Mánes förbund för sköna konster

Manes-byggnaden.

Mánes Association of Fine Artists ( tjeckiska : Spolek výtvarných umělců Mánes eller SVU ; vanligen förkortat som Manes ) var en konstnärsförening och utställningsförening som grundades 1887 i Prag och uppkallad efter målaren Josef Mánes .

The Manes var betydande för sina internationella utställningar före och efter första världskriget som uppmuntrade interaktion mellan tjeckiska konstnärer och det utländska avantgardet. Det spelade en viktig roll i utvecklingen av den tjeckiska kubismen och rondokubismen. Mellan 1928 och 1930 byggde Manes ett komplex med en restaurang, klubb, showroom och kontor på platsen för Štítkovský kvarn och vattentorn på Moldau . Arkitekten av 1928 års Manes paviljong var medlemmen Otakar Novotný [ cs ] .

Facket likviderades under kommunisterna och återupplivades efter sammetsrevolutionen 1990. Dess högkvarter blev Diamanthuset i Prag, i sig ett landmärke för kubistisk arkitektur.

Uppväxtår (1885–1899)

Svaz výtvarných umělců Mánes ("Föreningen av Fine Artists Mánes") grundades 1887 som en grupp böhmiska konstnärer i det österrikisk-ungerska riket . Dess föregångare var Škréta, spolek mladých českých výtvarníků v Mnichově ("Škréta, ett stipendium för unga tjeckiska konstnärer i Munich"), en organisation av tjeckiska konststudenter i München , ett konstcentrum som till stor del besöks av central- och östeuropeiska konststudenter. Namnet på detta sällskap kom från 1600-talets bohemiska målare Karel Škréta . Det bildades 1885 och blev en av de största tjeckiska studenterna utomlands. Den hade sin egen infrastruktur och årliga show. Den hade regelbunden kontakt med hemlandet och publicerade en tidskrift i två delar: Paleta & Špachtle ("Palett" och "Spatula"). Denna tidning cirkulerades endast inom föreningen och alla medlemmar var tvungna att bidra till den veckovis. Deras fokus låg främst på den tyska konstscenen. Gruppen accepterade andra slaviska studenter som medlemmar.

Škréta-stipendiet döpte om sig självt till Svaz výtvarných umělců Mánes ( abb. SVU Mánes), efter målaren J. Mánes, som levde och verkade under första hälften av artonhundratalet i Tjeckien och Tyskland , och som gick på Münchens konstakademi . Många av grundarna av Škréta flyttade till Prag 1887 – förmodligen på grund av reformer vid Prags konstakademi – och avslutade sina studier där. Škréta Fellowship fortsatte tills dess medlemmar Alfons Mucha och Luděk Marold lämnade München för Paris .

Mellan 1885 och 1899 låg fokus främst på Palett och Spatel. Palette var en tidskrift för konst och litteratur och Spatula var en satirisk tidskrift. Dessa första fjorton år var de viktigaste för den framtida utvecklingen av den moderna tjeckiska konstscenen. SVU Mánes tog under sina vingar måleri, skulptur och arkitektur. Denna uppfattning återspeglades i deras emblem med tre sköldar som representerade var och en av de tre konstformerna. Målen för SVU Mánes byggde främst på en gammal idé om patriotism med allegoriska målningar från den tjeckiska historien, men de övergick snart till modern konst och dess inflöde i Böhmen. En av de största skillnaderna från granngrupper som München och Wiener Secession var i deras ständiga kamp mot pangermanismen . En skillnad mot den polska gruppen Sztuka var SVU Mánes öppenhet mot den internationella konstscenen.

Infrastruktur

SVU Mánes hade i genomsnitt cirka 300 medlemmar mellan 1887 och 1899. Det var en stor organisation för Pragmiljön och för en secessionistgrupp. Dess första valda president var målaren och illustratören Mikoláš Aleš , a (Aleš illustrerade gamla tjeckiska manuskript och utropades av kritikerna som naiv, men SVU Mánes stödde honom och överlämnade ett diplom till honom). Aleš, tjugo år äldre än resten av medlemmarna, hade stark ledarskaps- och organisationsförmåga. Tillsammans med en skulptör, huvudbeskyddare och huvudarrangör för SVU Mánes, Stanislav Sucharda , bildade de en stark ledning. Redaktionen valdes årligen. De första mest inflytelserika redaktörerna var målaren Karel Vítězslav och målaren och tecknaren Jan Preisler . Den förmodligen viktigaste rollen i SVU Mánes hade František Xaver Šalda [ cs ] , journalist och konstkritiker.

Anmärkningsvärda medlemmar

En utställning 2012 på Manes.

Utvecklingen av secessionen i Prag

SVU Mánes gjorde uppror mot det gamla och stela systemet med konstutställningar, konstpolitik och pangermanism av konst på tjeckiska. Flera evenemang hjälpte den patriotiska SVU Mánes att nå sin framgång innan deras första utställning 1898.

  • Jubilejní Výstava Jubileumsutställning i Prag 1891 inkluderade en konstutställning.
  • År 1893 bildades det politiska studentpartiet Omladina [Ungdomen] som letade efter autonomi från imperiet.
  • 1893 publicerade tjeckiska konstnärer en namninsamling i allmänna tidningar. De vädjade till medborgarna att stödja tjeckisk konst genom uppdrag och besök av tjeckiska konstutställningar.
  • 1895 publicerades manifestet av tjeckisk modernism, undertecknat huvudsakligen av författare och kritiker (inklusive FX Šalda). Den förkunnade neutralitet i politiken och humanistiska ideal. De var intresserade av tjeckisk historia, av feministiska frågor och individualism även i politik. Mánes var deras stora exempel.
  • En bok av Tomáš Garrigue Masaryk ( Tjeckoslovakiens framtida första president ) Česká otázka (tjeckisk fråga) vars fokus var nationens evolution baserad på humanistiska principer, lösning av sociala problem och antisemitism . Masaryk jämförde den tjeckiska historien med världens historiska utveckling.
  • Den första tjeckiska konstutställningen i Topič-salongen producerade en reklamaffisch av Viktor Oliva som var den första bohemiska affischen som ställdes ut internationellt.
  • År 1897 ställde Rudolfínum (en motsvarighet till Parisian Salon) ut 950 konstverk och fick hånfulla recensioner av en smaklös och överfull installation.
  • 1898 nådde tjeckiska språkdekret (försök att främja tjeckiska som ett språk som är lika med tyska) sin höjd med seger för tjecker. Den österrikiska regeringen i Prag föll. Det nationella firandet var synligt i en årlig utställning av German Art Union som försöker ställa ut en målning av Franz von Lenbach Theodor Mommsen. Mommsen var en tysk historiker som den tjeckiska allmänheten såg som en stor chauvinist. Reaktionen mot denna målning från den tjeckiska publiken gjorde att målningen togs bort för att skydda den. Detta följdes av en vädjan i tidningar till konstnärer att lämna German Art Union och att bojkotta denna show.
  • 1898 ställde SVU Mánes ut sin första grupputställning.

Viktiga utställningar

1897-98

1897 öppnade SVU Mánes sin första preliminära utställning med konkurrerande affischer. Dessa designades för sin första utställning året därpå.

SVU Mánes första utställning var 5 februari till 5 mars 1898 i Topič salong (ett kommersiellt galleri i centrum) i Prag. Med denna utställning utropade SVU Mánes sin utträde. Trettio deltagare bland de åttio medlemmarna med landskap som dominerar showen. Installationen liknade den i Rudolfínum, men många färre verk valdes ut.

Den 3 november hölls en annan utställning på samma plats, med femtio verk från konstnärerna Joža Uprka , František Bílek, Zdenka Braunerová , Antonín Hudeček och Antonín Slavíček . Med denna utställning tackade medlemmarna nej till Rudolfínum som utställarsällskap och klev mot sin egen utställningsbyggnad. Denna utställning gick upp under samma tid som förberedelserna för den första utställningen av Wiener Secession som de hade ett konkurrensförhållande med. SVU Mánes-showen lockade medlemmar av det wienska samhället, som erbjöd deltagande till tjeckiska målare för att ställa ut i Wien. František Bílek höll med, medan Stanislav Sucharda vägrade frånvarande en autonom tjeckisk show i Wien.

1899-1900

1899 började SVU Mánes organisera vandringsutställningar i andra städer i Böhmen och Mähren för att öka allmänhetens medvetenhet.

År 1900 ställde SVU Mánes ut i wienska Künstlerhaus.

Även år 1900 öppnade SVU Mánes sin tredje utställning som visar sextio verk i Topič-salongen. KU Ministerium stödde denna show. Den turnerade i Brno och Wien och fick mer kredit på sin hemmaplan som en konkurrent till Rudolfínum, men den gav ny publik och ett erkännande i internationell press. Bland de utställande konstnärerna fanns Jan Preisler med sin The Wind and Breeze , František Bílek, som väckte överraskning och František Kupka . Efter denna utställning bjöds Antonín Slavíček och Maxmilián Švabinský ( Det fattiga landet ) in till Miethke-galleriet i Wien och Švabinský blev den mest exportbara böhmiska konstnären. För första gången hade SVU Mánes utställning en designer i arkitekten Jan Kotěra som fokuserade på enkelhet och renhet med avseende på måleri, skulptur och tryck. Detta skilde sig från det överfulla av Rudolfínum och den överutsmyckade wienersecessionen. Skulpturer var inte för dekoration utan de installerades som autonoma konstverk.

1902

1902 ställde SVU Mánes ut i Hagenbund, som blev dess frekventa värd.

Efter ett besök på Paris-utställningen 1900 bjöd Alfons Mucha och Josef Mařatka in skulptören Auguste Rodin att ställa ut sina verk i Prag. Denna händelse ägde rum i Manes nya utställningsbyggnad, Mánes-paviljongen 1902, designad av Jan Kotěra . Kotěra fick en idé om Paradiset med varje skulptur som visas i sitt eget utrymme, utan att konkurrera med de andra, med golv täckta med grus och buskar som utökar trädgårdstemat. Den här showen överskuggade Rudolfínum fullständigt, vilket gjorde SVU Mánes till det främsta utställande organet i Böhmen. Utställningen ökade också allmänhetens intresse för utländsk konst. Rodin påverkade artister som Sucharda, Ladislav Šaloun och Bohumil Kafka . Den här showen hade en politisk bakgrund av tjeckiska intellektuella som såg mot Frankrike och vädjade till den franska republikanska konstnärliga friheten. Rodin visade åttio skulpturer och sjuttio teckningar. Hans skulpturer som avslöjar intima kroppsliga detaljer, sexualitet och psykologiska uttryck var nya för Prag. Han togs som ett geni av konstnärer och kritiker, som vädjade till tjeckiska konstnärer att följa hans väg genom att se till sig själva. Denna utställning fick ytterligare en inverkan på Österrike och Tyskland. Efter Prag tog Rodin med sig några av sina verk till Wien. Denna utställning gjorde Prag till en internationell utställningsstad.

Efter Rodins utställning presenterade SVU Mánes en retrospektiv av samtida fransk målning av Nabis som tjeckiska konstnärer kände sedan 1890-talet från sina besök i Paris för deras formfrihet och avsiktliga experiment.

En annan utställning presenterade verk av Mikolaš Aleš, Hudeček och fransk grafik.

Årets sista utställning var en gästmässa i Kraków med Sztuka som värd. Bland de 132 tjeckiska konstnärer som ställde ut där hörde František Bílek, Sucharda, Kafka, Šaloun, Joža Úprka, Maxmilián Švabinský, Alois Kalvoda, Antonín Slavíček, František Kupka m.fl.

1903

En liknande utställning öppnade 1903 i Mánes-paviljongen och granskade den tjeckiska konstproduktionen, följt av en retrospektiv av Josef Mánes. Han var den enda icke-samtida konstnären som ställdes ut i SVU Mánes.

En utställning av Worpswede fortsatte SVU Mánes intresse för den internationella konstscenen tillsammans med en annan utställning av kroatisk samtidskonst av Družstvo umjetnosti [Konstföreningen].

1904

SVU Mánes återvände till den inhemska konstscenen och stod värd för en retrospektiv av Joža Úprka.

SVU Mánes-medlemmar hade sin första grupputställning i sin nya byggnad, följt av en gruppshow med Antonín Slavíček, Bohumil Kafka, Josef Mařatka, Stanislav Sucharda och Ladislav Šaloun.

1905

SVU Mánes presenterade en utställning av Edvard Munch .

Efter Munch-utställningen var ytterligare en grupputställning och efter det en utställning av TF Simon.

Vintern 1905-06 var SVU Mánes värd för danska artister.

1906-07

1906 kom en utställning av NK Roerich tillsammans med Francisco Goya och en annan medlemsshow.

Året därpå ställde Henri le Sidaner tillsammans med Louis Dejean ut. Därefter ockuperade den franska impressionismen Mánes-paviljongen.

Medlemmar och arkitekter etablerade Sdružení architektů Mánese [Föreningen för Mánes' arkitekter] som ett år senare började publicera sin tidskrift Styl [Style] med fokus på samtida konst och design.

Vid årsskiftet 1907 och 1908 anlände engelska etsningar till Prag under SVU Mánes paraply.

1908-10

Auguste Rodin tillsammans med Ludwig v. Hofmann ställde ut 1908, följt av SVU Mánes grupputställning.

Émile Bernard; EA Bourdelle; SVU Mánes gruppshow kom 1909.

1910 presenterade SVU Mánes en gruppuppvisning med sketcher: Les Independents; Slavíček; Axel Gellen-Kellela; Mumsa; och Svensk Konst.

Effekten av Munch Show

När SVU Mánes presenterade Edvard Munch blev publiken chockad. Denna konstnär hade en enorm inverkan på den framtida utvecklingen av modern konst i Böhmen. Ingen annan show splittrade tjeckiska artister så mycket. Konstnärssamfundet föll i två fientliga läger. År 1907 bildade åtta konststudenter "Osma" [De åtta] och fann SVU Mánes för provinsiellt.

FX Šalda var den enda kritikern som höll med den nya gruppen. De två främsta medlemmarna i Osma var Bohumil Kubišta och Emil Filla. Kubišta svarade med Kärlekens natt 1908 och Filla med Dostojevskijs läsare 1907. Jan Preisler var den enda SVU Mánes-medlemmen som svarade på Munch med sin målning Kvinna vid en sjö , men efter hård kritik övergav han denna stil. Kritiken mot Preislers arbete gjorde Osma ännu mer upprörd.

1912–1914: Kubistisk schism

1912 splittrades SVU Mánes, efter den kubistiska konstscenen i Paris: Montmartre-kubismen av Pablo Picasso och Georges Braque , och Section d'Or -kubismen ledd av Albert Gleizes och Jean Metzinger . Prags viktigaste anhängare av Montmartre-kubismen i Prag var konstnärerna Emil Filla och Otto Gutfreund , medan kärnan i det motsatta lägret skapades kring bröderna Čapek. Bohemiska kubister kombinerade kubism med expressionism , några med futurism , orphism och rayonism , medan andra koncentrerade sig på nationella eller existentiella ämnen. Konstnärerna influerade av Montmartre-kubismen etablerade Skupina výtvarných umelců [Konstnärsgrupp].

Volné Směry journal

Volné Směry ( Fria strömmar ) var en tidskrift för SVU Mánes som först publicerades 1896. Först orienterade föreningen sin tidskrift främst mot litteratur, en annan drivkraft bakom den tjeckiska secessioniströrelsen. Föreningens medlemmar tävlade på dess sidor. Tidskriften fungerade som ett Gesamtkunstwerk [totalt konstverk]. Redaktörerna inkluderade också information om internationell och inhemsk konstscen och konstkritik.

1902 började installationsdesigner dyka upp. Tidskriften konkurrerade främst med Ver Sacrum of the Viennese Secession i innehåll och form. Vid denna tidpunkt var dess primära mål att främja tjeckisk konst tillsammans med introduktion och kommentarer om den internationella konstscenen. Dess finansiering kom först från medlemmarna. Huvudredaktörerna var Vojtěch Preisler och Arnošt Hofbauer. Volné směry nådde en bred publik, med bättre täckning än dess huvudkonkurrenttidning Moderní revue [Modern Review]. Andra konkurrerande tidskrifter på tjeckiska vid den tiden var: L'Art , L'Art et industrie , Gazette des Beaux-Arts , Revue des Arts Decoratifs , La Plume , L' Art et les artistes , The Art Amateur , Art Journal , Art Pictorial & Industrial , The Studio , Formenschatz , Dekorative Kunst , Die Kunst , Deutsche Kunst und Dekoration , Kunst und Handwerk , Skulpturenschatz , Zeitschrift für Bildende Kunst och Die Graphischen Kunste . År 1897, i dess andra volym, ägnades ett specialnummer åt regionalmålaren Úprka.

Ett år senare publicerade Kotěra en uppsats för att vädja till tjeckiska medborgare att tänka själva när de tittar på konst och arkitektur. Han sade att tjeckisk konst och arkitektur borde vara tjeckisk, med tjeckisk form, med hjälp av lokala material och teknologier. Form ska spegla modern tid och ska inte efterlikna främmande konst och arkitektur. Kotěra använde en universell och pragmatisk ton i sin uppsats, utan att ge en definition av den tjeckiska formen. Öppna debatter i Volné směry och andra tidskrifter behandlade den planerade förstörelsen av Prags historiska centrum.

År 1899 ägnades ett specialnummer åt den symbolistiske skulptören František Bílek. Samma år blev Kotěra en av huvudredaktörerna och professor vid universitetet för arkitektur och tillämpad konst i Prag. Han studerade direkt under Otto Wagner i Wien. Vid sekelskiftet producerades för första gången ett specialnummer ägnat den tredje SVU Mánes-utställningen för den wienska publiken. Rodin-showen åtföljdes av ett speciellt dubbelnummer tillägnat skulptören 1901, ett år innan dess öppnande. År 1903 etablerade tidskriften en bekväm position ekonomiskt med cirka 1800 prenumererande läsare.

Mánes paviljong

1902 ritade Kotěra Mánes-paviljongen för Rodin-utställningen. Det skulle bara vara en tillfällig byggnad, uppförd om fyra veckor. Paviljongen var funktionell och flexibel. Upplyst från toppen hade den rörliga väggar och Karel Špillar prydde den med en patriotisk slavisk träöverligger och allegorisk mosaik. Manes använde den fram till 1914. Dess läge var nära stadens centrum, nära ett utrymme där Prags tjänstemän ville bygga ett modernt galleri.

Källor

  •   Elizabeth Clegg (2006). Konst, design och arkitektur i Centraleuropa, 1890-1920 . Yale University Press. ISBN 978-0-300-11120-0 .
  • Krzysztofowics-Kozakowska, Stefania. “ Sztuka – Wiener Secession – Manes. Den centraleuropeiska konsttriangeln.” Artibus et Historiae 53 (2006): 217-259.
  • Lahoda, Vojtech, Mahulena Neslehova, Marie Platovska, Rostislav Svacha och Lenka Bydzovska, red. Dejiny ceskeho vytvarneho umeni (IV/1, IV/2) 1890-1938 . Prag: Ustav dejin umeni AV CR Academia, 1998.
Hämtad från " https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Mánes_Union_of_Fine_Arts&oldid=1138322099 "