Rei I

" Rei I "
Neon Genesis Evangelion- avsnitt
Rei I.jpg
Scenen där Shinji och Rei bråkar i rulltrappan. Bilden varar mer än trettio sekunder och har analyserats av anime-kritiker.
Avsnitt nr. Avsnitt 5
Regisserad av Keiichi Sugiyama
Skriven av Hideaki Anno , Akio Satsukawa
Original sändningsdatum 1 november 1995 ( 1995-11-01 )
Körtid 22 minuter
Avsnittets kronologi

← Föregående " Hedgehog's Dilemma "
Nästa → " Rei II "
Lista över avsnitt

" Rei I ", även känd under den japanska titeln " Rei, Beyond the Heart ", är det femte avsnittet av anime Neon Genesis Evangelion , som skapades av Gainax . "Rei I" skrevs av Hideaki Anno och Akio Satsukawa, och regisserades av Keiichi Sugiyama. Den sändes första gången på TV Tokyo den 1 november 1995. Serien utspelar sig femton år efter en världsomspännande katastrof som heter Second Impact, mestadels i den futuristiska, befästa staden Tokyo-3. Avsnittets huvudperson är Shinji Ikari , en tonårspojke som rekryteras av sin far Gendo till organisationen Nerv för att pilotera en gigantisk biomaskinmeka vid namn Evangelion för att bekämpa vissa varelser som kallas änglar . I avsnittet försöker Shinji, men misslyckas, att få kontakt med Rei Ayanami , en medpilot, som är nära sin avlägsna och kalla far Gendo.

När den första gången sändes fick "Rei I" 7,2 % av publikandelen på japansk TV. Avsnittet vann popularitetsundersökningar och hyllades av kritiker, som uppskattade introduktionen av Reis karaktär och hennes mystiska karaktär. Vetenskapliga begrepp nämns i avsnittet, som innehåller kulturella referenser till DNA , kvävebaser och våg-partikeldualitet . "Rei I" innehåller även referenser till tidigare fiktiva verk, som The Andromeda Strain och Sailor Moon . Den lakoniska attityden hos Reis karaktär har också av kritiker kopplats till den japanska sociokulturella situationen, i synnerhet med generationen född på sjuttiotalet och med ett martyrkomplex . Kritiker analyserade också Reis hem och jämförde det med byggnader i efterkrigstidens Japan . Varor baserade på avsnittet har också släppts av Gainax.

Komplott

Avsnittet inleds med en tillbakablick till tjugotvå dagar innan. Rei Ayanami , piloten för en gigantisk mekanik vid namn Evangelion , utsätts med sin enhet 00 för ett test av arbetare från specialbyrån Nerv. Under testet fungerar Eva-00 fel, krossar väggar och fönster i rummet innan det slutligen stannar. Reis cockpit kastas ut under nödsituationen; Gendo Ikari , befälhavare för Nerv, springer för att öppna kabinen för att försäkra sig om Reis status. Piloten, även om den är skadad, är fortfarande vid liv och vid medvetande, medan Gendo bränner sin handflata och tappar och skadar sina glasögon.

I nuet märker Shinji Ikari, pilot för enhet 01 , att Rei alltid är ensam i skolan men verkar ha en bra relation med sin far Gendo, som istället är kall mot honom. Shinji får i uppdrag att leverera det nya Nerv ID-kortet till Rei och beger sig till sin lägenhet. När pojken hittar dörren olåst och öppen går han in och råkar ut för sin fars skadade gamla glasögon, som Rei förvarar på sitt nattduksbord som ett minne. Shinji blir distraherad av glasögonen och blir överraskad när han av misstag stöter på en naken Rei, som precis har duschat, och slutar med att snubbla och landa ovanpå henne i ett anfall av panik. Rei rycker inte för det besvärliga i situationen och fortsätter att stoiskt ignorera sin kollega när han frenetiskt försöker be om ursäkt och förklara sig. Rei utsätts senare för ett nytt test med Eva-00, som avbryts av en attack av en ny fiende, den femte ängeln Ramiel . Shinji går ut med Eva-01 för att fånga upp ängeln, som avfyrar en partikelkanon som träffar mekans bröst. Shinji skriker av smärta när Eva-01:s bröst börjar smälta av värmen.

Produktion

Neon Genesis Evangelion- regissören Hideaki Anno

Enligt en officiell Neon Genesis Evangelion- häfte uteslöts det fjärde avsnittet " Hedgehog's Dilemma " en gång när det gäller seriekompositionen och det var planerat att "Rei I" skulle komma efter det tredje, " A Transfer ". Efter striden mot Angel Shamshel blev Shinji vän med sina klasskamrater Toji Suzuhara och Kensuke Aida i det tredje avsnittet, och fick ett samtal från dem. Allt eftersom produktionen fortskred, sa dock personalen att de tyckte att det fanns ett behov av att skildra Shinjis relationer med människorna omkring honom efter det tredje avsnittet. Neon Genesis Evangelion- regissören Hideaki Anno hade också fastnat efter att ha skrivit manuset till det första avsnittet, " Angel Attack ", som tog ett halvår att slutföra, så han skrev "Rei I" och det sjätte avsnittet "Rei II" före det tredje och den fjärde. Av produktionsskäl följde efterinspelningen samma ordning.

1993 släpptes ett presentationsdokument av Neon Genesis Evangelion med namnet "Proposal" ( 企画書 , Kikakusho ) , med den grundläggande handlingen i avsnittet redan programmerad. Den japanska titeln "Rei, Beyond Her Heart" var också planerad. Akio Satsukawa och Hideaki Anno skrev avsnittet; Junichi Sato gjorde storyboards med pseudonymen Kiichi Jinme, Keiichi Sugiyama fungerade som regissör och Masahiko Ohtsuku som assisterande regissör. Shunji Suzuki arbetade som chefsanimatör, medan Seiji Kio fungerade som scenassistent.

När den första delen av Shinjis karaktärsbåge var över i de tidigare avsnitten, bestämde sig regissören för att fokusera på Rei Ayanami i de två avsnitten som följde. Under produktionen stötte Anno på svårigheter att skriva karaktären, inte känna sig "särskilt intresserad" eller relatera till henne, men han tänkte på henne som en representation av sitt omedvetna sinne . Han sa också att han under produktionen glömde bort hennes existens, vilket gav henne bara ett marginellt utrymme. I det femte avsnittet, uttryckligen tillägnat hennes karaktär, talar Rei sju rader och femtiotvå ord i hela avsnittet. Hennes berättelse förändrades också. I det andra utkastet av scenariot för det första avsnittet var det planerat för Rei att rädda Shinji med en Eva. Enligt Neon Genesis Evangelion assisterande regissör Kazuya Tsurumaki , skulle den trevande handlingen ha gett ett giltigt skäl för Shinji att välja att gå på 01, och trodde att Rei blev skadad på grund av honom, men handlingen ändrades. Ett sista scenario, där Rei skadas under ett misslyckat Eva-00-test, övervägdes sedan. Dessutom kom idén om att Gendos glasögon skulle gå sönder under testet av Yoshiyuki Sadamoto , seriens karaktärsdesigner.

Medan scenen där Shinji kommer in i Reis rum gjordes i stil med Neon Genesis Evangelion , gjordes scenen där Rei beskrivs som en normal tjej i stil med Junichi Sato, som tidigare arbetat på Sailor Moon- serien. I måltidsscenen mellan Misato Katsuragi , Ritsuko Akagi och Shinji var Misato representerad med inspiration från Usagi Tsukino , huvudpersonen i Sailor Moon . I samma scen satte personalen in grafiska och humoristiska symboler på karaktärernas huvuden med inspiration från shōjo -mangan och Sailor Moon . Dessutom försökte Sato representera scenen där Shinji upptäcks i Reis rum genom att imitera stilen av Leiji Matsumoto . Han ville också lägga till fler detaljer i beskrivningen av det dagliga livet, men Anno tyckte att det skulle vara överdrivet. Anno gav bara instruktionen att representera Reis rum som ett "dystert rum", och för att representera det inspirerades Akio Satsukawa av en lägenhet han såg när han arbetade som rörmokare på deltid. Det var lätt för Satsukawa att skriva "Rei I", och slutprodukten skilde sig inte mycket från det ursprungliga utkastet han skrev. Jin Yamanoi och Yuko Miyamura uttryckte de icke namngivna tekniska nervoperatörerna i avsnittet, Koichi Nagano och Hiro Yuki spelade två pojkar från Shinjis skola, medan Megumi Hayashibara , Reis japanska röstskådespelerska, sjöng en version av Fly Me to the Moon som användes som avslutningstema .

Kulturella referenser, stil och teman

"Rei I" hänvisar till vetenskapliga och biologiska begrepp. Under incidenten där Eva-00 inte fungerade, använde nerven till exempel en speciell bakelit för att blockera Eva, uppkallad efter det homonyma fenolformaldehydhartset . I de följande scenerna analyserar Dr. Ritsuko kroppen av den fjärde ängeln, Shamshel, och dess vågspektrum, och finner att den liknar den mänskliga genen . Orden "mönster: blå" visas på hennes datorskärm, eftersom Angels materia har en våglängd som motsvarar den för blått ljus. På en annan skärm visas också en karta över mänskligt DNA , med bokstäverna A, C, G och T, motsvarande kvävebaserna ( adenin , cytosin , guanin och tymin ) . Enligt Ritsuko är de två kartorna 99,89 % matchade.

Ritsuko observerar att änglarnas sammansättning verkar ha både våg- och partikelegenskaper , precis som ljus har; Neon Genesis Evangelion manga redaktör Carl Gustav Horn noterade att fotoner genom vilka det elektromagnetiska spektrumet uttrycks har liknande egenskaper. Författarna Kazuhiza Fujie och Martin Forster liknade på liknande sätt Ritsukos uttalande med våg-partikeldualiteten hos kvantmaterial . I samma scen visas en "kod 601" på datorskärmen, vilket indikerar analysens osannolikhet. Koden är en hyllning till en liknande scen från science fiction-filmen The Andromeda Strain , baserad på romanen med samma namn av Michael Crichton .

I en scen går Gendos glasögon sönder och Rei håller dem hos sig. Författaren Fabio Bartoli kopplade glasen till kristallen; Bartoli tolkade det som en hänvisning till shinjinrui ( 新人類 , bokstavligen "den nya mänskliga rasen") : den japanska generationen född på 1970-talet, som också är känd som crystal-zoku ( クリスタル族 , lit. "kristallstam") , präglad av kommunikation och sociala problem. Under avsnittet HLM- kvarteret där Rei bor in, som består av identiska tillfälliga byggnader. Kritiker jämförde hennes byggnad med danchi , de täta, billiga bostadskomplexen som dök upp i efterkrigstidens Japan , och med karaktärens biografi, och noterade att hon är en utbytbar klon. Författaren Dennis Redmond tolkade också bilderna av det högteknologiska laboratoriet, identifierat med Ritsuko, som en återspegling av efterkrigstidens Japans sociala och naturliga historia. Kritikern och filosofen Hiroki Azuma beskrev Reis rum som likt ett vetenskapligt laboratorium, särskilt ett medicinskt. Han liknade rummet vid Satyam, vetenskapliga laboratorier för Aum Shinrikyō , en japansk religiös sekt i centrum för medias uppmärksamhet under sändningen av serien.

Rei Ayanamis byggnad har jämförts med danchi , stora kluster av hyreshus eller hus typiska för efterkrigstidens Japan

Den assisterande regissören Kazuya Tsurumaki påpekade den "avlägsna, obekväma kommunikationen" mellan Shinji och Rei å ena sidan, och Shinji och hans far å andra sidan i de första avsnitten, och beskrev Neon Genesis Evangelion som en berättelse om kommunikation. I "Rei I" försöker Shinji kommunicera och etablera en relation med Rei, som är mer känslomässigt fäst vid sin far Gendo, men Rei vägrar att öppna sig för honom och förstår inte innebörden av hans handlingar. I en scen ser Shinji Rei prata med sin far, ler och hoppar som en kär tjej; enligt Junichi Sato och Yūichirō Oguro, redaktör för en del av innehållet i de japanska hemvideoutgåvorna av Evangelion , kan detta vara ett överskott av animatörerna och ett missförstånd från Shinjis sida.

I en annan scen försöker Shinji få igång en konversation på en rulltrappa och kritiserar i processen Gendo, vilket Rei slår honom för. Kazuhisa Fujie och Martin Foster märkte att Rei slog honom "på samma sätt som en mamma skulle reagera på ett själviskt barn". Kritikerna Brian Camp och Julie Davis beskrev rulltrapporna som ett karakteristiskt inslag i serien och i Annos riktningsstil. Författaren Susan J. Napier , efter kritikern Toru Endo, tolkade nedstigningen till nervens bas och bilderna av rulltrappor och hissar som en "nedstigning till det undermedvetna ". För filmkritikern Krystian Woznicki påminner den statiska mekaniken hos rulltrappor också om animemediets början, då berättelser till stor del var verbala berättelser.

När Shinji kommer in i Reis rum och han råkar falla på henne medan hon var naken, och i processen rör vid hennes bröst; scenen har beskrivits som en kritik eller parodi på typiska anime- fanservice . Enligt Christopher Kay från The Artifice använder Anno sådana scener för att kritisera eskapismen hos animefans, som tar sin tillflykt till en fiktiv och tillmötesgående värld. Carl Gustav Horn noterade att scenen "påminner om den mest kontroversiella i Gainax's Honneamise ", men "det är en kuslig, mystisk scen och erotisk på ett mörkt sätt snarare än de "söta" servicebilderna". Mcccagoras Noah Black jämförde också Reis beteende i avsnittet med den "psykologiska isolationistiska teorin", där en persons känslor kan visas under extrema omständigheter, men de i övrigt framställer sig själva som känslolösa varelser i grupper av människor för att inte sticka ut och dra oönskade uppmärksamhet på sig själva. För den japanska recensenten Akio Nagatomi återspeglar hennes attityd en av särdragen i det traditionella japanska samhället – martyrkomplexet – där en person kommer att göra vad som helst för att utföra en given uppgift, oavsett personliga konsekvenser.

Reception

"Rei I" sändes för första gången den 1 november 1995 och nådde ett betyg på 7,2 % tittare på japansk TV, den högsta hittills. 1996 rankades avsnittet på femte plats bland "bästa anime-avsnitt" av Animage magazine Grand Prix-undersökning . Newtype berömde "Rei I", och beskrev animationen av scenen där hon ler mot Gendo som "utmärkt", medan Digitally Obsesseds recensent Joel Cunningham på samma sätt hyllade avsnittet och beskrev som ett "ganska engagerande" avsnitt, "helt enkelt för att Rei är sådan en fascinerande karaktär": "Cliffhanger-slutet, lite meka-action och lite gulligt samspel mellan Shinji och Misato hjälper också". Den japanska webbplatsen Merumo beskrev Shinjis oro för Rei som en av "höjdpunkterna i avsnittet", och scenen där Shinji möter Rei efter sin dusch som "känd". Kritiker berömde också Reis introduktion och mystiken kring hennes karaktär. Justin Wu från The Artifice noterade hur det i "Rei I" avslöjas att alla uppgifter om Reis förflutna har raderats från databasen för Nerv och detta "genererar en känsla av mystiskhet kring karaktären"; Wu noterade också att före Evangelion var mystiska karaktärer människor med ett vridet och ofta tragiskt förflutet, medan Rei framställs som en tjej utan förflutna.

Animé Café-recensent Akio Nagatomi uppskattade dess introduktion av nya mysterier och interaktioner, eftersom "skrivandet verkar medvetet försöka anpassa detta intresse till nivån av intresse som genereras i publiken". I deras bok Anime Classics Zettai! , beskrev författarna Brian Camp och Julie Davis scenen där Shinji och Rei pratar i en rulltrappa som ett exempel på de "intrikata geometriska kompositionerna" där Neon Genesis Evangelion- karaktärer ofta placeras, och berömde kompositionen och redigeringen av scenerna i scenen. serier. Filosofen Hiroki Azuma berömde skildringen av hennes rum och sa att "Reis ensamhet är grundad i en fullständigt taktil substantialitet som ger oss extremt realistiska bilder av den diskommunikation som nutida barn möter". Animatören Yūichirō Oguro uttryckte också uppskattning för karaktärsdesignen, animeringen och arbetet av chefsanimatören Shunji Suzuki.

I det nittonde avsnittet av animeserien Claymore räddar Raki Priscilla från ett fallande block av tegelstenar och hamnar ovanpå henne. Raki inser att han har sin hand på Priscillas bröst, och reser sig sedan generad upp för att be om ursäkt. Scenen har jämförts med den där Shinji faller på Rei i "Rei I". Avsnittet inspirerade också merchandise, inklusive T-shirts och nudlar.

Citat

Bibliografi

externa länkar

Hämtad från " https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Rei_I&oldid=1142797742 "