Orkansäsong (roman)

Orkansäsong
Temporada de huracanes (Fernanda Melchor).png
Första upplagan
Författare Fernanda Melchor
Ljud läst av Daniela Aedo
Originaltitel Temporada de huracanes
Översättare Sophie Hughes
Land Mexiko
Språk spanska
Sätt in La Matosa, Mexiko
Utgivare Litteratur Random House
Publiceringsdatum
 april 2017
Publicerad på engelska
 2020
Mediatyp Skriv ut (pocket)
Sidor 224
Utmärkelser International Literature Award (2019)
ISBN 978-607-31-5273-0
OCLC 989794906
863,7
LC klass PQ7298.423.E3795 T46 2017

Hurricane Season ( spanska : Temporada de huracanes ) är den andra romanen av den mexikanska författaren Fernanda Melchor , publicerad i april 2017 av Literatura Random House. Det är en icke-linjär berättelse och en tredjepersonsberättelse . Den fokuserar på händelserna kring mordet på häxan från La Matosa, en fattig fiktiv stad i Mexiko genom vilken Melchor utforskar våld och machismo i det mexikanska samhället.

Romanen var en kritisk och kommersiell framgång, och befäste Melchor som en av de mest hyllade latinamerikanska författarna i sin generation. Den har översatts till tyska av Angelica Ammar och till engelska av Sophie Hughes . Romanen belönades med 2019 års internationella litteraturpris , nominerad till 2020 International Booker Prize och 2021 International Dublin Literary Award , och långlistad för 2020 National Book Award for Translated Literature .

Komplott

En dag upptäcker en grupp barn från den lilla staden La Matosa ett sönderfallande lik i en kanal som tillhör stadens häxa. Häxan var en fruktad och respekterad kvinna som alla vände sig till för att få hjälp med sina olika problem. Hon bodde i ett stort fallfärdigt hus där hon höll fester med byns ungdomar, till vilka hon betalade pengar i utbyte mot sexuella tjänster.

En flicka som heter Yesenia bodde med sin mormor och sina kusiner nära häxan. Under hela sitt liv kände sig Yesenia avvisad av sin mormor till förmån för sin kusin Maurilio (med smeknamnet Luismi). Hon hatade Maurilio för att han, trots att hon blivit alkoholist och drogmissbrukare, fortfarande var deras mormors favorit. Luismi flyttar så småningom in hos sin mamma, Chabela, och sin styvfar, Munra. Månader senare går det rykten om att han har en fru och väntar barn. På morddagen tittar Yesenia från sitt hus och ser Munras lastbil parkerad vid Häxans hus. Hon ser sedan Luismi med en annan man bära en bunt till fordonet. Yesenia informerar polisen om allt hon sett, med avsikten att få sin kusin arresterad.

Munra grips efter Yesenias uttalande, men han säger sig inte veta något om saken. Han minns dagar tidigare att han tog Luismi med sin fru Norma till sjukhuset efter att hon började blöda och fick feber. Båda flyr snabbt efter att barnskyddet upptäckt att Norma är tretton år. Dagen efter hittar Munra Luismi på gården och observerar ett litet föremål täckt av blod som är begravt i ett hål i marken. Munra är övertygad om att det är ett häxverk. Efter att ha hämtat Brando, en vän till Luismi, betalar de Munra för att ta dem till häxan. Munra har varit obekväm kring häxan ända sedan han fick reda på att hon är en transkvinna. Luismi och Brando går in i hennes hus, och en halvtimme senare går de ut med en bunt insvept i tyg. Munra bestämmer sig för att inte fråga och tar dem till utkanten av staden, där pojkarna dumpar bunten i en kanal.

Norma anlände ursprungligen till La Matosa efter att ha flytt från sin hemstad, efter att ha blivit gravid av sin styvfar, som hade våldtagit henne i flera år. Luismi hittar henne gråtande i en park och bestämmer sig för att ta henne hem. De två inleder ett förhållande, men Luismi vill nästan aldrig ha sex med henne. När Chabela upptäcker att Norma är gravid tar hon henne till häxan för att ge henne en dryck som kommer att framkalla abort . Tidigt på morgonen är värkarna så starka att Norma kryper upp ur sängen och gör abort mitt på altanen som hon gräver ner i ett hål. Dagarna går och Normas smärta och blödningar slutar inte, så hon förs till sjukhuset, där de upptäcker att hon är minderårig. Hon blir obevekligt förebrått av läkarna, men hon vägrar att kapitulera och anklaga Luismi.

Brandos pappa övergav honom och hans mamma när Brando var barn. Brando kunde inte stå ut med sin mammas starka religiositet, så han anslöt sig till gruppen av äldre pojkar i stan, som han började dricka och ta droger med hemma hos Häxan. De lär honom att det bästa sättet att tjäna pengar är genom att ha sex med homosexuella, men Brando påstår sig vara avvisad av idén. När Brando hör Luismi sjunga börjar han få erotiska tankar om honom. Han upptäcker att Luismi hade en affär med en av männen som betalade honom. En dag, när de två är fulla, slutar de med att de har sex. Nästa morgon säger Luismi ingenting, och Brando blir besatt av händelsen. Han fruktar att Luismi skulle avslöja deras affär för andra, så Brando föreställer sig sätt att mörda Luismi.

Brando attackerar mannen som Luismi hade en relation med. Mannen försvinner sedan och lämnar Luismi förkrossad. Månader senare berättar Luismi att han nu har en fru och att han planerar att sluta använda droger. Brando förblir besatt av Luismi och föreslår att de två ska stjäla från häxan, som förmodligen har en gömd skatt. Brando föreslår att de ska fly tillsammans, även om han fortfarande funderar på att mörda Luismi. Luismi vägrar till en början, men efter Normas abort blir han övertygad om att allt är häxans verk. Luismi går med Brando och Munra till hennes hus, där de slår häxan tills Brando brutalt dödar henne. De avslöjar ingen skatt, så de återvänder hem, där de arresteras timmar senare. Polisen slog Brando för att få ut information från honom om skatten, men han har ingenting. Dagar senare förs Munra och Luismi till cellen, båda med tecken på att ha blivit svårt misshandlade. Brando, full av kärlek och hat, är där och väntar på Luismi.

Skrivande och struktur

Fernanda Melchor 2019

Melchor kom på idén till berättelsen efter att ha läst en crónica roja (brottsrapport) om mordet på en kvinna vars kropp upptäcktes i en kanal på landsbygden i Veracruz . Brottet begicks av en man som påstod sig ha dödat kvinnan för att hon försökte förhäxa honom. Melchor planerade initialt att utreda brottet ytterligare och omvandla det till en facklitteratur som liknar stilen i Truman Capotes In Cold Blood (1966). Hon valde dock att inte ägna sig åt facklitteraturen på grund av farorna med att resa och forska i områden med en stark närvaro av narkotikahandelsorganisationer . Melchor bestämde sig istället för att utforska historien genom fiktion.

Romanen består av åtta kapitel, varav de första och sista två är relativt korta. De andra kapitlen är längre i längd och innehåller detaljerade berättande om flera av huvudpersonerna i romanen. Varje kapitel fokuserar på en av karaktärerna och deras respektive förhållande till mordet på häxan. De långa kapitlen består av ett enda textblock utan styckeindelningar och är skrivna på ett vardagsspråk som innehåller särdrag från den mexikanska muntliga traditionen . Melchors berättarstil inspirerades av Gabriel García Márquez i hans roman The Autumn of the Patriarch (1975), som Melchor nämner i erkännandeavsnittet av Hurricane Season .

Melchor bestämde sig för romanens stil och struktur efter att ha skrivit de två första kapitlen, som spontant tog formen av en intensiv berättelse utan styckeavbrott. Av detta gjorde hon det till en "teknisk utmaning" att behålla samma berättarstil genom resten av verket. Melchor var i ett "mycket pessimistiskt" sinnestillstånd när han skrev romanen på grund av våldet, kvinnohatet och homofobin som plågade regionen vid den tiden. Melchor säger att orkansäsongen som helhet till stor del handlar om "att vara ung och inte ha någon framtid - och känna denna otroliga lust att fly på alla möjliga sätt."

Reception

Boken blev kritikerrosad, särskilt för sin skildring av frågorna i det samtida Mexiko, och fick flera omnämnanden som en av årets bästa böcker. Den spanske författaren Jorge Carrión , som skrev för The New York Times , inkluderade romanen i sin lista över de bästa ibero-amerikanska böckerna 2017 och beskrev dess stil som "dygdig, förtryckande".

Den mexikanske romanförfattaren Antonio Ortuño , som skrev för Letras Libres , gav romanen en positiv recension och karakteriserade den som en "stor berättelse, ambitiös, rund" och berömde särskilt Melchors inkorporering av mexikansk slang och hennes utforskning av verkligheten i Mexiko. Dessa samma egenskaper hyllades av den bolivianske författaren Edmundo Paz Soldán i sin recension för La Tercera , där han skrev att inom Melchors prosa "avslöjas svordomarna, önskan att namnge det obscena och det skakatalogiska, i all sin explosiva skönhet." Paz Soldán pekade också ut kapitlet som fokuserade på Normas förhållande till sin styvfar Pepe som det bästa i romanen. Samtidigt beskrev Dalia Cristerna, som skrev för El Universal , romanen som ett vittnesbörd om våldet, korruptionen och fattigdomen som upplevs av marginaliserade samhällssektorer.

Recensionen i den brittiska tidningen The Guardian , skriven av Anthony Cummins, beskrev romanen som "intensiv och uppfinningsrik" och som "ett brutalt porträtt av småstadsklaustrofobi, där machismo är ett fängelse och korruption inte bara är institutionell utan inhemsk ." Cummins hänvisade till stor del till våldet i handlingen, som han kallade "nästan dystopisk", främst i behandlingen av kvinnor i förhållande till de befogenheter som reserverats för män. Dessa egenskaper lyftes också fram i recensionen av Kirkus Reviews , som kallade det "tuffa grejer men inte gratis." Recensionen berömde särskilt de "två virtuosa kapitlen" som fokuserar på Norma och Brando som understryker "djupet av känsla och oroande intensitet Melchor är kapabel till." När det gäller Melchor Kirkus Reviews slutsatsen att hon har "djupa reserver av talang och nerv."

Melchors behandling av våld i romanen var en konsekvent betoning av majoriteten av kritikerna. Amanda Dennis, i en recension skriven i Los Angeles Review of Books , hävdade att flera av scenerna var så brutala att de fick Truman Capote och Cormac McCarthy att verka tama. Dennis förkunnade också att det var just Melchors "villighet att explodera en våldsam handling i flera perspektiv, att titta på den om och om igen från olika vinklar (förövare, åskådare, medbrottsling)" som fick romanen att "kännas tyngre än de flesta samtida fiktion". Recensionen av The New York Times , skriven av Julian Lucas, kallade romanen "imponerande", och hänvisade till mordet på häxan som en händelse som Melchor "fångar på språket som om han destillerar gift."

Angelica Ammars tyska översättning av romanen, med titeln Saison der Wirbelstürme , vann 2019 års internationella litteraturpris . I sitt beslut konstaterade juryn att Melchor skrev "romanen om fattigdom i det tjugoförsta århundradets globala kapitalism, romanen om fattigdom född av våld mot kvinnor, mot homosexuella, mot de som är svagare. Romanen om den skoningslösa kampen i svagast mot de ännu svagare och mot dem själva."

I slutet av 2019 rankade den spanska tidningen El País orkansäsongen som nummer 28 på sin lista över 2000-talets 100 bästa böcker.

Publiceringshistorik

utmärkelser och nomineringar

Filmatisering

Romanen kommer att anpassas till en film, producerad av Netflix och regisserad av Elisa Miller .

Se även

Hämtad från " https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Hurricane_Season_(novel)&oldid=1128992724 "