Robert Burns Interleaved Scots Musical Museum
 Gravyr efter A. Nasmyth från 1938 års faksimil
| |
| Författare | Robert Burns |
|---|---|
| Land | Storbritannien |
| Språk | Skottar |
| Genre | Låtar och texter |
| Utgivare | James Johnson |
' Robert Burns's Interleaved Scots Musical Museum' eller ' Interleaved Glenriddell Manuscript' är en uppsättning av fyra oktavovolymer av James Johnsons The Scots Musical Museum där Robert Burns tillhandahöll ytterligare material till originalpublikationen på interfolierade ark och som han så småningom gav begåvning till kapten Robert Riddell (1755–94) från Friars Carse , Dumfries och Galloway, Skottland.
Scots Musical Museum
Burns började samla in sångmaterial från 1787 för att skicka till James Johnsons The Scots Musical Museum . Detta nya projekt var en av hans största prestationer som låtskrivare och samlare. Han anses ha bidragit med en tredjedel (220) av sina egna kompositioner till Museet för 600 sånger. Burns samlade in dessa sånger från en mängd olika källor, ofta reviderade eller utökade dem, inklusive mycket av hans eget arbete. Termen Museum här hänvisade till Muse of song eller Euterpe, inspiration för texterna till denna, den största samlingen av skotska sånger som någonsin producerats.
Burns lade ner avsevärd energi på projektet och när han förberedde sig för den utökade upplagan av hans dikter från 1792 kunde han fortfarande leverera 50 sånger till "Museum" mellan 1790 och augusti 1792, samt att ha skrivit förordet till den fjärde volymen som gavs ut. den 13 augusti 1792.
Johnson hade förmodligen träffat Burns genom deras gemensamma medlemskap i Crochallan Fencibles-klubben, men hans första volym fanns redan i pressen då, men Burns bidrog fortfarande med fyra låtar.
Verket, planerat som en tvåvolymsuppsättning, blev så småningom sex volymer efter avsevärd uppmuntran från Burns och publicerades mellan 1787 och efter Burns död, volym sex gavs ut 1803. Agerande som den effektiva redaktören Burns samlade och "restaurerade" också ett femtiotal sånger för publiceringen. Kombinationen av innovation och hans förkärlek för antikvariat gav verket en bestående känsla av levande tradition.
Även om, som sagt, Burns faktiskt var redaktör, var Johnson den officiella redaktören, gravören, tryckaren och utgivaren; Stephen Clarke (1735–97) var musikalisk redaktör och William Clarke var musikalisk redaktör för volym VI.
Burns accepterade ingen betalning och mycket av detta tidskrävande projekt hänför sig till hans första år i Excise när han hade inkluderat tillsyn av tolv församlingar och cirka 200 mils resor till häst varje vecka.
En kopia från 1794 av ett brev från Burns till James Johnson bifogades i den första volymen " Ge under tiden på din fritid en kopia av "Museum" till min värdiga vän, Mr Peter Hill, bokhandlare, för att binda åt mig, interfolierad med tomma blad, precis som han gjorde Laird of Glenriddels att jag kan infoga varje anekdot jag kan lära mig tillsammans med min kritik och kommentarer om sångerna. En kopia av denna ska jag lämna till dig, redaktören, för att publicera någon gång efter perioden genom att göra museet till en bok känd till tidens ände och du känd för alltid. "
Tidigare sångmanuskript
1786 hade han redan tillhandahållit ett "paket med sånger" till fru Catherine Stewart från Stair , Stair Manuscript och igen 1791, Afton Lodge Manuscript . Dessutom innehåller den så kallade "Geddes Burns" of Poems, Chiefly in the Scottish Dialect (Edinburgh Edition) holografinfogningar på slutsidorna av tolv nya låtar tretton och dikter. Riddells anteckningar avslöjar att han hade stimulerat Burns att inte bara återhämta sig, laga eller lägga till gamla fragment, men också att undersöka dem som en forskare. De nya verken i denna volym visar att Burns tid i området var mycket produktiv när det gäller hans fantasifulla inspirationer och resulterande sånger och dikter.
Robert Riddells interfolierade volymer
Från 1788 blev kapten Robert Riddell , Burns Ellisland Farm- granne på Friars Carse -gården, alltmer en mentor. Efter att ha skapat en sammanflätad uppsättning av de fyra första av The Scots Musical Museum i slutet av 1792, tillhandahöll Burns ytterligare sånger och anteckningsmaterial och gav en present av denna uppsättning till sin granne. Mackay antecknar att Robert Riddell först försåg Burns med de interfolierade volymerna som han hade gjort för poeten när han skrev Glenriddell-manuskripten . Dessa fyra första volymer hade publicerats mellan 1787 och 1790.
Noterna skrivna på de interfolierade arken på The Scots Musical Museum består av interfolierade ark med cirka 140 sidor av Burns förklarande anteckningar om de 160 till 184 sånger som han bidragit med. Anteckningarna är av Burns och även några av Riddell själv. Efter Robert Riddells död blev "Interleaved Museum" hans hustrus egendom och övergick från henne till Miss Eliza Bayley från Manchester, hennes systerdotter, som gav biografen Robert Hartley Cromek full tillgång till det.
En bokhandlare i London, John Salkeld, köpte den 1871 som en del av en jobblott, annonserade i sin katalog för £110 och den köptes av HF Nicols, en boksamlare. Nicols lämnade sitt bibliotek till Miss Oakshott som hade varit hans hushållerska. JCDick hittade volymerna i denna dams ägo och den såldes sedan på Sotheby's den 30 oktober 1903 till Mr. Quaritch från Piccadilly, som i sin tur sålde dem till Mr. George C. Thomas från Philadelphia . "Interleaved Museum" var i John Gribbels ägo före 1913, det datum då han köpte Glenriddell-manuskripten . När John Gribbel dog 1936 bröts hans dödsbo och hans samling såldes på auktion.
År 1964 höll Rabinowitz Library i Amerika volymerna och via Bernard Quaritch Ltd kontaktades förvaltarna av Burns Monument med sikte på en försäljning som avgjordes på £5500, en då rekordsumma för ett Burns-verk.
Cromek hade publicerat Burns och Riddells anteckningar 1808, med en andra upplaga från 1813. 1902, som sagt, upptäckte JCDick dem och 1906 publicerade han Notes on Scottish Song av Robert Burns, där han skilde mellan Burns anteckningar från de som lades till av Riddell och dessutom kategoriserade några som falska .
David Cuthbertson 1922 forskade i Laing Collection vid Edinburghs universitets bibliotek när han snubblade över ett manuskript på tolv foliosidor i Burns handstil. Detta manuskript innehöll det mesta av det som dittills ansetts som tveksamt material i Cromeks verk. Tillkännagivandet av upptäckten publicerades i Kilmarnock Standard.
Tillsammans med JCDicks " Songs of Robert Burns " och Davidson Cooks anteckningar därpå, återutgavs den 1962 som en enda volym av Folklore Associates, Hatboro, Pennsylvania.
Anteckningarna
Burns skrev många anteckningar eller strikturer på låtarna, av vilka några är mycket korta och till och med kortfattade. Han kommenterade sällan sina egna verser annat än att be om ursäkt för dem, hans betoning låg på källorna till sångerna och hans skäl för att ändra dem, som att lägga till politiskt innehåll. Riddells egna anteckningar avslöjar att han hade stimulerat Burns att inte bara återhämta sig, laga eller lägga till gamla fragment, utan också att undersöka dem som en forskare.
Burns använde ett system med signaturbokstäver för att indikera i vilken utsträckning han hade ändrat, återställt, etc. låtarna, såsom S, R, X och Z. I ett brev till Frances Dunlop avslöjade han att De markerade, Z , I har gett världen som gamla verser till sina respektive låtar; men i själva verket, av en hel del av dem, lite mer än refrängen är gammal.
RHCromek, som sagt, kunde undersöka de volymer som ägdes av Eliza Bayley och sidorna 187 till 306 i hans Reliques of Robert Burns , publicerade 1808, innehåller en avskrift av anteckningarna. Redaktörer för Burns hade förlitat sig på informationens riktighet, men det fanns betydande och något berättigade tvivel om deras sanning. När Interleaved Museum "återupptäcktes" efter en frånvaro på nästan ett sekel var en jämförelse med Cromeks Reliques möjlig och man fann att av 173 anteckningar tryckta av Cromek var endast 127 ordagranta kopior; arton var förvanskade eller ofullkomliga, fyra skilde sig helt från manuskriptet. Ytterligare fyra skrevs delvis av Burns och delvis av Robert Riddell ; fjorton skrevs helt av Riddell eller av någon annan än Burns; slutligen fanns aldrig fjorton i manuskriptet, och bladen på fyra hade klippts ut och saknas.
Kända, när David Cuthbertson upptäckte de tolv foliomanuskripten i Edinburgh var den avgörande sidan med anteckningen om The Highland Lassie O inte en av dem. Cromeks rykte har blivit något reparerat och sanningshalten i denna berättelse (se ix nedan) har stärkts.
Exempel på anteckningar från Cromeks reliker
i. Auld lang syne - Ramsay har här, som vanligt med honom, hämtat idén om sången, och den första raden, från det gamla fragmentet, som kan ses i "museet" , vol.v.
ii. Wllie bryggde en Peck o' Maut - Den här luften är Mastertons; låten min. Anledningen till det var detta. Mr Wm. Nicol, från High School, Edinburgh, under höstlovet på Moffat, ärliga Allan, som då var på besök i Dalswinton, och jag åkte för att hälsa på Nicol. Vi hade ett så glädjande möte att Mr. Masterton och jag kom överens, var och en på vårt sätt, att vi skulle fira verksamheten .
iii. I love my Jean - This air is by Marshal; låten jag komponerade av komplimang till Mrs. Burns. OBS Det var under smekmånaden .
iv. Ca' the Ewes to the Knowes - Den här vackra sången är den äkta gamla skotska smaken, men jag vet inte att varken luft eller ord fanns i tryck tidigare .
v. The Braes o' Ballochmyle - Den här luften är kompositionen av min vän Allan Masterton, i Edinburgh. Jag komponerade verserna om den älskvärda och utmärkta familjen Whitefoords lämnande Ballochmyle, när Sir Johns olyckor hade tvingat honom att sälja godset .
vi. The bonie Banks of Ayr - Jag komponerade den här låten när jag konvojerade mitt bröst så långt på vägen till Greenock, dit jag skulle ge mig om några dagar till Jamaica. Jag menade det som min farväl Dirge till mitt hemland .
vii. Galloway Tam - Jag har sett ett mellanspel (agerat som ett bröllop) till denna låt, kallad "The Wooing of the Maiden." Dessa underhållningar är nu mycket utslitna i denna del av Skottland. Två finns fortfarande kvar i Nithsdale, nämligen. Jilly Pure Auld Glenae, och den här, "The Wooing of the Maiden".
viii. The Beds of sweet Roses - Den här låten, så vitt jag vet, visas för första gången här i tryck --- När jag var en pojke var det en mycket populär låt i Ayrshire, jag minns att jag hörde de där fanatiker, Buchaniterna , sjunger några av sina meningslösa ramsor, som de värdar med namnet psalmer, till denna luft .
ix. The Highland Lassie O - Det här var en komposition av mig i väldigt tidigt liv, innan jag alls var känd i världen. My Highland lassie var en varmhjärtad, charmig ung varelse som alltid välsignade en man med generös kärlek. Efter en ganska lång del av det mest ivriga ömsesidiga förbandet träffades vi efter överenskommelse den andra söndagen i maj på en avskild plats vid Banks of Ayr, där vi tillbringade dagen med att ta ett farväl, innan hon skulle gå ombord för West-Highlands, för att ordna ärenden bland hennes vänner för vår planerade förändring av livet. I slutet av hösten efter korsade hon havet för att möta mig vid Greenock, där hon knappt hade landat när hon greps av en elakartad feber, som skyndade min kära flicka till graven på några dagar innan jag ens kunde höra talas om henne. sjukdom. .
x. My Jo, Janet - Johnson, förlaget, vägrade med en dåraktig delikatess att infoga den sista strofen i denna humoristiska ballad.
xi. O'er the Moor among the Heather - Den här låten är kompositionen av en Jean Glover , en tjej som inte bara var en hora, utan också en tjuv; och har i en eller annan karaktär besökt de flesta Korrektionshusen i Västerlandet. Hon föddes, jag tror på Kilmarnock, jag tog bort låten från hennes sång när hon strosade genom landet, med en lätt handskämd vakt .
Arv
Burns anteckningar har gett ett stort antal insikter om hans personlighet, litterära stil, influenser, etc., men en till en kommunikation om en vänskapsbaserad "korrespondens" är inte lika avslöjande som hans affärsstilsbrev med George Thomson i synnerhet, redaktör . av A Select Collection of Original Scottish Airs for the Voice till vilken Burns bidrog med 100 låtar.
Se även
- En handbok för religiös tro
- Dikter, främst på skotsk dialekt (Edinburgh Edition)
- Poems, Chiefly in the Scottish Dialect (Andra Edinburgh Edition)
- Dikter, främst på skotsk dialekt (London Edition)
- Glenriddell manuskript
- Robert Burns's vanliga bok 1783–1785
- Geddes brinner
- Robert Burns World Federation
- Burns Clubs
Vidare läsning
- Brown, Hilton (1949). Det fanns en pojke. London: Hamish Hamilton.
- Douglas, William Scott (Edit.) 1938. Kilmarnock-upplagan av Robert Burns poetiska verk. Glasgow: The Scottish Daily Express.
- Hecht, Hans (1936). Robert Burns. Mannen och hans verk. London: William Hodge.
- Hill, John C. Rev. (1961). The Love Songs and Heroines of Robert Burns. London: JM Dent.
- Mackay, James (2004). Brännskador. En biografi om Robert Burns . Darvel: Alloway Publishing. ISBN 0907526-85-3 .
- McIntyre, Ian (2001). Robert Burns. Ett liv . New York: Welcome Rain Publishers. ISBN 1-56649-205-X .
- McQueen, Colin Hunter (2008). Hunters illustrerade historia om Robert Burns familj, vänner och samtida. Herrarna Hunter McQueen & Hunter. ISBN 978-0-9559732-0-8
- Pittock, Murray (2018). Oxford-utgåvan av Robert Burns verk. Volymerna II och III: The Scots Musical Museum. ISBN 9780199683895 .
- Purdie, David, McCue & Carruthers, G (2013). Maurice Lindsays The Burns Encyclopaedia. London: Robert Hale. ISBN 978-0-7090-9194-3
externa länkar
- Fulltext av "Annotations of Scottish songs by Burns: a essential supplement to Cromek and Dick"
- Det skotska musikmuseet.
- Undersöker livet och tiderna för Robert Burns Club Researchers webbplats.
- Forskarguide till lokalhistorisk terminologi.
