Régine Crespin

Régine Crespin

Régine Crespin (23 februari 1927 – 5 juli 2007) var en fransk sångerska som hade en stor internationell karriär inom opera och på konsertscenen mellan 1950 och 1989. Hon började sin karriär med att sjunga roller i den dramatiska sopran- och spintosopran- repertoaren, med särskild dragning. hyllade sjungande Wagner och Strauss hjältinnor. Hon fortsatte med att sjunga en bredare repertoar som omfattade italiensk, fransk, tysk och rysk opera från en mängd olika musikaliska perioder. I början av 1970-talet började Crespin uppleva vokala svårigheter för första gången och började till slut utföra roller från mezzosopranrepertoaren . Under hela sin karriär var hon allmänt beundrad för elegansen, värmen och subtiliteten i hennes sång, särskilt i de franska och tyska operatorerna.

Crespin började sin karriär i Frankrike, fick sina första kritiska framgångar i de franska provinserna under början av 1950-talet och blev sedan en fast plats vid Opéra National de Paris i mitten av 1950-talet. Hennes internationella karriär inleddes 1958 med en kritikerrosad föreställning av Kundry i Richard Wagners Parsifal på Bayreuth -festivalen . Hon dök snart upp på de flesta av de stora operahusen i USA och Europa och gjorde även ett antal framträdanden i Sydamerika. Hon hade ett långt och fruktbart samarbete med Metropolitan Opera i New York City, och gjorde över 125 framträdanden i huset mellan 1962 och 1987. Crespin drog sig tillbaka från scenen 1989, varefter hon undervisade sång i många år på sin alma mater, Conservatoire de Paris , och gav många hyllade mästarklasser vid konservatorier och universitet internationellt.

Som ett erkännande av Crespins artisteri som sångare utökades Marguerite Long-Jacques Thibaud-tävlingen, som var begränsad till pianister och violinister, 2011 till att omfatta sångare och döptes om till Long-Thibaud-Crespin- tävlingen .

Tidigt liv och utbildning: 1927–1950

Crespin föddes i Marseille 1927. Hon flyttade till Nîmes med sin familj vid fem års ålder och hennes föräldrar Henri och Margherita öppnade en stor skoaffär i den staden, Palombo, som de drev i många år. Crespins barndom var inte lätt, eftersom hon påverkades både av uppväxten under andra världskriget och hennes mammas alkoholism. Hon hade till en början tänkt att bli apotekare men hindrades från att följa denna väg efter att hon inte klarade sin Baccalauréat vid 16 års ålder. Fram till denna punkt hade hennes far inte tillåtit henne att studera sång. Men eftersom hennes karriärväg begränsades av provresultaten tillät han henne äntligen att börja ta lektioner av rent pragmatiska skäl. Hon vann första pris i en sångtävling några år senare, och vid nitton års ålder åkte hon till Paris för att studera vid Conservatoire de Paris i klasserna Suzanne Cesbon-Viseur, Paul Cabanel och Georges Jouatte . Fyra år senare, 1950, tilldelades hon första pris i skolans scentävlingar för opera och opéra comique och andra pris i skolans sångtävling. Traditionellt erbjöds tidigare vinnare av Conservatoires tävlingar prestationskontrakt med Opéra National de Paris , men Crespin erbjöds av någon okänd anledning inte ett. Detta skapade ett något svagt förhållande mellan Crespin och hennes lands musikaliska etablering som sträckte sig in i den tidiga delen av hennes karriär.

Tidig karriär i Frankrike: 1950–1957

Hennes första professionella scenengagemang var i Reims 1949 (Charlotte i Werther ) medan hon fortfarande studerade vid konservatoriet. Crespin anlitades sedan av Opéra national du Rhin för att gestalta Elsa i Richard Wagners Lohengrin – som sjöngs på franska – i Mulhouse 1950. Mottogs med positiva recensioner och till slut kontaktades Crespin av Paris Opéra med ett kontrakt. Hon tackade ja och debuterade där 1951 när hon sjöng Elsa. Den 27 juni 1951 gjorde hon sin debut på Opéra-Comique och sjöng titelrollen i Giacomo Puccinis Tosca , senare sjöng Santuzza i Cavalleria rusticana . Hennes mottagande i Paris var dock något coolt och blev inte bättre, trots att hon utförde ett antal roller i den staden från 1951/52. Hennes kontrakt förnyades inte eftersom regissören Maurice Lehmann tyckte att hon var "för tjock".

Crespin bestämde sig för att lämna Paris 1952 och prova lyckan med att uppträda med operahus i Frankrikes provinser : hon sjöng i Marseille, Nîmes, Nice, Lyon, Bordeaux, Toulouse, etc. Där fann hon sina första kritikerframgångar, särskilt i rollerna av Marschallin i Richard Strausss Der Rosenkavalier och Tosca, båda sjungs på franska. 1955 återvände hon till Paris Opéra som Rezia i Carl Maria von Webers Oberon . Den här gången, entusiastiskt mottagen av publiken i Paris, fortsatte Crespin att sjunga flera triumferande föreställningar i huset under de kommande tre åren i Desdemona i Giuseppe Verdis Otello , Amelia i Verdis Un ballo in maschera , Brunehild i Sigurd och Madame Lidoine 1957 Parispremiär av bland annat Francis Poulencs Dialogues of the Carmelites . Hon fortsatte också att vara aktiv i operahus i hela Frankrike, och sjöng särskilt i världspremiären av Marcel Mirouzes Geneviève de Paris på Arena of Fourvière ( Lyon ) 1955 och i en annan världspremiär, Henri Tomasis Sampiero Corsu på Grand Théâtre de Bordeaux 1956.

Uppgång till internationell framgång: 1958–1962

Crespins internationella karriär började när hon valdes av Wieland Wagner för att gestalta rollen som Kundry i Wagners Parsifal vid Bayreuth-festivalen 1958 , trots att hon aldrig hade sjungit Wagner på tyska. För att lära sig rollen på tyska blev hon coachad av Lou Bruder, en professor i tysk litteratur som senare blev hennes man. När Crespin först provspelade för Wieland hade hon först antagit att han skulle casta henne i vad fransmännen kallar les wagnériennes blondes , roller som Elsa, Eva, Sieglinde och Elisabeth. Hon blev därför förvånad när hon blev ombedd att ta sig an Kundry. Crespin minns att när hon uttryckte sin förvåning för Wieland avfärdade han de andra rollerna och sa: "Åh, de dummies, jag gillar dem inte. Se, du är inte född för det, du har ett bättre jobb att göra." Crespin analyserade uppgiften och hennes framträdande blev så omtyckt att hon blev inbjuden att sjunga Kundry igen för Bayreuth-festivalerna 1959 och 1960. Hon återvände till Bayreuth-festivalen igen 1961 för att sjunga Sieglinde i Wagners Die Walküre och den tredje norn i Wagners Götterdämmerung .

Crespins föreställningar av Kundry startade effektivt hennes internationella operakarriär, och hon blev snart inbjuden att uppträda på scenerna i världens stora operahus. 1959 gjorde hon sin debut på La Scala och sjöng titelrollen i Ildebrando Pizzettis Fedra . Samma år gjorde hon sina första framträdanden på Wiener Staatsoper och sjöng Sieglinde i Die Walküre och Marschallin i Der Rosenkavalier . Hon sjöng Marschallin igen för Glyndebourne-festivalen 1959 och för sin debut på Royal Opera Covent Garden 1960, med "Gallisk finess, kompletterad med en idealisk känsla för proportioner, stödd av perfekt tyska... hon gav aldrig efter för överdrift, fysisk eller sång. , verkade aldrig kinkig, blandade aldrig ihop sorg med tragedi". Hon återvände till Covent Garden flera gånger under de kommande fyra åren och sjöng roller som Elsa i Lohengrin och Tosca. 1961 sjöng hon för första gången på Deutsche Oper Berlin . Hon sjöng Tosca för sin debut i USA på Lyric Opera of Chicago 1962 med Giuseppe Zampieri som Cavaradossi och Tito Gobbi som Scarpia. Hon återvände till Chicago flera gånger och sjöng roller som Amelia (1963), Leonore i Beethovens Fidelio (1963), Elisabeth i Wagners Tannhäuser (1963) och titelrollen i Strauss' Ariadne auf Naxos (1964). 1966 uppträdde Crespin i Boston för Peabody Mason Concert- serien.

Régine Crespin i Teatro Colón i Buenos Aires , 1987 under hennes sista föreställning.

Internationell hyllning: 1962–1989

1962 anslöt sig Crespin till listan över huvudsopraner vid Metropolitan Opera i New York City där hon sjöng varje år – med undantag för 1974 – till och med 1981. Hennes första framträdande i huset var den 19 november 1962 när hon sjöng Marschallin med Hertha Töpper som Octavian, Otto Edelmann som Baron Ochs, Anneliese Rothenberger som Sophie och Lorin Maazel dirigerar. Bland de många roller hon sjöng på Met under de kommande två decennierna var Amelia, titelrollen i Carmen , Charlotte i Werther , Elsa, Giulietta i Les Contes d'Hoffmann Kundry, Santuzza i Cavalleria rusticana , Senta i Der fliegende Holländer , Sieglinde , och Tosca bland andra. Efter att ha lämnat Met 1981 återvände Crespin till huset två gånger till under sin karriär: en gång för att uppträda för Mets 100-årsjubileumsgala 1983 och ett sista framträdande i april 1987 som Madame de Croissy i Dialogues des Carmélites . Allt berättat Crespin medverkade i 129 föreställningar på Metropolitan Opera under sin karriär, och uppträdde med många fantastiska sångare som Lucine Amara , Gabriel Bacquier , Kathleen Battle , Carlo Bergonzi , Walter Cassel , Franco Corelli , Nicolai Gedda , Enrico Di Giuseppe , Plácido Domingo , Reri Grist , Alfredo Kraus , Evelyn Lear , William Lewis , George London , Christa Ludwig , Cornell MacNeil , James McCracken , Sherrill Milnes , Birgit Nilsson , Jessye Norman , Nell Rankin , Leonie Rysanek , Jeanette Scovotti , Shirley Verrett och Jon Vickers bland många andra .

Under sina år på Metropolitan Opera förblev Crespin aktiv på den internationella operascenen. 1961 gjorde hon det första av många framträdanden på Teatro Colón i Buenos Aires och sjöng Marschallin och Kundry, återvände nästa år som Tosca, Faurés Pénélope och titelrollen i Glucks Iphigénie en Tauride och 1964 som både Cassandre och Didon i "Les Troyens". Hon kom tillbaka som Berlioz's Marguerite, Werthers Charlotte, Carmen och The Queen of Spades . Hennes sista roll i det huset var Madame Flora (Baba) i Medium 1987.

Hon dök upp som Tosca i Genève 1962. 1966 sjöng hon Ariadne på festivalen i Aix-en-Provence och samma år gjorde hon sitt första framträdande på San Francisco Opera och sjöng både Cassandre och Didon i Berliozs Les Troyens . Hon återvände till San Francisco Opera ett flertal gånger och sjöng roller som Elisabeth i Tannhäuser (1966), Marschallin (1967), Sieglinde (1968), Tosca (1970), Santuzza (1976), Mme de Croissy (1982). titelrollen i Offenbachs La Grande-Duchesse de Gérolstein ( 1983), Madame Flora (1986 ) och grevinnan i Tjajkovskijs Spaderdrottningen (1987). 1963 debuterade hon med Philadelphia Lyric Opera Company och porträtterade Sieglinde, en roll som hon upprepade där 1965. Hon sjöng senare med Opera Company of Philadelphia som Carmen (1978), grevinnan (1983) och Madame Flora (1986) ). Under Karajan porträtterade Crespin 1967 Brünnhilde i Wagners Die Walküre för hennes första framträdande på Salzburgfestivalen . Hon återvände också till Opéra National de Paris en handfull gånger under sin karriär , särskilt när hon sjöng titelrollen i Faurés Pénélope . Hennes sista operauppträdande var på Paris Opéra 1989 och sjöng grevinnan i Spaderdrottningen . 1970, efter nästan tjugo år av felfria recensioner, började Crespin uppleva några vokala utmaningar som fick henne att omvärdera sin karriär. Detta sammanföll med slutet av hennes äktenskap med Lou Bruder som hon varit gift med i elva år; paret hade inga barn. Hon hade också sjukdomar och personliga problem, som alla fick henne att överväga självmord.

Med Charlotte i Werther 1974 började Crespin utföra operaroller från mezzosopranrepertoaren för att anpassa sig till förändringen i hennes röst. Men klangfärgen i hennes röst hade inte förändrats mycket från hennes tidigare sångår och hon tillförde därför en annan klang till rollerna än den typiska mezzosopranen. Oavsett vilket blev hon väl mottagen i sitt nya val av repertoar. Denna period ledde också till hennes intresse för Offenbach och hennes sofistikerade kvickhet hittade sin plats i inspelningar av Métella, storhertiginnan av Gérolstein och Périchole, tillsammans med Dulcinée (Massenets Don Quichotte ) .

Crespin sjöng i många konserthus runt om i världen, där hennes repertoar inkluderade Marguerite i La Damnation de Faust och Les nuits d'été av Berlioz. Tillsammans med lieder (Schumann, Schubert, Brahms) utmärkte hon sig i den franska melodirepertoaren, särskilt Debussy och Poulenc, där smaken av ord och förmågan att fånga stämningen i sånger gjorde henne till en minnesvärd tolk.

Senare liv: 1990–2007

Efter att ha gått i pension från sången 1989 fokuserade Crespin främst på undervisning. Hon började på fakulteten vid Conservatoire de Paris 1974 och fortsatte att undervisa där till 1995. Hon hade också börjat undervisa vid San Francisco Operas Merola Opera Program under senare delen av sin karriär och var involverad i det programmet för mer än tjugo år. Crespin reste också ofta för att ge masterklasser vid universitet och musikkonservatorier i Europa och USA under sina pensionsår. Hon fortsatte att undervisa fram till sin död i levercancer i Paris den 5 juli 2007. Hon hade tidigare övervunnit kampen mot cancer 1978 och 1984.

Hennes memoarer, La vie et l'amour d'une femme (det franska namnet på Schumanns sångcykel Frauenliebe und -leben ), är ganska uppriktiga och ger många detaljer om sångerskans privatliv såväl som ovanliga insikter i hennes professionella värld . Den publicerades första gången på franska 1982 och återutgavs i en utökad version kallad À la scene, à la ville - på engelska On Stage, Off Stage: A Memoir - 1997.

Crespin utnämndes till Chevalier av Légion d'honneur 1972 och blev senare officer 1982 och befälhavare 1994.

Inspelningar

I sin självbiografi analyserar Crespin svårigheterna hon hittade i inspelningsprocessen, och noterar att Decca-ingenjörerna kallade henne, kärleksfullt, 'den franska kanonen' på grund av storleken på hennes röst.

Crespin lämnade en betydande diskografi, som började, i början av hennes karriär, med recitalskivor för Vega, Pathé och Decca. Hennes klassiska inspelning av Berliozs Les nuits d'été och Ravels Shéhérazade med Ernest Ansermet och Suisse Romande Orchestra anses av många som en av de finaste versionerna på skivan . Bland hennes andra viktiga inspelningar fanns Sieglinde i Die Walküre , och Marschallin i Der Rosenkavalier , båda för Decca med Wienerfilharmonikerna under ledning av Sir Georg Solti , och Brünnhilde i Die Walküre med Berlinfilharmonikerna under ledning av Herbert von Karajan på Deutsche Grammophon .

Diskografisektionen i hennes självbiografi innehåller bidrag till kompletta verk av kompositörer från Berlioz, Bizet, Fauré, Massenet, Offenbach, Poulenc, Strauss till Wagner. Hon vann priser från Académie du Disque lyrique, Grand Prix du Disque och Académie Charles-Cros.

Sedan 1954 har Crespin regelbundet medverkat i många sändningar på den franska radion och tv. De flesta av dem har arkiverats av Institut national de l'audiovisuel .

externa länkar

Hämtad från " https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Régine_Crespin&oldid=1096502258 "