Maria Galvany

Maria Galvany som sett på ett Court Circular för en konsert 1899 på Buckingham Palace

Maria Galvany eller María Galvany (1878? - 2 augusti 1927) var en spansk koloratursopran känd för sin pråliga, virtuosa sångteknik. Hennes karriär slutade dock i dunkel.

Hennes biografi och operauppdrag

Mycket lite är känt om denna sångares liv. Det är allmänt accepterat att hon föddes 1878 i Granada , Spanien, även om det exakta året och datumet för hennes födelse är omtvistade (vissa källor ger 1874 eller 1876). Hon verkar dock ha studerat vid Madrids kungliga konservatorium under Lázaro María Puig och Napoleone Verger, och gjorde sin operadebut i titelrollen i Gaetano Donizettis Lucia di Lammermoor i Cartagena omkring 1896.

Medan hon var i Spanien inkluderade hennes repertoar operor som La Sonnambula , La Traviata , Hamlet , Lakmé och Les Huguenots (alla sjungs på italienska ). Efter att ha blivit en favorit bland den spanska allmänheten fortsatte hon att sjunga i Italien. Tydligen sjöng hon aldrig på La Scala ; istället uppträdde hon på Milanos Teatro Dal Verme 1901. Två år senare uppträdde hon med framgång på Parma i La Sonnambula , tillsammans med Piero Schiavazzi. Under 1905 turnerade hon i delar av Europa och sjöng i Nederländerna , Belgien och Frankrike som en del av Castellano Company, som även inkluderade tenoren Nicola Zerola och sopranen Adelina Agostinelli.

Hennes föreställning i Venedig av Ophelia 1908 i Ambroise Thomas 's Hamlet var särskilt framgångsrik, liksom hennes framträdanden i London . Även om det inte finns några historiska bevis för att hon någonsin dök upp på Covent Garden Theatre , sjöng hon i Theatre Royal, Drury Lane 1909 och uppträdde i Dinorah , Il Barbiere di Siviglia och La Sonnambula . Senare dök hon upp på Colosseum Theatre med Antonio Sabellico och Elvino Ventura som sångpartners. Flera andra framträdanden i Lissabon (Coliseu dos Recreios, 21.05.1914), Nice och olika ryska städer finns också inspelade.

Efter denna framgångsrika period i Europa, gick hon ombord till Sydamerika , där hon blev särskilt populär i Brasilien och Argentina . Hon uppträdde påstås endast en gång i USA , och uppträdde i vaudeville i San Francisco under 1918, men hon lyckades aldrig sjunga på New Yorks Metropolitan Opera House .

Vid denna tidpunkt minskar informationen om hennes karriär. Det påstås att hon bosatte sig i Rio de Janeiro, Brasilien, där hon troligen blev sånglärare och gav enstaka konserter. När hon dog var hon nästan bortglömd och nyheten om hennes död dök aldrig upp i pressen. Fram till 1990-talet trodde man allmänt att hon hade dött den 2 augusti 1927 på San Luis Asylum, ett äldreboende i Rio de Janeiro. Men en brasiliansk läkare, Jacques Alain León, hävdar att hon i själva verket dödades av influensa 1918, och att det var en dramatisk sopran vid namn Fanny Maria Rollas Galvani som faktiskt dog 1949 i Rio.

Inspelningar

Galvany gjorde akustiska skivor för fyra olika firmor. Hennes tidigaste inspelningar går tillbaka till 1903 och klipptes av Gramophone and Typewriter Company (G&T). Senare spelade hon in för Pathé Records och kom tillbaka till G&T 1906, där hon gjorde sina mest populära skivor, inklusive ensembler med stora stjärnor från sin tid, som Fernando de Lucia och Titta Ruffo , såväl som med mindre välkända sångare som Aristodemo Giorgini, Remo Andreini och Andrea Perelló de Segurola. Hon gjorde också flera skivor för Edison Company omkring 1911. Hennes repertoar bestod främst av italienska operaarior, zarzuelastycken och konsertsånger. Tyvärr är bara ett fåtal av hennes inspelningar bevarade eller har återutgivits för allmänheten, så det finns ingen exakt diskografi.

Ändå är hennes överlevande inspelningar idag lika kontroversiella när det gäller deras konstnärliga värde som de var för 100 år sedan. Detta beror på hennes häpnadsväckande användning av intrikat koloraturpassager minerade med maskingevärsliknande staccato och andra lika chockerande sångtrick som ofta ger ett ökänt komiskt intryck av hennes musiksmak. Detta har fått många lyssnare att tänka på Galvany som inget annat än en ovanligt begåvad sångtekniker. Kommentatorer har gått så långt som att jämföra hennes höga E-lägenheter med en visslande vattenkokare .

Denna negativa uppfattning stöds till viss del av hennes upprepade interpolering av flöjt/röstkadenser, ibland två gånger under samma aria , som ofta inte har någon relation till originalstycket. Sådana metoder var dock ganska vanliga under hennes tid, då artister ofta tog en mindre bokstavlig syn på de skrivna anteckningarna i en kompositörs partitur. Dessutom spelade den naturliga klangen i Galvanys övre register inte in bra, vilket ofta resulterar i ett irriterande, trådigt ljud som inte är tilltalande för de flesta moderna öron. Dessutom är hennes tolkningar belastade med snabba tempi , ett hårt vibrato , oväntade registerskiftningar och halsrensande ljud, tillsammans med sektionsklipp orsakade av den begränsade varaktigheten av 78-rpm-skivor.

Å andra sidan är Galvany fortfarande beundrad för sötman i sitt mellanregister, för att ha en enastående känsla för tonhöjd och för sin anmärkningsvärda förmåga att skicka komplicerad fioritura. Hennes duetter med den stora barytonen Titta Ruffo är förmodligen hennes mest kända inspelningar idag.

Källor

• Nicholas E. Limansky. Oxfords Opera Quarterly Journal . #20: 505-512. 2004.
• Leo Riemens . Anteckningar till Maria Galvanys Lebendige Vergangenheit CD . Historiska inspelningar, Austro Mechana. 2003.

externa länkar

• Cylinder Preservation and Digitalization Project: Maria Galvany – Maria Galvanys 1910 tolkning på italienska av "Der Hölle Rache" från Mozarts Die Zauberflöte . Nedladdningsbar mp3-fil.