Nuits d'été & La damoiselle élue
| Nuits d'été & La damoiselle élue | |
|---|---|
 CBS Masterworks CD, MK 39098
| |
| Studioalbum av | |
| Släppte | 1984 |
| Studio | Symphony Hall, Boston |
| Genre | Klassisk sång |
| Längd | 51:51 _ _ |
| Språk | franska |
| Märka | CBS Masterworks |
| Producent | David Mottley |
Nuits d'été & La damoiselle élue är ett 51 minuter långt studioalbum med låtar av Hector Berlioz och en kantat av Claude Debussy framförd av Frederica von Stade , Susanne Mentzer , Tanglewood Festival Chorus och Boston Symphony Orchestra under ledning av Seiji Ozawa . Den släpptes 1984.
Bakgrund
Albumet var en uppföljare till Shéhérazade , en inspelning från 1981 där von Stade, Doriot Anthony Dwyer , Jules Eskind, Martin Katz , Boston Symphony Orchestra och Ozawa framförde låtar av Maurice Ravel : Deux mélodies hébraïques , Chansons madécasses och två av thelodies . populaires grecques förutom Shéhérazade själv.
Inspelning
Albumet spelades in digitalt i Symphony Hall, Boston. Berliozs Les nuits d'été spelades in den 17 oktober 1983 efter ett liveframförande av verket i Symphony Hall den 15 oktober 1983. Debussys La damoiselle élue spelades in den 10 oktober 1983, efter att verket hade framförts i Symphony Hall den 7. och 8 oktober 1983. Ingenjörerna använde ett Soundstream-system och ett Sony PCM 1610-system. Albumet mastrades med CBS:s DisComputer-system i CBS Studios, New York City.
Omslagsbilder
Omslaget till albumet designades av Christopher Austopchuk och har ett fotografi av von Stade taget av John Gotman.
kritisk mottagning
Recensioner
John Warrack recenserade albumet på LP i Gramophone i februari 1985, och jämförde Frederica von Stades Les nuits d'été med framträdanden av Janet Baker , Régine Crespin och Jessye Norman , och hennes La damoiselle élue med framträdanden av Ileana Cotrubas och Barbara Hendricks . Von Stade, skrev han, lät något obekvämt på hennes nya inspelning. Hon var en framstående artist, och hon hade intellektet och klarheten att uppskatta mångfalden av musiken hon presenterade. Men hennes program hade konfronterat henne med problem som hon inte hade kunnat lösa på ett tillfredsställande sätt.
I Les nuits d'été var "Villanelle" "en bagatell förhastad", och detta berodde på von Stade, inte på Seiji Ozawas raska tempo. Andra sångare hade följt en liknande metronommarkering utan att låta så bråttom som hon. Hon var bättre i "Le spectre de la rose", "med de utsökta sånglinjerna vackert beskrivna". I "Frånvaro", men "de upprepade ropen av "Reviens, reviens" [var] fint bedömda men [saknade] den smärtsamma extasen av förlust som de största uttolkarna gav dem". Hennes framträdanden hjälptes inte av hennes oförmåga att sjunga alla sånger i de nycklar som Berlioz hade föreskrivit. "Villanelle" sänktes från F till A, vilket berövade vokallinjen på en del av dess utstrålning och fick träblåsarna och andra instrument i Ozawas "släta och fristående" orkester att låta mindre glädjefyllda än de borde ha gjort. "Au cimetière" sänktes likaså från D till B-flat, medan "Le spectre de la rose" transponerades uppåt från B till C. Man behövde inte perfekt tonhöjd för att märka hur dessa förändringar hade infört en viss besvärlighet i övergångar från en låt till nästa.
Albumets framförande av La damoiselle élue var "ganska enkel [och] föga stämningsfull", med "samvetsgrann sång av rollen för den så kallade 'récitante' av Suzanne Mentzer". Franska och andra frankofonlyssnare skulle krypa ihop sig när Tanglewood Festival Chorus misslyckades med att uttala sina ord obefläckat. Liksom von Stade och Mentzer halkade de ibland upp när de kom till sista "e" och lade till en olämplig accent för att göra "je" till "jé" eller "mig" till "mé". Detta var inte ett trivialt misslyckande i ett framförande av musik av en kompositör som brydde sig lika mycket om språket som Debussy gjorde.
Samlare som letar efter den bästa versionen av Les nuits d'été bör vända sig till antingen Baker, Crespin eller Norman. När det gäller La damoiselle élue kanske läsarna bryr sig om att notera referensskivornas olika kopplingar. Cotrubas hade Debussys L'enfant prodigue framförd av Norman, José Carreras och Dietrich Fischer-Dieskau , medan Hendricks hade olika kortare Debussy-objekt inklusive Fischer-Dieskau som sjöng Trois ballades de François Villon .
JB Steane recenserade albumet i Gramophone i april 1985. När han lyssnade på Frederica von Stades Les nuits d'été, skrev han, blev hans själ rörd på ett sätt som det inte hade varit när han hade hört cykeln framförd av Hildegard Behrens eller Suzanne Danco . "Frånvarans sorg färgar tonen mest vältaligt, och "Au cimetière" har en särskilt spöklik egenskap." I La damoiselle élue hade Barbara Hendricks sett fram emot hennes återförening med sin älskare med en "barnslig känsla av förväntan"; von Stade, "mer privat och sårbar, uttrycker en djupare, ömmare längtan". Von Stades rekord var "mycket bra".
Robert Ackart recenserade albumet på LP i Stereo Review i maj 1985. Frederica von Stade. han skrev, var en artist som förberedde hennes föreställningar med omsorg och presenterade dem med stil och precision, och hennes senaste album hade gjorts med hennes hantverk. "Hennes franska är oklanderlig, hennes intonation utmärkt, hennes sång är alltid fri och ren." I Les nuits d'été var hon vältalig i cykelns två mest välbekanta sånger, "Le spectre de la rose" och "Absence", och sjöng båda med "vacker kontroll och linjekänsla". Hennes version av cykelns enda glada föremål, "Villanelle", "fylls över av lättsam glädje". Och hennes läsningar av "Au cimetière" och "Sur les lagunes" visade en djup förståelse för den mulna, inåtvända stämningen i deras poesi.
Ett miniatyrdrama om en död ung kvinna i himlen som väntar på att hennes älskade ska gå med henne, La damoiselle élue var ett stycke som ibland kunde förfalla till "en mawkish sweet-sedness". Von Stade undvek denna fälla i en föreställning som lyste ett starkt ljus på dualiteterna i Rossettis vision, med dess blandning av erotik och renhet, begär och helighet, hopp och medgivande, det undermåliga och det himmelska. Suzanne Mentzer, Boston Symphony Orchestra och Seiji Ozawa stöttade alla sin kollega skickligt.
John Steane återbesökte albumet i Gramophone i januari 1988 och recenserade en samlingsskiva som kombinerade von Stades Les nuits d'été och La damoiselle élue med hennes tidigare inspelning av Ravels Shéhérazade . Von Stade hade blivit honom särskilt kär, skrev han, "eftersom hon förde till allt, men särskilt den franska repertoaren, en personlig prägel som dels var en fråga om klangfärg, dels om stil, dels en sammansmältning av båda, som frammanade ett slags tillgiven sorg". "Absence" exemplifierade hans poäng perfekt, och alla sex av von Stades Les nuits d'été var vackra. Man måste medge att några särskilt höga eller höga toner påminde en om att hon inte längre var en ung, och hennes röst saknade den kraft som behövdes för att göra Berlioz' klimax full rättvisa. Men hennes sång var "fin i färgen (mörk som lagunen, vit som gravstenen i Berlioz)", och fin "i känslighet för humör (den mystiska längtan, den visionära ljusstyrkan och den fridfulla tron hos den välsignade Damozel)". Boston Symphony tillät oss att uppskatta alla detaljer i Berlioz och Debussys sublima orkestrationer, och CBS:s mixningsingenjörer hade gjort sin balansering perfekt.
Lionel Salter recenserade albumet på CD i Gramophone i maj 1998. Frederica von Stades vokaler var felaktiga, tyckte han, och han höll inte med om hennes tempo. "Le spectre de la rose" fortsatte med en krypning, och det gjorde också "Sur les lagunes" tills ett ögonblick (vid "La colombe oubliée") när von Stade plötsligt satte foten på gaspedalen utan Berlioz tillåtelse. Hennes tekniska skicklighet gjorde att hon kunde upprätthålla en adagio- tempo utan att ta slut på syre, men resultatet verkade onaturligt. Dessutom lät hennes "Au cimetière" mindre gripande än den borde, och hennes "Avvaro" var bristfällig i både lidande och begär.
John Warrack återvände till albumet i Gramophone i februari 2004, i en undersökning av hela Les nuits d'été -diskografin. Det var oundvikligt, tänkte han, att även några så skarpsinniga och alerta sångerskor som Frederica von Stade skulle kämpa med utmaningarna med sånger som var så svårfångade som de i Berlioz cykel. Hon formulerade sin "Le spectre de la rose" vackert, men lät obekväm annars. Hennes "Villanelle" var "hastig snarare än livlig", och hennes "Frånvaro" "saknar känslan av smärta som andra har funnit".
David Shengold nämnde albumet i Opera News i december 2016 i samband med en recension av en box med von Stades inspelningar där den hade ingått. Hennes version av Les nuits d'été var värdefull, skrev han, "För att dokumentera von Stades alltid individuella och eleganta [ta] på materialet utan att nödvändigtvis vara den bästa ... där ute". Hon hade levererat ett "gilligt framförande av musikalisk och språklig känslighet, bäst i de långsamma, kontemplativa sträckorna som "Absence".
Alan Blyth gav en detaljerad jämförelse av von Stades Les nuits d'été med andra föreställningar av cykeln i sin bok Song on Record .
Utmärkelse
Året efter releasen nominerades albumet till en Grammy -pris för bästa klassiska solosångsframträdande 1985.
CD-låtlista
Hector Berlioz (1803-1869)
Les nuits d'été , Op. 7 ("Sommarnätter", 1841–1856, texter av Théophile Gautier )
- 1 (2:13) "Villanelle"
- 2 (7:21) "Le spectre de la rose"
- 3 (7:06) "Sur les lagunes (Lamento)"
- 4 (5:48) "Frånvaro"
- 5 (5:56) "Au cimetière (Clair de lune)"
- 6 (3:55) "L'île inconnue"
Claude Debussy (1862-1918)
La damoiselle élue ("Den välsignade damozel", 1893, text efter Dante Gabriel Rossetti , översatt av Gabriel Sarrazin)
- 7 (19:25) "La damoiselle élue"
Personal
Musikalisk
- Frederica von Stade , mezzosopran
- Susanne Mentzer , mezzosopran (i La damoiselle élue )
- Tanglewood Festival Chorus (i La damoiselle élue )
- John Oliver, körmästare (i La damoiselle élue )
- Boston symfoniorkester
- Seiji Ozawa , dirigent
Övrig
- David Mottley, producent
- Jack Renner, ingenjör
- Martha de Francisco, Soundstream-redaktör
Releasehistorik
Den 2 november 1984 släppte CBS Masterworks albumet på LP (katalognummer IM 39098) med ärmnoter av Barrymore Laurence Scherer och en inlaga med texter och översättningar. Albumet gavs också ut på kassett (katalognummer IMT 39098 i Storbritannien, MT 39098 i USA).
Även 1984 gav CBS Masterworks ut albumet på CD (katalognummer MK 39098), med ett 20-sidigt häfte med samma anteckningar, texter och översättningar som medföljde LP:n. 1987 gav Sony ut en samlings-CD (katalognummer SMK 60031) som kompletterade albumets innehåll med von Stades inspelning av Ravels Shéhérazade . 2016 släppte Sony albumet på CD (i en miniatyrkopia av dess ursprungliga LP-omslag) med ett 52-sidigt häfte i deras 18-CD-samling Frederica von Stade: The Complete Columbia Recital Albums (katalognummer 88875183412).