Moreel Triptyk
_-_WGA14933.jpg)
Moreel Triptych (eller Saint Christopher Altarpiece ) är namnet på en panelmålning från 1484 av den tidiga nederländska målaren Hans Memling (d. 1494). Den beställdes av den framstående Brygge-politikern, köpmannen och bankiren Willem Moreel (d. 1501) och hans hustru Barbara van Vlaenderberch, född van Hertsvelde (d. 1499). Det var tänkt som deras epitafium vid kapellet i St. James's Church, Brygge , en förlängning som de betalade för, till Willems familjs begravningskyrka, där paret tänkte begravas i en underjordisk grav framför altaret.
Den inre mittpanelen på triptykaltartavlan visar Saint Christopher som håller Kristusbarnet , med Saint Maurus till vänster om honom och Saint Gills till höger om honom. Willem Moreel knäböjer i bön och vördar helgonen i den vänstra panelen med deras fem söner. Barbara knäböjer med elva av deras döttrar på den högra panelen. De yttre panelerna är troligen ett tillägg från tidigt 1500-tal, färdigställt efter donatorns och konstnärens död.
Triptyken installerades på altaret i Jakobskyrkan 1484. Den finns i sina ursprungliga ramar, som var och en är inskriven med orden anno Domini 1484 , eller en variant som innehåller årtalet, på sina nedre gränser. Altartavlan har en stark koppling till benediktinerorden ; tre av figurerna är benediktinermunkar eller helgon. Den är tillägnad Saint Maurus och St Giles, den senare en benediktineremit. Idag finns verket i Groeningemuseum i Brygge.
Provision
Familjen Willem Moreel är kända för att ha bott i Brygge sedan 1200-talet. Willem ärvde land och en titel som herre över Oostcleyhem från sin far. Under sin karriär utnämndes han två gånger till både rådman och borgmästare i staden, samt till dess fogde och senare dess kassör . Han utsågs till en av de fyrtionde rika männen i staden i en skattelista från 1490. Paret har arton barn. Memling porträtterade tidigare paret 1482, med ett par panelporträtt som nu finns på Royal Museum of Fine Arts i Belgien .
Saint James's Church var hans familjs begravningsplats och grundades på 1100-talet. Det genomgick en stor rekonstruktion i slutet av 1400-talet, som Willem Moreel delvis finansierade tillsammans med medlemmar av de framstående Portinari , Gros och Moor. Paret hade för avsikt att begravas med kyrkobyggnaden, i ett kapell de hade betalat för och tillägnat helgonen Gills och Maurus, med plats kvar framför altaret som gravplats för två personer. I samma syfte lät de triptyken från Memling, då en mycket framstående, prestigefylld och eftertraktad målare, placeras på kapellaltaret, och först begravdes i kapellet 1504, på begäran av deras son John. Barbara dog 1499, han följde efter 1501.
Moreelsna fick först inte sina önskemål om deras gravplatser. Deras ställning och politiska säkerhet försvårades av striderna efter Karl den djärves död 1477 och Maria av Bourgogne 1482 och kampen med Maximilian av Österrike . Willem var en framstående motståndare till Maximilian och fängslades i oktober 1481 i sex månader. Vid deras död, var var och en begravd på yttre kyrkoområdet. De flyttades till sina avsedda viloplatser framför kapellaltaret förrän 1504.
Interiör
De inre panelerna delar en genomgående mulen silhuett och ett brett landskap, som innehåller två stadslandskap, stugor och en äng med en mängd olika träd, djur och vilda jordgubbar, prästkragar, påskliljor och andra igenkännbara blommor och växter. För att öka känslan av harmoni är båda vingpanelerna identiskt sammansatta, förutom antalet barn. Sexton av parets arton barn visas totalt. Några av figurerna är dock senare tillägg, målade över de första lagren av olja och pigment.
Figurerna identifierades i mitten av 1800-talet av James H. Weale genom deras ansiktsegenskaper och bevarade etablerade porträtt, genom gemensamma kristna namn från familjenamn till några av helgonen, stadsregister och granskningen av gravstenar i Saint James kyrkogård.
De inre panelerna är i relativt gott skick för oljemålningar från slutet av 1400-talet, men har lidit en del skador och färgbortfall och har avskrivits genom felaktiga restaureringar och bättringsarbeten.
Mittpanel
_-_WGA14930.jpg)
Den centrala figuren är Saint Christopher , skyddshelgon för resenärer, som delar sin festdag, 25 juli, med Saint James, efter vilken den innehållande kyrkan är uppkallad. Han visas stående i vatten när han korsar en flod eller inlopp, bärande Jesusbarnet på sina axlar. Han presenteras med sina attribut, inklusive en stor stav, en symbol för Kristi mirakulösa närvaro, och är avsedd som ett beskyddare mot plötslig död. Christopher är klädd i en blå rock, täckt med en lång röd cape vikt över sin högra axel. Han påminner mycket om skildringar i både Jan van Eycks Altartavla i Gent och nu förlorade Saint Christopher , som Memling var djupt influerad av.
Till vänster står den helige Maurus som håller i ett korsbord och tittar på en öppen bok. Saint Giles står till höger och står med sina attribut, en pil och en då . Båda är klädda i långa svarta dräkter och håller i böcker.
Vänster panel
Den vänstra inre vingen visar Willem Moreel knäböja, händerna knäppta i bön, framför en öppen bönbok. Hans hår är kort i en skål klippt , bär en pälsfodrad klänning och svart dublett , en mycket moderiktig outfit på 1480-talet. Bakom honom finns hans fem manliga barn, som också visas på knä. Av sönerna är två kända för att ha dött i spädbarnsåldern. Willem var äldst, medan John och George tros ha beställt de yttre panelerna efter föräldrarnas död (se nedan).
Moreels presenteras av Saint Wilhemus van Maleval, som står bland dem, klädd i en pälsfodrad svart kappa över armékläder. Han lägger sin hand på Willems axel när han guidar och presenterar honom för Christopher i mittpanelen.
Höger panel
Den högra inre flygeln presenterar Barbara Moreel med sina elva av sina tretton döttrar, som alla också knäböjer i bön inför en öppen bok. Barbara bär en stympad hennin , en damast sidenklänning med vit krage och ett brett rött bälte med ett gyllene spänne. De presenteras av Saint Barbara , beskyddare av givarens hustru, som visas stående framför tornet där hon, enligt legenden, fängslades, som hon genom innovativ användning av perspektiv tycks hålla i sin hand.
En av döttrarna, Catherine, poserade tidigare för Memlings 1480 Sibylla Sambetha . Den äldsta dottern, som visas direkt bakom Barbra, och även i en svart klänning, är känd för att ha blivit en dominikansk nunna. Flickan i de ljusbruna kläderna, den svarta v-ringningen och den genomskinliga slöjan har identifierats som Maria från hennes namn skrivet i hennes pannband, deras andra födda dotter, med tanke på hennes linjära position i målningen. Släktforskning noterar att paret har två döttrar som heter Marie; men antas att en dog i spädbarnsåldern och den andra fick sitt namn efter henne. Försök att namnge andra av döttrarna har misslyckats.
Inte alla döttrar målades av Memling; undersökning av konsthistorikern Dirk De Vos identifierar minst sex som är senare tillägg, skiktade över det ursprungliga landskapet. En del av dessa tillägg kan förklaras av döttrar födda efter färdigställandet 1484, och tillkom troligen av medlemmar i Memlings verkstad. Den vänstra panelen med söner genomgick liknande uppdateringar.
Exteriör
Den yttre delen av vingarna innehåller grisaille -representationer av Johannes Döparen med hans lamm och stav (vänster flygel) och Saint George i full rustning , som dödar draken (höger vinge) med en lans. Panelerna kan ha färdigställts efter Willem och Barbaras död, och daterades till c 1504 av ett antal konsthistoriker, troligen på uppdrag av två av deras söner, Jan (John) och Jaris (George), som den sista, framgångsrika, försök att få sina föräldrar begravda i kapellet.
Anteckningar
Citat
Källor
- Ainsworth, Maryan. Hans Memling som ritare , i Hans Memling: Uppsatser (red. Dirk De Vos). Gent, 1994. ISBN 978-90-5544-030-6
- Blum, Shirley Neilsen. "Tidiga nederländska triptyker: En studie i beskydd". Speculum , volym 47, nr 2, april 1972
- Jacobs, Lynn. Öppna dörrar: Den tidiga nederländska triptyken omtolkad . University Park, PA: Pennsylvania State University Press, 2011. ISBN 0-271-04840-9
- Michiels, Albert. Hans Memling . Parkstone, 2008. ASIN B0084FABCA
- Ridderbos, Bernhard; Van Buren, Anne; Van Veen, Henk. Tidiga nederländska målningar: återupptäckt, mottagande och forskning . Amsterdam: Amsterdam University Press, 2005. ISBN 0-89236-816-0
|
Individuella religiösa paneler |
|
 |
|---|---|---|
| Polyptyker |
|
|
| Porträtt |
|
|
| Myndighetskontroll : Konstforskningsinstitut |
|---|
