Mona Inglesby

Mona Inglesby
Mona Inglesby som 'Giselle' på turné 1943
Född	Mona Vredenburg ( 1918-05-03 ) 3 maj 1918 London, Storbritannien
dog	6 oktober 2006 (2006-10-06) (88 år) Bexhill-on-Sea, Storbritannien
Yrke(n)	Ballerina koreograf Direktör för International Ballet
Make	Edwin Derrington 1946–1986 (hans död)
Barn	Peter

Mona Inglesby (3 maj 1918 – 6 oktober 2006), var en brittisk balettdansös, koreograf, chef för turnékompaniet International Ballet och den person som räddade Sergeyev Collection för eftervärlden.

Tidigt liv och träning

Mona Inglesby föddes i London av en brittisk mamma och en holländsk affärsmansfar, Beatrix Anne Inglesby och Julius Cato Vredenburg. Hon började dansa mycket ung och vid 12 blev hon antagen till Marie Ramberts skola . Denna utbildning kompletterades med lektioner från Tamara Karsavina och Vera Volkova , som båda hade bosatt sig i London efter att ha flytt från Bolsjevik Ryssland. Hon dök snart upp med Ballet Club (som blev Ballet Rambert 1934) på ​​Mercury Theatre, Notting Hill Gate och vid 15 dansade hon rollen som Papillon i Mikhail Fokine 's Carnaval , tillsammans med skådespelarna Frederick Ashton som Pierrot , Harold Turner som Harlequin , Alicia Markova som Columbine och Antony Tudor som Eusebius . Men hon blev missnöjd med Cecchetti-metoden som lärs ut av Rambert och tog lektioner i det traditionella Maryinsky-systemet från Lubov Egorova , Mathilde Kschessinska och Olga Preobrajenska i Paris och Nicholas Legat i London. Detta ansträngde hennes förhållande till Marie Rambert.

Karriär som dansare

Hennes umgänge med Ballet Rambert upphörde när Egorova fick en inbjudan att dansa med de Basils Original Ballet Russe- kompani under dess London-säsong på Royal Opera House, Covent Garden 1939. Här dansade hon tillsammans med "babyballerinorna" Irina Baronova , Tamara Toumanova och Tatiana Riabouchinska , och fick erfarenhet av att dansa med ett kompani som är mycket större än Ballet Rambert. I slutet av den säsongen blev hon inbjuden att gå med i företaget för dess australiensiska turné, men kriget höll på att hända och hon tackade nej. Hon tillbringade resten av sin danskarriär som huvuddansare med International Ballet . Kompaniets repertoar under dess 12-åriga existens innehöll 22 baletter och Inglesby dansade huvudroller i de flesta av dem, inklusive de klassiska rollerna som Giselle , Swanhilda i Coppelia , Aurora i Törnrosa och Odette/Odile i Svansjön . Ballet Today magazine beskrev henne som att ha "några anmärkningsvärda egenskaper som dansare; hon är exceptionellt lätt, snabb och luftig med starka, vackra fötter.

Karriär som koreograf

Antony Tudor lärde henne koreografi, och hennes chans kom när hon vid 18 års ålder blev inbjuden att skapa en balett för den mycket kortlivade satsningen Ballets de la Jeunesse Anglaise . Resultatet blev Endymion , en kort balett till musik av Moskowski. Hon övertalade Constant Lambert att göra lite omarrangering av musiken och Sophie Fedorovitch att designa scen och kostymer. Singelföreställningen av Ballets de la Jeunesse Anglaise var en välgörenhetsmatiné på Cambridge Theatre 1938, och Endymion togs emot väl. Hon koreograferade senare ytterligare 4 nya baletter, listade nedan. Allt gick in på repertoaren för International Ballet efter att det kompaniet bildades.

Titel	musik	Premiär	Datum
Endymion	Moskowski	Cambridge teater	1938
Amoras	Elgar	Cambridge teater	jan 1940
Planetomani	Norman Demuth	Theatre Royal, Birmingham	maj 1941
Varje man	Richard Strauss	Lyrisk teater	juli 1943
Comus mask	Händel	Operahuset, Blackpool	april 1946

Everyman var mer än bara en balett. Den var baserad på det sena 1400-talets engelska moralpjäs Everyman och inkluderade vers, levererad av en skådespelare snarare än en dansare. Masquen i Comus var både ambitiös och modig och krävde mycket historisk forskning. Masken var en föregångare till balett, en tidig form av underhållning som involverade musik, dans, vers, sång och skådespeleri, och John Miltons Comus var en mask skapad för Earl of Bridgewater på Ludlow Castle 1634. Den internationella balettproduktionen inkluderade alla beståndsdelar i originalet, med en skådespelare såväl som en balett, och den första versionen varade i tre timmar, även om den senare trimmades till två. Kritikerna visste inte vad de skulle göra av det!

Karriär som chef för internationell balett

Vid krigsutbrottet anmälde hon sig frivilligt att köra ambulans, men fortsatte med sin balett, och i februari 1940 öppnade hon en studio i lånade lokaler i South Kensington där hon och likasinnade vänner kunde träna. Hon beslutade snart att en bättre användning av sina talanger skulle vara att presentera balett för publik i de nu bombade städerna i Storbritannien och med ett lån på £5 000 från sin far bildade hon kompaniet Choreographic Productions Ltd, för att uppträda under namnet International Ballet . Hon började med en liten orkester, men större än vad Sadler's Wells kunde uppbåda, och 21 dansare, med sig själv, den erfarna Ballet Russes-dansaren Nina Tarakanova och den virtuosen stjärnan Harold Turner i spetsen. Bland hennes första artister var den blivande Sadler's Wells Ballet och The Red Shoes -stjärnan Moira Shearer , då 15, och den blivande koreografen Maurice Béjart . En av hennes huvuddesigners var Doris Zinkeisen Under hennes ledning gjorde International Ballet sin debut i Alhambra Theatre Glasgow den 19 maj 1941, med en full orkester. Det växte till att bli ett mycket stort företag som gav balett till massorna på stadsteatrar, biografer, semesterläger vid havet och militärläger över hela Storbritannien. Företaget fortsatte att göra omfattande turnéer i Storbritannien följt av 6 eller 8 veckor långa London-säsonger på Shaftesbury Avenue. Antalet företag steg till 80. På grund av sin stora publik genererade de betydande inkomster som stödde deras innovationer och utomlandsresor.

Inglesby ledde kompaniet under hela dess 12-åriga liv, samt dansade i spetsen, och International Ballet erkändes som Storbritanniens största klassiska turnékompani. 1951, när Royal Festival Hall öppnade, gav International Ballet invigningsföreställningarna och från 1951 till 1953 gjorde den turnéer i Schweiz, Italien och Spanien.

År 1953 ökade kostnaderna, publiken minskade och en begäran om bidrag från Konstnärsnämnden avslogs. International Ballet kunde inte konkurrera med Alicia Markova och Anton Dolins nya turnerande Festival Balett eller den statligt stödda Sadler's Wells Ballet, som då ledde Royal Opera House i Covent Garden, och den var tvungen att upphöra med sin verksamhet i december 1953.

Sergeyev tidningar

Huvudartikel: Sergejevsamlingen

År 1942 anställde Mona Inglesby den ryske emigreringsregissören Nicholas Sergeyev för att sätta upp kompaniets första klassiska baletter med de notationer han hade av Marius Petipas iscensättningar på Imperial Maryinsky Theatre , St Petersburg, före den ryska revolutionen. Sergejev hade arbetat i Ryssland på Maryinsky-teatern som chefsbalettmästare, där den presiderande koreografen Marius Petipa utsåg honom att leda ett långt projekt för att notera koreografin av Petipas balettrepertoar, som utgjorde kärnan i den kejserliga ryska balettrepertoaren. Efter den ryska revolutionen 1917 fruktade Sergejev för balettens framtid och lämnade landet 1918 och tog med sig notationsböckerna. Efter en period med Sergei Diaghilev and the Ballets Russes blev han inbjuden av Ninette de Valois, som hade varit dansare med Ballets Russes, att komma till London för att arrangera klassiker för hennes unga Vic-Wells Ballet- kompani på 1930-talet. Han blev dock missnöjd med de Valois policy att redigera sina klassiska iscensättningar och 1946, efter att Sadler's Wells Ballet åter öppnade Royal Opera House efter kriget med en ny Törnrosa- uppsättning , flyttade han på heltid till International Ballet, där Inglesby hade förbundit sig att iscensätt de kejserliga klassikerna orörda. Sergejev gick med på villkoret att Inglesby själv skulle dansa som ledande ballerina. När Sergejev dog 1951 lämnade han anteckningarna till en rysk vän, men han hade inget intresse och Inglesby köpte dem. När International Ballet stängde behöll hon tidningarna i hopp om att hitta ett permanent hem åt dem. Efter att ha ritat ett blankett i England, vände hon sig till den välkända London-teaterförsäljaren och danshistorikern Ifan Kyrle Fletcher. Han handlade ofta med amerikanska samlare och arrangerade 1967 försäljningen till Harvard Theatre Collection vid Harvard University of the Swan Lake notation från Sergejevs samling. 1969 sålde Inglesby de återstående tidningarna till Harvard, där de är kända som Sergeyev Collection .

Privatliv

På turné i Swansea i slutet av 1944 träffade hon kapten (senare major) Edwin Derrington, känd som Derry. De gifte sig 1946. Strax efter äktenskapet tog Derry posten som administratör i International Ballet. Han instiftade utbildningsprogrammet, bestående av föreläsningar, workshops och specialskoleföreställningar.

De hade en son, Peter.

Senare liv och död

Efter att hon stängde International Ballet i slutet av 1953 drog Mona Inglesby tillbaka med sin man till en stuga i Robertsbridge, Sussex. År 2000 besökte Sergei Vikharev , en koreograf och dansare vid Maryinsky-baletten , henne där för att erkänna den roll hon hade spelat för att bevara Sergeyev-notationerna av Maryinskys centrala 1800-talsrepertoar för eftervärlden. Maryinsky (känd som Kirovbaletten under och en kort tid efter sovjettiden) hade använt dem för att rekonstruera den ursprungliga Petipa-koreografin för deras 1999-produktion av Törnrosa , som kompaniet tog med till London 2000.

Derry dog ​​1986. Mona Inglesby dog ​​i Bexhill-on-Sea den 6 oktober 2006, 88 år gammal. Hon efterlämnar sin son.

plakett på Royal Festival Hall

Hon fick inga utmärkelser under sin livstid, men 2012 sattes en plakett upp innanför artistens entré till Royal Festival Hall för att fira hennes och International Ballets prestationer, som kompaniet som hade invigt Festival Halls öppningssäsong 1951. A BBC Radio 4-dokumentären Black-Out Ballet , inklusive intervjuer med Henry Danton och andra överlevande internationella balettdansare, sändes i november 2012.

Anteckningar och referenser

Anteckningar

Referenser