Millicent Silver

Millicent Silver
Född	17 november 1905
Ursprung	London
dog	1 maj 1986 ( 1986-06 ) (80 år)
Genrer	Barockmusik , klassisk musik
Yrke(n)	Cembalist
Instrument(er)	Cembalo , Piano, Violin
Antal aktiva år	1928–1982

Millicent Irene Silver (17 november 1905 – 1 maj 1986) var en engelsk cembalist , som började sin karriär som pianist och violinist.

Tidigt liv

Född i södra London , hennes far, James Brand Silver, var violinist och oboist och hade varit pojkkorist vid St. George's Chapel, Windsor, där hans sång tilldrog sig drottning Victorias uppmärksamhet . Hennes mamma Amelia Argyle Silver var pianolärare. Millicent var det andra av fyra barn. Hennes musikaliska talang upptäcktes vid tre års ålder, när hon imiterade sin äldre brors övningar.

Hon vann ett stipendium till Royal College of Music där hon studerade piano och violin lika mycket. Hon tilldelades Chappell-silvermedaljen för pianospel och 1928, colleges Tagore-guldmedalj för årets bästa student. Som violinist vägleddes hon av WH "Billy" Reed , ledare för London Symphony Orchestra och vän till Edward Elgar . Hon fick sina första yrkesarvoden som violinist i Hallé Orchestra . Som pianist spelade hon konserter av Liszt , Brahms d -mollkonsert och framför allt Beethovens "Emperor"-konsert , som hon framförde under första halvan av en konsert under ledning av Adrian Boult , och under andra halvan ledde orkestern fr.o.m. det främsta violinbordet. Efter examen studerade hon hos Tobias Matthay .

Hon gifte sig med flöjtisten John Francis 1932. Hon undervisade i piano i en flickskola, medan hennes man fick orkesterarbete i London, och började tidigt ett samarbete med Benjamin Britten . Hans intresse för kammarmusik ledde honom till ett utforskande av barockmusik ; han och Millicent blev vanliga sändare på BBC-radio , tillsammans och i större ensembler. Andra världskriget störde hennes karriär; hon återvände till undervisningen och turnerade brett och spelade för trupperna.

Karriär som cembalist

En viktig punkt i Millicent Silvers karriär kom i slutet av kriget, när hon i Dartington Hall övertalades av dirigenten Hans Oppenheim att spela continuo i ett framförande av Purcells Dido och Aeneas på cembalo . Strax efter detta var hennes framtid som cembalist bestämd, och London Cembalo Ensemble, som hon bildade med sin man och andra, gav sin första föreställning 1945 vid en av Dame Myra Hess lunch-konserter på National Gallery . Hon skaffade ett Kirckman cembalo, som hade byggts om av instrumentmakaren Henry Tull, och tillsammans med gruppen turnerade hon brett och blev en produktiv sändare för BBC. De gav ett program med tio konserter vid Edinburgh Festival 1950 för att markera tvåhundraårsdagen av Johann Sebastian Bachs död . Med ensemblen spelade hon regelbundet konserter i Royal Festival Hall , under vilka hon alltid framförde ett betydande soloobjekt.

Det hade funnits några cembalospelare i Storbritannien före kriget, såsom Violet Gordon-Woodhouse och medlemmar av familjen Dolmetsch , men instrumentet etablerades i Storbritannien under de två decennierna efter 1945 av tre huvudspelare: George Malcolm , Thurston Dart och Millicent själv. Hon hade en 35-årig karriär på cembalo, under vilken hon spelade en mycket bred solorepertoir, men hon övergav aldrig instrumenten av väckelsetyp med pedaler, 16' stopp och pianoliknande konstruktion som var populär på 50- och 60-talen, även om de senare ersattes av den autentiska performancerörelsen .

Hon spelade de flesta av Bachs klaviaturverk, inklusive hans konserter, partitor och engelska sviter ; Goldberg -variationerna förekom upprepade gånger i hennes recitalprogram. Hon spelade också verk av Carl Philipp Emanuel Bach och Johann Christian Bach , många av Domenico Scarlattis och Antonio Solers sonater, många av verken av François Couperin och Jean-Philippe Rameau , musiken av de engelska virginalisterna ( William Byrd) , Orlando Gibbons , John Bull och andra), och mycket cembalomusik från 1900-talet av kompositörer som Manuel de Falla , Hans Werner Henze och György Ligeti . Hon gav den första sändningen av Benjamin Brittens Holiday Diary och Paul Hindemiths flöjtsonat med John Francis. Walter Leigh , Gordon Jacob och Herbert Howells skrev stycken för henne. Henze sa att hon spelade cembalorollen i hans Apollo et Hyazinthus bättre än någon annan.

Hennes inspelningar inkluderar Scarlatti-sonater; lite barock kammarmusik med London Harpsichord Ensemble; oboesonater med dottern Sarah Francis och cellisten Bernard Richards; och hennes eget arrangemang för sju instrument av Bachs The Musical Offering , som användes av den argentinske romanförfattaren Julio Cortázar som ram för hans novell Clon . Hon spelade in Goldberg-variationerna på 1950-talet. Att hon gjorde få inspelningar speglar den era hon levde i såväl som hennes motvilja mot själva processen. Hon och John Francis gjorde sitt sista framträdande tillsammans i Bachs Brandenburg-konsert nr 5 i januari 1981. Hon spelade offentligt för sista gången 1982, när hon ackompanjerade sin dotter, sopranen Hannah Francis, på piano i ett recital med ryska sånger .

I över 20 år var hon professor i både piano och cembalo vid Royal College of Music , där hon undervisade cembaloisten Trevor Pinnock (som sa om henne, "Hon kunde få cembalon att sjunga, och det finns inte många som kan göra det [.. .] Millicent Silver höll inte alltid med om vad jag gjorde, men hon såg till att jag gjorde det bra.”), organist Christopher Herrick ("[Millicent Silver var] en total Landowska -hängiven om det någonsin fanns en [... ] hon var en så fin, instinktiv musiker”, fortepianisten Melvyn Tan och Christopher Kite, bland många andra.

externa länkar

• Biografi om Baroque Music Club
• London Harpsichord Ensemble – Hennes dotter Sarah Francis spelar oboe.