Serenity (fiktiv rymdfarkost)

Lugn

Serenity är en fiktiv rymdfarkost som förekommer i Joss Whedons TV -serie Firefly och relaterade verk. Serien utspelar sig på 2500-talet och följer nio personers besättning på Firefly -klassen, ett litet transportfartyg, när de tjänar sitt uppehälle på olika lagliga och olagliga sätt. Fartyget är huvudmiljön; det visas i alla fjorton avsnitt , filmen och flera serier .

Fartyget designades av regissören Joss Whedon, produktionsdesignern Carey Meyer och handledaren för visuella effekter Loni Peristere . Samarbetet ledde till mer överensstämmelse mellan live-action och digitala effektrepresentationer av Serenity än vad som är vanligt i science fiction-verk. [ citat behövs ] Två sammanhängande uppsättningar byggdes, mellan dem innehöll hela skeppets interiör, vilket gav flera fördelar till skådespelaren och besättningen under inspelningen. Den digitala modellen av skeppet skapades av Zoic Studios , som också utvecklade metoder för att digitalt replikera live-action filmtekniker, en första för tv. Dessa gjorde det möjligt för digitala renderingar av skeppet att smälta in i dokumentären/found-footage-filmningsstilen för live-action-scenerna.

Serenity beskrivs av Whedon som den "tionde karaktären" i serien. Vissa recensioner jämför skeppet med Millennium Falcon i Star Wars- serien. Hon har medverkat i miniserien Battlestar Galactica och webbkomiken Star Wars: Evasive Action .

Fiktiv bakgrund

Serenity dök först upp i pilotavsnittet av Joss Whedon 's Firefly , som utspelar sig år 2517, i ett stjärnsystem som mänskligheten migrerade till efter att ha använt alla jordens resurser. Hon tillhör Malcolm "Mal" Reynolds ( Nathan Fillion ), en före detta sergeant som tjänade på den förlorande sidan av ett inbördeskrig som slutade sex år innan serien började. Mal köper Serenity från en begagnad rymdskeppsvarv efter kriget (som framställts i tillbakablickar under " Out of Gas "), med avsikt att anställa en liten besättning och ta olika jobb för att försörja sig själv och krigskamraten Korpral Zoe Alleyne , samtidigt som han håller sig ur vägen av alliansen , den multiplanetära regering de kämpade mot. Andra tillbakablickar i "Out of Gas" visar hur resten av huvudbesättningen kom för att ansluta sig till skeppet; piloten Hoban "Wash" Washburne ( Alan Tudyk ), mekanikern Kaylee Frye ( Jewel Staite ), och legosoldaten Jayne Cobb ( Adam Baldwin ), samt Inara Serra ( Morena Baccarin ), en kurtisan som hyr ut en av Serenitys två skyttlar . I början av serien skildrar avsnittet "Serenity" ankomsten av de andra tre medlemmarna i ensemblen som passagerare ombord på skeppet: predikanten (eller herden) Derrial Book ( Ron Glass ), den flyktiga läkaren Simon Tam ( Sean ). Maher ), och hans psykiska och psykotiska syster River ( Summer Glau) .

I det ursprungliga pilotavsnittet "Serenity" beskrivs Serenity som ett Firefly -klass transportfartyg av en Alliances rymdskeppsbesättning, medan Shepherd Book identifierar henne som en "aught three"-modell, där båda parter antyder att klassen är en gammal design . I avsnittet " The Train Job ", som skapades som ett ersättningspilotavsnitt när Fox beslutade att den ursprungliga piloten inte var tillräckligt bra för att sändas, identifierar River skeppet som en "Midbulk transport, standard radion-accelerator kärna, klasskod 03 -K64, Firefly ". Fartygets namn kommer från slaget vid Serenity Valley, sluthandlingen av inbördeskriget Mal och Zoe kämpade i. Avslöjandet gjordes i en raderad scen från avsnittet "Serenity", där Zoe säger till Simon att "Once you've been i Serenity [Valley] lämnar du aldrig. Du bara lär dig att leva där." Serenity Valley-kopplingen nämns i avsnittet " Bushwhacked ", även om orsaken bakom namnet inte anges. Fartygets kapacitet utvecklas inte i sänt material, utöver det faktum att hon är liten, obeväpnad och försvarslös förutom hennes hastighet och "crybabies": lockbetebojar som används för att efterlikna andra fartyg (i avsnittet "Serenity") eller Serenity själv (i filmen Serenity ). År 2007 producerade Geoffrey Mandel, den grafiska formgivaren från filmen, och Tim Earls, serieillustratören och filmdesignern, en officiell uppsättning Serenity- ritningar, som inkluderade tekniska data för skeppet. Enligt ritningarna Serenity ner i augusti 2459. Skeppet är 269 fot (82 m) långt fören till aktern , med en 170 fot (52 m) stråle och står 79 fot (24 m) högt när det landat. Serenity har en tjänstevikt på 282 500 pund (128 100 kg), kan bära 164 900 pund (74 800 kg) last och 18 passagerare, kan accelerera med 4,2 g och har en räckvidd på 440 astronomiska enheter vid transport av minimal last.

Lugn och skepp av hennes typ pratas ständigt ner; i olika episoder hänvisas till Serenity som en "flygande bit go se ( mandarinkinesiska för hundskit)", " luh-suh (skräp)", eller "skräp". Men i avsnittet " Our Mrs Reynolds " hävdar en mekaniker från en rymdskeppsbutik att även om fartyget är en last av värdelösa delar och inte är lika attraktivt som andra fartyg, kommer värdet av ett fartyg av Firefly -klass från dess hållbarhet och lätthet att reparera. Kaylee försvarar regelbundet skeppets rykte, medan Whedon ser Serenity som den tionde karaktären i serien, eftersom relationerna mellan karaktärerna och skeppet och hur publiken reagerar på skeppet är lika viktigt som relationerna mellan och reaktionerna på skeppet. andra huvudkaraktärer.

Design och filmning

Den övergripande designen av Serenity skapades av Whedon, som överlämnade den till produktionsdesignern Carey Meyer för att ha utvecklat den. Formen på skeppet skapades när Whedon letade efter en titel för showen. Samtidigt som han letade efter något "som har rörelse och styrka", bestämde sig Whedon för " eldfluga ", vilket också förmedlade obetydligheten hos fartyget och besättningen i det stora schemat. Whedon ville också snabbt fastställa hur mycket utrymme det fanns ombord på fartyget, och hur dess rum satt i förhållande till varandra, för att undvika intrycket av att det fanns "1 400 däck och ett holodäck och en allt-du-kan-äta buffé i baksidan." Han ville ha ett skepp som såg ut och kändes som om det användes och bodde i, till den grad att han hävdar "En av de första sakerna jag tänkte var, 'I'm gonna have a ship with a toalett'", som dök upp som en utdragbar låda i Mal Reynolds stuga i "Serenity".

Designen som Whedon, Meyer och Loni Peristere (övervakaren för visuella effekter från Zoic Studios ) utvecklade baserades på Whedons beslut att skeppet skulle ha egenskaperna som en fågel blandat med en eldfluga. Den långa halsen var en av de fågelliknande dragen, medan den förstorade buken reflekterade insekten. Insektsmetaforen speglade också skeppets position i förhållande till Alliansen, den allsmäktiga regeringen i serien. Den huvudsakliga framdrivningsmetoden utvecklades utifrån idén att använda en fusionsexplosion bakom fartyget för att driva det i högre hastigheter än normalt. Detta motiverade att få skeppets svans att glöda som en eldfluga innan explosionen fick skeppet att raketera iväg. För sekundär framdrivning, för att tillåta ett så stort föremål att flyga graciöst i atmosfären och utföra kontrollerade landningar, lade gruppen till två motorer, var och en på en stubbig vinge. Motorerna roterar, vilket ger Serenity VTOL -kapacitet, och fälls ner och in som en fågelvinge när fartyget var inaktivt. Eftersom regissören, produktionsdesignern och handledaren för visuella effekter samarbetade i designen Serenity mindre inkonsekvens mellan storleken på interiören och exteriören än andra science-fiction-rymdskepp.

Interiör

Se även: Firefly (tv-program) § Scenografi

Det inre av fartyget har två nivåer eller däck. Det övre däcket börjar vid fartygets spets, med broområdet. Detta leder till halskorridoren, som innehåller stegar nerför besättningskvarteren, en luftsluss till Serenitys exteriör i en liten sidokorridor, och förbinder bron med resten av fartyget. Nästa längs är röran och köket, som följs av en annan passage som leder till maskinrummet på baksidan av fartyget. Nedre däck börjar med huvudluftslussen, som leder direkt in i lastutrymmet. Bakom lastutrymmet finns ett gemensamt område och fartygets sjukavdelning. På den bakre änden av det nedre däcket finns ett antal passagerarkvarter, allt från små rum (används av karaktärerna) till små rör som de på kapselhotell (se inte i detalj på skärmen ) . De två däcken är sammanlänkade med trapphus mellan halsen och lastutrymmet samt mellan akterpassagen och det gemensamma området. Ett nätverk av portaler runt lastutrymmets väggar sträcker sig från de närliggande trapphusen och ger även tillgång till fartygets två kortdistansskyttlar, varav den ena hyrs ut till Inara som hennes bostad och verksamhet.

Whedon kom på idén att bygga varje däck av Serenity som en sammanhängande uppsättning, så att han kunde fastställa storleken på rymdskeppet, och filma scener där skådespelarna kunde följas när de rörde sig runt skeppet. De två uppsättningarna byggdes på separata ljudscener, vilket gjorde det möjligt att filma den andra enheten . Öppningen av filmen belyser detta: en 4 1 ⁄ 2 minuters tagning (tekniskt sett två bilder sammankopplade) nära filmens början följer Mal från bron när han går längs hela det övre däcket, nerför en trappa nära maskinrum (där snittet döljs av en piskpanna från Mal till Simon) och tillbaka längs nedre däck till lastutrymmet. Detta skott (och liknande bilder i de tidiga avsnitten) var avsedda att fastställa utrymmet som utgjorde skeppet och var platserna var i förhållande till varandra.

Att ha uppsättningarna konstruerade som sammanhängande däck hade flera fördelar för skådespelarna och besättningen: Joss Whedon flyttade fysiskt runt på uppsättningarna för att hjälpa honom att skriva eller blockera svåra scener, Summer Glau (som spelar River Tam) gick ofta runt på uppsättningen för att få skapa karaktär och förbereda sig för inspelning, medan andra skådespelare skulle använda uppsättningen som ett grönt rum eller en plats att koppla av. Uppsättningarna byggdes med alla väggar och tak, men utformade så att väggar, tak och stora föremål kunde flyttas för att underlätta filmning. Fotografichefen David Boyd valde att använda små handhållna kameror för interiörfilmning, vilket i sin tur förstärkte den "dokumentära" känsla som Whedon ville ha för serien. Belysningen tillhandahölls av lampor inbyggda i fartyget, som designades för att framstå som praktiska och realistiska.

Serenitys layout, som skissat av Joss Whedon och Carey Meyer. De olika rummens positioner, liksom den allmänna färgen som tillskrivs dem, är avbildade.

Carey Meyer utvecklade ett färgschema för rummen, i allmänhet allt från varma färger nära maskinrummet till svala färger nära bron. Varje rum eller utrymme var också tänkt att ha sin egen karaktär, som skulle spegla de karaktärer som tillbringade mest tid i varje rum. Till exempel återspeglade den varma, rostigbruna färgen i maskinrummet både motorns egenskaper värme och kraft, såväl som jordigheten, värmen, sexualiteten och optimismen hos Kaylee (Jewel Staite), medan det rena, sterila och vita /blue infirmary var både en matchning till Simon Tams roll som läkare och karaktärens personlighet och alliansbakgrund.

Matsalen bestod av gula väggar (som var avsedda att vara varma men mer diffusa jämfört med maskinrummet) som var dekorerade med ett blommönster, som Whedon föreställde sig som ett verk av Kaylee. Ett stort träbord fanns i mitten av matsalen, som lämpade sig för gemensamma scener.

Broområdet var "hem" för Wash (Alan Tudyk), fartygets lots. Den designades för att slå samman idéerna om en fartygsbro och ett flygplans cockpit : någonstans som liknade det inpackade kommandoområdet för rymdbåten Nostromo från Alien , men hade tillräckligt med utrymme för att tillåta alla nio karaktärer att vara närvarande och interagera. Ursprungligen var området framför de två kontrollkonsolerna utformat som ett loungeområde, men det togs bort eftersom Whedon ville att bron skulle handla "om affärer". Pilotstationen var dekorerad med Washs leksaksdinosaurier och hade pilotens "magiska tre brytare", som Alan Tudyk fann sig själv alltid snärta först när han blev instruerad att göra något under scener (från att aktivera kommunikation till att lyfta och springa iväg) eftersom de "gjorde bra "chicky" ljud".

Besättningsrummen byggdes separat från huvuduppsättningarna. De konstruerades med en kurva mot ena väggen, för att förstärka formen på skeppets hals och påminna tittarna om att de befann sig på ett rymdskepp. Mals kabinuppsättning hade luckan och den omedelbart omgivande korridoren konstruerad för en scen i avsnittet "Serenity". Lastrummets luftsluss utformades så att den kunde tas bort från resten av uppsättningen och transporteras till andra platser, vilket gör att den kan "dockas" med uppsättningar som representerar andra fartyg eller placeras på plats, vilket möjliggör kontinuerlig filmning från insidan av luftslussen till den andra uppsättningen eller ut på platsen, samtidigt som man undviker behovet av att intercut mellan plats och ljudbildsfilmning. Detta användes två gånger: först i "Bushwhacked" för att "ansluta" Serenity till en nedlagd Power Rangers- rymdskeppsuppsättning anpassad för avsnittet, sedan igen i filmen för skeppets andra besök i Haven.

Exteriör set

Det nedre däckssetet inkorporerade fartygets framsida, inklusive lastutrymmesdörren och det omgivande skrovet, det främre landningsstället och motorgondolerna, såväl som en liten mängd ljudscen där landskap kunde placeras framför fartyget. Digitala effekter användes för att lägga till resten av skeppet under efterproduktionen. Det nedre däcket byggdes på etapp 16, som modifierades under inspelningen av Alien Resurrection för att inkludera en 36 x 45 meter (118 x 148 fot) vattentank under golvet för undervattensscener. Tanken var belägen under Serenitys lastrumsdörr, som Whedon planerade att använda i ett senare avsnitt: flera karaktärer skulle springa genom lastrummet och hoppa av rampen in i tanken, som skulle vara klädd som en sjö eller lagun.

Sektionen av yttre skrov från basen av halsen till fönstren ovanför matsalen/gemensamma området konstruerades också. Denna uppsättning fick smeknamnet "sköldpaddsskalet" och användes för scener i "Bushwhacked", " Trash " och " Objekt i rymden ".

Digital modell

Loni Peristere från Zoic Studios togs in tidigt under designprocessen för att koordinera de visuella effekterna från serien, inklusive de som är relaterade till Serenity . Peristere instruerades av Whedon att avvika från de vanliga "filmningsteknikerna" för digitala sekvenser, och istället replikera dokumentärstilen för att filma Whedon avsedd för live-action-sekvenser. Som en del av denna process utvecklade Peristere regler för att "filma" utsidan av skeppet; främst att de digitala sekvenserna skulle skapas som om de filmades från ett "jaktrymdskepp", med en kameraoperatör som försöker hålla Serenity i bild, samtidigt som den reagerar på både Serenitys och hans eget skepps rörelser. Zoic var det första företaget som använde en realistisk referensram för digitalt skapade scener för en tv-serie, även om Industrial Light and Magic var det första totalt sett: liknande effekter skapades för Star Wars: Episod II – Attack of the Clones , som släpptes fyra månader innan Firefly började sändas. De visuella effekterna som skapades för rymdskeppsjaktsscenen i avsnittet "Serenity" vann Zoic 2003 års Emmy - pris för enastående speciella visuella effekter i en serie .

De flesta scenerna som involverade skeppet renderades i LightWave 3D . Annan programvara som användes inkluderade Maya och mental ray för rendering, Adobe Photoshop och Body Paint för texturering och Combustion eller Adobe After Effects för kompositering .

Visuella effekter för Serenitys filmframträdande skapades återigen av Zoic, denna gång med Emile Edwin Smith ansvarig.

Filmande modell

En 15 fot (4,6 m) praktisk modell byggdes av Grant McCune Design för kraschlandningssekvensen i filmen (från 1.25:25 till 1.26:02), som var den enda icke-CGI exteriören av hela fartyget som användes i antingen serien eller filmen. Scenen filmades som miniatyreffekter och förbättrades digitalt av Illusion Arts, som lade till gnistor, skräp och en exploderande motor.

Skillnader mellan serie och film

Extern bild
image icon Animation som visar skillnaden mellan motorkapselns digitala modeller som används i tv-serien och filmen

Bland de förändringar som gjorts i Serenity mellan serien och filmen, var de mest betydelsefulla den digitala modellen. Den digitala modellen för skeppet återanvändes från serien, men eftersom den skapades för TV med standardupplösning , måste nivån på textur och detalj höjas avsevärt till 2K- standarden för digital biodefinition . Efter Firefly hade Zoic uppgraderat sin datorinfrastruktur för att kunna producera effekter på den nivå som krävs för högupplöst TV, främst för arbete på den omarbetade Battlestar Galactica . Omdetaljeringen av Serenity tog tolv veckor att slutföra och gick ner till nivån för att visa individuella nitar .

En av de viktigaste förändringarna i uppsättningen var att göra om inredningen av lastutrymmet. Innerväggarna ändrades från raka till lätt böjda sidor - designern Tim Earls hade lärt sig att rundade ytor är bättre för att hålla tryck.

De flesta ändringarna i uppsättningarna var små, även om den kombinerade effekten beskrevs av Morena Baccarin, som spelade Inara Serra, som "som att komma in i ditt vardagsrum och din mamma ordnade om alla möbler och saker är inte där de var utan du är fortfarande hemma."

Reaktion

Många av recensenterna av serien och filmen återspeglar den gemensamma åsikten om skeppet i universum; beskriver Serenity som en "misshandlad gammal jalopy av ett rymdfarkoster", "ett rattletrap-transportfartyg ... som hålls samman av 2500-talets tuggummi och tejp", eller "ett skepp som tycks hållas ihop med balningstråd och papper klipp", vissa recensenter, medan de gör jämförelser mellan Fireflys Malcolm Reynolds och Han Solo från Star Wars , åberopar Millennium Falcon när de talar om Serenity : "en skrothög av ett rymdskepp i Millennium Falcon -formen", eller "en Millennium Falcon ". -stil rosthink".

Cameo framträdanden

Serenitys popularitet har resulterat i flera cameo-framträdanden i andra science fiction-verk.

I Battlestar Galacticas miniseriepilot från 2003 dyker ett skepp som liknar Serenity upp i bakgrunden av scenen där Laura Roslin ( Mary McDonnell ) får diagnosen bröstcancer. Serenity är ett av flera rymdskepp som infogats som cameos i digitala effektscener av Zoic Studios , företaget som ansvarar för digitala effekter i både Firefly och Battlestar Galactica .

I Firefly sattes flera skepp från Star Wars in som cameos (inklusive en Lambda-klass-skyttel i "Serenity" och en Mobquet Transport from the Dark Empire -serier i "Shindig" och "War Stories"). Som svar tecknade Thomas Hodges, artisten för 2006 års Star Wars webbkomiska Evasive Action Serenity i en av scenerna.

I musikalfilmen Dr. Horrible's Sing-Along Blog skapade en samling kastruller och kastruller som hängde i ett fönster i Dr. Horribles labb en siluett som liknar Serenity . Eftersom Dr. Horrible skapades av Joss Whedon och involverade Nathan Fillion som en av skådespelarna (båda personer associerade med Firefly ) antogs det av fansen att siluetten var en riktig Serenity- modell, eller att pannorna medvetet hängdes upp för att likna rymdskeppet . Enligt Jed Whedon (Joss Whedons bror och en medlem av produktionsteamet) var pan-silhuetten inte inställd för filmning utan fanns redan i huset de använde som inspelningsplats, och var troligen oavsiktlig.

Skeppet gör också ett kort framträdande i Steven Spielbergs film Ready Player One [ citat behövs ] .

Rekreationer

Serenity har också reproducerats och detaljerats i olika former, främst som varor som nyckelringar och tryckta t-shirts .

I augusti 2006 släppte Dark Horse Comics en 6-tums (15 cm) prydnad av skeppet. Efter framgången med produkten tillkännagav Dark Horse en begränsad upplaga av Serenity i hennes Reavers "kamouflage" från filmen i december, med produktionskvantiteten bestämd av antalet förbeställningar mellan då och mars 2007.

Quantum Mechanix har släppt två uppsättningar ritningar för skeppet: först som en 10-sidig begränsad upplaga av 750 uppsättningar i april 2007, sedan som en 33-sidig allmän utgåva, som var mindre i storlek men innehöll ytterligare information om både Serenity och den övergripande fartygsklassen. Ritningarna skapades av Geoffrey Mandel (den grafiska formgivaren från filmen) och Tim Earls (serieillustratören och scenografen för film), med information bidragit från de som arbetade med uppsättningarna och CGI-modellerna.

Skapandet av ritningarna var "en trevlig bieffekt" av forskning gjord av Quantum Mechanix och The FX Company som en del av ett projekt för att producera en 18-tums (46 cm, cirka 1:180 skala), skärmexakt samlarmodell . Den handbyggda och målade modellen, färdig efter tre års arbete och med titeln Serenity: The Big Damn Replica , avtäcktes online den 21 juli 2009, sedan fysiskt på San Diego Comic-Con några dagar senare. Replikmodellen började tillverkas i slutet av oktober och var begränsad till 1 000 fartyg.

Citat

Visuella medier
  • Whedon, Joss (producent) (2006). Firefly: Komplett säsongssamling (DVD). 20th Century Fox Home Entertainment.
    • "Serenity" - Ljudkommentar
    • "Krigshistorier" - Ljudkommentar
    • "Objekt i rymden" - Ljudkommentar
    • Serenity: Den tionde karaktären
Böcker
Artiklar

externa länkar

  • Firefly Ship Works - Webbplats som spårar utvecklingen av en skärmexakt samlarmodell av skeppet.
Hämtad från " https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Serenity_(fictional_spacecraft)&oldid=1085738911 "