av Hollar
Hollargravyr i fullt sammanhang
Senare sida i Dugdale som identifierar ovanstående monument som det av "vår sena berömda poet Will. Shakespere ", som föddes och begravdes i Stratford-upon-Avon
Michael Van der Guchts gravyr för Nicholas Rowes verk av Mr. William Shakespear (1709), gjord av en plåt kopierad från Hollar, vilket den omvända skuggningen indikerar
George Vertues illustration från 1725 till påvens utgåva av Shakespeares verk , hämtad från hans egen teckning av monumentet och Chandos-porträttet
Skiss gjord av George Vertue 1737
Målning av monument av limner John Hall gjord före dess restaurering 1748–49
Gravyr av Shakespeares monument av Charles Grignion , härlett från Hollars gravyr, först publicerad i John Bells 1786 års upplaga av Shakespeare
Gravyr av Francis Eginton från en teckning av Robert Bell Wheler publicerad i Wheler's History and Antiquities of Stratford-upon-Avon 1806
Monumentets omedelbara sammanhang
Minnesmärkets bredare sammanhang, ovanför Shakespeares och hans frus gravar
Närbild av funktioner
Närbild av hand och fjäderpenna
Profil från altare
Vy över koret i Holy Trinity Church, monument på vänster vägg