Cobbe porträtt

Cobbe-porträttet

Cobbeporträttet är en tidig Jacobean panelmålning av en gentleman som har argumenterats för att vara ett livsporträtt av William Shakespeare . Det visas på Hatchlands Park i Surrey , en National Trust- egendom, och porträttet är så kallat på grund av dess ägande av Charles Cobbe , Church of Ireland (anglikansk) ärkebiskop av Dublin (1686–1765). Det finns många tidiga kopior av målningen, varav de flesta en gång identifierades som Shakespeare.

Cobbe-originalet identifierades först i samlingen av den anglo-irländska Cobbe-familjen 2006, och hade fram till dess varit helt okänt för världen. Bevis som avslöjats av forskare vid Shakespeare Birthplace Trust ledde till påståendet, som presenterades i mars 2009, att porträttet är av William Shakespeare och målat från livet. Många forskare avfärdar denna teori och har tillhandahållit bevis för att identifiera porträttet som ett av Sir Thomas Overbury .

Porträttet har varit mittpunkten i två utställningar tillägnade det: Shakespeare Found: a Life Portrait at the Shakespeare Birthplace Trust, Stratford-upon-Avon , från april–oktober 2009 och The Changing Face of William Shakespeare på Morgan Library and Museum, New York, från februari–maj 2011. En illustrerad katalog ger detaljer om målningen och dess härkomst.

Stöd

Stöd för identifieringen hämtas från flera bevis:

Porträttet härstammade i familjen Cobbe tillsammans med ett porträtt av Shakespeares beskyddare, Henry Wriothesley, 3:e earl av Southampton – den person som mest sannolikt har beställt ett porträtt av Shakespeare – och de ärvdes av ärkebiskop Cobbe genom hans kusins hustru, Southamptons stor- barnbarn, som ärvde Wriothesleys arvegods.
Minst fem tidiga kopior av Cobbe-porträttet har långa traditioner för att representera Shakespeare: i fallet med en av dem, " Janssen"-porträttet i Folger Shakespeare Library (Washington, DC), påstås traditionen datera till i levande minne av Shakespeare. Detta är en av de längsta Shakespeare-traditionerna som är knutna till något oljeporträtt. Dessutom indikerar förekomsten av så många tidiga kopior att sittaren var en man av berömmelse.
Cobbeporträttet är inskrivet med orden Principum amicitias! , som betyder 'prinsernas allianser!', ett citat från Horatius i en ode riktad till en man som bland annat var dramatiker (se nedan).
Cobbe-porträttet, och ännu mer Janssen-kopian, har en kompositionslikhet med Droeshout-gravyren som publicerades i First Folio 1623. Originalet eller kopian kan ha varit en källa till gravyren.
Vetenskapliga tester har visat att porträttet är målat på en panel av engelsk ek någon gång efter 1595; kragens form antyder ett målningsdatum omkring 1610.
Både Cobbe-porträttet och Janssen-exemplaret fick ändringar, särskilt i hårfästet. I Cobbe-originalet fick denna ändring att barnvakten såg yngre ut, och kopiorna av Cobbe fick detta yngre hårfäste. Det senare tillståndet av Janssen åldrades avsevärt jämfört med båda versionerna av Cobbe, vilket tyder på att ändringen gjordes antingen sent i sitters liv eller efter hans död. En andra "skallig" kopia av Cobbe, som ursprungligen ägdes av Marquess of Dorchester , finns också.

Identifieringen har fått stöd från Shakespeare-forskarna Stanley Wells , Henry Woudhuysen , Jay L. Halio, Stuart Sillars och Gregory Doran , chief associate director för Royal Shakespeare Company , och konsthistorikerna Alastair Laing, curator för målningar och skulptur vid National Trust , och Paul Joannides , professor i konsthistoria vid Cambridge.

Anhängare av Shakespeares identifiering avvisar argumenten för Overbury. Forskning med spårning av Rupert Featherstone vid Hamilton Kerr Institute, University of Cambridge, har fått honom att dra slutsatsen att Cobbe-porträttet och det enda dokumenterade porträttet av Overbury i Bodleian Library, Oxford, föreställer två olika sittande personer.

Janssen-porträttet efter 1988 års restaurering

Den förändrade skalliga hårfästet i det "original" Janssen-porträttet, som det såg ut när det köptes av Folger Shakespeare Library i början av 1930-talet

Sedan publiciteten kring det har porträttet dykt upp på omslagen till flera böcker och till och med inspirerat den kinesiske författaren Zhang Yiyi att genomgå en serie kosmetiska operationer för att få sitt ansikte förvandlat till Shakespeares.

Kritik

Påståendena om porträttet har också mött avsevärd skepsis från andra Shakespeareaner och konstexperter, inklusive Shakespeare-forskaren David Scott Kastan, som har ifrågasatt porträttets härkomst , och Dr Tarnya Cooper , curator för 1500-talsporträtt vid National Portrait Gallery , som anser att både Cobbe- och Janssen-porträtten representerar Sir Thomas Overbury . Andra forskare har noterat många skillnader mellan Cobbe-porträttet och den autentiska men postuma Droeshout-gravyren som dök upp i Shakespeares första folio.

Historia

Ämnet för porträttet var oidentifierat i århundraden efter att ha övergått till familjen Cobbes ägo någon gång i början av 1700-talet.

2006 såg Alec Cobbe "Janssen-porträttet", så kallat eftersom det en gång tillskrevs konstnären Cornelis Janssen . Det tillhör Washingtons Folger Shakespeare Library och var på utställning i National Portrait Gallery i London; den hade en slående likhet med den som ägdes av hans familj. Janssen-målningen hade länge påståtts vara Shakespeare. Tillståndet för målningen som Cobbe såg var dock inte den som visade störst likhet med den standardgraverade Droeshout -bilden av Shakespeare med en hög, skallig panna. Borttagningen av övermålning 1988 hade faktiskt avslöjat ett tidigare tillstånd med ett mycket yngre hårfäste. Shakespeares ålder och datum hade också lagts till vid något senare tillfälle.

I utställningskatalogen identifierades "Janssen-porträttet" preliminärt som en skildring av hovmannen, poeten och essäisten Thomas Overbury. Detta förslag går tillbaka till en tidigare utställning 1964, före städningen. Icke desto mindre hävdade katalogen att detta bara var en gissning.

Cobbe sökte råd från Shakespeare Birthplace Trust. Under en treårsperiod genomförde ett forskningsprojekt ledd av Stanley Wells och Alastair Laing ett antal autentiseringsstudier på porträttet. Wells och Laing drog slutsatsen att det finns tillräckliga indicier för att tillkännage projektets resultat. De föreslog också att "Janssen-porträttet" var en kopia av Cobbe-porträttet. Som beskrivs i katalogen för 2009 års utställning "Shakespeare Found", har flera andra tidiga kopior av Cobbe-porträttet hittats och inte mindre än tre av dem har självständiga traditioner som porträtt av Shakespeare.

2006 drog National Portrait Gallery slutsatsen att det så kallade Chandos-porträttet då var det enda befintliga porträttet som målades under Shakespeares liv. Om det verifieras skulle Cobbe-porträttet bli det andra porträttet av William Shakespeare som möjligen målats från livet.

Förslag från Stanley Wells och medarbetare

Efter omfattande infraröd- och röntgentestanalys inklusive tillväxtringtestning av panelen som porträttet är målat på, har forskare uppskattat att panelen är från omkring 1610. Enligt Stanley Wells har porträttet varit i ägo av Cobbe-familjen sedan tidigt 1700-tal och är med största sannolikhet ett porträtt av Shakespeare. Det, eller mer troligt en kopia som Janssen, är möjligen källan till Martin Droeshouts välbekanta gravyr på titelsidan av Shakespeare First Folio (1623). Porträttet tros ha beställts av Shakespeares beskyddare, Henry Wriothesley, 3:e earl av Southampton . Wells sa:

Bevisen för att det representerar Shakespeare och att det gjordes från livet, även om det är omständigt, är enligt min uppfattning överväldigande. Jag känner föga tvivel om att detta är ett porträtt av Shakespeare, gjort från livet och beställt av Earl of Southampton.

När Wells bestämmer sig mellan Cobbe-originalet och en av dess kopior som källa för gravyren, uppmärksammar Wells en större likhet i formen på figuren mellan gravyren och Janssen-kopian. Även om många detaljer av dubbletten och kragen är eliminerade i graveringen, visar vinkeln och längden på armarna, formen på tyget vid axlarna och längden på bålen, alla en större likhet i Janssen. Ändringen av hårfästet på Janssen måste dateras före 1770, då en gravyr gjordes av målningen i dess ändrade tillstånd, men dess tidpunkt i förhållande till produktionen av Droeshout-gravyren är okänd. Det faktum att denna ändring delvis gjordes för att vända en tidigare ändring av hårfästet i Cobbe antyder för Wells att den gjordes oberoende och att Janssen-kopian kan ha använts som källa för gravyren i detta åldrade tillstånd .

Kontrovers

I en recension av utställningskatalogen redigerad av Wells skriver Robert Bearman: "Det hävdas starkt att det finns en slående likhet mellan det nyupptäckta porträttet (eller snarare en kopia) och Droeshout-gravyren av Shakespeare, och att målningen kan själv ha använts av Droeshout." Bearman uttrycker också skepsis mot kopplingen till Shakespeares beskyddare Wriothesley.

Andra experter är ännu mer skeptiska och menar att även indicierna är svaga. Shakespeare-forskaren David Scott Kastan ansåg också att det fanns skäl att ifrågasätta Cobbe-porträttets härkomst – oavsett om det i själva verket en gång ägdes av Earl of Southampton eller beställt av honom, som Trust-representanterna tror – och att tvivla på om de rikt klädda mannen i porträttet var Shakespeare. "Om jag var tvungen att satsa, skulle jag säga att det inte är Shakespeare", sa Kastan. Men även om det var det, sa han, så innebar traditionerna för elisabethanska porträtt att det skulle vara oklokt att dra slutsatsen att Shakespeare faktiskt såg ut som figuren som avbildas i porträttet. "Det kan vara ett porträtt av Shakespeare, men inte en likhet, eftersom porträttkonventionen vid den tiden ofta var att idealisera motivet", sa han.

Sir Roy Strong , tidigare chef för Victoria and Albert Museum och National Portrait Gallery, och en ledande forskare inom elisabethanska och jakobinska porträtt, har kallat Wells påståenden "torsksvall". Dr Tarnya Cooper, curator för 1500-talsporträtt vid National Portrait Gallery, uttryckte också skepsis. Samtidigt som hon erkänner att Janssen-porträttet och Cobbe-porträttet är versioner av samma bild, anser hon att det är troligt att båda porträtten representerar Sir Thomas Overbury. Om Wells identifiering av sittaren som Shakespeare, sa hon, "Jag respekterar Wells stipendium enormt, men porträtt är ett väldigt annorlunda område, och det här stämmer inte."

Detta porträtt av Sir Thomas Overbury , testamenterat till Bodleian Library 1740, har föreslagits som källan till de mindre Cobbe- eller Janssen-porträtten.

Att skriva i The Times Literary Supplement Shakespeares biograf Katherine Duncan-Jones förespråkar också identifieringen av ämnet som Overbury:

Ett autentiskt porträtt av Sir Thomas Overbury (1581–1613) testamenterades till Bodleian Library i Oxford 1740. Denna bild har en häpnadsväckande likhet med "Cobbe"-målningen (och dess följeslagare). Funktioner som en distinkt buskig hårfäste och ett något missbildat vänster öra som en gång kan ha burit tyngden av ett örhänge med smycken, verkar identiska. Även mannens vackert intrikata spetskrage, även om den inte är identisk i mönstret, delar övergripande design med "Cobbe", med fyrkantiga snarare än rundade hörn.

Hildegard Hammerschmidt-Hummel skrev att Cobbe-porträttet inte var en autentisk likhet med Shakespeare. Hon noterade åsikten från Eberhard J. Nikitsch, en specialist på inskriptioner, som sa att manuset till målningens inskription inte var vanligt förekommande i porträtt från början av 1600-talet, och att det måste ha tillkommit senare.

Wells och hans kollegor har svarat på kritiken och hävdat att David Pipers ursprungliga identifiering från 1964 av Janssen som Overbury baserades på felaktig läsning av en inventering. De hävdar också att hårfästet ändrades före 1630, eftersom en annan kopia av det datumet redan visade den kala pannan. De motarbetar Duncan-Jones argument att kostymen är för aristokratisk för Shakespeare genom att jämföra den med den som bars av Shakespeares kollega och medarbetare John Fletcher i ett porträtt av perioden.

latinsk text

I porträttet finns den latinska legenden Principum amicitias! ("The Friendships of Princes!") målad ovanför sitters huvud. Detta spekuleras vara ett citat från Horaces Odes , bok 2, ode 1 ( nedan ), där orden riktar sig till Asinius Pollio , som bland annat var poet och dramatiker. I Horaces sammanhang utgör de en del av en mening som betyder "akta dig för prinsars allianser." Ordet för "akta dig" (eller fara[ous]) finns dock inte i inskriptionen, så det översätts bokstavligen som "prinsarnas vänskap". Det faktum att ordet "vänskap" förekommer i ackusativfallet i inskriptionen (snarare än i nominativ, som man skulle förvänta sig om det skulle stå ensamt), understryker det faktum att inskriptionen var menad att anspela på passagen i Horatius. 2.1.

latin	engelsk översättning
Motum ex Metello consule ciuicum bellique causas et uitia et modos ludumque Fortunae grauisque principum amicitias et arma nondum expiatis uncta cruoribus, periculosae plenum opus aleae, tractas et incedis per ignis suppositos cineri doloso.	Metellus konsulat , orsakerna till kriget och misstagen och metoderna och Fortunes spel och härskares destruktiva vänskap och vapen fläckade med blod som fortfarande är oförsonade. Det är ett verk fyllt av farliga slumpar, och du går över eldar som pyr av bedräglig aska.

Cobbe-porträttet av Southampton

Cobbe porträtt av Southampton

Påståendena om detta porträtt följer av forskning om ett annat porträtt i Cobbe-samlingen, som också visas i Hatchlands Park , som kom till allmänhetens uppmärksamhet 2002 när målningen, som i tre århundraden hade identifierats som ett porträtt av en kvinna, "Lady Norton ", identifierades med säkerhet som ett porträtt av en ung man. Sammanträffandet av särdrag, det utomordentligt långa håret, den höga pannan, den långa näsan som slutar i en glödlampa och den smala överläppen med kända porträtt av Henry Wriothesley, 3:e earl av Southampton , ledde till övertygelsen att den föreställde Shakespeares beskyddare den 3:e Earl of Southampton själv, vars barnbarnsbarn var Lady Elizabeth Norton. Porträttet är det tidigaste bevarade oljeporträttet av den androgyna ungdomliga Earl som överlevt och visar honom vid den tidpunkt då Shakespeare tillägnade honom sina långa dikter Venus och Adonis (1593) och Våldtäkten av Lucrece (1594). Jarlen har ofta föreslagits som "den rättvisa ungdomen" som är kärleksobjektet i några av Shakespeares sonetter . Alastair Laing från National Trust skrev då att "Jag är verkligen väldigt glad över identifieringen. Med tanke på kopplingen till Shakespeare och hans sonetter är det en väldigt, väldigt spännande upptäckt."

Se även

Newbridge Estate

externa länkar