Rysk balett (bok)

Rysk balett , David Bomberg , 1919

Russian Ballet är en konstnärsbok av den engelske konstnären David Bomberg publicerad 1919. Verket beskriver inverkan av att se en föreställning av Diaghilevs Ballets Russes , och är baserad på en serie teckningar som Bomberg hade gjort runt 1914, samtidigt som den förknippades med Vorticist - gruppen av avantgardekonstnärer i London . Centrerad på Wyndham Lewis och Ezra Pound , blomstrade rörelsen kort 1914–1915, innan den skingrades av effekterna av första världskriget . Det enda bevarade exemplet på en virvelkonstnärs bok, verket kan ses som en parodi på Marinettis framstående futuristiska bok Zang Tumb Tumb , med ett språk som liknar italienarens verk som glorifierar krig (till exempel frasen "Metodisk disharmoni skrämmer ..." [ sida behövs ] ), men i stället berömmer effekten av att se de avgjort mindre macho-macho Ballets Russes i fullt flöde.

Bomberg var sin generations mest djärva målare vid Slade , och bevisade ... att han kunde ta till sig de mest experimentella europeiska idéerna, smälta samman dessa med judiska influenser och komma med ett robust eget alternativ. Hans behandling av människofiguren, i termer av kantiga, tydliga former laddade med enorm energi, avslöjar hans beslutsamhet att åstadkomma en drastisk förnyelse i brittisk måleri. —Richard Cork

Boken var sista gången som Bomberg skulle arbeta i ett vorticistiskt formspråk. Efter att ha bevittnat första världskrigets blodbad från första hand, skulle han tappa tron ​​på modernismen och istället utveckla en lösare, uttrycksfull stil, baserad främst på landskap.

Vorticism och det engelska avantgardet

Bomberg hade blivit utesluten från Slade konstskola 1913 på grund av sin modernistiska inriktning, och hade efter en kort flirt med futurismen satt upp en stor enmansutställning med abstrakt konst på Chenil Gallery, Chelsea, juli 1914. Utställningen inkluderade målningar som The Mud Bath och Ju-Jitsu . Showen recenserades entusiastiskt av TE Hulme . Besökt av Raymond Duchamp-Villon , Brâncuși och Marinetti, gav utställningen "honom beundran från många experimentella konstnärer både i London och utomlands".

Förordet till Chenil Gallery-katalogen, 1914, innehöll en trotsig text som inte liknar Wyndham Lewis' Manifest i Blast 1 , och en som lika gärna kunde tillämpas på de teckningar som gjordes runt denna tid och som skulle fungera som grunden för den ryska baletten ;

Jag vädjar till formkänslan . I en del av de verk jag visar i det första rummet överger jag helt Naturalism och Tradition. Jag letar efter ett Intenser -uttryck. I andra arbeten i det här rummet, där jag använder naturalistisk Form, har jag berövat den all irrelevant materia. Jag ser på naturen medan jag bor i en stålstad. Där dekoration sker är det en slump. Mitt mål är konstruktionen av Pure Form. Jag förkastar allt i måleriet som inte är ren form. Jag hatar färgerna i öst, den moderna medeltiden och renässansens feta man. —David Bomberg, 1914

en vorticist, hade Bomberg vägrat att underteckna Vorticist-manifestet som publicerades i BLAST , juli 1914, eller tillåta Lewis att reproducera sitt arbete i tidningen tillsammans med bidrag från TS Eliot , Ezra Pound , Edward Wadsworth , Ford Madox Ford och Jacob Epstein , bland andra. Den enda officiella kopplingen var när han gick med på att ställa ut med Vorticists på deras enda engelska utställning på Doré Gallery, London, juli 1915. Hans verk placerades i ett separat rum som en del av avsnittet "inbjudna att visa".

Ursprunget till den ryska baletten

Den första serien av akvareller av dansare kom till när Bomberg följde efter sin dåvarande flickvän Sonia Cohen ner till Southbourne för att se henne "cavorta runt" i en utomhus sommardansskola. Lite senare, medan Bomberg bodde i ett "hus för artister" i Primrose Hill , träffade han Alice Mayes, en dansare för Kosslov's Ballet Company (stand-ins för Diaghilevs kompani) som hade bjudits in till huset för att demonstrera "Russian Dance" Steg.' En av dessa teckningar återgavs på omslaget till hans vän John Rodkers första upplaga av poesi, 1914.

Diaghilevs företag hade först besökt London 1911 och återvände regelbundet innan kriget bröt ut. År 1914, när man tror att ritningarna är gjorda, inkluderade deras program i London Strauss' La légende de Joseph och Rimsky-Korsakovs Le Coq d'Or , med uppsättningar designade av Natalia Goncharova . Efter kriget gjorde baletten en triumferande återkomst till London med premiären av La Boutique Fantasque av Rossini med uppsättningar av André Derain . Det verkar troligt att denna mycket omtalade återkomst fick Bomberg att återbesöka de tidigare teckningarna och publicera dem som en bok, vilket tjänade på den åtföljande publiciteten. Om så är fallet misslyckades planen; Bomberg, hans fru Alice Mayes och en vän kastades ut från stånden när Diaghilev upptäckte att de försökte sälja den nytryckta boken till de samlade kunderna;

Russian Ballet" var inte ett program, inte ens en souvenir. Det var en ansträngning från Davids sida medan han höll på och väntade på att kanadensarna skulle bestämma vad de skulle göra med hans teckningar till krigsminnesmärket, bara för att hålla honom glad och avslappnad. ... På ett av hans galna humör gick han och en vän (och jag) bland folket i stånden och låtsades sälja program på 2/6d per gång. Naturligtvis fick Diagileff snart nys om vad som pågick och naturligtvis skulle inte ha något av det, köparna återbetalades och "programmen" samlades in och tillsammans med David och vän och jag jagades upp i det nio öre galleriet där vi hörde hemma. David tog sina hundra osålda exemplar till Hendersons Bomb Shop i Charing Cross Road, där de lades ut till försäljning och ett tiotal såldes [tills] Henderson drog tillbaka dem som osäljbara. —Alice Mayes

Boken

Methodic Discord Startles ..., ett dubbeluppslag i rysk balett , 1919

Russian Ballet är en liten softback-bok med 6 färgade litografier, var och en vänd mot en rad från en dikt som hyllar upplevelsen av att se Ballet Russe . Trycken är nästan helt abstrakta och framkallar den förvirrande stämningen utan att vända sig till specifika detaljer. Hela dikten, också skriven av Bomberg, lyder:






— Metodisk disharmoni skrämmer — Enträgna snattningar drar fantasi från rymden — Fladdrande vita händer slår — tvingar. Förnuftet medger — Intryck som trängs kolliderar med rörelse omkring oss — —ridån faller — den skapade illusionen undkommer — Sinnet fastklämt fångar bara ett fragment, för ny illusion

Bomberg, som utbildat sig till litograf, tryckte bilderna; hans fru sydde bindningen.

Boken ska ha tryckts i en upplaga av 100. Efter att ha tagits bort från Hendersons Bomb Shop, Charing Cross Road , köptes det återstående lagret av Jacob Mendelson, som hade hjälpt till att finansiera projektet i första hand med en investering på 30 pund. Dessa rester låg kvar i lager fram till 1960-talet, då intresset för Bomberg började väckas på nytt. Inte förr hade Mendelson börjat sälja de exemplar som legat i lager i 40 år förrän de flesta av de återstående böckerna förstördes i en brand.

Demobilisering

Bomberg hade tillbringat tid i västfrontens skyttegravar, först med Royal Engineers från november 1915, sedan med King 's Royal Rifle Corps från 1916. Erfarenheterna förstörde hans tro på mekaniserade framsteg. Han demobbades 1918 och fick ett uppdrag av den kanadensiska krigsminnesfonden, även om han varnades för att "hålla sig undan från kubism och futurism".

Hans första version av "Sappers at Work: A Canadian Tunneling Company" behöll "mycket av färg- och strukturfriheten som han hade utvecklat under förkrigstiden, men [introducerade] igenkännbara figurer som inte längre överensstämmer med den mekanistiska visionen av Lerbad.' Det avvisades direkt som en "futuristisk abort". Det var medan han gick igenom de utdragna förhandlingarna som ledde till att den andra versionen, ett nästan fotorealistiskt verk, accepterades som han bestämde sig för att återbesöka teckningarna som blev Rysk balett . Denna återgång till vorticistiska idéer skulle vara sista gången Bomberg sysslade med abstraktion ; trots att han var en av de första konstnärerna i Europa som utvecklade en fullt realiserad abstrakt stil, skulle det nya verk han utvecklade på tjugotalet tendera mot uttrycksfulla, löst hanterade landskap.

Postumt mottagande

Mer eller mindre ignorerat för resten av sitt liv, har Bombergs rykte fortsatt att växa sedan hans död 1957. Hans verk hålls nu på ett antal stora museer världen över, inklusive Tate, National Galleries of Scotland , National Gallery of Kanada , Ashmolean , Cleveland Museum of Art och Philadelphia Museum of Art . Russian Ballet har gått in i ett antal prestigefyllda samlingar inklusive V&A , British Library , Tate , UCLA och National Gallery of Australia .

Anteckningar

externa länkar

Hämtad från " https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Russian_Ballet_(book)&oldid=1064024321 "